Жан-Патрик Маншетт (19 декабря 1942, Марсель — 3 июня 1995, Париж [1] ) — французский писатель криминальных романов , которому приписывают переосмысление и возрождение жанра. Он написал десять коротких романов в семидесятых и начале восьмидесятых годов и широко признан ведущим французским автором криминальной литературы того периода. Его рассказы представляют собой жестокие исследования человеческого состояния и французского общества. Маншетт придерживался левых политических взглядов, и его творчество отражает это через анализ социальных позиций и культуры.
Девять из его одиннадцати романов были переведены на английский язык. Два были опубликованы издательством City Lights Books в Сан-Франциско — 3 To Kill (от французского Le petit bleu de la côte ouest ) и The Prone Gunman (от французского La Position du tireur couché ). Семь других романов, Fatale , The Mad and the Bad (от французского O dingos, O chateaux! ), Ivory Pearl (от французского La Princesse du Sang ), Nada , No Room at the Morgue , The N'Gustro Affair и Skeletons in the Closet , были выпущены New York Review Books Classics в 2011, 2014, 2018, 2019, 2020, 2021 и 2023 годах соответственно. В 2009 году издательство Fantagraphics Books выпустило англоязычную версию адаптации французского карикатуриста Жака Тарди Le petit bleu de la côte ouest под новым английским названием West Coast Blues . В 2011 году Fantagraphics выпустило вторую адаптацию Тарди, The Prone Gunman (под названием Like a Sniper Lining Up His Shot ), и третью, "Ô Dingos! Ô Châteaux!" (под названием "Run Like Crazy Run Like Hell"), в 2015 году. Маншетт был поклонником комиксов, и его хваленый перевод Watchmen Алана Мура на французский язык до сих пор находится в печати. [ требуется ссылка ]
Родившийся 19 декабря 1942 года в Марселе , куда война временно забросила его родителей, Жан-Патрик Маншетт провел большую часть своих ранних лет в Малакоффе , в южном пригороде Парижа . Выросший в относительно скромной семье (его отец начинал как рабочий на фабрике, а затем стал менеджером по продажам электроники), он был отличным учеником и с раннего возраста проявлял живой интерес к писательству. В детстве и юности он написал сотни страниц подражаний военным мемуарам и научно-фантастическим романам, постепенно переходя к попыткам «серьезной» художественной литературы.
Заядлый читатель, страстный любитель американского кино и джаза (он играл на тенор- и альт- саксофоне ), он также всю жизнь интересовался шахматами и другими стратегическими играми. В то время как его родители мечтали о карьере учителя для него, к их великому разочарованию он бросил ENS, не окончив ее, и решил попытаться заработать на жизнь писательством. Он отправился в Англию, чтобы преподавать французский язык в течение одного семестра в колледже для слепых в Вустере , а затем вернулся во Францию.
Будучи левым активистом во время Алжирской войны в начале 1960-х годов, он в то время находился под сильным влиянием трудов Ситуационистского Интернационала .
Его первой целью было стать сценаристом. Чтобы достичь этого, в 1965 году он начал серию разнообразных черновых писательских работ: сценарии для короткометражных фильмов, различные трактовки и два малобюджетных фильма для режиссера Макса Пекаса ( Женщина, охваченная желанием и Страх и любовь ). В 1968 году он впервые добился успеха, написав сценарии и диалоги для 11 эпизодов популярного телесериала The Globetrotters . Одновременно он написал новеллизации нескольких фильмов ( Mourir d'aimer , Sacco и Vanzetti ), романы, основанные на эпизодах The Globetrotters , художественную литературу для детей, шпионские романы и даже эротический роман, все под псевдонимами. В одиночку или вместе со своей женой Мелиссой он также перевел два десятка англоязычных романов, в основном Роберта Литтелла , детективную фантастику и книги о кино, включая мемуары Полы Негри и биографии Хамфри Богарта и братьев Маркс .
Эти работы, хотя и едва приносили ему пропитание, отдаляли его от работы сценариста, к которой он стремился. Переход к романам, по-видимому, был следующим шагом, поскольку он решил, что как только его романы будут напечатаны, студии могут заинтересоваться экранизацией. Таким образом, он представлял себе написание своего первого романа как путь к написанию сценариев для кино.
