Подозрение — американский романтический психологический триллер 1941 года, снятый Альфредом Хичкоком , в главных ролях которого Кэри Грант и Джоан Фонтейн играют супружескую пару. В фильме также снимались сэр Седрик Хардвик , Найджел Брюс , Дама Мэй Уитти , Изабель Джинс , Хезер Энджел и Лео Г. Кэрролл . Подозрение основано наромане Фрэнсиса Айлза «Перед фактом» (1932).
За роль Лины Джоан Фонтейн получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль в 1941 году. Это единственная актерская работа в фильме Альфреда Хичкока, получившая премию «Оскар» . В фильме неопытная в романтических отношениях женщина выходит замуж за очаровательного плейбоя, первоначально отвергнув его. Он оказывается нищим, игроком и крайне нечестным человеком. Она начинает подозревать, что он также убийца и что он пытается убить ее.
В 1938 году красивый, безответственный плейбой Джонни Эйсгарт встречает очкастую Лину Маклейдлоу в поезде в Англии и позже уговаривает ее прогуляться с ним. Она защищается и подозревает его мотивы; он оскорбляет ее, чтобы создать фамильярность. Но позже, у окна, она подслушивает, как ее родители говорят о ней. Они предполагают, что она никогда не выйдет замуж, и, уязвленная этим, она целует Джонни.
Она надеется услышать от него, но он отменяет их дневное свидание и исчезает. Однако он возвращается на охотничий бал через неделю и очаровывает ее, в конечном итоге сбегая , несмотря на сильное неодобрение ее богатого отца, генерала Маклейдлоу. После роскошного медового месяца и возвращения в экстравагантный дом Лина обнаруживает, что у Джонни нет работы и дохода, он постоянно живет на деньги в долг и намеревался попытаться жить за счет ее отца. Она уговаривает его устроиться на работу, и он идет работать к своему кузену, агенту по недвижимости капитану Мельбеку.
Постепенно Лина узнает, что Джонни продолжает играть в азартные игры, несмотря на обещание бросить, и что, чтобы выплатить игровой долг, он продал два антикварных стула (семейные реликвии), которые ее отец подарил ей на свадьбу. Бики, добродушный, но наивный друг Джонни, пытается убедить Лину, что ее муж очень веселый и очень занимательный лжец. Она неоднократно ловит Джонни на все более значительной лжи, обнаруживая, что его уволили за несколько недель до этого за хищение из Melbeck, который говорит, что не будет возбуждать дело, если деньги будут возвращены.
Лина пишет Джонни письмо о том, что она уходит от него, но затем рвет его. После этого Джонни входит в комнату и показывает ей телеграмму, сообщающую о смерти ее отца. Джонни сильно разочарован, обнаружив, что Лина не унаследовала никаких денег, только портрет отца. Он убеждает Бики профинансировать чрезвычайно спекулятивную схему освоения земель. Лина боится, что это обман или что-то похуже, и тщетно пытается отговорить Бики от этого. Джонни подслушивает и сердито предупреждает жену не вмешиваться в его дела, но позже он все отменяет.
Когда Бики уезжает в Париж , Джонни сопровождает его на полпути. Позже до Лины доходит новость, что Бики умер в Париже. Джонни лжет ей и следственному инспектору полиции, говоря, что он (Джонни) остался в Лондоне . Эти и другие детали заставляют Лину подозревать, что он был ответственен за смерть Бики.
Затем Лина начинает бояться, что ее муж замышляет убить ее ради ее страховки жизни . Он расспрашивает ее подругу Изобель Седбаск, писательницу детективных романов, о неотслеживаемых ядах. Джонни приносит Лине стакан молока перед сном, но она слишком боится его выпить. Ей нужно уехать на некоторое время, и она говорит, что пробудет с матерью несколько дней. Джонни настаивает на том, чтобы отвезти ее туда. Он безрассудно мчится на мощном кабриолете по опасной дороге рядом с обрывом. Дверь Лины неожиданно распахивается. Джонни тянется, его намерения неясны для испуганной женщины. Когда она отшатывается от него, он останавливает машину.
