Aula Magna — это аудитория в Центральном университете Венесуэлы . Она расположена в университетском городе Каракас , рядом с главным зданием библиотеки университета. Зал был спроектирован венесуэльским архитектором Карлосом Раулем Вильянуэвой в 1940-х годах и построен датской компанией Christiani & Nielsen в 1952–53 годах. Он был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в ноябре 2000 года за свою художественную и архитектурную значимость. Наиболее примечательной особенностью зала являются его акустические «облака» , которые выполняют как эстетические, так и практические функции. Они являются элементом дизайна зала, который внес вклад в науку акустики внутреннего пространства, хотя внешний вид здания также имеет архитектурное значение.
Aula Magna была названа «самой важной аудиторией» в университете. [1] Это отчасти из-за практичности: это аудитория с самой большой вместимостью, способная вместить около 2700 человек со съемными сиденьями. Однако она также значима из-за академических, художественных и политических событий, которые происходили в ней. Некоторые из этих событий имели большое значение для страны, а некоторые были частью исторических движений. В современном Каракасе зал был местом политических споров, а также страдал от нехватки средств на содержание.
В настоящее время директором зала является Трина Медина , а ее помощником является Росарио Сильва Прието. [2]
Когда в 1943 году был введен в эксплуатацию университетский городок, был сформирован комитет для анализа вариантов планирования. Помимо выбора места вблизи Центрального Каракаса, комитет также рекомендовал основывать план кампуса на похожих моделях, включая «городской проект» Леопольда Ротера в недавно открытом Национальном университете Колумбии в Боготе . [3]
Проектирование центрального кампуса началось в 1944 году, архитектор Карлос Рауль Вильянуэва составил ранние наброски и общий план. В последующие несколько лет был построен медицинский комплекс в университете, в результате чего в 1949 году проект претерпел «существенные изменения». Окончательный проект был завершен к 1952 году. [4] Возможность вносить изменения в планы была обусловлена отчасти экономическим процветанием Венесуэлы, а отчасти — гостеприимной личностью Вильянуэвы. Из его работ в этот период Aula Magna считается новаторской. [4] Вильянуэва был способен адаптировать свою работу, оставаясь верным своим модернистским принципам, и был открыт для изменения проектов по мере развития идей для строительства. [5] В соответствии с темой проекта, проекты Вильянуэвы включают нетрадиционные черты, которые отражают художественную природу, такие как описание зданий не как объектов, а как «движений» (из которых Aula Magna является IV). [4] [6] Аула Магна и Пласа Кубиерта были размещены в центре проекта кампуса, как кульминация его других элементов. [6]
Контракт на строительство Aula Magna был выдан компании Christiani & Nielsen , начиная с 28 ноября 1952 года, и с датой окончания, установленной на 31 марта 1953 года; [7] [8] то есть, работа должна была быть завершена всего за 4 месяца. Зал был закончен вовремя, [8] как того требовал военный диктатор Маркос Перес Хименес . [1] Это было главное здание проекта «Синтез искусств» для университета, создание и перепланировка кампуса, осуществленные Вильянуэвой. [2] [9] [7] Зал был освящен и открыт 3 декабря 1953 года с небольшой религиозной церемонией, но официально открыт 2 марта 1954 года, с открытием 10-й Межамериканской конференции . [2] [10]
В апокрифическом случае, когда Виллануэва впервые вошел в завершенный зал и увидел свежеокрашенные акустические облака, он вскинул руки и закричал, что это потрясающе. [11] Сотрудничество Виллануэвы с Александром Колдером , североамериканским художником и инженером, который спроектировал и создал знаменитые «Плывущие облака» зала, положило начало длительным рабочим отношениям между парой, хотя Колдер увидел завершенный зал только один раз, в 1955 году. [4]
В 1980-х годах инженер-акустик Лео Беранек , который внес свой вклад в проект, поставил зал в пятерку лучших концертных залов мира по своей акустике. [9] [12] Он получил такое звание благодаря произведению искусства «Летающие тарелки» или «Плывущие облака» 1953 года, разработанному Александром Колдером , системе, которая объединяет технологию и искусство. [2] [9] Эти конструкции были установлены на потолке под руководством американской фирмы Bolt, Beranek and Newman и отрегулированы во время игры оркестра на сцене для калибровки акустики и обеспечения постоянного качества во всем зале. [1] [13] Облака являются наиболее ярким примером философии проекта, заключающейся в объединении искусства и мысли, а также функции. [4] [14]