Маншетт решил писать нуар, поскольку он уже питал большую любовь к этому жанру и восхищался «бихевиористским» стилем Дэшила Хэммета . Он отправил свой первый роман, L'Affaire N'Gustro ( Дело Н'Густро ), в крупное издательство в конце 1969 года. Во время работы над вторым романом с коллегой-писателем ему посоветовали отнести его в известное издательство криминальной литературы Série Noire в Éditions Gallimard . Там его роман вызвал большой интерес и был принят. Девять из одиннадцати романов Маншетт были опубликованы Série Noire.
В 1971 году были выпущены его первые два романа, Laissez bronzer les Cadavres ( Трупы на солнце ), написанный совместно с Жан-Пьером Бастидом , и L'Affaire N'Gustro ( Дело Н'Густро ). Эти романы ознаменовали начало движения, которое сам Маншетт позже назвал «неополярным», радикального отхода в криминальной литературе от шаблонных французских романов о полицейских и грабителях 1950-х и 60-х годов. Здесь Маншетт использовал криминальный триллер как трамплин для социальной критики. Эта тенденция была ярко проиллюстрирована в L'Affaire N'Gustro , который был напрямую вдохновлен парижским похищением Бена Барки , лидера марокканской левой оппозиции, в 1965 году марокканской разведкой при тайной помощи французских секретных служб.
В 1972 году Маншетт опубликовал роман «O dingos, O chateaux!» ( «Беги как сумасшедший, беги как ад» ), в котором хрупкая молодая женщина и мальчик, племянник миллиардера, преследуются убийцей-психопатом и его приспешниками. Эта погоня, перемежаемая внезапными вспышками насилия, также является для него еще одной возможностью критиковать современные социальные проблемы. Роман выиграл Гран-при Франции в области криминальной литературы за 1973 год.
В 1972 году Маншетт выпустил книгу «Нада» , в которой рассматривалось похищение посла США небольшой группой левых активистов и последующее пресечение этой группы полицией.
После необычного взгляда на жанр вестерна , L'Homme au Boulet rouge ( Банда Красного Шара ), снятого по не экранизированному сценарию американского сценариста Б. Дж. Сассмена , Маншетт затем написал два романа, используя персонажа частного детектива Эжена Тарпона, Morgue pleine ( Переполненный день в морге ) и Que d'os! ( Дождь из костей! ). Тарпон — французский частный детектив, бывший полицейский, ответственный за смерть протестующего, снедаемый горем, с ироничным и утомленным взглядом на мир, который оказывается впутанным в очень запутанные дела а-ля Рэймонд Чандлер , еще один любимый писатель Маншетт.
В 1976 году вышел "Le Petit Bleu de la Côte Ouest" ( 3 to Kill / West Coast Blues ). В этом романе Жорж Жерфо, обычный корпоративный руководитель, становится свидетелем убийства и невольно становится мишенью для убийц. Он внезапно оставляет свою семью и свою идеальную жизнь на некоторое время, прежде чем вернуться в лоно семьи, когда его жестокое приключение заканчивается. Этот роман, полный ссылок на джаз Западного побережья и запоминающихся сцен, является важной вехой в творчестве Маншетта.
Затем вышла Fatale , история Эме Жубер, женщины-убийцы по найму, которая разрушает кажущуюся тишину небольшого приморского городка с разрушительными результатами. Книга была отвергнута Série Noire как слишком литературная и выпущена как мейнстримовый роман. Маншетт охарактеризовал ее как «экспериментальный роман», а не как триллер.
В 1981 году он написал «Стрелка лежа» ( La Position du tireur couché ), основанный на классической теме нуара. Мартин Терье, молодой киллер, стремящийся уйти на пенсию, становится жертвой мира, в котором он живет. Его попытка вернуться в родной город заканчивается хаосом, а его гламурный образ рушится, когда он теряет любимую женщину, сэкономленные деньги, единственного друга, который у него остался, и, наконец, свою меткость. Роман был переведен с французского на английский поэтом и редактором Джеймсом Бруком и опубликован издательством City Lights Publishers в 2002 году ( ISBN 9780872864023 ). «Стрелок лежа» был назван «Лучшей детективной книгой 2002 года» по версии New York Times Book Review. [2] В 2015 году по мотивам романа был снят фильм « Стрелок » режиссёра Пьера Мореля с Шоном Пенном , Хавьером Бардемом и Питером Франзеном в главных ролях . [3]
В последующие годы, хотя пресса регулярно называла его отцом неополярности, Маншетт больше не публиковал романы, но продолжал писать для кино и телевидения, переводить романы и писать статьи о детективном романе и о кино. Он считал, что прошел полный круг со своим последним романом, который он задумал как «завершение» своей нуарной прозы. Маншетт объяснил в письме журналисту в 1988 году:
«После этого, поскольку мне не нужно было принадлежать ни к какой литературной школе, я занялся совершенно другой работой. За семь лет я не сделал ничего хорошего. Я все еще работаю над этим».
