« Во все тяжкие » — одиннадцатый эпизод шестого сезона сериала «Лучше звоните Солу» , спин-оффа телесериала « Во все тяжкие» . Его написал и поставил Томас Шнауц . Эпизод вышел в эфир на каналах AMC и AMC+ 1 августа 2022 года, а на следующий день дебютировал онлайн на некоторых территориях на Netflix . «Во все тяжкие» описывает жизнь Джимми МакГилла , как во время его работы адвокатом «Сол Гудман» в Альбукерке, штат Нью-Мексико , так и после того, как он сменил имя на Джина Такавича и перебрался в Омаху, штат Небраска .
Эпизод был встречен положительными отзывами, с особым вниманием к выступлениям Уолтера Уайта и Джесси Пинкмана, выступлениям (особенно Крэнстона, Пола и Оденкерка), связям с « Во все тяжкие » и регрессии персонажа Джимми МакГилла в более безжалостного персонажа. версия Сола Гудмана. По оценкам, 1,34 миллиона зрителей посмотрели этот эпизод во время его первой трансляции на канале AMC.
В воспоминаниях об Альбукерке в 2008 году Джимми МакГилл, известный под именем Сол Гудман , был похищен Уолтером Уайтом и Джесси Пинкманом и перевозится на заднем сиденье их фургона . После того, как Сол узнает их настоящий мотив, он возвращается в фургон и посещает их лабораторию по производству метамфетамина . Он правильно идентифицирует Уолтера как «Гейзенберга», известного производством высококачественного синего метамфетамина. Он соглашается взять Уолтера и Джесси в качестве клиентов. Майк Эрмантраут навещает Сола и предоставляет ему информацию об Уолтере, в том числе о том, что у него рак. Майк советует Солу не работать с Уолтером, называя его любителем, но Сол впечатлен качеством его метамфетамина. Сол приходит в школу, где работает Уолтер, чтобы убедить его позволить Солу быть его постоянным адвокатом.
12 ноября 2010 года Франческа Лидди едет к телефону-автомату в отдаленном месте [b] и ждет звонка от Джимми, [c] который сейчас живет как Джин Такавич в Омахе . Франческа отвечает и сообщает Джину о событиях, произошедших с тех пор, как он покинул Альбукерке. Она рассказывает Джину, что полиция конфисковала все его активы и что ей позвонила его бывшая жена Ким Векслер и спросила о его безопасности. Джин озадачен и позже звонит Ким на работу во Флориде. Однако разговор становится спорным, и разъяренный Джин кладет трубку.
Джин убеждает Джеффа и Бадди помочь ему в еще одной афере, в которой Джин нацелен на богатых одиноких мужчин в барах и покупает им напитки. Затем Джефф забирает их на своем такси и предлагает им бутылки с водой с добавлением барбитуратов . Как только цель оказывается дома и находится без сознания, Бадди входит и фотографирует свою личную и финансовую информацию, включая кредитные карты, водительские права и налоговые документы, которые группа продает для использования в схемах кражи личных данных. Однажды ночью Джин нацеливается на мистера Лингка, человека, больного раком. Несмотря на чувство вины, Джин продолжает следовать обычному плану. Бадди выражает опасения; Неизвестно группе, Мэрион становится свидетелем того, как Джин сердито сопровождает Бадди в ее гараж, когда он безуспешно пытается убедить Бадди внести свой вклад. Джин увольняет Бадди, вербует сопротивляющегося Джеффа, чтобы тот помог ему закончить кражу информации Лингка, и сам врывается в дом Лингка.