Облака изначально не предназначались для внутреннего пространства зала. Колдер работал над конструкцией для улицы на площади Кубиерта; когда он осознал, насколько сложен проект, он предложил интегрировать свои панели в пространство комнаты с «художественным, декоративным и акустическим назначением». [1] Это была удачная идея, потому что в то же время, что и предложение Колдера, американская компания рассматривала первоначальные проекты зала и отметила, что форма конструкции пагубно повлияет на акустику, если она не будет иметь обширной обшивки панелями. [15] Дизайн вдохновил на создание других площадок, включая оперный зал в Китае. [16] Функция решения проблем, которую выполняют панели, также оказала влияние на развитие акустики внутреннего пространства . [12] Панели выполняют различные функции: некоторые поглощают звук, некоторые проецируют его, а некоторые усиливают. [17]
Каждая панель, или облако, состоит из стальной рамы, содержащей два куска ламинированной древесины толщиной 1 ⁄ 2 дюйма (13 мм), скрепленных вместе; [12] самое большое облако имеет площадь 860 квадратных футов (80 м 2 ) и вес приблизительно 2,5 коротких тонны (2,3 т). [7] Облака имеют толщину от 4 до 8 дюймов (от 100 до 200 мм), [15] и всего имеется 31 панель: [2] 22 на потолке, 5 на правой боковой стене и 4 на левой боковой стене. [9] [7] Чтобы расположить облака, 3 ⁄ 8 дюйма ( 9+1 ⁄ 2 мм) металлические тросы подвешивают их к потолку комнаты, придавая им необходимый наклон и высоту. Настоящий потолок комнаты находится на высоте 9,8 футов (3 м) над подвесным гипсовым потолком, который поддерживает панели и облегчает настройку систем освещения и опорных механизмов «облаков». [1] [7] Также имеются лестницы, позволяющие людям подниматься через облака. [15] Над панелями был установлен лист стекловолокна , чтобы сократить время передачи эха и звука, а также оптимизировать акустику для речи. Этот лист можно снять для музыкальных концертов. [12]
Что касается художественных качеств, художественный критик Филлис Такман отметила, что облака «красочно изгибаются и, таким образом, архетипично «латиноамериканские»», но были разработаны одним из немногих нелатиноамериканцев, работавших над проектом, что делает их «парадоксальными», но все же «выражающими «лиризм» региона», а также «напоминают облака, разбросанные по ночному небу [...] [с] затемненным залом» и заставляют тех, кто «[входит] в зрительный зал, когда он освещен светом дома [...], чувствовать себя так, как будто они вошли в многоцветную трехмерную абстрактную картину». [18] Такман также отметила, что, когда его спросили, Колдер охотно назвал облака своей любимой работой, хотя они менее помнят в его творчестве, чем многие другие его работы. [18] Критики Хелен Гайгер и Патрисио дель Реал пишут, что «интерьер Аулы Магна [...] представляет собой высшую точку интереса Вильянуэвы к синтезу искусств». [19]
В списке Всемирного наследия ЮНЕСКО кампуса облака упоминаются особо. [20]
«Плывущие облака» — не единственный элемент, который помогает обеспечить характерное качество звука в Aula Magna. Внутри зрительного зала большинство элементов и материалов спроектированы в пользу акустики и долговечности. [2] [9] Примером этого являются сиденья. Они сделаны из шерсти чилийских или австралийских овец (источники противоречат) и были сотканы в Англии с прошитой бороздой, имеют кожаные подлокотники и подушки сидений, которые автоматически убираются и перфорированы снизу. Такая конструкция дает сиденьям свойство противодействовать изменениям звука, как когда они пустые, так и когда они полностью заняты. [7] [9]
Другим элементом является то, что все двери в зале акустически спроектированы и двухслойны (внутренние и внешние); [9] на уровне партера внутренние двери сделаны из перфорированного металла и заполнены изолятором, а внешние сделаны из дерева, что создает между ними вакуум, который предотвращает как выход звука из зала, так и исключает внешний шум. На уровне балкона двери функционируют таким же образом, хотя и внутренние, и внешние двери сделаны из дерева. [1] Также имеется складной деревянный навес, расположенный на высоте восьми метров над сценой для дальнейшего смягчения звука. [1] [21]
Первоначальный дизайн зала включал ковры из кашемировой шерсти , что также способствовало акустике. Однако во время реконструкции в 1990-х годах ковры были заменены на ковры из синтетического материала. [1]
