Луис Кеннет Файн (26 ноября 1914 г. — 24 июля 1971 г.) [1] [2] — американский художник комиксов , известный своими работами в «золотой век» комиксов 1940-х годов , где его мастерство рисования стало влиятельным образцом для целого поколения художников комиксов.
Лу Файн родился в еврейской семье [3] в районе Манхэттен [4] или Бруклин [5] в Нью-Йорке , сын маляра Мейера, который, возможно, был русским иммигрантом. [5] Мать Файна умерла, когда Файн учился в колледже Купер-Юнион , изучая инженерное дело . [5] У него был старший брат Сэм, который умер в октябре 2000 года в возрасте 86 лет, и сестра. [5] По словам сына Файна Эллиота, семья Лу Файна жила в районе Бруклина « Восточный Нью-Йорк , который в те дни назывался Браунсвилл ... Тогда это был многоквартирный еврейский район». [5]
Либо в возрасте двух лет [5], либо в раннем подростковом возрасте [4] , левая нога Файна была покалечена полиомиелитом. [4] Развивая талант к искусству и находясь под влиянием таких коммерческих иллюстраторов и других художников, как Дин Корнуэлл , Генрих Клей и Дж. К. Лейендекер , [4] Файн продолжил обучение в Манхэттенской школе искусств Grand Central и Институте Пратта в Бруклине . [4] В 1938 году Файн, как и многие другие художники комиксов того времени, нашел работу в Eisner & Iger , известном «упаковщике», который поставлял полные книги комиксов издателям , тестирующим зарождающийся носитель . Первым опубликованным комиксом Файна был комикс «Wilton of the West» в Fiction House 's Jumbo Comics #4 (декабрь 1938 года), подписанный псевдонимом издательства Фред Сэнд [6] (который автор комиксов Джек Кирби использовал в предыдущих выпусках). Другие ранние псевдонимы, которые использовал Файн (отражая попытки молодого Эйснера и Айгера убедить издателей, что у них большой штат художников), были Курт Дэвис и Бэзил Берольд. Позже Эйснер скажет: «Я уважал его выдающееся мастерство рисования. Он был воплощением честного рисовальщика. Никакой фальши, никакой суеты — очень прямой, очень честный в своем подходе». [6]
Файн продолжал делать изысканные и признанные работы для Fox Feature Syndicate , где он предоставил обложку Blue Beetle #1 1939 года и нарисовал такие статьи, как « Пламя » в Wonderworld Comics и более поздней одноименной серии. Для издательства Everett M. «Busy» Arnold 's Quality Comics он нарисовал статьи, включая « Черный кондор » (первоначально под псевдонимом Кеннет Льюис) в Crack Comics ; « Кукольный человек » (под псевдонимом Уильям Эрвин Максвелл) в Feature Comics ; « Луч » (первоначально под шутливым псевдонимом Э. Лектрон) в Smash Comics ; « Дядя Сэм » (за который соучредитель Eisner & Iger Уилл Эйснер получил титры) в National Comics ; и «Сторми Фостер» в Hit Comics . Файн стал особенно известным как художник обложек.
Файн, вместе с создателем Пластикового человека Джеком Коулом , был художником-призраком на знаменитом воскресном приложении к газете Уилла Эйснера «Дух» во время службы Эйснера в армии во время Второй мировой войны , [ нужна ссылка ] Файн рисовал тушью поверх карандашных рисунков Коула. [ нужна ссылка ] Некоторые из них были переизданы в комиксах «Police Comics» и «The Spirit» издательства Quality , где работы Файна продолжали появляться до 1949 года, через пять лет после того, как Файн оставил комиксы.
Джо Саймон , художник и первый редактор Marvel Comics , называл Файна своим «любимым художником... Он также был любимым художником Джека Кирби. Я знаю, что Джек был поклонником и находился под сильным влиянием работ Файна». [6] Файну приписывают то, что он был первым художником комиксов, который нарисовал линию слюны, проходящую между верхними и нижними зубами в открытом рту персонажа [7] (прием, обычно ассоциируемый с Кирби).
Оставив комиксы в 1944 году, Файн перешел в газеты, рисуя воскресные рекламные комиксы. Начав в Johnstone and Cushing , [8] он основал собственную компанию с Доном Комиссаровым, [9] с которым познакомился, работая над The Throp Family для Liberty в 1946 году. У него было много клиентов, но два самых долговечных — это серия, которую он сделал для Philip Morris USA , и полоса Сэма Спейда для Wildroot Cream-Oil . [10]
Позже он нарисовал комиксы Taylor Woe (1949), Adam Ames (1959) и Peter Scratch (1965). [ необходима ссылка ] В единственном возвращении к комиксам он принял участие в индивидуальном выпуске Wham-O Giant Comics (1967) для компании по производству игрушек , проиллюстрировав двухстраничную историю «Человек из Эонов», в которой главную роль играл доисторический человек, который, хотя и носил имя «Тор», не был одноименным пещерным персонажем, созданным в 1950-х годах Джо Кубертом .
Файн также работал над комиксом Space Conquerors в журнале Boys' Life с конца 1960-х годов до своей смерти. [ требуется ссылка ] Он и писательница Джилл Фокс , с которой он познакомился во время работы в Eisner & Iger и с которой поддерживал связь, разрабатывали новые комиксы, когда Файн был найден мертвым от сердечного приступа в своей студии. [11]
К концу 1960-х годов Файн жил в Лидо-Бич, Нью-Йорк , на Лонг-Айленде , владея там двумя домами. [11]
Работы Файна из цикла « Спирит» были переизданы в сборниках DC Comics в твердом переплете «Архивы Духа» с 5 по 9 (2001–2003), охватывающих период с июля 1942 года по декабрь 1944 года.
Отдельные произведения Файна из других серий комиксов, включая «Пламя», «Человек-кукла», «Дядя Сэм», «Рэй» и «Черный кондор», были переизданы в издательстве Pure Imagination « Lou Fine Reader » Грегом Тикстоном , тома 1 (2003, ISBN 1-56685-025-8 ) и 2.