В последующем противостоянии Джонни утверждает, что на самом деле он собирался покончить с собой после того, как отвез Лину к ее матери. В это время он заявляет, что решил, что самоубийство — выход труса, и полон решимости выполнить свои обязанности, даже вплоть до того, что отправится в тюрьму за хищение. Он раскрывает, что был в Ливерпуле во время смерти Бики, пытаясь занять деньги по страховке жизни Лины, чтобы выплатить Мелбеку. Ее подозрения развеялись, Лина просит его поехать домой и вместе разобраться во всем этом. Джонни сначала отказывается, но в конце концов они разворачивают машину и уезжают вместе.
Не указано в титрах
Камео Альфреда Хичкока является характерным явлением в большинстве его фильмов. В «Подозрении » его можно увидеть очень кратко, примерно на 47-й минуте фильма, опускающим письмо в деревенский почтовый ящик .
В ноябре 1939 года Натанаэль Уэст был нанят в качестве сценариста RKO Radio Pictures , где он сотрудничал с Борисом Ингстером над экранизацией романа. Они написали сценарий за семь недель, причем Уэст сосредоточился на характеристиках и диалогах, а Ингстер работал над повествовательной структурой.
Когда RKO поручило «Before the Fact» Хичкоку, у него уже был свой собственный, существенно отличающийся сценарий, приписанный Сэмсону Рафаэльсону , Джоан Харрисон и Альме Ревилл . (Харрисон была личным помощником Хичкока, а Ревилл — женой Хичкока.) Сценарий Уэста и Ингстера был заброшен и так и не был выпущен. Текст этого сценария можно найти в издании Библиотеки Америки собрания сочинений Уэста.
Подозрение иллюстрирует, как сюжет романа может быть настолько изменен при переходе к фильму, что полностью меняет первоначальный замысел автора. Как утверждает Уильям Л. Де Андреа в своей Encyclopedia Mysteriosa (1994), Подозрение
Предполагалось, что фильм будет исследованием убийства, увиденного глазами возможной жертвы. Однако, поскольку Кэри Грант должен был стать убийцей, а Джоан Фонтейн — убитой, студия — RKO — постановила другую концовку, которую Хичкок предоставил, а затем провел остаток своей жизни, жалуясь на нее. [2]
Хичкок, как говорят, сказал, что он был вынужден изменить концовку фильма. [2] Он хотел концовку, похожую на кульминацию романа, но студия, больше озабоченная «героическим» образом Кэри Гранта, настояла на ее изменении. В своей биографии Хичкока, « Темная сторона гениальности » , Дональд Спото оспаривает утверждение Хичкока о том, что его мнение о концовке фильма было отклонено. Спото утверждает, что первая трактовка RKO и меморандумы между Хичкоком и студией показывают, что Хичкок решительно желал снять фильм о жизни женщины в фантазиях. [2]
Как и в романе, генерал Маклейдлоу выступает против брака своей дочери с Джонни Эйсгартом. В обеих версиях Джонни открыто признает, что не будет против смерти генерала, потому что ожидает, что Лина унаследует значительное состояние, что решит их финансовые проблемы. Книга, однако, гораздо мрачнее, Джонни подстрекает генерала напрягаться до такой степени, что он падает и умирает. В фильме о смерти генерала Маклейдлоу только сообщается, а Джонни вообще не участвует. Опять же, криминальное досье Джонни остается неполным. [ необходима цитата ]
Несколько сцен в фильме создают напряжение и сеют сомнения относительно намерений Джонни: смерть Бики в Париже вызвана аллергией на бренди, о которой Джонни знал. Официант, который едва говорит по-английски, сообщает полиции, что Бики обращался к своему спутнику в тот вечер как «Старый Бин», так же, как Бики обращался к Джонни. В конце фильма Джонни на бешеной скорости везет свою жену в дом ее матери. Эта сцена, которая происходит после ее последней болезни, отсутствует в книге. [ необходима цитата ]
Самое большое отличие — это концовка. В романе Айлза Джонни подает своей больной жене напиток, который, как она знает, отравлен, и она добровольно выпивает его. В фильме напиток может быть отравленным, а может и нет, и его можно увидеть нетронутым на следующее утро. Другая концовка рассматривалась, но не использовалась, в ней Лина пишет письмо своей матери, в котором она заявляет, что боится, что Джонни собирается ее отравить, и в этот момент он входит с молоком. Она заканчивает письмо, запечатывает и проштамповывает конверт, просит Джонни отправить письмо, затем выпивает молоко. В последнем кадре он должен был бы показать, как выходит из дома и бросает в почтовый ящик письмо, которое его изобличает. Воспоминания Хичкока об этом оригинальном финале — в его длинном интервью с Франсуа Трюффо , опубликованном на английском языке под названием Hitchcock/Truffaut в 1967 году — таковы: в письме Лина сообщает своей матери, что знает, что Джонни убивает ее, но она слишком любит его, чтобы заботиться об этом. [3]
В «Подозрении» вводится музыкальный лейтмотив . Всякий раз, когда Лина счастлива с Джонни — начиная с бала, организованного генералом Маклейдлоу, — вальс Иоганна Штрауса « Венская кровь » играет в своей оригинальной, беззаботной версии. В один момент, когда она подозревает своего мужа, используется угрожающая, минорная версия вальса, превращающаяся в полную и счастливую версию после того, как напряжение рассеивается. В другой раз Джонни насвистывает вальс. В еще одном, пока Джонни подает напиток из молока, снова играет грустная версия «Венской крови». Поместив лампочку в молоко, создатели фильма заставили содержимое светиться, пока Джонни несет стакан наверх, еще больше усиливая страх зрителей, что оно отравлено.