Освещение универсальное, [9] имеет две основные системы ( лампы накаливания и люминесцентные ), боковые лампы освещения и аварийные лампы. Также имеется оригинальная альтернативная система освещения ламп над облаками, которые освещают потолок и подчеркивают цвет панелей. Это освещение также имеет ряд инструментов для создания световых эффектов, включая прожекторы, отражатели и проекторы. [1] Бывший главный пульт управления освещением был дубликатом светового органа, созданного в Англии компанией Strand Lighting , которая адаптировала клавиатуру органа для работы в качестве пульта управления освещением . [22] [23] Играя в различных комбинациях клавиш органа, можно создать целое световое шоу. [24] Семнадцать из них были изготовлены по заказу для залов по всему миру, [25] хотя некоторые репортеры из Каракаса утверждают, что их было всего два. [13]
В 2010 году в зале была установлена новая система освещения, подаренная посольством США в Каракасе , с пультом, произведенным компанией Electronic Theatre Controls. Это стало третьим театральным зданием в Каракасе, в котором была установлена эта технология, которая была самой современной. [26] Несмотря на новое дополнение, оригинальная органная технология все еще функционировала в 2017 году. [13]
Архитектурный стиль Aula Magna вдохновлен классическим греко-римским театром с 1/4-круглой структурой и веерообразным потолком, спроектированным как амфитеатр или раковина . [9] На его внешней стороне находится 43-метровая ферма, которая была вдохновлена нереализованными проектами Ле Корбюзье для Дворца Советов . [1] Зал является неотъемлемой частью большего пространства Plaza Cubierta. Здание образует основную часть вида на Plaza Cubierta, но входы видны только изнутри самой площади; [9] также написано, что, «если смотреть из Aula Magna, все пространства и здания, которые [составляют] [Plaza Cubierta], расширяются, исходя из прочности основной части». [27] Он также включает в себя проекты, которые были новаторскими для того времени, такие как подвесной балкон, оркестровая яма и большая и открытая авансцена . [9] Кроме того, это не только здание, но и «внутреннее пространство внутри большего внутреннего-внешнего пространства», что делает его неразрывно связанным с его границами в центральном комплексе и «незаменимым». [4] Исследование, опубликованное в 1955 году Музеем современного искусства , в котором рассматривалась латиноамериканская архитектура, также отметило, что зал был «крыт, но лишь частично закрыт». [28]
Уровень партера зала имеет семь главных входов, а также два аварийных выхода, [9] а также 1722 места, разделенных на 6 блоков. Верхний этаж разделен на 3 балкона, с левым боковым балконом с 391 местом, правым боковым балконом с 390 местами и центральным балконом с 193 местами (из которых 13 мест принадлежат Ложе Почета и ограничены). Кроме того, в зале есть многочисленные съемные сиденья для удобства. [2] [9] [1]
Если первоначальные планы считать окончательными, то Aula Magna так и не была достроена. Это создает некоторые несоответствующие особенности зала, в том числе то, что двери, подвешенные по бокам сцены, должны были быть подняты гидравлическими домкратами, и что пространство, которое сегодня является подвальной Художественной галереей, должно было быть баром и содержать большие ванные комнаты для зрителей. [1] Колдер также хотел, чтобы облака были подвижными, чтобы обеспечить различные акустические впечатления, но это не так. [15]
В коридоре здания Aula Magna — кольцевом коридоре, идущем вокруг зала, с двумя уровнями пандусов, следующих по кривой, и одной художественной центральной кубической лестницей [9] — находится множество произведений искусства. На площади снаружи находится скульптура « Pastor de Nubes » Жана Арпа . Она также окружена фресками Матео Манауре , Виктора Вазарели и Паскуаля Наварро и другими скульптурами. [1] [9] [7] Aula Magna находится в сложной системе проходов, являясь частью Plaza Cubierta и соединенной с другими зданиями в центральном комплексе (офисом президента университета, Sala de Conciertos и библиотекой), каждое из которых имеет несколько отдельных маршрутов. [4]
Именно в этом зале, во время его открытия на Межамериканской конференции, которую он принимал, «три тысячи лидеров и делегатов» стран Америки подписали историческую резолюцию, объявляющую коммунизм угрозой миру во всем мире. [29] И наоборот, во время своего первого визита в Венесуэлу в 1959 году после успеха коммунистической кубинской революции Фидель Кастро выступил в этом зале. [13]
Также были известные артистические выступления. Леонард Бернстайн выступал в зале в 1957 году, говоря, что это «был лучший [зал], в котором я дирижировал в Южной Америке. После концерта я сказал репортерам, что звук на сцене отличный. Я хотел бы иметь возможность взять эту часть зала обратно в Нью-Йорк для филармонии». [21] Монсеррат Кабалье пела в зале, а Пабло Неруда читал там свои стихи. [13]
