Всеволод Эмильевич Мейерхольд ( русский : Всеволод Эмильевич Мейерхольд , романизированный : Vsévolod Èmíl'evič Mejerchól'd ; род . нем .: Karl Kasimir Theodor Meyerhold ; 9 февраля [ 28 января по старому стилю ] 1874 — 2 февраля 1940) — русский и советский театральный режиссёр , актёр и театральный продюсер . Его провокационные эксперименты, связанные с физическим бытием и символикой в нетрадиционной театральной обстановке, сделали его одной из основополагающих сил в современном международном театре.
Во время Большого террора Мейерхольд был арестован в июне 1939 года. Его пытали, его жену убили, а 2 февраля 1940 года он сам был расстрелян.
Всеволод Мейерхольд родился под именем Карл Казимир Теодор Мейерхольд в Пензе 9 февраля [ по старому стилю 28 января] 1874 года в семье русско-немецкого винодела Фридриха Эмиля Мейерхольда и его жены, балтийской немки Альвины Даниловны ( урожденной ван дер Неезе ). [1] Он был младшим из восьми детей. [2] Его отец происходил из старинного дворянского рода Мейерхольд фон Риттерхольм. [3] Старший Мейерхольд эмигрировал в Россию в 1850-х годах. [3]
Окончив школу в 1895 году, Мейерхольд изучал право в Московском университете, но так и не получил диплом. Он разрывался между изучением театра и карьерой скрипача. Однако он провалил прослушивание на место второго скрипача в университетском оркестре и в 1896 году поступил в Московскую филармонию . [2]
В свой 21-й день рождения он перешёл из лютеранства в православие и принял православное имя «Всеволод» (в честь русского писателя Всеволода Гаршина , чью прозу он любил). [4]
Мейерхольд начал играть в 1896 году, будучи учеником Московской филармонической драматической школы под руководством Владимира Немировича-Данченко , соучредителя вместе с Константином Станиславским Московского Художественного театра . В МХАТе Мейерхольд сыграл 18 ролей, среди которых Василий Шуйский в «Царе Федоре Иоанновиче» и Иван Грозный в «Смерти Ивана Грозного» (обе по Алексею Толстому ). В 1898 году, в первой успешной постановке первой пьесы Чехова «Чайка» , Мейерхольд сыграл главную мужскую роль [5] вместе с будущей женой Чехова Ольгой Книппер .
Покинув МХАТ в 1902 году, желая освободиться от крайне натуралистичных постановок «отсутствующей четвертой стены» Станиславского и Немировича-Данченко, Мейерхольд участвовал в ряде театральных проектов, как режиссер и актер. Каждый проект был ареной для эксперимента и создания новых методов постановки. Мейерхольд был одним из самых ярых сторонников символизма в театре, особенно когда он работал главным режиссером театра Веры Комиссаржевской в 1906–1907 годах. Примерно в это же время его снова пригласили в МХАТ, чтобы он продолжил свои экспериментальные идеи.
Мейерхольд продолжал театральные новаторства в течение десятилетия 1907–1917, работая с императорскими театрами в Санкт-Петербурге . Он вводил классические пьесы в новаторской манере и ставил произведения спорных современных авторов, таких как Федор Сологуб , Зинаида Гиппиус и Александр Блок . В этих пьесах Мейерхольд пытался вернуть актерское мастерство к традициям комедии дель арте , переосмыслив их для современной театральной реальности. Его теоретические концепции «условного театра» были разработаны в его книге « О театре» в 1913 году.
В день, когда разразилась Февральская революция – 25 февраля по старому стилю, который тогда использовался в России – в Александринском театре состоялась генеральная репетиция постановки Мейерхольда «Маскарад» Михаила Лермонтова перед аудиторией, среди которой была поэтесса Анна Ахматова . Тот вечер описывали как «последний акт трагедии старого режима, когда петербургская элита отправилась развлекаться на эту великолепно роскошную постановку посреди хаоса и неразберихи». [6] Сергей Эйзенштейн , который тогда был подростком, но позже стал всемирно известным кинорежиссером, отчаянно хотел посмотреть постановку, услышав, что в ней участвуют клоуны, но, пройдя через город, охваченный революцией, был разочарован, обнаружив, что Александринский театр закрыт. [7]
Мейерхольд был одним из первых выдающихся русских художников, приветствовавших большевистскую революцию , и одним из пяти из 120, кто принял приглашение встретиться с новым наркомом просвещения Анатолием Луначарским в ноябре 1917 года. (Среди других были поэты Александр Блок и Владимир Маяковский .) Он вступил в партию большевиков в 1918 году, едва избежав казни, когда его поймали не на той стороне линии фронта во время гражданской войны. [8] Он стал чиновником Театрального отдела (ТЕО) Комиссариата просвещения и . В 1918-1919 годах Мейерхольд заключил союз с Ольгой Каменевой , главой отдела. Вместе они пытались радикализировать русские театры, фактически национализировав их под контролем большевиков. Мейерхольд заболел туберкулезом в мае 1919 года и был вынужден уехать на юг. В его отсутствие глава Наркомата Анатолий Луначарский добился разрешения Владимира Ленина пересмотреть политику правительства в пользу более традиционных театров и уволил Каменеву в июне 1919 года. [9]
Вернувшись в Москву, Мейерхольд основал в 1920 году собственный театр, который с 1923 года до 1938 года был известен как Театр имени Мейерхольда . Мейерхольд выступил против принципов театрального академизма , утверждая, что они неспособны найти общий язык с новой реальностью. Методы сценического конструктивизма и цирковых эффектов Мейерхольда были использованы в его самых успешных работах того времени. Некоторые из этих работ включали «Мандат » Николая Эрдмана , «Мистерию-буфф» Маяковского , « Великодушный рогоносец » Фернана Кроммелинка и « Смерть Тарелкина » Александра Сухово-Кобылина . Маяковский несколько раз сотрудничал с Мейерхольдом и, как говорят, написал «Клопа» специально для него; Мейерхольд продолжал ставить постановки Маяковского даже после самоубийства последнего .