Визуальная угроза вставляется, когда Лина подозревает своего мужа в подготовке убийства Бики: Накануне вечером в доме Эйсгартов они играют в анаграммы , и внезапно, обменявшись буквой, Лина меняет «mudder» на «murder», а затем на «murderer». Увидев слово, Лина смотрит на листовку, на которой изображены скалы, которые Джонни и Бики планируют осмотреть для сделки с недвижимостью на следующее утро. На фотографии появляются силуэты двух мужчин. Один сталкивает другого со скалы, и мы видим, как Бики падает и кричит. Лина теряет сознание.
Если зритель принимает заявления Джонни в финальной сцене и решает, что он, несмотря на все свои недостатки, не убийца, фильм становится предостерегающей историей об опасностях подозрений, основанных только на предполагаемых, неполных и косвенных доказательствах. Однако, учитывая его поведение до этого момента, неясно, почему утверждениям Джонни следует с готовностью верить; по сути, фильм оставляет зрителя в постоянном состоянии напряженности относительно того, что является правдой и что может произойти дальше. [ необходима цитата ]
Первоначально история задумывалась как фильм категории B с Джорджем Сандерсом и Энн Ширли в главных ролях . Затем, когда к работе присоединился Альфред Хичкок, бюджет увеличился, и в главных ролях должны были сниматься Лоренс Оливье и Фрэнсис Ди . В конце концов было решено пригласить Кэри Гранта и Джоан Фонтейн. Фонтейн пришлось одолжить у Дэвида О. Селзника за высокую плату; ее исключили из списка контрактов RKO за несколько лет до этого. [1] Грант и Фонтейн ранее работали вместе в фильме «Гунга Дин» .
Фильм был полностью снят в павильонах между 10 февраля и 24 июля 1941 года. [2]
По данным Variety , в 1942 году фильм собрал в прокате 1,8 миллиона долларов. [4] «Подозрение» принесло прибыль в размере 440 000 долларов. [5]
На Rotten Tomatoes рейтинг одобрения фильма «Подозрение» составляет 97% на основе 33 рецензий, а консенсус критиков гласит: «Даже пресловутое вмешательство студии не может умалить мастерства и дразнящего напряжения фильма «Подозрение», тонкой демонстрации нервного мастерства Джоан Фонтейн и таланта Альфреда Хичкока вызывать беспокойство». [6]
В 2016 году газета Los Angeles Times заявила, что «многие критики оценили «Подозрение» как посредственную работу начинающего автора», а финал стал предметом спора, хотя обозреватель Los Angeles Times Филип К. Шойер в 1941 году заявил, что «резкая» концовка сделала фильм «эффективным». [7]
В статье 2016 года говорилось, что «даже сегодня большинство поклонников относят фильм к подростковому возрасту, составляя рейтинг из более чем 50 фильмов Хичкока» [7] .
В то время было обычным делом экранизировать фильмы в радиопьесы. Этот фильм был экранизирован шесть раз, с 1942 по 1949 год, с оригинальными звездами и другими: один раз в Academy Award Theater , дважды в Lux Radio Theatre и трижды в Screen Guild Theater .
В телевизионном ремейке 1988 года, выпущенном компанией American Playhouse, главные роли исполнили Энтони Эндрюс и Джейн Кёртин .
Потоковое аудио