В 1989 году, наконец, найдя новую территорию, которую он хотел исследовать, Маншетт начал писать новый роман, La Princesse du Sang ( Ivory Pearl ), международный триллер, который должен был стать первой книгой в новом цикле, серии романов, охватывающих пять десятилетий с послевоенного периода до наших дней. Он умер от рака, не завершив его.
Начиная с 1996 года, через год после его смерти, было выпущено несколько неопубликованных работ, показывающих, насколько активным был он в годы, предшествовавшие его смерти.
Начиная с 1973 года Маншетт постоянно писал для экрана. Среди его киноработ — Nada (1974), снятый Клодом Шабролем и экранизированный по его собственному роману, L'Agression ( The Assault ) ( Жерар Пирес , 1974), L'Ordinateur des pompes funèbres (Фактор вероятности) ( Жерар Пирес , 1976), The Police War ( Робин Дэвис , 1979), Légitime Violence ( Серж Леруа , 1982) и La Crime ( Филипп Лабро , 1983). Кроме того, несколько его романов были экранизированы, в трех из которых главную роль сыграл Ален Делон , но после Nada Маншетт решил не работать над этими адаптациями, чтобы избежать необходимости менять собственные истории. Однако его любовь к написанию сценариев и великолепное чувство диалога привели к тому, что он внес вклад во многие кинопроекты, проявляя неравномерный интерес, часто адаптируя произведения других авторов криминальных романов ( Уильям Айриш , Хиллари Во , Уэйд Миллер и т. д.). И он работал над множеством проектов, которые так и не были реализованы. Он также иногда писал для телевидения, например, для телевизионной драмы Série noire в 1980-х годах.
Маншетт твердо верил, что перевод — благородное дело, и продолжал заниматься им на протяжении всей своей жизни. В период с 1970 по 1995 год он перевел тридцать романов, включая книги Дональда Э. Уэстлейка , Роберта Блоха , Росса Томаса и графический роман Watchmen [ сломанный якорь ] . Он также написал комикс-альбом Griffu для карикатуриста Жака Тарди , несколько детских книг, писал предисловия, заметки о книгах, эссе и драмы. В дополнение к своим романам и работе для фильмов Маншетт также вел ежедневный дневник с 1965 по 1995 год, который в конечном итоге насчитывает более пяти тысяч рукописных страниц.
Среди его многочисленных других занятий, в разное время жизни, Маншетт был также редактором серии научно-фантастических романов (1976-1981), писал колонку об играх разума (1977-1979) под псевдонимом General-Baron Staff, был редактором еженедельного журнала комиксов (1979-1980), кинокритиком и обозревателем криминальной литературы (1977-1981) под псевдонимом Shuto Headline. Своими эссе о нуар-литературе (1982-1983 и 1992-1995) он зарекомендовал себя одним из крупнейших теоретиков жанровой литературы.
После его смерти, с 1996 года, вышел его последний незаконченный роман Princesse du Sang ( Кровавая принцесса ), а также сборники его статей о нуар-литературе, криминальной литературе и детективном романе Chroniques ( Хроники ), его статьи о кино Les Yeux de la Momie ( Глаза мумии ) и его единственная театральная пьеса Cache ta joie! ( Спрячь свое счастье! ), главы из заброшенных романов, таких как Iris , неопубликованный сценарий Mishaps and decay of the Dance of Death Company и том его дневников Journal , охватывающий период с 1966 по 1974 год. Эти релизы подтвердили влияние Маншетта на французскую литературную сцену. Его романы в настоящее время пользуются возобновленным интересом и теперь переведены на множество языков по всему миру.