Title TK — третий студийный альбом американской альтернативной рок- группы the Breeders , выпущенный 20 и 21 мая 2002 года лейблами 4AD в Великобритании и Elektra Records в США, а также 10 мая лейблом P-Vine Records в Японии. Альбом, название которого в журналистской аббревиатуре означает « title to come », породил три сингла: « Off You », «Huffer» и « Son of Three ». Title TK достиг топ-100 во Франции, Германии, Великобритании и Австралии и 130-го места в США.
После многочисленных изменений в составе после выхода Last Splash (1993) к 1996 году единственным постоянным участником Breeders осталась певица и автор песен Ким Дил. В следующем году она вернулась в студию, чтобы попытаться записать следующий альбом, но ее поведение — включая употребление наркотиков и высокие ожидания — оттолкнуло многих музыкантов и звукорежиссеров, с которыми она работала.
В 1999 году, к которой присоединилась ее сестра Келли , Дил начала записывать сессии с инженером Стивом Альбини в Чикаго. Участники Fear Мандо Лопес и Ричард Пресли, а также барабанщик Хосе Меделес присоединились к составу. Группа продолжила запись с Альбини в 2001 году. Название TK было составлено из результатов этих сессий и дополнено двумя треками, записанными в Лос-Анджелесе с инженерами Эндрю Алекелем и Марком Арнольдом. Из двенадцати песен на альбоме десять приписаны исключительно Ким Дил; другие две были написаны всеми пятью участниками группы.
Комментарии к альбому включали обсуждение его минимальной инструментовки и вкрапления неожиданных звуков. Рецензенты описали тексты песен как нетрадиционные и мрачные и отметили выдающиеся вокальные гармонии между сестрами Дил. Прием Title TK был в целом положительным; оценка включала похвалу за вклад Альбини в звучание альбома и за то, как записи изолируют отдельные инструменты.
С момента образования Breeders в 1989 году и до середины 1990-х годов состав группы менялся несколько раз. Единственным постоянным участником группы была вокалистка и автор песен Ким Дил . В состав, который записал дебютный альбом группы Pod (выпущенный в 1990 году), входили гитаристка Таня Донелли [2] и барабанщик Бритт Уолфорд ; [3] к моменту записи альбома Last Splash 1993 года их заменили сестра Дил Келли и Джим Макферсон. [2] [3] Келли Дил и первоначальная басистка Джозефин Виггс ушли в 1995 году. Ким Дил сформировала Amps в том же году, [2] [3] но реформировала Breeders в 1996 году — изначально используя состав Amps: [2] Дил (вокал), Макферсон (ударные), Луис Лерма (бас-гитара) и Нейт Фарли (гитара). [4] [a]
В течение 1997 года Дил пытался записать треки для будущего альбома. [3] Инженеры и музыканты проекта обнаружили, что поведение Дила и требовательные музыкальные стандарты создали сложную рабочую обстановку. [1] [5] Действия Дила и неприятная атмосфера сессий звукозаписи в то время стали причиной того, что Макферсон и Фарли покинули группу. [1] [6] [7] Несколько других музыкантов, нанятых в течение года, ушли по схожим причинам. [1] [3] Сессии 1997 года обошлись в сотни тысяч долларов из-за использования четырех нью-йоркских студий, расходов на перемещение оборудования между ними и расходов на гостиницу. [1]
Три звукорежиссера расстались с Дил в 1997 году. [1] Первый звукорежиссер, которого она наняла, — Марк Фригард, который был сопродюсером Last Splash [1] [7] — заметил, что Дил была «полностью потеряна» и что после семи недель в студии не было ни одной пригодной для использования записи. [7] Два последующих звукорежиссера, Джон Агнелло и Брайс Гоггин , работали с Дил в 1995 году над частями альбома Pacer группы Amps . [8] Агнелло все больше разочаровывалась в употреблении наркотиков Дил и в трудностях с удержанием музыкантов. [1] Когда Дил исчезла на несколько дней без предупреждения, Агнелло покинула сессии звукозаписи. [1] Позже Гоггин сказал, что было бы невозможно найти кого-то, кто мог бы играть на уровне, требуемом Дил. [5] Она была недовольна игрой на барабанах (перкуссиониста Flaming Lips ), которую Гоггин считал выдающейся, поэтому он «сказал ей пойти домой и попрактиковаться в игре на барабанах». [5] Дил последовала его совету и вернулась к себе домой в Огайо, чтобы попрактиковаться в игре на инструменте. [1] [5]
