«Бал монстров» — американская романтическая драма 2001 года режиссёра Марка Форстера , продюсера Ли Дэниэлса , сценарий Майло Аддики и Уилла Рокоса, которые также появились в фильме. В главных ролях Билли Боб Торнтон , Хит Леджер , Холли Берри и Питер Бойл , а также Шон Комбс , Мос Деф и Коронджи Кэлхун в ролях второго плана.
Торнтон изображает сотрудника исправительного учреждения, который начинает отношения с женщиной (Берри), не подозревая, что она вдова мужчины (Комбс), в казни которого он помогал. [2] Основные фотосъемки начались в мае 2001 года в Новом Орлеане, штат Луизиана , и продолжались пять недель. [3]
Премьера «Бала монстров» состоялась на фестивале AFI Fest 11 ноября 2001 года, а 8 февраля 2002 года он был показан в кинотеатрах США компанией Lionsgate Films . Фильм получил положительные отзывы, а также признание критиков за игру Берри, Леджера и Торнтона, режиссуру Форстера и сценарий Аддики и Рокоса. Он также имел значительный коммерческий успех, собрав 44,9 миллиона долларов по всему миру при производственном бюджете в 4 миллиона долларов.
Фильм получил множество похвал и номинаций и дважды был номинирован на 74-ю премию Оскар за лучшую женскую роль (Берри) и оригинальный сценарий (Аддика и Рокос), причем Берри выиграла за свою игру, став первой афроамериканкой , получившей эту награду. . [4] [5] [6]
Хэнк Гротовски, вдовец , и его сын Сонни работают надзирателями в тюрьме штата Джорджия [7] . Они проживают с отцом Хэнка, Баком, больным, фанатичным офицером исправительного учреждения в отставке, чья жена покончила жизнь самоубийством. Когда Вилли и Дэррил Купер, чернокожие друзья Сонни, приходят к дому, Хэнк отпугивает их дробовиком по приказу Бака.
Хэнк, заместитель начальника тюрьмы, должен наблюдать за казнью осужденного убийцы Лоуренса Масгроува. Перед казнью Масгроува навещают его жена Летисия и сын Тайрелл. Находясь дома, потрясенная неминуемой смертью мужа, а также многочисленными личными и финансовыми трудностями, Летиция набрасывается на сына за его ожирение , прибегая к физическому и эмоциональному насилию. В ночь перед казнью Хэнк сообщает Сонни, что сотрудники исправительного учреждения устраивают «бал монстров» - собрание тех, кто будет участвовать в казни. Пока Масгроув ждет, чтобы его схватили, он рисует набросок Сонни и Хэнка. Судебное разбирательство оказывается слишком тяжелым испытанием для Сонни, которого, когда он ведет Лоуренса к электрическому стулу , рвет, а затем он падает в обморок. После казни Хэнк противостоит Сонни в тюремной ванной и нападает на него за то, что тот испортил последнюю прогулку Масгроува.
На следующее утро Хэнк нападает на Сонни в его постели и приказывает ему покинуть дом. Сонни выхватывает из-под подушки револьвер и держит отца под прицелом. Конфронтация заканчивается в их гостиной, когда Сонни спрашивает отца, ненавидит ли он его. После того, как Хэнк подтверждает, что он это делает и всегда так делал, Сонни покончил с собой, выстрелив себе в грудь. Потрясенный, пристыженный и опустошенный Хэнк хоронит Сонни в саду за домом. Впоследствии он уходит с поста заместителя начальника тюрьмы, сжигает свою форму на заднем дворе и запирает дверь комнаты Сонни. Позже он покупает местную заправочную станцию, пытаясь отвлечься на пенсии. Куперы выражают соболезнования Хэнку, которые он принимает.
Однажды дождливой ночью Хэнк едет и видит Тайрелла, лежащего на земле на обочине дороги, а Летиция зовет на помощь. После некоторого колебания Хэнк останавливается. Когда ему сказали, что Тайрелла сбила машина, он отвез их в больницу, где Тайрел умер от полученных травм. По предложению властей больницы Хэнк отвозит Летисию домой. Несколько дней спустя Хэнк подвозит Летицию домой из закусочной, где она работает. В машине они начинают говорить об общих потерях, и она приглашает его войти. Хэнк узнает, что Летиция - вдова Лоуренса, но не говорит ей, что участвовал в казни ее мужа. Они топят свое горе алкоголем и занимаются сексом. [8]
В конце концов Хэнк предлагает отдать грузовик Летисии Сонни, который починили Куперы и их отец Райрус. Наконец она соглашается после первоначального дискомфорта. Летиция останавливается у дома Хэнка с подарком для него, где встречает Бака, который оскорбляет ее и намекает, что Хэнк связан с ней только потому, что ему нравится секс с чернокожими женщинами. Летиция, оскорбленная этими замечаниями, отказывается общаться с Хэнком. После того, как Хэнк узнает о действиях Бака, он, наконец, противостоит отцу, который отправляет его в дом престарелых . Затем он переименовывает заправку в «Летисии», когда его спрашивают, говоря, что это имя его девушки.
Летицию выселяют из дома, и Хэнк предлагает ей переехать к нему. Пока его нет, она обнаруживает рисунки Сонни и Хэнка Лоуренса, обнаруживая причастность Хэнка к смерти ее мужа. Сначала она встревожена этим откровением, но, ошеломленная своими страданиями, она остается. Фильм заканчивается тем, что они вдвоем едят мороженое на заднем крыльце, и Хэнк заявляет, что, по его мнению, с ними все будет в порядке.
В основу этого фильма легло желание актеров, ставших сценаристами, Аддики и Рокоса создать сценарий, который заинтересовал бы большую звезду наряду с ними, имея в виду Харви Кейтеля, поскольку ему понравился сценарий последнего, когда ему предложили один из их сценариев. [3] Их непростые отношения с отцами послужили отправной точкой, которая в конечном итоге привела к созданию истории поколений о палачах, которая в конечном итоге привела к созданию названия (старый термин, обозначающий последнюю трапезу осужденного и «бал», который состоялся с его тюремщиками накануне вечером). [9] Они писали сценарий в течение восьми месяцев в течение 1995 года, что в конечном итоге вызвало некоторый интерес со стороны продюсера фильма, в котором снимался Рокос. [10] Годы разработки произошли из-за интереса со стороны кинематографистов, начиная от Роберт Де Ниро перешел к Оливеру Стоуну, а также к студиям, которые хотели более легкого финала, но переход к Ли Дэниэлсу и Lionsgate привел к возвращению интереса к исходному финалу. [9] Продюсерами фильма выступили Lionsgate и Lee Daniels Entertainment, это первая продукция последней. До того, как Холли Берри была выбрана на роль Летисии, первыми были выбраны Анджела Бассетт и Ванесса Уильямс , но обе они отказались. [11] [12] Уэс Бентли отказался от роли Сонни, которая в конечном итоге досталась Хиту Леджеру. [13]
Основные съемки начались в мае 2001 года в Новом Орлеане, штат Луизиана , и длились пять недель. [3] За неделю до начала съемок Шон Комбс прошел прослушивание на роль Лоуренса Масгроува и выиграл его. В какой-то момент съемочная группа переехала на неделю в поля, камеры и дома смерти тюрьмы штата Луизиана , чтобы снимать интерьеры и экстерьеры тюрьмы, при этом некоторые сцены снимались в настоящих камерах смерти. [3]
Фильм получил в основном положительные отзывы, а игра Берри получила широкое признание. Веб-сайт агрегатора обзоров Rotten Tomatoes сообщил, что 121 из 143 рецензий были положительными, что дало фильму оценку 85% со средней оценкой 7,34 из 10. Критический консенсус сайта гласит: «Мрачный и заставляющий задуматься, Monster's Ball демонстрирует отличные выступления со всех сторон». [14] На Metacritic фильм получил 69 баллов из 100. [15]
Роджер Эберт дал фильму четыре звезды и назвал его лучшим фильмом 2001 года , заявив, что он «обладает сложностью великого художественного произведения». [16] Эберт также похвалил игру Берри и Торнтона, сказав: «[Торнтон] и [Берри] играют роли Хэнка и Летисии в двух спектаклях, которые настолько сильны, потому что они наблюдают за особой природой этих двух персонажей и избегают ловушки расовых клише. Какой шок обнаружить, что эти два персонажа освобождены от условностей политической корректности и им позволено быть такими, какие они есть: слабыми, ущербными, нуждающимися, с добрыми сердцами, проверенными жизнью, полной компромиссов». О сценарии Эберт написал: «Сценарий [Аддики] и [Рокоса] тонкий и наблюдательный; он напоминает короткие рассказы Андре Дюбуса, Уильяма Тревора, Юдоры Уэлти, Рэймонда Карвера. В нем конкретно не говорится «их». История, но фокусируется на двух отдельных жизнях. Персонажам придается равный вес и есть отдельные сюжетные линии, которые не пересекаются, а просто неизбежно встречаются». [16]
Бен Фальк из BBC.com высоко оценил выступления Берри и Торнтона, написав: «Это, безусловно, лучшее выступление Берри за всю историю, и Торнтон напоминает нам, что мало, если вообще таковые вообще есть, ведущих актеров, которые могут передать печаль и надежду почти одновременно всего за несколько минут». один минимальный взгляд». [17]