Актеры, участвующие в постановках Мейерхольда, играли в соответствии с принципом биомеханики (лишь отдаленно связанным с современным научным использованием этого термина), системой актерской подготовки, которая позже преподавалась в специальной школе, созданной Мейерхольдом. Техника актерской игры Мейерхольда имела фундаментальные принципы, противоречащие концепции американского актера-метода . В то время как актерская игра по методу соединяла характер с собственными личными воспоминаниями актера, чтобы создать внутреннюю мотивацию персонажа, Мейерхольд соединял психологические и физиологические процессы. Он заставлял актеров сосредоточиться на изучении жестов и движений как способа физического выражения эмоций. Следуя примеру Константина Станиславского, он говорил, что эмоциональное состояние актера неразрывно связано с его физическим состоянием (и наоборот), и что можно вызывать эмоции в игре, практикуя и принимая позы, жесты и движения. Он разработал ряд выражений тела, которые его актеры использовали для изображения определенных эмоций и персонажей. (Станиславский также не был согласен с методом актерского мастерства, поскольку, как и у Мейерхольда, его подход был психофизическим.) [ необходима цитата ]
Мейерхольд дал первоначальный толчок сценической карьере некоторых из самых выдающихся комических актеров СССР, включая Сергея Мартинсона , Игоря Ильинского и Эраста Гарина . Его эпохальная постановка « Ревизора » Николая Гоголя (1926) была описана следующим образом:
Энергичный, озорной, обаятельный Ильинский оставил свой пост нервному, хрупкому, внезапно замерзающему, гротескно-тревожному Гарину. Энергия сменилась трансом, динамика статикой, счастливый шутливый юмор горькой и мрачной сатирой. [12]
Мейерхольд также дал старт своему бывшему помощнику по « Пиковой даме » Матвею Дубровину , который впоследствии создал в Ленинграде свой собственный театр .
Осенью 1921 года Мейерхольд был назначен руководителем Государственных высших театральных мастерских в Москве, где одним из его первых учеников был Сергей Эйзенштейн, впоследствии написавший
Богоподобного, несравненного Мейерхольда я увидел тогда впервые и должен был преклоняться перед ним всю свою жизнь.
Но они рассорились, по-видимому, потому, что Эйзенштейн не смог отнестись к пожилому человеку с достаточным почтением, за что он был, как он выразился, «изгнан из Врат Рая». [13] В своих фильмах Эйзенштейн использовал актеров, которые работали в традициях Мейерхольда. Он также подбирал актеров, основываясь на том, как они выглядели и как их выражались, и следовал стилизованным актерским методам Мейерхольда. В «Стачке» , например, буржуа всегда тучны, пьют, едят и курят, тогда как рабочие более атлетичны. Для оригинальной постановки «Клопа» в феврале 1929 года Мейерхольд нанял молодого Дмитрия Шостаковича в качестве пианиста. Много лет спустя Шостакович, как говорят, вспоминал: «Сейчас невозможно представить, насколько популярен был Мейерхольд. Его знали все, даже те, кто не имел никакого интереса или связи с театром или искусством. В цирке клоуны всегда шутили о Мейерхольде. Они идут в цирк ради мгновенного смеха и не будут петь частушки о людях, которых зрители не узнают сразу. Они даже продавали расчески с именем Мейерхольда». [14]
В начале 1930-х годов Иосиф Сталин начал кампанию по принуждению советских художников к повиновению и заставил их всех соблюдать правила «социалистического реализма», которые исключали авангардное искусство и эксперименты, а также любую форму искусства, считавшуюся «формалистической», поскольку художник уделял больше внимания форме произведения, чем его политическому посланию. После того, как в январе 1936 года Шостакович был выделен как виновный в «формализме», Мейерхольд, очевидно, предполагал, что вскоре станет мишенью, и в марте выступил с речью под названием «Мейер против мейерхольдизма», в которой он сказал — как сообщается, под «громовые аплодисменты» — что «путь к простоте нелегок. Каждый художник идет своим собственным темпом, и они не должны терять свой особый способ ходьбы... Советская тематика часто является дымовой завесой, скрывающей посредственность». [15] Год спустя, в апреле 1937 года, его жена, актриса Зинаида Райх, написала Сталину длинное письмо, в котором утверждала, что ее муж стал жертвой заговора троцкистов и бывших членов расформированной Российской ассоциации пролетарских писателей . Письмо осталось без ответа. В декабре 1937 года приближенный Сталина Лазарь Каганович пошел на спектакль в Театр имени Мейерхольда и с отвращением ушел. Театр был закрыт по распоряжению Политбюро 7 января 1938 года на том основании, что «за все время своего существования Театр имени Мейерхольда не смог освободиться от насквозь буржуазных формалистических позиций», [16] его произведения были объявлены антагонистическими и чуждыми советскому народу.