Дил снова начала записываться в 1999 году, сначала в Остине, штат Техас, а затем в студии Electrical Audio в Чикаго со Стивом Альбини , [3] с которым она ранее работала над Pod , [9] Pacer , [4] и альбомом Pixies Surfer Rosa . [10] Хотя Дил сама играла на большинстве инструментов на сессиях 1999 года, ее сестра принимала некоторое участие. [3] [11] Они записали «The She», «Forced to Drive» и «Too Alive» в Чикаго, с барабанным исполнением Дил на третьем треке, взятом из техасской сессии. [11]
Дил была удовлетворена записанным на тот момент материалом, но поняла, что не сможет гастролировать без группы. [1] В марте 2000 года она вернулась в Нью-Йорк, чтобы найти группу поддержки . [1] После случайной встречи с участниками Fear [1] [ 12] она пригласила барабанщика Эндрю Хаймеса, басиста Мандо Лопеса и гитариста Ричарда Пресли поджемовать с ней в студии, которую она арендовала. [3] [5] [13] Дил хотела продолжить играть с этими музыкантами [5] и поэтому через три месяца переехала в родной город Fear Лос-Анджелес. [1] [14] Хаймес, Лопес и Пресли присоединились к Breeders [3] , а Келли Дил вскоре вернулся в группу. [5] Примерно через месяц после прибытия Ким Дил [15] Хосе Меделес заменил Хаймеса, который решил, что у него недостаточно времени для Breeders из-за его участия в других музыкальных проектах. [3] Оставшуюся часть года новый состав провел за написанием песен и репетициями. [3]
Breeders вернулись в Чикаго в середине 2001 года, чтобы продолжить запись с Альбини. [13] «Little Fury», «London Song», «Off You», «Put on a Side», «Full on Idle», «T and T» и «Huffer» были записаны в 2001 году. [11] В какой-то момент с 2000 по 2002 год группа провела время в студии Grandmaster Recording Ltd. в Лос-Анджелесе. [11] Сессия в Grandmaster Recording, организованная Марком Арнольдом и Эндрю Алекелем, вылилась в «Son of Three» и «Sinister Foxx». [11] «Fire the Maid», песня из этих сессий, написанная и спетая Келли Дил, [12] исполнялась на концертах в 2000 и 2001 годах [16] [17], но не была включена в альбом. [12]
Келли Дил заявила, что «Little Fury» и «Sinister Foxx» начинались как «просто идеи» сестёр, которые превратились в полноценные совместные работы группы [12] — все пять музыкантов получили авторские права на эти треки. [11] Ким Дил указана как единственный автор песен на оставшихся десяти треках, [11] хотя другие участники группы также внесли свои музыкальные идеи. [12]
Во время сессий Title TK Ким Дил приняла философию, которую она называет «All Wave». [3] Этот подход предусматривает, что может использоваться только аналоговая запись, без компьютерного редактирования. [3] Дил сказала, что ей нравятся «интересные ошибки» в создании песен, и что ее убеждения относительно записи являются «реакцией ... на все, что звучит так прямо и чисто в большинстве записей сегодня». [13] [b] Мастеринг альбома также был сделан с использованием аналоговых процессов Альбини и Стивом Рука в Abbey Road Studios в Лондоне. [11]
На Title TK используется скудный, минимальный стиль инструментовки . [19] [20] На протяжении всего альбома группа использует неожиданные или резкие музыкальные идеи. Один рецензент описал, как «клавишные жужжат из ниоткуда, гитары намеренно бьют хриплые ноты, басовые линии скачут вверх и вниз по шкале, иногда по две за раз». [21] Другой комментатор описал прогрессию «Put on a Side» следующим образом: «На 1.28 есть искаженный пыхтение. На 2.29 барабанная дробь. Ни один из них ничего не вводит, не продолжается и не появляется снова. Они просто появляются и затем испаряются, как случайные фейерверки». [18] Title TK был отмечен, с одной стороны, за большие контрасты в скорости и легкомыслии от песни к песне, [5] [12] [19] и, с другой стороны, за единое ощущение всего альбома. [22] [23]
Нетрадиционный характер текстов Title TK был подчеркнут в обзорах. [18] [24] Мнения разделились по поводу понятности текстов. Строки из «Son of Three» [25] и «Little Fury» [18] были выделены за их поэтические качества. Другие посчитали слова альбома непрозрачными с запутанными образами. [19] [20] Критики отметили как мрачные тенденции [26] [27] , так и юмор текстов. [24] [25] [28] Гармонии сестер Дил были выделены для похвалы, [1] [12] [28] и рецензенты описали вокал Ким как грубый [19] [21] , но также и милый. [23] [26]