Эпизод разделяет свое название с сериалом «Во все тяжкие» , который предшествует «Лучше звоните Солу », что отражает эпизод « Во все тяжкие» , в котором Сола назвали « Лучше звоните Солу ». «Во все тяжкие» был написан и поставлен Томасом Шнауцем , который работал со сценаристами начиная с третьего сезона « Во все тяжкие» . [3] Шнауц хотел расширить сцену телефонного разговора с Джимми и Франческой и решил включить Джимми, связывающегося с Ким. Однако он не хотел раскрывать диалог разговора Джимми с Ким до более позднего времени, поскольку он чувствовал, что «лучше сразу перейти к эмоциям того, что произошло во время этого телефонного звонка и как эти эмоции переросли» в последующие события, из-за к длине сцены. Диалог намеренно подавлялся шумом транспорта. [4] [5] Далее он описал Джина как «совершенно другое существо», не являющееся ни Солом, ни Джимми; Саул не обработал свою травму здоровым образом и вместо этого продолжал игнорировать ее, а Шнауц сказал, что «чем больше он давит на нее, тем больше она хочет подняться, как вулкан, и ему нужно делать еще худшие вещи». Он также отметил параллель между Солом, принимающим Уолтера и Джесси в качестве клиентов, и Джином, совершающим мошенничество с Джеффом и Бадди, когда он имеет дело с расставанием Векслера. Он включил оригинальное демо Майка Несмита на песню The Monkees "Tapioca Tundra" (1968), так как он чувствовал, что текст из этой песни символизирует кризис идентичности МакГилла. [4] Телефонный звонок побудил Джимми МакГилла регрессировать в образ Сола Гудмана и впоследствии спланировать свои незаконные аферы в Омахе, при этом Шнауц описал это действие как «наркотик по выбору Джимми, чтобы заглушить эту боль». Во время одного из своих мошенничеств Джимми принимает решение украсть личные данные г-на Лингка, больного раком. Шнауц заявил, что из-за этого действия искупление Джимми будет затруднено, поскольку оно является обострением его предыдущих действий. [6] Фильм Д. У. Гриффита «Нетерпимость» (1916) вдохновил на то, как были изображены и врезаны различные временные рамки. [7] : 11:18–14:27
Боб Оденкирк и Джонатан Бэнкс , которые играют Джимми МакГилла и Майка Эрмантраута, являются единственными актерами, указанными в главных ролях. [8] Команда аудио повторно использовала аудиофрагмент из оригинального эпизода сериала « Во все тяжкие » «Лучше звоните Солу», где Гудману заткнули рот, и изменила его, чтобы передать его со своей точки зрения. Оператор Маршалл Адамс стремился повторить работу Майкла Словиса над «Во все тяжкие» , в частности, путем подражания технике освещения и окраски Словиса. [4] Он решил включить в эпизод Уолтера Уайта и Джесси Пинкмана, поскольку чувствовал, что «[все сводилось к] подчеркиванию эмоций», и сравнил Сола, «нужно улучшить свою игру» с поведением Уолтера. [4] Пересекая сюжетные линии « Во все тяжкие» и «Лучше звоните Солу », шоураннеры придумали фразу «танцы под каплями дождя», которая описывала смесь настоящего мира Джимми с его будущим в роли Сола Гудмана. Шнауц хотел продолжать «танцевать под каплями дождя» по мере развития сериала и чувствовал, что кульминацией стал этот эпизод, а также подтвердил, что этот эпизод начал «превращаться в туманную третью вещь, выходящую за рамки «Во все тяжкие» и « Лучше звоните Солу». . [4] Он всегда намеревался соединить эти два сериала вместе, но не нашел для этого подходящей возможности, пока не решил соединить их со сценой-зеркалом в эпизоде « Во все тяжкие » «Лучше звоните Солу» и заставить Сола сослаться на Начо Варгу, когда он кричит: «Это был не я, это был Игнасио». [9]
В «Во все тяжкие» Брайан Крэнстон и Аарон Пол возвращаются в роли Уолтера Уайта и Джесси Пинкмана, главных героев « Во все тяжкие» . Обсуждения включения персонажей велись с первого сезона. Их сцена в «Во все тяжкие» была первой из трех сцен, которые они сняли для « Лучше звоните Солу» . Шоураннер Питер Гулд был доволен временем их включения и сказал, что это помогло разрушить ожидания фанатов, желающих контекстуализировать их появление через существующую историю шоу, в которой основное внимание уделялось Джимми, Ким и Майку. Гиллиган повторил аналогичные утверждения, а также добавил, что сценаристы хотели включить персонажей в историю органично, а не в качестве фан-сервиса . [10] Он был снят в апреле 2021 года во время производства « Кнута и пряника », чтобы соответствовать их графикам, что было за семь месяцев до того, как Шнауц фактически стал режиссером этого эпизода. [11] [12] Шнауц почувствовал, что и Крэнстон, и Пол хорошо исполнили свои роли, и сказал, что ему пришлось напомнить Крэнстону, что его игра должна соответствовать характеру Уолта во втором сезоне « Во все тяжкие» , а не в пятом . [6] Несмотря на то, что «Лучше звоните Солу» не использовалась технология омоложения для большинства сцен воспоминаний , Шнауц решил применить умеренное омоложение на лицах Крэнстона и Пола, чтобы стереть некоторые морщины. [13] Съемки сцены были трудными из-за сложного графика актеров и растительности на лице Пола для предстоящего проекта. [11] Таким образом, Шнауц написал сцену в начале сценария шестого сезона. Это произошло до сердечного приступа Оденкерка во время постановки «Кнута и пряника». [12] Хотя оба