Больной Станиславский, который был директором оперного театра, ныне известного как Театр Станиславского и Немировича-Данченко , пригласил Мейерхольда стать его помощником — приглашение, которое удивило многих в Москве, учитывая их давние художественные разногласия. Станиславский умер вскоре после этого, в августе 1938 года. Его предсмертным желанием было: «Заботьтесь о Мейерхольде; он мой единственный наследник в театре — здесь или где-либо еще». [17] Мейерхольд руководил своим театром почти год и был занят постановкой премьеры « Семена Котко » Сергея Прокофьева , когда ему было поручено поставить спектакль в Ленинграде с участием 30 000 спортсменов. 15 июня 1939 года он выступил на конференции театральных режиссеров в присутствии Андрея Вышинского , государственного прокурора, который председательствовал на печально известных московских показательных процессах. [18] Его речь не была опубликована в советской прессе, что дало повод для сообщения о том, что он демонстративно заявил:
Если то, что вы делали с советским театром в последнее время, вы называете антиформализмом, если вы считаете достижением советского театра то, что сейчас происходит на сценах лучших театров Москвы, то я бы предпочел быть тем, кого вы считаете формалистом... охотясь за формализмом, вы уничтожили искусство. [19]
Это из версии речи, записанной позже эмигрантским музыкантом Юрием Елагиным, из заметок, которые он, как он сказал, сделал на конференции – но ее точность оспаривается. [20] После речи он вернулся в Ленинград и был арестован по прибытии 20 июня 1939 года. Вскоре после этого злоумышленники ворвались в его квартиру и несколько раз ударили ножом его жену, Зинаиду Райх , которая скончалась от полученных травм. Доставленный в главное управление НКВД в Москве и переданный в руки печально известного палача Льва Шварцмана , Мейерхольд сломался и признался, что был британским и японским шпионом. В свои последние дни он написал письмо главе советского правительства Вячеславу Молотову , которое сохранилось в полицейских архивах, где его обнаружил после распада СССР журналист Виталий Шенталинский . В нем он писал:
Следователи начали применять силу ко мне, больному 65-летнему мужчине. Меня заставили лечь лицом вниз и били по ступням и позвоночнику резиновым ремнем. Они усадили меня на стул и били по моим ступням сверху, со значительной силой... В течение следующих нескольких дней, когда эти части моих ног были покрыты обширным внутренним кровоизлиянием, они снова били ремнем по красно-сине-желтым синякам, и боль была такой сильной, что казалось, будто на эти чувствительные места выливают кипяток. Я выл и плакал от боли. Они били меня по спине тем же резиновым ремнем и били по лицу, размахивая кулаками с большой высоты... Невыносимая физическая и душевная боль заставила мои глаза лить нескончаемые потоки слез. Лежа лицом вниз на полу, я обнаружил, что могу извиваться, вертеться и визжать, как собака, которую хлещет хозяин... Когда я лег на койку и заснул после 18 часов допроса, чтобы через час вернуться за добавкой, меня разбудили собственные стоны и то, что я дергался, как больной на последней стадии брюшного тифа... «смерть, о, конечно, смерть легче этого!» — говорит себе допрашиваемый. Я начал оговаривать себя в надежде, что это, по крайней мере, быстро приведет меня на эшафот. [21]
Он был приговорен к смертной казни через расстрел 1 февраля 1940 года и казнен на следующий день. Верховный суд СССР оправдал его по всем обвинениям в 1955 году, во время первой волны десталинизации . [ 22]
Мейерхольд женился на своей первой жене, Ольге Мунт, в 1896 году, и вместе у них было три дочери. Позже он встретил актрису Зинаиду Райх, когда она начала учиться у него. Они влюбились, и он развелся со своей женой; Райх уже была разведена и имела двоих собственных детей. Они поженились в 1922 или 1924 году.
