Sex Pistols — английская панк-рок -группа, образованная в Лондоне в 1975 году. Хотя их начальная карьера продлилась всего два с половиной года, они стали одной из самых влиятельных в культурном отношении групп в популярной музыке. Группа положила начало панк-движению в Соединенном Королевстве и вдохновила многих более поздних панк-, пост-панк- и альтернативных рок- музыкантов, а их одежда и прически оказали значительное влияние на ранний панк-образ .
Первый состав Sex Pistols состоял из вокалиста Джонни Роттена (урожденного Джона Лайдона), гитариста Стива Джонса , барабанщика Пола Кука и басиста Глена Мэтлока , а в начале 1977 года Мэтлока заменил Сид Вишес (урожденный Джон Ричи). Под руководством Малкольма Макларена , группа получила широкое внимание британской прессы после того, как выругалась в прямом эфире во время телеинтервью в декабре 1976 года. Их сингл « God Save the Queen », вышедший в мае 1977 года, в котором монархия описывалась как «фашистский режим», был выпущен приурочен к национальным празднованиям Серебряного юбилея королевы . Песню быстро запретили воспроизводить на BBC и почти на всех независимых радиостанциях Великобритании, что сделало ее самой подвергнутой цензуре пластинкой в британской истории.
Их дебютный и единственный альбом Never Mind the Bollocks, Here’s Sex Pistols (1977) стал номером один в Великобритании и считается плодотворным в развитии панк-рока. В январе 1978 года, на заключительном концерте сложного и разрекламированного СМИ тура по США, Роттен объявил о распаде группы вживую на сцене. В течение следующих нескольких месяцев трое оставшихся участников записали песни для фильма Макларена по истории Sex Pistols « Великое рок-н-ролльное мошенничество» . Вишес умер от передозировки героина в феврале 1979 года после ареста по подозрению в убийстве своей подруги Нэнси Спанджен . Позже Роттен, Джонс, Кук и Мэтлок воссоединились для успешного тура в 1996 году. [1] В течение следующего десятилетия последовали дальнейшие разовые выступления и короткие туры.
Sex Pistols были признаны очень влиятельной группой. [2] В 2006 году они были введены в Зал славы рок-н-ролла, хотя, верные своему имиджу, отказались присутствовать на церемонии, а Роттен назвал музей «пятном мочи». [3]
Группа Sex Pistols произошла от группы The Strand (иногда известной как Swankers), образованной в Лондоне в 1972 году подростками Стивом Джонсом (вокал), Полом Куком (ударные) и Уолли Найтингейлом (гитара). По словам Джонса, и он, и Кук играли на украденных им инструментах. [4] [5] Группа регулярно тусовалась в двух магазинах одежды на Кингс-Роуд в Челси , Лондон: Acme Attractions Джона Кривина и Стефа Рейнора [6] [7] и Too Fast to Live Малкольма Макларена и Вивьен Вествуд . Слишком молод, чтобы умереть. Магазин McLaren и Westwood открылся в 1971 году под названием Let It Rock с темой Teddy Boy в стиле возрождения 1950-х годов . В 1972 году он был переименован, чтобы сосредоточиться на другой тенденции возрождения — рокерском стиле 50-х. [8] Затем магазин стал центром ранней лондонской панк-рок-сцены, объединив таких участников, как будущий Сид Вишес , Марко Пиррони , Джин Октябрь и Марк Стюарт . [9] Джордану , продавцу с диким стилем, приписывают то, что он «довольно хорошо в одиночку создал панк-образ». [10]
В конце 1974 года Джонс попросил Макларена взять на себя управление группой. Глен Мэтлок , студент-художник, который время от времени работал в магазине McLaren и Westwood, присоединился к нам в качестве басиста. [11] Макларен и Вествуд придумали новое название для своего магазина: переименованного в Sex , он сменил фокус с ретро-кутюр 1950-х годов на « антимодеду » , вдохновленную S&M . [12] [13] После управления и продвижения New York Dolls Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года и начал проявлять больший интерес к The Strand. [14]
Группа регулярно репетировала под руководством Бернарда Роудса (который позже стал менеджером The Clash ) и выступала вживую. Вскоре после возвращения Макларена Найтингейл был уволен, и Джонс, которому было некомфортно в качестве фронтмена, взял на себя гитару. [15] Макларен разговаривал с Сильвеном Сильвеном из New York Dolls о приезде в Англию, чтобы возглавить группу. Когда эти планы провалились, Макларен, Роудс и группа начали искать на местном уровне нового участника, который взял бы на себя ведущие вокальные обязанности. [16] [17] Как описал Мэтлок: «Тогда у всех были длинные волосы, даже у молочника, поэтому мы обычно делали, что если у кого-то были короткие волосы, мы останавливали его на улице и спрашивали, считают ли они себя певец". [18] Например, Мидж Юр , впоследствии фронтмен Rich Kids (с Мэтлоком) и Ultravox , утверждает, что к нему обращались, но он отказался от предложения. [19] Поскольку поиски солиста оказались безуспешными, Макларен несколько раз звонил Ричарду Хеллу , который также отклонил приглашение. [20] [21]
Описывая социальный контекст, в котором формировалась группа, Джон Лайдон сказал, что Британия середины семидесятых была «очень удручающим местом … совершенно захудалым, на улицах был мусор , полная безработица, почти все бастовали … ...если ты пришел не с той стороны рельсов ... то у тебя не было никакой надежды на ад и вообще никаких карьерных перспектив». [22]
В августе 1975 года Роудс заметил девятнадцатилетнего Лайдона в футболке Pink Floyd с надписью «I Hate» , написанной от руки над названием группы, и дырками в глазах участников Floyd. [23] [24] [25] Вскоре после этого Роудс или Макларен пригласили Лайдона на прослушивание. [23] [26] [27] [28] Во время сессии Лайдон импровизировал под песню Элиса Купера « I’m Eighteen » на музыкальном автомате Sex . По словам Джонса, «он пришел с зелеными волосами. Я подумал, что у него действительно интересное лицо. Мне понравился его внешний вид. На нем была футболка с надписью «Я ненавижу Pink Floyd»… скрепленная английскими булавками… он был настоящим придурком, но умным». [23] [29] [30] Джонс в шутку переименовал Лайдона в «Джонни Роттен», очевидно, из-за его особенно плохих зубов. [25] [31] [32]
У Кука была постоянная работа, и он угрожал уйти из группы. Журналист New Musical Express Ник Кент иногда играл в группе на второй гитаре, но резко ушел, когда к ней присоединился Лайдон. [33] В Melody Maker было размещено объявление о поиске «одаренного гитариста... не старше 20 лет... не хуже Джонни Тандерса ». [34] Поскольку Стив Нью был самым талантливым гитаристом на прослушивании, его попросили присоединиться. Однако игра Джонса значительно улучшилась, и Нью ушел через месяц после присоединения к группе. [35]
Рассмотрев такие варианты названия группы, как Le Bomb, Subterraneans, the Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove и Crème de la Crème, они остановили свой выбор на Sex Pistols. [36] [37] Мэтлок сказал, что группа определилась с названием, когда Макларен был в США до того, как к ним присоединился Роттен. Джон Сэвидж говорит, что твердое название было принято только перед их первым выступлением в ноябре 1975 года. Позже Макларен сказал, что название произошло «от идеи пистолета, очаровательной девушки, молодого человека, симпатичного убийцы». Не склонный к скромности, ложной или какой-либо другой, он добавил: «[Я] выдвинул идею в виде группы детей, которых можно было бы воспринимать как плохих». [38] Группа начала писать оригинальный материал: Роттен был автором текстов, а Мэтлок — основным автором мелодий (хотя в их первой совместной работе, « Pretty Vacant », все тексты были написаны Мэтлоком, который Роттен немного подправил); официальный кредит был разделен поровну между четырьмя. [39] [40]
Их первый концерт организовал Мэтлок, тогда учившийся в Школе искусств Сен-Мартена . Группа выступала в школе в ноябре 1975 года, [41] [42] [43] на разогреве паб-рок -группы Bazooka Joe . Они исполнили несколько каверов, включая «Who » « Substitute », «The Small Faces » « Whatcha Gonna Do About It » и «The Monkees » « (I’m Not Your) Steppin’ Stone ». [44]
За концертом Saint Martins последовали выступления в колледжах Лондона. Основные ранние последователи группы, в том числе Сиу Сиу , Стивен Северин и Билли Айдол , которые были вдохновлены на создание собственных групп, а также Джордан и Су-Женщина -кошка, стали известны как Контингент Бромли , в честь пригорода юго-восточного Лондона. район , откуда были некоторые из них. [45] [46] Их передовая мода, большая часть которой была предоставлена Sex , положила начало тенденции, которая была принята новыми поклонниками, которых привлекла группа. [47] Макларен и Вествуд рассматривали зарождающееся лондонское панк-движение как средство продвижения чего-то большего, чем просто мода. На них повлияло радикальное восстание в Париже в мае 1968 года , особенно идеология и агитация ситуационистов . [48] [49] [50] Эти интересы были разделены с Джейми Ридом , другом Макларена, который взял на себя разработку визуального образа группы весной 1976 года. [51] Его вырезанные надписи — на основе оставленных заметок. похитителями или террористами — использовались для создания классического логотипа Sex Pistols и многих последующих дизайнов группы, хотя на самом деле их представила подруга Макларена Хелен Веллингтон-Ллойд . [52] [53] [54] Рид сказал, что он «много разговаривал с Джоном [Лайдоном] о ситуационистах … Sex Pistols казались идеальным средством для прямой передачи идей людям, которые не понимали послание от левой политики». [55] Макларен также организовывал первые фотосессии группы. [56] По словам писателя Джона Сэвиджа , Лайдон «со своими зелеными волосами, сгорбленной позицией и оборванным видом … выглядел как нечто среднее между Урией Хипом и Ричардом Хеллом». [24] [примечание 1]
Их первое выступление, привлекшее внимание, состоялось на разогреве у Eddie and the Hot Rods , ведущей паб-рок-группы, в Marquee в феврале 1976 года. [58] Первый обзор группы появился в NME , сопровождаемый кратким интервью, в котором Джонс заявил: «На самом деле мы не увлекаемся музыкой. Мы увлекаемся хаосом». [59] Среди тех, кто прочитал статью, были два студента Болтонского технологического института , Говард Девото и Пит Шелли , которые отправились в Лондон в поисках Sex Pistols. Пообщавшись с Маклареном на Sex , они увидели группу на паре концертов в конце февраля. [60] Двое друзей немедленно начали организовывать свою собственную группу в стиле Pistols, Buzzcocks . Как позже выразился Девото: «Моя жизнь изменилась в тот момент, когда я увидел Sex Pistols». [61]
Вскоре «Пистолеты» выступили и на других важных площадках, в частности, впервые 30 марта сыграв в клубе 100 на Оксфорд-стрит . [62] 3 апреля они впервые сыграли в «Нэшвилле», поддерживая «101ers» . Солист паб-рок-группы Джо Страммер впервые увидел Pistols в тот вечер и признал, что за панк-роком будущее. [63] Ответный концерт в Нэшвилле 23 апреля подчеркнул растущую музыкальную компетентность группы. Однако Вествуд начал драку с другим членом аудитории, в которую также втянулись Макларен и Роттен. [64] [65] Позже Кук сказал: «Бой в Нэшвилле: именно тогда он привлек к себе всю огласку, и насилие начало закрадываться ... Я думаю, что все были готовы идти, и мы были катализатором». [66]
Ведущая нью-йоркская панк-группа Ramones выпустила свой дебютный альбом 23 апреля 1976 года. Хотя Лайдон считается плодотворным для развития английского панк-рока, он неоднократно отрицал, что он повлиял на Sex Pistols, утверждая, что они «все давно волосатые и не представляющие для меня интереса. Мне не нравился их имидж, то, что они отстаивали, или что-то в них». [67] [68] 11 мая «Пистолеты» начали четырехнедельную вечернюю резиденцию во вторник в клубе «100». [69] Оставшуюся часть месяца они посвятили гастролям по небольшим городам и поселкам на севере Англии и записи демо в Лондоне с продюсером и записывающимся исполнителем Крисом Спеддингом . [69] [70] [71] В следующем месяце они отыграли свой первый концерт в Манчестере , организованный Девото и Шелли. Выступление Sex Pistols 4 июня в Малом зале свободной торговли вызвало в городе бум панк-рока. [72] [73]
4 и 6 июля соответственно две недавно сформированные лондонские панк-рок-группы — The Clash со Страммером в качестве ведущего вокалиста и The Damned — дебютировали на разогреве у Sex Pistols. В свой выходной 5-го числа Pistols посетили концерт Ramones в Dingwalls , как и практически все остальные в центре ранней лондонской панк-сцены. [74] Во время ответного концерта в Манчестере 20 июля Pistols представили новую песню « Anarchy in the UK », отражающую элементы радикальных идеологий, которым подвергался Rotten. По словам Сэвиджа, «похоже, нет никаких сомнений в том, что Лайдону предоставили материал Вивьен Вествуд и Джейми Рид, который он затем превратил в свою собственную лирику». [75]
"Anarchy in the UK" была среди семи оригинальных песен, записанных на демо-сессии под руководством звукорежиссера группы Дэйва Гудмана . [76] [77] McLaren организовал крупное мероприятие 29 августа в The Screen on the Green в лондонском районе Ислингтон , с выступлениями Buzzcocks и Clash на разогреве у Pistols. [78] [79] [примечание 2] Три дня спустя группа была в Манчестере, чтобы записать свое первое выступление на телевидении в фильме Тони Уилсона «So It Goes» . [81]
The Pistols отыграли свой первый концерт за пределами Великобритании 3 сентября на открытии дискотеки Chalet du Lac в Париже. На мероприятии присутствовал контингент Бромли, а Сьюзи подверглась преследованиям со стороны местных жителей из-за ее наряда с обнаженной грудью. [82] На следующий день в эфир вышел спектакль «So It Goes» . [83] [84] 13 сентября «Пистолеты» начали тур по Великобритании. [85] Неделю спустя, вернувшись в Лондон, они выступили хедлайнерами на премьере 100 Club Punk Special . Мероприятие, организованное McLaren (для которого слово «фестиваль» имело слишком сильный оттенок хиппи), «считалось моментом, который стал катализатором на долгие годы вперед». [86] [87] [88] Вопреки распространенному мнению, что панк-группы не умеют играть на своих инструментах, обзоры современной музыкальной прессы, более поздние критические оценки концертных записей и отзывы коллег-музыкантов указывают на то, что Pistols превратились в крепкую, свирепая живая группа. [89] [90] [91] [92] Пока Роттен тестировал дикие стили вокализации, инструменталисты экспериментировали «с перегрузкой, обратной связью и искажениями … доводя свое оборудование до предела». [93]
Звукозаписывающий лейбл EMI подписал с группой двухлетний контракт 8 октября 1976 года. Вскоре The Pistols уже были в студии, записывая парадную сессию с Дэйвом Гудманом. По словам Мэтлока, «идея заключалась в том, чтобы передать дух живого выступления. Мы были вынуждены делать это все быстрее и быстрее». [95] Результаты были отклонены группой. Крис Томас , который продюсировал Roxy Music и микшировал песню Pink Floyd The Dark Side of the Moon , был привлечен к продюсированию. [96] Первый сингл группы, « Anarchy in the UK », был выпущен 26 ноября 1976 года. [95] Музыкант и журналист Джон Робб позже описал влияние пластинки: «От открытия Стива Джонса ... нисходящих аккордов до ... насмешливый вокал Джонни Роттена , эта песня - идеальное заявление ... потрясающе мощный образец панк-политики». [97] Колин Ньюман из ранней пост-панк- группы Wire назвал это «громким призывом поколения». [98]
Лирика «Anarchy in the UK» связывает панк с новым политизированным и нигилистическим отношением, типичным примером которого являются такие фразы, как «Я антихрист» и «Уничтожить!». [99] Упаковка и визуальное продвижение сингла также открыли новые горизонты. Риду и Макларену пришла в голову идея продавать пластинку в совершенно бессловесном, безликом черном конверте. [100] Основным изображением, связанным с синглом, был плакат Рида с «флагом анархии»: разорванный и частично скрепленный вместе флаг Союза с названиями песен и групп, обрезанными посередине. Эти и другие изображения Рида для группы быстро стали иконографией панка . [101]
Поведение The Pistol, как и их музыка, привлекло внимание национальных СМИ. 1 декабря 1976 года группа и участники Bromley Contingent неоднократно ругались во время вечерней прямой трансляции программы «Сегодня» на канале Thames Television , которую вел Билл Гранди . Появившись в последнюю минуту вместо Queen , группе и их окружению предложили напитки, пока они ждали выхода в эфир. Во время интервью, подбадриваемый Гранди, Джонс сказал, что группа «чертовски потратила» свой лейбл , а Роттен употребил слово «дерьмо». Гранди, который позже утверждал, что был пьян, затем попытался флиртовать с Сиу Сиу, которая ответила, что «всегда хотела встретиться» с ним. Гранди ответил: «Ты правда? Мы встретимся потом, не так ли?», что побудило Джонса неоднократно ругаться. [102]
Хотя программа транслировалась только в районе Лондона, последующее освещение в СМИ на несколько дней заняло бульварные газеты. Газета Daily Mirror, как известно, опубликовала заголовок «Грязь и ярость!» и спросила: «Кто эти панки?»; [103] другие газеты, такие как Daily Express («Ярость в грязном телечате») и Daily Telegraph («Рок-телевидение из 4 букв») последовали этому примеру. [104] [105] Телевидение Темзы отстранило Гранди, и интервью фактически положило конец его карьере. [106] [107] Стив Джонс задумался; Гранди был большой разделительной линией в истории Sex Pistols. До этого мы все были заняты музыкой, но с тех пор все было сосредоточено на средствах массовой информации. В некотором смысле это был наш лучший момент, но в других это было начало конца ... С точки зрения того, что у Sex Pistols было хоть какое-то долгосрочное будущее, это внезапное ускорение было худшим, что могло случиться. [108]
Интервью сделало имя группы нарицательным в Британии и сделало панк мейнстримом. Они начали тур по Великобритании Anarchy Tour при поддержке Clash и группы Джонни Тандерса The Heartbreakers из Нью-Йорка. The Damned некоторое время участвовали в туре, прежде чем McLaren их выгнал. Освещение в СМИ было интенсивным, и многие концерты были отменены организаторами или местными властями; из примерно двадцати запланированных концертов состоялось только около семи. [109] [110] После кампании в прессе Южного Уэльса толпа, в том числе певцы гимнов и пятидесятнический проповедник, протестовала против группы возле шоу в Кайрфилли . [111] Упаковщики на заводе EMI отказались принимать сингл группы. [112] Член лондонского консервативного совета Бернард Брук Партридж сказал: «Внезапная смерть большинства из этих групп значительно улучшилась бы. Худшими из панк-рок-групп, я полагаю, в настоящее время являются Sex Pistols. Они невероятно тошнотворны … полная противоположность человечеству». ...Я хотел бы увидеть, как кто-нибудь выкопает очень, очень большую, чрезвычайно глубокую яму и сбросит в нее всю эту чертову массу». [113] [примечание 3]
В январе 1977 года в Нидерландах было организовано три концерта. Группа с похмелья села в самолет в лондонском аэропорту Хитроу рано утром 4 января; несколько часов спустя Evening News сообщила, что группу «вырвало и плевало» на пути к самолету. [114] Несмотря на категорические опровержения сопровождавшего группу представителя EMI, лейбл, находившийся под политическим давлением, освободил группу от контракта. [115] В более позднем описании одного журналиста, Pistols «разожгли моральную панику ... ускорив отмену концертов, исключение группы из контракта со звукозаписывающей компанией EMI и мрачные таблоидные рассказы о «шоковом культе» панка » . [116] Когда McLaren получил предложения от других лейблов, группа отправилась в студию для записи с Гудманом, последней записи с ним или с Мэтлоком. [117]
28 февраля 1977 года Макларен объявил, что Мэтлок покидает группу, потому что Мэтлок «слишком долго говорил о Поле Маккартни ». [118] Хотя Мэтлок говорит, что ушел добровольно, Джонс заявил в интервью, что его уволили, потому что ему «нравились Битлз», [119] [118] [120] В 2005 году Джонс признал, что, хотя Мэтлок был хорошим автором песен, он «не был похож на Sex Pistols». [121] [примечание 4] В 1990 году Мэтлок описал причину как свои горькие отношения с Роттеном, усугубленные - по словам Мэтлока - отношением Роттена, «как только его имя появилось в газетах». [122] Джон Сэвидж предполагает, что Роттен вытеснил Мэтлока, чтобы продемонстрировать свою власть и независимость от McLaren. [123]
Мэтлока заменил друг Роттена Сид Вишес , ранее барабанщик двух близких панк-групп, Siouxsie and the Banshees и Flowers of Romance . По словам Мэтлока, Роттен хотел, чтобы Вишес был в группе, потому что «[в]место него против Стива и Пола, он и Сид будут против Стива и Пола. Он всегда думал об этом с точки зрения противоборствующих лагерей». [124] По словам Джонса, «для Куки [Пола Кука] и для меня просто не имело никакого смысла иметь кого-то, кто не может сыграть ноту, пытаясь занять место Глена, но речь никогда не шла о музыке для McLaren». ... с того момента, как Сид присоединился к группе, все больше не было нормальным». [125]
Жюльен Темпл , в то время студент-кинематографист, которого Макларен нанял для создания всеобъемлющей аудиовизуальной записи группы, соглашается: «На самом деле Сид был протеже Джона в группе. Двое других просто думали, что он сумасшедший». [123] Позже Макларен заявил, что гораздо раньше в карьере группы Вествуд сказал ему, что он должен «пригласить парня по имени Джон [Сид Вишес], который пару раз приходил в магазин», чтобы тот стал певцом. Когда Лайдона взяли на работу, Вествуд сказал, что McLaren наняла «не того Джона». [126]
.jpg/1280px-Sex_Pistols_i_Norge,_1977_(6262827245).jpg)
Вишес был арестован после того, как на концерте Damned в 100 Club Punk Special он швырнул стакан, который разбил и ослепил девушку на один глаз. Он отбывал срок в следственном изоляторе, и этот инцидент способствовал тому, что Клуб 100 запретил панк-группы. [127] [128] Он напал на Ника Кента с помощью велосипедной цепи во время концерта в клубе 100. [129] [130] По словам Макларена, «когда Сид присоединился, он не умел играть на гитаре, но его безумие вписывалось в структуру группы». [131] «Все согласились, что он выглядел», - вспоминал позже Лайдон, но музыкальные навыки были другим вопросом. «Первые репетиции ... с Сидом были адскими». [132] Марко Пиррони, выступавший с Вишесом в Siouxsie and the Banshees, сказал: «После этого это уже не имело ничего общего с музыкой. Это было просто из-за сенсационности и скандальности всего этого. История Малкольма Макларена». [131]
Пребывание в «Пистолетах» оказывало на Вишеса все более разрушительное воздействие. Как заметил Лайдон: «До того времени Сид был абсолютно похож на ребенка. Все было весело и смешно. Внезапно он стал большой поп-звездой. Статус поп-звезды означал прессу, хороший шанс быть замеченным во всех нужных местах, обожание». [131] В начале 1977 года он встретил Нэнси Спанджен , эмоционально неуравновешенную наркоманку и когда-то проститутку из Нью-Йорка. [131] [133] [134] Спанджен познакомил Вишеса с героином, и их эмоциональная взаимозависимость оттолкнула его от других участников группы. Позже Лайдон писал: «Мы сделали все, чтобы избавиться от Нэнси … Она убивала его. Я был абсолютно убежден, что эта девушка выполняла медленную самоубийственную миссию … Она хотела взять Сида с собой». [135]
The Pistols подписали контракт с A&M Records на пресс-церемонии в марте 1977 года, проходившей возле Букингемского дворца . После этого в состоянии алкогольного опьянения они пошли в офис A&M, где, как сообщается, Vicious сломал унитаз, а Rotten оскорбил сотрудников лейбла. [136] [137] Пару дней спустя «Пистолеты» подрались в клубе с другой группой; один из друзей Роттена угрожал другу английского директора A&M; 16 марта A&M разорвала контракт с Pistols. Хотя уже было выпущено 25 000 копий сингла «God Save the Queen», почти все они были уничтожены. [138]
Vicious впервые выступил с Pistols в лондонском Notre Dame Hall 28 марта. [140] В мае того же года Pistols подписали контракт с Virgin Records , их третьим лейблом чуть более чем за полгода. Во время кампании Virgin по выпуску "God Save the Queen" рабочие прессового завода сложили инструменты в знак протеста против текста песни и обложки Рид с изображением королевы Елизаветы II, лицо которой было закрыто вырезанными буквами, составляющими название песни и название группы. [141] [142] Сингл был выпущен 27 мая. [143] [144] Его тексты – «Боже, храни королеву / фашистский режим… Она не человек / и нет будущего / в мечтах Англии» – вызвали широкий протест со стороны британских таблоидов , [145] [146] что привело к тому, что несколько крупных сетей сняли его с продажи. [143] [144] Он был запрещен радио и телевидением BBC , а также всеми независимыми радиостанциями, что сделало его, по словам музыкального критика Алексиса Петридиса, «самой жесткой цензурой пластинкой в британской истории». [147] Социальное влияние песни было описано музыкантом и журналистом Шоном О'Хаганом как «венец панк-славы». [148]
Сингл был приурочен к разгару празднования серебряного юбилея королевы Елизаветы . К юбилейным выходным, через полторы недели после выхода пластинки, было продано более 150 000 копий. 7 июня Макларен зафрахтовал лодку, чтобы выступить с Sex Pistols во время плавания по Темзе , мимо Вестминстерского пирса и здания парламента . Мероприятие было задумано как издевательство над речным шествием королевы, запланированным на два дня позже, но закончилось хаосом. Полицейские катера заставили судно пришвартоваться, а полицейские окружили сходни на причале. Пока участников группы и их оборудование спускали по боковой лестнице, Макларен, Вествуд и многие из окружения группы были арестованы. [149] [150]
"God Save the Queen" открылась под номером 2 в официальном британском чарте рекордов юбилейной недели после песни Рода Стюарта " I Don't Want to Talk About It ". Макларен утверждал, что CBS Records , распространявшая оба сингла, сообщила ему, что продажи Pistols превосходят Стюарта в два раза. Есть свидетельства того, что Британский фонографический институт , курировавший составление чарта Великобритании, принял исключительные меры по исключению продаж из магазинов Virgin. [151] [152]
Нападения на фанатов панка участились, и в середине июня Роттен подвергся нападению со стороны банды с ножами возле паба Pegasus в Ислингтоне, в результате чего у него было повреждено сухожилие левой руки. Рид и Кук были избиты и в других инцидентах; через три дня после нападения Пегаса на Роттена снова напали. [153] По словам Кука, после сингла «God Save The Queen» и инцидента с Гранди Pistols стали врагом общества номер один, и между бандами рокабилли , Teddy Boys и панками существовало соперничество, которое часто приводило к насилию. К августу группа не смогла опубликовать концерты в Великобритании, что вынудило их гастролировать под псевдонимом SPOTS (Sex Pistols on Tour Secretly), чтобы избежать отмены. [154]
Макларен давно хотел снять фильм с участием Sex Pistols. Первой задачей Темпла была сборка Sex Pistols Number 1 — 25-минутной мозаики из кадров из различных источников, большая часть которых была переснята с телевизионных экранов. [155] «Номер 1» часто показывали на концертных площадках перед выходом группы на сцену. Используя медиа-кадры инцидента на Темзе, Темпл создал еще один короткометражный фильм « Jubilee Riverboat» (также известный как «Sex Pistols Number 2 »). [156] [157]
Начиная с начала 1977 года Лайдон, Джонс и Кук начали записывать треки для своего дебютного альбома с продюсером Крисом Томасом. Первоначально названный God Save Sex Pistols , летом он стал известен как Never Mind the Bollocks . [158] Отсутствие музыкальных способностей у Вишеса стало очевидным вскоре после того, как он присоединился к сессиям; по словам Джонса, они «изо всех сил старались не подпускать [Vicious] близко к студии». [159] Хотя Мэтлока попросили вернуться в качестве сессионного музыканта , Джонс в конечном итоге сыграл большую часть басовых партий. [160] Бас-гитара Вишеса, как сообщается, присутствует в " Bodies ": По словам Джонса, "мы просто позволили ему это сделать. Когда он ушел, я включил еще одну партию, оставив Сида на низком уровне". [159] Джонс говорит, что Вишес присутствовал на записи «God Save the Queen», а Лайдон помнит, что он присутствовал там во время записи неиспользованной версии «Submission». [161] Еще два сингла были выпущены с сессий Томаса; «Pretty Vacant» 1 июля [162] [163] [164] и « Каникулы под солнцем » 14 октября. [165] Каждый из них вошел в десятку лучших. [166]
Альбом был выпущен 28 октября 1977 года. [167] Rolling Stone назвал его «самой захватывающей рок-н-ролльной пластинкой семидесятых». [168] Некоторые критики были разочарованы тем, что в альбом вошли все четыре ранее выпущенных сингла, и назвали его не более чем сборником «лучших хитов». [169] [170]
Содержащий трек «Bodies», в котором Rotten шесть раз говорит «fuck», и «God Save the Queen», а также слово « ерунда» в названии, альбом был запрещен Boots , WH Smith и Woolworth's . [171] Консервативный теневой министр образования осудил это как «симптом упадка общества», а Ассоциация независимых телекомпаний и Ассоциация независимых радиоподрядчиков запретили его рекламу. [172] [173] Тем не менее предварительных продаж оказалось достаточно, чтобы сделать его номером один в чарте альбомов. [171]
Название альбома привело к громкому судебному делу после того, как магазину Nottingham Virgin Records пригрозили судебным преследованием за демонстрацию «непристойной печатной продукции». Дело было прекращено, когда защищающийся королевский адвокат Джон Мортимер представил свидетеля-эксперта, который установил, что ерунда — это древнеанглийский термин, обозначающий маленький мяч, что это слово появлялось в географических названиях, не вызывая эротического беспокойства местного населения, и что в девятнадцатом веке ерунда имела использовался как прозвище священнослужителей: «Известно, что священнослужители говорят много чепухи, поэтому позже это слово приобрело значение чепухи». [174] В контексте названия альбома этот термин на самом деле в первую очередь означает «ерунда». Стив Джонс случайно придумал название, пока группа обсуждала, как назвать альбом. Раздраженный Джонс сказал: «О, черт возьми, не говоря уже о всей этой чуши». [175]
После выступлений в Нидерландах в декабре 1977 года группа отправилась в турне Never Mind the Bans по Британии. Из восьми запланированных концертов четыре были отменены из-за болезни или политического давления. На Рождество «Pistols» отыграли два концерта в «Айвенго» в Хаддерсфилде , первое из которых было для детей бастующих пожарных. [176] Это были последние выступления группы в Великобритании за более чем восемнадцать лет. [177]
Тур Pistols по США в январе 1978 года изначально был запланирован на девять концертов, но из-за употребления Вишесом наркотиков и разрыва отношений между Лайдоном и Маклареном был прерван после пяти концертов, сыгранных в течение двенадцати дней. [178] Оно было отложено из-за нежелания американских властей выдать Джонсу визу, учитывая его судимость, что привело к отмене нескольких свиданий на Северо- Востоке . [167] [179] Хотя тур в США с нетерпением ждали, он сопровождался распрями и плохим планированием, что привело к разочарованию и воинственности публики. [126] [180]
В начале тура Vicious был арестован при попытке купить героин в Мемфисе и избит службой безопасности, нанятой Warner Bros. , американским лейблом группы. [181] Впоследствии он появился со словами «Дай мне исправление», вырезанными на груди. [182] [183] Во время концерта в Сан-Антонио Вишес назвал толпу «кучей педиков», а затем ударил одного из зрителей по голове своей бас-гитарой. [180] Страдая от героиновой абстиненции во время выступления в Далласе , он плюнул кровью в женщину, которая поднялась на сцену и ударила его кулаком по лицу. [184] Вечером того же дня его госпитализировали для лечения различных травм. Сообщается, что за кулисами он ударил фотографа ногой, напал на охранника и вызвал на драку одного из своих телохранителей. [131]
Роттен болел гриппом [185] и кашлял кровью, чувствовал себя все более изолированным от Кука и Джонса и испытывал отвращение к Вишесу. [186] Позже Джонс сказал, что он и Кук «больше не могли находиться рядом с Джонни и Сидом. Нельзя было обернуться ни на минуту, чтобы Сид не начал драку … А еще у вас был Роттен, который был в своей поездке и на тот момент, по сути, думал, что он Бог». [187]
14 января 1978 года, во время заключительного концерта тура в Winterland Ballroom в Сан-Франциско, разочарованный Роттен представил группу на бис, сказав: «Вы получите один номер и только один номер, потому что я ленивый ублюдок». Этот номер был кавером на песню «No Fun» группы Stooges . В конце песни Роттен, стоя на коленях на сцене, скандировал недвусмысленное заявление: «Это не весело. Не весело. Это совсем не весело. Не весело». Когда затих последний грохот тарелок, Роттен напрямую обратился к публике: «Ага-ха. У вас когда-нибудь было ощущение, что вас обманули? Спокойной ночи», прежде чем бросить микрофон и уйти со сцены. [188] [примечание 5] Позже он заметил: «Я чувствовал себя обманутым и больше не собирался этим заниматься; это был нелепый фарс. Сид совершенно сошел с ума — просто пустая трата места. на тот момент это была шутка ... [Малкольм] не разговаривал со мной ... Он ничего со мной не обсуждал. Но потом он поворачивался и говорил Полу и Стиву, что в этом напряжении виновата я, потому что я ни на что не согласился бы». [189]
17 января группа отдельно отправилась в Лос-Анджелес. Вишес, находившийся во все более плохой форме, был доставлен другом, который затем отвез его в Нью-Йорк, где после приема смеси валиума и метадона (позже названного «нервным истощением») был по прибытии госпитализирован. [190] [191] Роттен прилетел в Нью-Йорк, чтобы посетить Vicious, и 18 января объявил о распаде группы. [192] Практически разоренный, он позвонил главе Virgin Records Ричарду Брэнсону , который согласился оплатить его обратный рейс в Лондон. [193] [194]
Кук, Джонс и Вишес больше не выступали вместе после ухода Роттена. В течение следующих нескольких месяцев Макларен организовал записи в Бразилии (с Джонсом и Куком), Париже (с Vicious) и Лондоне; они и другие выступили в качестве ведущих вокалистов на более поздних треках. Эти записи должны были составить музыкальный саундтрек к обновленному проекту художественного фильма «Пистолеты» режиссера Темпла, которому Макларен теперь посвятил себя. 30 июня был выпущен сингл, приписываемый Sex Pistols: с одной стороны, печально известный преступник Ронни Биггс спел « No One Is Innocent » в сопровождении Джонса и Кука; с другой стороны, Вишес спел классическую песню « My Way » как под минусовку Джонса-Кука, так и под струнный оркестр. [195] [примечание 6] Сингл занял седьмую строчку в чартах. [197]
Покинув Pistols, Роттен вернулся к своему имени при рождении — Лайдон и сформировал влиятельную пост-панк-группу Public Image Ltd с бывшим участником Clash Китом Левеном и школьным другом Джа Уобблом . [198] Группа вошла в десятку лучших хитов Великобритании со своим дебютным синглом « Public Image » 1978 года. В следующем году Лайдон инициировал судебное разбирательство против McLaren и управляющей компании Pistols, Glitterbest, которую контролировал McLaren. Среди претензий были невыплата гонораров, неправомерное использование титула «Джонни Роттен», несправедливые договорные обязательства [199] и возмещение ущерба «за всю имевшую место преступную деятельность». [200]
Вишес переехал в Нью-Йорк, где попытался начать карьеру сольного исполнителя под руководством Спанджена в качестве его менеджера. В сентябре 1978 года при поддержке участников New York Dolls Вишес записал песни, которые в конечном итоге вошли в его посмертный концертный альбом 1979 года Sid Sings . 12 октября 1978 года Спанген была найдена мертвой в возрасте 20 лет в номере отеля «Челси» , который она делила с Вишесом, от ножевого ранения в живот. [201] [202] Полиция забрала с места происшествия принадлежности для употребления наркотиков, а Вишес была арестована и обвинена в убийстве. [202] Находясь под залогом , Вишес был арестован за то, что разбил пивную кружку в лицо брату Патти Смит Тодду Смиту. Вишес был взят под стражу 9 декабря 1978 года и провел следующие 54 дня в тюрьме острова Райкерс , где прошел принудительную холодную детоксикацию индейки . Он был освобожден под залог 1 февраля 1979 года. Позже той же ночью, после небольшой вечеринки в честь его освобождения, он умер от передозировки героина в возрасте 21 года. [203] [204]
Слушания по иску Лайдона начались 7 февраля 1979 года, через пять дней после смерти Вишеса. Кук и Джонс объединились с McLaren, но, когда появились доказательства того, что их менеджер потратил практически весь доход группы на свой кинопроект, они перешли на другую сторону. 14 февраля суд передал фильм и саундтрек к нему в управление — они больше не находились под контролем Макларена и теперь должны были использоваться как активы, пригодные для использования для удовлетворения финансовых претензий участников группы. У McLaren остались значительные личные долги и судебные издержки. [205] [206] Макларен продолжал в течение одного месяца консультировать Адама и Муравьев и управлять их ответвлением Bow Wow Wow . В середине 1980-х он выпустил серию успешных и влиятельных пластинок как сольный исполнитель. [207]
The Great Rock 'n' Roll Swindle , альбом саундтреков к еще незавершенному фильму, был выпущен Virgin Records в феврале 1979 года. Он состоит в основном из кавер-версий и новых треков в исполнении Джонса, Вишеса, Кука, Биггса, Макларена и Эдварда. Тюдор-Полюс . В нескольких треках присутствует вокал Роттена с ранних неизданных сессий, в некоторых случаях с перезаписанной музыкой Джонса и Кука. Есть одна концертная запись с заключительного концерта группы в Сан-Франциско. В альбоме также есть треки, в которых каверы на песни Sex Pistols другие исполнители. [208] [209] [примечание 7] Четыре песни с альбома Swindle вошли в десятку лучших синглов, на одну больше, чем с альбома Never Mind the Bollocks . За "No One Is Innocent"/"My Way" 1978 года последовал кавер Vicious на " Something Else " (третий номер и самый продаваемый сингл под названием Sex Pistols); Джонс поет оригинальную песню "Silly Thing" (номер шесть); и второй кокрановский кавер Vicious " C'monEverybody " (номер три). Еще два сингла из саундтрека были выпущены под брендом Pistols - Tudor-Pole, среди прочих, с песней "The Great Rock 'n' Roll Swindle" и с вокалом Rotten 1976 года "(I'm Not Your) Steppin' Stone. "; оба не дошли до двадцатки лучших. [210] [211]
Фильм завершил Темпл, который получил единоличную ответственность за сценарий после того, как Макларен исключил его имя из производства. Выпущенный в 1980 году альбом The Great Rock 'n' Roll Swindle во многом отражает видение McLaren. Это художественный и частично анимированный пересказ истории группы и ее последствий с Маклареном в главной роли, Джонсом в роли второго исполнителя и вкладом Вишеса (включая его запоминающееся исполнение «My Way») и Кука. Он включает в себя рекламные видеоролики, снятые для «Боже, храни королеву» и «Pretty Vacant», а также обширные документальные кадры, большая часть которых посвящена Rotten. По описанию Темпла, он и Макларен задумали это как «очень стилизованную … полемику». Они реагировали на тот факт, что Pistols стали «плакатом на стене спальни того дня, когда ты в последний раз вставаешь на колени вечером и молишься своему рок-богу. И это никогда не было главным … Миф должен был быть в каком-то смысле взорвался. Нам нужно было сделать этот фильм таким образом, чтобы разозлить фанатов». [212] В фильме Макларен утверждает, что создал группу с нуля и заработал ей пресловутую репутацию; во многом структура этого свободного повествования основана на преподавании Маклареном серии «уроков», которые следует извлечь из «моего изобретения, которое они назвали панк-роком». [213] [214]
Кук и Джонс продолжали работать в качестве гостей и в качестве сессионных музыкантов. Два трека, которые они записали вместе, «Black Leather» и «Here We Go Again», были выпущены на японском сборнике The Very Best Of Sex Pistols And We Don't Care в декабре 1979 года. [215] В 1980 году они сформировали группу Профессионалы» , который длился два года. Джонс продолжал играть с группами Checkered Past и Neurotic Outsiders . Он также записал два сольных альбома: Mercy and Fire and Gasoline . [216] По состоянию на 2017 год Джонс живет в Лос-Анджелесе, где с 2015 года ведёт ежедневную радиопрограмму Jonesy's Jukebox . [107] [217] После распада Rich Kids в 1979 году Мэтлок играл с различными группами. , включая запись и турне с Игги Попом в 1980 году .
Решение суда 1979 года оставило нерешенными многие разногласия между Лайдоном и Маклареном. Пять лет спустя Лайдон подал еще один иск. Наконец, 16 января 1986 года Лайдон, Джонс, Кук и поместье Сида Вишеса получили контроль над наследием группы, включая права на « Великое рок-н-ролльное мошенничество» и все отснятые для него кадры — более 250 часов. . [219] [220] В том же году вышел художественный фильм об отношениях Вишеса со Спандженом: « Сид и Нэнси » режиссера Алекса Кокса . В своей автобиографии Лайдон раскритиковал фильм, заявив, что он «прославляет героиновую зависимость», изо всех сил старается «унизить жизнь [Вишеса]» и полностью искажает роль Sex Pistols на лондонской панк-сцене. [221]
В мае 2022 года канал FX выпустил о группе мини-сериал «Пистолет» . [222]
Первоначальные участники группы воссоединились в 1996 году для участия в шестимесячном туре Filthy Lucre Tour, который включал концерты в Европе, Северной и Южной Америке, Австралии и Японии. [223] Их доступ к архивам, связанным с «Великим рок-н-ролльным мошенничеством», облегчил производство документального фильма 2000 года «Грязь и ярость» . Фильм также был снят Темплом и сформулирован как попытка рассказать историю с точки зрения группы, в отличие от внимания Swindle к McLaren и средствам массовой информации. [224] В 2002 году — в год золотого юбилея королевы — группа воссоединилась, чтобы выступить в Национальном спортивном центре «Кристал Пэлас» в Лондоне. В 2003 году они предприняли короткий тур по Северной Америке. [225]
В марте 2006 года группа продала права на свой бэк-каталог компании Universal Music Group . В ноябре 2006 года Sex Pistols были занесены в Зал славы рок-н-ролла, [226] но группа отказалась от этой чести. [227] По словам Джонса, «как только вы захотите, чтобы вас поместили в музей, рок-н-ролл закончится; за него проголосуют не фанаты, за него проголосуют люди, которые вас вводят… люди, которые уже в нем». [228]
The Pistols воссоединились для пяти выступлений в Великобритании в ноябре 2007 года. [229] В 2008 году они предприняли серию выступлений на европейских фестивалях под названием «Combian Harvester Tour». В том же году они выпустили DVD There’ll Be An England , записанный на их выступлении в Brixton Academy 10 ноября 2007 года. В 2012 году группа подписала контракт с Universal на переиздание Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols. . [231]
The Pistols по праву считаются одной из самых влиятельных групп в истории популярной музыки . [232] [233] В их записи в «Справочнике по записям Trouser Press » утверждается, что «их важность - как для направления современной музыки, так и в более общем плане для поп-культуры - вряд ли можно переоценить». [234] Музыкальный критик Дэйв Марш назвал их «несомненно самой радикальной новой рок-группой семидесятых». [235] Хотя это и не первая панк-группа Never Mind the Bollocks , ее регулярно называют одним из величайших альбомов всех времен: в 2006 году он занял 28-е место в рейтинге журнала Q «100 величайших альбомов всех времен», [236] в то время как Rolling Стоун поместил его на второе место в рейтинге «100 лучших альбомов за последние 20 лет» 1987 года. [237] Он был признан одним из самых влиятельных альбомов в истории рока. [229] [238] [239] [240] По мнению AllMusic, альбом является «одним из величайших и самых вдохновляющих рок-альбомов всех времен». [241]
Они непосредственно вдохновили стиль многих панк- и пост-панк-групп, включая Clash, [242] Siouxsie and the Banshees, [243] [244] The Adverts , [245] Subway Sect , [246] и Slits . [247] Их концерт в июне 1976 года в Малом зале свободной торговли Манчестера стал одним из самых мифологизированных событий в истории рока. Многие из публики численностью около сорока стали ведущими фигурами панк- и пост-панк-движений, в том числе Пит Шелли и Ховард Девото, организовавшие концерт, Бернард Самнер , Ян Кертис , Питер Хук , Марк Э. Смит , Джон Купер Кларк , Моррисси. и Энтони Х. Уилсон . [72] Среди многих более поздних музыкантов, признавших свой долг перед Pistols, — участники The Иисус и Мэри Чейн , [248] The Stone Roses , [249] Guns N' Roses , [250] Nirvana , [251] Green Day , [252] и Оазис . [253] Назвав группу «чрезвычайно влиятельной», исследование Лондонского музыкального колледжа отмечает, что «многие стили популярной музыки, такие как гранж, инди, трэш-метал и даже рэп, обязаны своим основанием наследию новаторских панк-групп — из которых Sex Pistols были самыми известными». [232]
По словам музыкального журналиста Айры Роббина, «Pistols и... McLaren бросили вызов каждому аспекту и принципам современного создания музыки, тем самым вдохновив бесчисленное количество групп следовать их примеру на сценах по всему миру». [254] Критик Тоби Кресвелл находит основной источник вдохновения несколько иначе. Отмечая, что «[я] считаю наоборот, Pistols очень серьезно относились к музыке и что «по сути, Sex Pistols усилили то, что продемонстрировали гаражные группы 60-х годов - вам не нужна техника, чтобы делать рок-н-ролл. В то время, когда музыка становилась все более сложной и лишенной клыков, смена поколений Sex Pistols вызвала настоящую революцию» .
Их культурное влияние проявляется и в других средствах массовой информации. Работы Рида для группы считаются одними из самых важных графических дизайнеров 1970-х годов и до сих пор влияют на эту сферу в 21 веке. [256] [257] В возрасте двадцати одного года Вишес уже был «иконой продажи футболок». [258] Хотя манера его смерти означала для многих неизбежный провал социальных амбиций панка, она укрепила его имидж как архетипа обреченной молодежи. [259] Британская панк-мода , по-прежнему широко влиятельная, теперь обычно приписывается Вествуду и Макларену; В роли Джонни Роттена Лайдон также оказал неизгладимое влияние, особенно благодаря своему бриколажному подходу к личному стилю: он «носил драпированную куртку с бархатным воротником ( Тед ), украшенную английскими булавками ( Джеки Кертис на панк-сцене Нью-Йорка), массивную булавку - полосатые прищепки (модернистский), Wemblex с булавочным воротником ( модный ), переделанный в рубашку Anarchy (панк), и криперы борделя (Тед)». [260] [261] Кристофер Нолан , режиссёр фильма о Бэтмене «Тёмный рыцарь» , сказал, что Роттен вдохновил его на создание образа Джокера , которого сыграл Хит Леджер . [262]
Амбиции Sex Pistols выходили за рамки мюзиклов - действительно, Макларен временами откровенно пренебрегал музыкой группы и панк-роком в целом. «Господи, если бы люди покупали пластинки ради этой музыки, эта штука давно бы умерла», — сказал он в 1977 году. [40] Он утверждал, что Sex Pistols были его личным арт-проектом в ситуационистском стиле: «Я решил использовать людей так же, как скульптор использует глину». [40] По словам Макларена, они были чем-то, с помощью чего можно было «продать брюки», [263] и «тщательно спланированным мероприятием по присвоению как можно большего количества денег из музыкальной индустрии». Джон Сэвидж характеризует основную тему McLaren в книге « Великое рок-н-ролльное мошенничество» [264] как попытку извлечь «наличные деньги из хаоса». [примечание 8]
Лайдон отверг влияние Макларена: «Мы устроили собственный скандал, просто будучи самими собой. Может быть, дело в том, что он знал, что он лишний, поэтому он сверхкомпенсировал. Все разговоры о том, что французские ситуационисты связаны с панком, - это чушь. Это чепуха!» [266] Кук согласился и сказал, что «Ситуационизм не имеет к нам никакого отношения. Джейми Ридс и Малкольмы были воодушевлены, потому что мы были настоящими существами. Я полагаю, что мы были тем, о чем они мечтали». [267] По словам Лайдона, «если у нас была цель, то она заключалась в том, чтобы сделать наши собственные мнения рабочего класса мейнстримом, что было неслыханно в поп-музыке того времени». [200]
Тоби Кресвелл утверждает, что послание Пистолс было «мягко говоря, в зачаточном состоянии. Это был общий призыв к восстанию, который разваливается при малейшем внимательном рассмотрении». [255] Критик Ян Берч, писавший в 1981 году, назвал «глупым» утверждение о том, что Sex Pistols «имели какое-то политическое значение … Если они что-то и делали, то заставляли многих людей довольствоваться тем, что они ничто. вдохновлять рабочий класс». [268] Хотя триумф консерваторов в 1979 году можно рассматривать как доказательство такой позиции, Жюльен Темпл отметил, что сцена, вдохновленная Sex Pistols, «не была похожа на нормальные семьи рабочего класса, состоящие из двух человек, Это было за краем пропасти в социальном плане. Фактически они давали голос той части рабочего класса, которая была почти за чертой». [269] В течение года «Анархии в Великобритании» этот голос раздавался широко: по всей стране сформировались десятки, если не сотни, панк-групп — групп, состоящих в основном из представителей рабочего класса или представителей среднего класса, которые отвергли свои собственные идеи. классовые ценности и стремились к солидарности с рабочим классом. [270] [271]
В 1980 году критик Грейл Маркус размышлял о противоречивой позиции Макларена: «Возможно, в сознании их самопрославленного Свенгали ... Sex Pistols никогда не задумывались как нечто большее, чем девятимесячное чудо, дешевый автомобиль для какой-то быстрой деньги, немного смеха, немного старого épater la буржуазии . Возможно также, что в сознании их главного террориста и пропагандиста, ветерана-анархиста ... и ситуационного художника Макларена, Sex Pistols должны были стать силой, которая поставит мир на ухо ... и, наконец, объединит музыку и политика. Sex Pistols были всем этим. [272]
Критик Билл Вайман пишет, что «яростный интеллект и поразительная сценическая харизма» Лайдона были важными катализаторами, но в конечном итоге обнаруживает, что настоящий смысл группы заключается в провокационных манипуляциях Макларена со СМИ. [224] В то время как некоторые публичные оскорбления Sex Pistols были спланированы Маклареном, Вествудом и компанией, другие, очевидно, не были задуманы, включая то, что сам Макларен называет «поворотным моментом, который изменил все», [273] столкновение по законопроекту. Шоу Гранди сегодня . [примечание 9] По словам Кука, McLaren «не провоцировала [ситуации]; это всегда было наше собственное дело». [274] Мэтлок сказал, что в тот момент, когда он покинул группу, ему было ясно, что Макларен «на самом деле совершенно сознательно придерживался идеи о нас как о своих марионетках … Однако с тех пор я узнал, что даже Малкольм не был настолько осведомлен о том, что он задумал, как он с тех пор понял». [275] Своим отсутствием Мэтлок продемонстрировал, насколько он важен для творчества группы: группа написала всего две песни за одиннадцать месяцев между его уходом и их распадом. [276]
О Великом рок-н-ролльном мошенничестве :