Театральная компания «Palo de Agua», которой руководил Мишель Хаусманн , базировалась в зале по крайней мере до 2013 года. Хаусманн, из семьи, которая в прошлом была в оппозиции к президентам Венесуэлы Уго Чавесу и Николасу Мадуро , объяснил, что им не разрешалось выступать ни в одном из главных театров Каракаса из-за ограничений и цензуры художественного самовыражения в Венесуэле, описывая зал как «одно из последних «свободных пространств» для театральных постановок» с тех пор, как правительство взяло под контроль все другие театры, вмещающие более 500 человек. [30] Одна из постановок компании «Иисус Христос — суперзвезда» в зале 7 марта 2010 года подверглась нападению как политическая кампания запугивания против группы со стороны нападавших в масках со слезоточивым газом перед представлением, что нанесло вред актерам. [30]
Выпускные церемонии как для UCV, так и для других университетов проводятся в зале, хотя и с некоторыми разногласиями, поскольку граждане и студенты говорят, что использование зала должно быть ограничено выступлениями и традиционной церемонией только для студентов UCV. В 2018 году одна студенческая политическая партия описала сдачу зала в аренду другому университету как «коммерциализацию» объекта культурного наследия. [31]
Зал также используется для студенческих выступлений, а в феврале 2019 года зал был использован тогдашним студенческим президентом UCV Рафаэлой Рекесенс, когда она собирала студентов для участия в протестах во время венесуэльского президентского кризиса 2019 года . Она начала свою речь, описав зал, сказав: «Это пространство идей, знаний, плюрализма мыслей, свободы, демократии, справедливости. Молодые люди всегда несут послание надежды, сегодня — размышления». [32]
Почти через пятьдесят лет после своего строительства, Аула Магна была признана объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 2000 году [33] — как часть центральной территории кампуса, но также с особым вниманием к интерьеру зала, который имеет индивидуальный статус охраняемого. [4] ЮНЕСКО имела ряд опасений по поводу сохранности зала, а также остальной части кампуса из-за растущего числа студентов, возраста мозаики и бетона, а также того, что территория «уязвима для социальных беспорядков». Она обеспечила наличие «программы мониторинга» для помощи в защите объекта. [34] Эта программа мониторинга называется Copred и состоит из студентов-волонтеров и экспертов по сохранению. [35]
Опасения ЮНЕСКО впоследствии оправдались; во время протеста в июле 2013 года автобус был подожжен на площади у зала и повредил одну из соседних фресок, знаковую работу венесуэльца Освальдо Вигаса . Студенты и Copred открыли кампанию UCV SOS и сумели собрать деньги на ее восстановление, среди доноров были Banco Mercantil и Telefónica . [35] Однако Financial Times заявила, что ограниченные средства представляют большую угрозу для сохранения зала и произведений искусства, как из-за экономического спада из-за кризиса в Боливарианской Венесуэле , так и из-за того, что правительства Чавеса, а затем Мадуро прекратили финансирование университетов и не отдали приоритет независимой культуре. [35] Несмотря на эти неудачи, в 2015 году историк искусства и промышленный дизайнер отметил, что зал «выдержал время и общую небрежность, охватившую большую часть университетского городка». [36] Копред регулярно проводит экскурсии по залу, чтобы собрать деньги на его сохранение. [11]
В 2015 году было подсчитано, что стоимость восстановления только Aula Magna составила в долларах США 392 919 долларов США по официальному курсу того времени или 2 943 доллара США на черном рынке. [35] Сесилия Гарсия Ароча , ректор UCV, заявила, что с момента придания объекту статуса объекта Всемирного наследия университету не выделялось никаких средств на его поддержание. Только 6% средств университета идут на содержание территории, к которой относится объект. [35] В конце 2014 года Копред восстановил кровельную плиту на площади Кубиерта у зрительного зала, которая была повреждена 11 августа того же года, и одновременно сделал ее гидроизоляцию. Они также провели работы на пандусе зала в декабре 2014 года. В конце 2017 года организация сообщила о переоборудовании труб Аулы Магны в ходе работ, которые она курировала, поскольку они не были обнаружены ранее и стали причиной затопления зала. [11]
Университет также стремится сохранить традицию зала, а источники утверждают, что его «постоянная причина существования» заключается в том, чтобы каждый год выпускать новые поколения студентов. [13]
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )