stringtranslate.com

Балкон (Мане)

Балкон ( фр. Le balcon ) — картина маслом 1868–69 годов французского художника Эдуарда Мане . На ней изображены четыре фигуры на балконе, одна из которых сидит: художница Берта Моризо , вышедшая замуж за брата Мане Эжена в 1874 году. В центре — художник Жан Батист Антуан Гийеме . Справа — скрипачка Фанни Клаус . Четвёртая фигура, частично скрытая на заднем плане интерьера, возможно, Леон Леенхофф, сын Мане. [1]

Картина была выставлена ​​на Парижском салоне 1868 года , а затем хранилась у Мане до его смерти в 1883 году. В 1884 году она была продана художнику Гюставу Кайботту , который в 1894 году оставил ее французскому государству. В настоящее время картина хранится в Музее Орсе в Париже.

Вдохновение и описание

Картина, вдохновленная картиной Франсиско Гойи «Махи на балконе» , была создана в то же время и с той же целью, что и «Завтрак в студии» .

Три персонажа, которые все были друзьями Мане, кажутся оторванными друг от друга: в то время как Берта Моризо слева выглядит как романтичная и недоступная героиня, молодая скрипачка Фанни Клаус и художник Антуан Гийеме, кажется, демонстрируют безразличие. Мальчик на заднем плане, вероятно, сын Мане, Леон. Сразу за перилами, гортензия в керамическом горшке, и собака с мячом под стулом Моризо. [2]

Это был первый портрет Моризо, написанный Мане. Мане придерживается сдержанной цветовой палитры, в которой преобладают белый, зеленый и черный цвета, с акцентами синего (галстук Гийеме) и красного (веер Моризо).

Мане сделал много подготовительных этюдов, рисуя четыре сюжета по отдельности много раз: Гийеме — целых пятнадцать раз. Подготовительный этюд для «Балкона» был написан в Булони в 1868 году. Этот незаконченный портрет Фанни Клаус, ближайшей подруги жены Мане Сюзанны Леенхофф ; Клаус вышла замуж за друга Мане Пьера Принса в 1869 году. Работа была куплена после смерти Мане на распродаже студии Джоном Сингером Сарджентом . Портрет был показан публике только один раз с момента его первой написания в 1868 году, но в 2012 году Музею Эшмола в Оксфорде удалось собрать средства, чтобы приобрести его и оставить на постоянной основе в публичной коллекции в Соединенном Королевстве. [3] [4]

Прием

Картина не получила одобрения после того, как была выставлена ​​на Парижском салоне в 1869 году. Яркий зеленый цвет перил балкона привлекает внимание со стороны Grand dictionnaire universel du XIXe siècle в 1878 году, в котором говорилось: [5] «Эта картина была выставлена ​​на Салоне 1869 года и является одной из тех, которые способствовали формированию этой репутации эксцентричного реалиста, этой репутации дурного вкуса, которая была закреплена за г-ном Мане». Пресса посчитала картину «диссонансом». Контраст цветов (полностью черный фон, белые лица и одежда, синий галстук мужчины и зеленые перила) способствует созданию атмосферы «таинственности». [2]

Мане намеренно отказался от всякого чувства связи между фигурами, обращаясь с ними скорее как с объектами натюрморта, чем как с живыми людьми. Никто из них не смотрит на других. Один из комментаторов, карикатурист Шам, саркастически призвал закрыть ставни. Сама Моризо сказала: « Je suis plus étrange que laide; il paraît que l'épithète de femme fatale a circulé parmi les curieux » («Я выгляжу скорее странно, чем уродливо; кажется, что люди, спрашивающие об этом, использовали слова femme fatale , чтобы описать меня»). Альберт Вольф описал это как «грубое искусство» «на уровне маляров».

Он хранил картину до своей смерти в 1883 году, повесив ее рядом со своей картиной « Олимпия» . Она была куплена на распродаже имения Мане в феврале 1884 года Гюставом Кайботтом , который заплатил 3000 франков. Кайботт выставил ее на видном месте в своем доме в Женвилье . После своей смерти в 1894 году Кайботт завещал оставить картину вместе с другими работами французскому государству. Она выставлялась в Люксембургском музее с 1896 по 1929 год, затем в Лувре до 1986 года (с 1947 года в Национальной галерее Же-де-Пом ). Она была передана в Музей Орсэ в 1986 году.

Рене Магритт написал «Перспективу II: Балкон Мане » в 1950 году, комментарий к работе. [6] На балконе четыре гроба (один «сидящий») вместо четырех людей. Мишель Фуко сказал о картине Магритта: « C'est bien cette limite de la vie et de la mort, de la lumière et de l'obscurité, qui est là, manifestée par ces trois personnages » (Именно этот предел жизни и смерти, света и тьмы, который там, проявленный этими тремя персонажами). [7] Магритт сказал Фуко: «Для меня обстановка «Балкона» предлагала подходящее место для размещения гробов. «Механизм», работающий здесь, мог бы стать объектом ученого объяснения, которое я не в состоянии предоставить. Объяснение было бы обоснованным, действительно, вне всякого сомнения, но это не сделало бы его менее загадочным». [8]

МанеФланез: Портрет мадемуазель Клаус

Портрет мадемуазель Клаус Мане считается наброском для «Балкона» . Как подготовительный набросок для готового продукта, портрет мадемуазель Клаус отражает всеобъемлющие намерения художника. Именно ее глаза, устремленные на балкон, указывают на ее положение как фланерши, женского эквивалента фланера , которого в то время описали бы как passante. Неши (2007) вводит понятие фланерши и позиционирует существование этой женской фигуры еще в 1830-х годах. [9] Рассматривая мужскую фигуру фланера и раскрывая фигуру фланерши , «помогает нам поставить под сомнение условия включения и исключения из общественной городской жизни». [9] Как контекст балкона в «Балконе» , так и в «Портрете» изображают этот вопрос включения и исключения из общественной городской жизни, помещая женщин на балкон, вглядывающихся (и, следовательно, созерцающих) общественную городскую жизнь, в то же время сохраняя тесную физическую близость со своей домашней средой (внутренняя часть дома, на которую намекает темное пространство между двумя зелеными окнами). Этот акт созерцания общественной городской жизни и размышления о ней, не будучи ее частью, является «центральным для определения фланера». [10] «Балкон » Мане и отдельные наброски, которые он сделал до написания полной композиции, и, следовательно, примеры того, что ученые 21-го века распутывают, исследуя мужественного фланера и раскрывая существование весьма актуальной фланерши.

Галерея

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Manet's The Balcony". Smarthistory. Архивировано из оригинала 9 июня 2012 года . Получено 18 июля 2012 года .
  2. ^ Аб Рамос, Джули (1998). L'ABCdaire de Manet (на французском языке). Париж: Фламмарион. стр. 34, 35. ISBN. 978-2-08-012582-8.
  3. ^ "Сохранено общественностью: Эшмолеан сохранит портрет Мане - Оксфордский университет". Архивировано из оригинала 2012-08-10 . Получено 2012-08-09 .
  4. ^ Портрет мадемуазель Клаус работы Эдуарда Мане, Художественный фонд
  5. ↑ Том XVI, стр. 281.
  6. ^ Музей изящных искусств города Гента (MSK Gent), Бельгия: https://www.mskgent.be/en/featured-item/perspective-ii-manets-balcony
  7. ^ Цитируется в Sheaffer-Jones, Caroline. «Мане Жоржа Батая и „Странное впечатление отсутствия“». Framing French Culture , под редакцией Натали Эдвардс и др., University of Adelaide Press, Южная Австралия, 2015, стр. 236. JSTOR  10.20851/j.ctt1t304z1.13
  8. ^ Мери, Жак (1994). Рене Магритт (перевод Дж. А. Андервуда). Лондон: Гринвичские издания.
  9. ^ Аб Бутен, Эме (июль 2012 г.). «Переосмысление фланёра: фланёрство и чувства». Дикс-Нёф . 16 (2): 124–132. дои : 10.1179/dix.2012.16.2.01 . ISSN  1478-7318. S2CID  194007045.
  10. ^ Д'Соуза, А. и Макдоноу, Т. (2006). Невидимая фланёзка?: гендер, общественное пространство и визуальная культура в Париже девятнадцатого века . Манчестер: Manchester University Press.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Балкон» Эдуарда Мане .