автомобиля на колесах, использованные во время съемок « Во все тяжкие» , все еще были доступны, тот, который обычно использовался для съемок интерьера, был выпотрошен, поэтому интерьер дома на колесах был воссоздан на съемочной площадке. Художник-постановщик Эшли Марш и ее команда работали с фотографиями и кадрами из « Во все тяжкие» , чтобы вернуть большую часть оборудования, показанного в фургоне, до мельчайших деталей, и даже работали с оператором тура « Во все тяжкие» в Альбукерке , чтобы предоставить некоторые шторы и ткани для фургона. [13] [14] Шнауц написал сцену до того, как закончил остальной сценарий эпизода. [3] Съемки сцены заняли полтора дня. [11]Появления Крэнстона и Пола держались в строгой секретности: оба актера держались вне поля зрения в Альбукерке, как и камео Крэнстона в фильме «Эль-Камино: Во все тяжкие» (2019). [15] Они пробыли в Альбукерке четыре дня в Airbnb , весь гардероб и макияж были сделаны дома и уехали только для того, чтобы их отвезли на съемку. [16] [17] Сцены, происходящие в Омахе, полностью черно-белые. [18] К июлю того же года было завершено сведение звука для «Во все тяжкие». [19]
«Во все тяжкие» получил высокую оценку критиков. Он получил 4 звезды из 5 как от Скотта Тобиаса из Vulture , так и от Ника Харли из Den of Geek . [20] [21] Кроме того, Кимберли Поттс из AV Club поставила эпизоду оценку «А», а Стив Грин из IndieWire поставил ему оценку «А-». [22] [5] На агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes 100% из девяти обзоров положительные, со средней оценкой 8,4/10. [23]
Телефонный разговор между Джином и Ким заинтересовал многих критиков, которые размышляли о том, что могло произойти и какие последствия это будет иметь для повествования сериала. [20] [5] [24] [25] Тобиас сравнил эту сцену со сценой последнего звонка Трэвиса Бикла Сибилл Шепард в фильме «Таксист » (1976). [20] Майк Хоган, пишущий для Vanity Fair , предположил, что либо Ким не была доступна в это время, либо что она отвергла попытки Джина к примирению . [5] Дэвид Сигал из The New York Times интерпретировал эту сцену как показательную, что отношения Джина и Кима будут в центре внимания шоу, и скептически относился к потенциальному воссоединению, поскольку Джин участвовал в более незаконных и аморальных действиях . [25] Алан Сепинволл из Rolling Stone также утверждал, что Джин видела в этом потенциальную возможность связаться с Ким, в то время как она в первую очередь видела в этом возможность закрыться. [26]
Продолжая свой обзор, Сепинволл в первую очередь сосредоточился на его связи с «Во все тяжкие» , чувствуя себя удовлетворенным взаимодействием между Уолтером Уайтом, Джесси Пинкманом и Джином. Он особенно похвалил химию Крэнстона и Пола. Несмотря на явные связи и отсылки к «Во все тяжкие» , Сепинволл полагает, что «он гораздо менее заинтересован в представлении альтернативной истории эпохи Гейзенберга, чем в проведении параллелей между человеком, которым Джимми МакГилл стал к тому моменту своей жизни, и человеком, которым Джин Такович [ sic ] быстро возвращается к бытию [Сола Гудмана]». Он чувствовал, что эпизод фактически перешел от текущей сюжетной линии к эпохе «Во все тяжкие », подчеркивая переход во время сцены, в которой показана могила, которую Уолт и Джесси вырыли, чтобы запугать Сола, а затем переходит в Джина, лежащего на кровати. [26] Большинству критиков понравилось присутствие Уолтера Уайта и Джесси Пинкмана, [20] [22] [26] причем Грин, в частности, хвалил творчество Шнауца и то, как сцены обеспечивали дополнительный контекст, делающий «два сериала полностью симбиотическими, как Телевизионная трансконтинентальная железная дорога работает с обоих берегов и встречается посередине». [5]
Критики также широко отмечали расстроенную и несимпатичную характеристику Джина Такавича, [20] [21] при этом Тобиас писал, что он «освободился от морального и этического багажа МакГилла» и напоминал того, кого Чак МакГилл ранее называл «шимпанзе с автоматом». Продолжая свой комментарий, он рассказал, что конфискация ФБР его свободных денег побудила его совершать преступления, подобные тому, как диагноз рака у Уолта вдохновил его стать преступником. Он отметил, что, хотя Джимми действовал вне системы правосудия в отношении людей, которые были обижены, в конечном итоге это развратило его в долгосрочной перспективе и заставило его «полностью сломать [плохое]». [20] Харли больше интересовал характер Джимми, чем эпизодические роли Уолта и Джесси, которые его не удовлетворили, и ему понравилось, как в этом эпизоде исследуются темы зависимости, ссылаясь на пристрастие Джимми к ведению незаконной деятельности за деньги. Отмечая параллель между двумя временными линиями, он также заметил, что люди предупреждали Джимми, чтобы он использовал свое суждение и исправлял свои ошибки, и сравнил его затруднительное положение с затруднительным положением Икара . [21] Поттс также отметил отсутствие у него сочувствия, когда он нацелился на г-на Лингка во время его мошенничества с кражей личных данных, и подчеркнул игру Тины Паркер наряду с ролью Франчески в этом эпизоде. [22]
По оценкам, 1,34 миллиона зрителей посмотрели «Во все тяжкие» во время его первой трансляции на канале AMC 1 августа 2022 года. [27]