Название TK начинается с «Little Fury», названного в честь складного ножа, продаваемого на стоянках грузовиков, со словом «fury», написанным вдоль лезвия. [29] В треке call and response [21] [26] сестры Дил поют под тяжелую басовую линию, [21] [23] фанковый барабанный ритм и гитарные звуки, навеянные серф-музыкой и гранжем . [23] [25] JR Moores написал для Drowned in Sound , что «Кто-то думает выпустить гитарное соло, но в нем мало нот, и вокал возвращается прежде, чем он успевает куда-то пойти. Это соло или рифф? Что бы это ни было, оно показывает средний палец другим соло и риффам, выставляя их как абсурдную, броскую, поверхностную мишуру. Я не часть этого клуба, говорит он». [18] По мнению Мэтта Сибулы из PopMatters , повторяющаяся фраза «Держи то, что имеешь» является напоминанием Дилс самим себе о необходимости впредь сохранять Бридеров нетронутыми. [25]
В песне «London Song» Джим Эбботт из The Orlando Sentinel сказал, что синкопированное исполнение гитары дополняет «уставшее от мира отношение» Title TK , так же как «тяжелые потерянные годы сестер... [очевидны] из несвязной подачи Ким в песнях о тяжелых временах». [27] Напротив, Джин Фьюри из NY Rock отметила оптимистичную, причудливую энергетику трека. [30] В аннотациях к японскому релизу критик Миа Кларк описала медленную балладу «Off You» как имеющую апатичное настроение; [23] Уилл Брайант из Pitchfork Media был поражен жутким качеством песни и сравнил ее с настроением альбома Pink Floyd The Wall . [21] Арион Бергер из Rolling Stone сказал , что «Off You» «столь же прямолинейна и душераздирающа, как блюзовая запись восьмидесятипятилетней давности, и Ким, чей голос чист и полон надежды, не может не звучать как молодая женщина, прожившая десять ужасных жизней». [26]
«The She», названная в честь ночного клуба , который брат Дилс обычно посещал, [29] была описана как имеющая фанковое настроение, [18] [21] с ритмом баса и барабанов с тактовой частотой. [23] Брайант нашел клавишную партию трека, напоминающую музыку Stereolab, [ 21] в то время как Хезер Фарес из AllMusic сравнила всю песню с « White Rabbit » Jefferson Airplane . [19] Сибула упомянула, что «жуткий/крутой ... звук [соответствует] характерным знакомым/странным текстам Ким Дил: «Печаль дует через вентиляционные отверстия / Я над Хьюстоном / Ты над той ночью, когда мы встретились». [25] Ким Дил играет на каждом инструменте в «Too Alive», а обе сестры поют. [11] Мурс отметила жизнерадостное настроение трека и устойчивый стиль игры на гитаре Дил. [18] По мнению Фареса, песня обладает такой непосредственностью, как будто слушатель присутствует там и наблюдает за выступлением лично. [19]
Брайант определил «Son of Three» как пример того, «когда Breeders отправлялись зажигать», отметив «пыхтящие гитары и топающие барабаны». [21] Breeders перезаписали «Son of Three» в июле 2002 года для его выпуска в качестве третьего сингла Title TK ; эта версия быстрее, чем альбомный трек, и отражает скорость, с которой они играли песню на концерте в том году. [31] Тексты песен «Son of Three» и «The She» предполагают длительные поездки с неизвестным результатом. [24] Следующая песня альбома, «Put on a Side», имеет характерную басовую линию [23] [26] и стесненное, репрессивное ощущение. [25] [32] Бергер написал, что голос Ким Дил «сладко, устало, небрежно скрипит внутри вашего мозга» [26], когда она повторяет двенадцать слов в течение песни: [25] «Лучше бы я лучше осталась спать / Лучше моно, отложи на бок». [11]
Более ранняя версия «Full on Idle», восьмого трека Title TK , была выпущена на лейбле Amps Pacer в 1995 году. [21] В интервью 1997 года Дил выразила заинтересованность в переделке нескольких песен Amps, отчасти потому, что она не чувствовала, что Pacer был хорошо записан. [33] [d] Брайант высказал мнение, что обе версии «Full on Idle» звучат почти одинаково, [21] но Джессика Гроуз из The Village Voice написала , что исполнение Breeders заметно медленнее. [34] По мнению Сибулы, эта версия содержит элементы музыки кантри , кумбии и ска . [25] Бетти Кларк из The Guardian процитировала строку «Obey your colorist, bleach it all away» как пример забавной, нестандартной лирики Title TK . [24] В песне «Sinister Foxx» Дил неоднократно поет «Кто-нибудь видел игуану?» [3] [23] Она объяснила это как отсылку к покупке марихуаны: «Вы когда-нибудь покупали пакетик травы? Вы заходите, а у торговца травкой пустой террариум ... Каждый раз, когда я иду в дом торговца травкой, там нет игуаны». [35] Другая строчка, «Я на уроке пива каждый четверг вечером», относится к занятиям по повышению осведомленности об алкоголе, которые посещал Ричард Пресли после того, как его поймали за вождением в нетрезвом виде. [29] Фарес описал песню как имеющую «сексуальную угрозу», [19] а Бергер сравнил партию барабанов с выстрелами и стуком в дверь. [26]
Мурс определил в «Forced to Drive» динамику «тихо-ГРОМКО-тихо», которой славится бывшая группа Дила, Pixies. [18] Бергер заметил похожий контраст между «поп-куплетами» песни и «мраком извилистого, злобного припева». [26] Для Эбботта этот припев из четырех аккордов «приближается к изобилию» в своей смеси запоминающейся мелодии и гранжа. [27] Предпоследний трек, «T and T», был описан Брайантом как инструментальное вступление, ведущее к «Huffer». [21] Келли Дил заявил, что эти две песни разделяют тематический союз: последняя о негативной стороне вдыхания краски или других веществ , в то время как первая означает «Труд и неприятности», также о трудностях, которые может вызвать вдыхание химикатов. [36] «Huffer», по словам Мурса, — это живой, попсовый трек, [18] и критики прокомментировали его припев «да-да-да» и «а-а». [27] [30]
Title TK был выпущен 20 и 21 мая 2002 года [19] [42] на лейблах 4AD (Великобритания), [42] Elektra Records (США), [43] V2 Records (Бельгия) [44] и Virgin Records (Франция); [45] в Японии он вышел 10 мая на лейбле P-Vine Records . [11] [46] Фраза «Title TK» означает « title to come » в журналистской стенографии. [1] [12] [e] Обложка альбома была разработана Воаном Оливером и Крисом Биггом, дополнительные фотографии в упаковке — Они М. Монтесом; [11] Оливер, который начал заниматься оформлением для 4AD в 1980 году, [47] также занимался дизайном релизов Breeders, включая Pod [48] и Last Splash . [49] Три сингла были выпущены с Title TK : « Off You », [50] «Huffer», [51] и « Son of Three »; [52] «Off You» достиг 25-го места в канадском чарте цифровых песен, [53] а «Son of Three» — 72-го места в британском чарте синглов . [54] Title TK достиг топ-100 в Великобритании, [54] Австралии, [55] Франции, [45] и Германии. [56] Он достиг пика на 130-м месте в Соединенных Штатах, [57] где по состоянию на июнь 2004 года было продано 45 000 копий. [58]
Большинство критиков отреагировали на альбом положительно. Агрегатор критиков Metacritic дал Title TK оценку 71, что указывает на то, что собранные обзоры — от 19 критиков в целом — были благоприятными. [37] Бетти Кларк из The Guardian написала, что Title TK — это «долгожданное возвращение к панк-попу, которое знает, как напрячь мелодические мускулы», и выделила изоляцию различных звуков как лучший аспект альбома. [24] Аналогичным образом Джон Робинсон из NME похвалил отличительный характер ударных, гитары и вокала. [22] Другие положительные комментарии включали похвалу влиянию Альбини на звучание альбома ( Мэтт Сибула из PopMatters ), [25] и за необычную привлекательность альбома ( критик Billboard Брайан Гаррити). [59] В The Village Voice Роберт Кристгау назвал музыку «скелетной, фрагментированной, спотыкающейся» и похвалил мелодичное написание песен Кимом и Келли Дил. Отметив, что «они были так долго вдали от дел, что все еще думают, что alt — это неряшливый образ жизни, а не воюющая этика», Кристгау пришел к выводу, что «через образную мишуру их текстов они оставляют впечатление, что существуют за счет своих скромных гонораров, разрозненных гонораров за концерты и компромиссных авансов — в основном на пиве». [20]
Более негативно Мелани Макфарланд из The Seattle Times выразила сожаление по поводу слишком частой смены тональности от песни к песне и посчитала альбом шагом назад по сравнению с Last Splash . [60] Стив Канделл из журнала Spin охарактеризовал Title TK как «немного неуверенный в себе» и указал на перезапись Breeders «Full on Idle» как на доказательство того, что «творческие сундуки не особо текли рекой» у Deal. [41]
Все треки написаны Ким Дил, если не указано иное.
Японский релиз содержит следующие бонус-треки: [11] [f]
В создании Title TK принимали участие следующие сотрудники : [11]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка ){{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )