«Бездна» — американский научно-фантастический фильм 1989 года , снятый Джеймсом Кэмероном , в главных ролях Эд Харрис , Мэри Элизабет Мастрантонио и Майкл Бьен . Когда американская подводная лодка тонет в Карибском море, американская поисково-спасательная группа работает с командой нефтяной платформы , соревнуясь с советскими судами, чтобы поднять лодку. Глубоко в океане они сталкиваются с чем-то неожиданным.
Фильм вышел 9 августа 1989 года, получил в целом положительные отзывы и собрал $90 млн. Он был номинирован на четыре премии «Оскар» и выиграл премию «Оскар» за лучшие визуальные эффекты .
В январе 1994 года американская подводная лодка класса «Огайо» USS Montana сталкивается с неопознанным подводным объектом и тонет около Каймановой впадины . В то время как советские корабли приближаются, чтобы попытаться спасти подлодку, и ураган движется над районом, правительство США отправляет команду SEAL на Deep Core , частную экспериментальную подводную буровую платформу около Каймановой впадины, чтобы использовать ее в качестве базы операций. Проектировщик платформы, доктор Линдси Бригман, настаивает на том, чтобы отправиться вместе с командой SEAL, хотя ее бывший муж Вирджил «Бад» Бригман является нынешним бригадиром.
Во время первоначального расследования Монтаны отключение электроэнергии в подводных аппаратах команды приводит к тому, что Линдси видит странный свет, кружащийся вокруг субмарины, который она позже называет «внеземным разумом» или «NTI». Лейтенант Хирам Коффи, руководитель группы SEAL, получает приказ ускорить выполнение своей миссии и берет одну из мини-подлодок без разрешения Deep Core, чтобы забрать боеголовку ракеты Trident из Монтаны, как раз когда наверху надвигается шторм, в результате чего команда не может вовремя отключиться от своего надводного вспомогательного корабля. Кабельный кран отрывается от корабля и падает в траншею, утаскивая Deep Core к краю, прежде чем он останавливается. Буровая установка частично затоплена, в результате чего погибают несколько членов экипажа и повреждаются ее энергосистемы.
Экипаж пережидает шторм, чтобы восстановить связь и спастись. Пока они борются с холодом, они обнаруживают, что NTI сформировали оживленный столб воды, чтобы исследовать буровую установку, которую они приравнивают к инопланетной версии дистанционно управляемого транспортного средства . Хотя они относятся к нему с любопытством, Коффи взволнован и разрезает его пополам, закрыв на нем переборку давления, заставляя его отступить. Понимая, что Коффи страдает паранойей от нервного синдрома высокого давления , команда шпионит за ним через ROV, обнаруживая его и другого SEAL, заряжающего боеголовку, чтобы атаковать NTI. Чтобы попытаться остановить его, Бад сражается с Коффи, но Коффи сбегает на мини-подлодке с заряженной боеголовкой. Бад и Линдси преследуют их на другой подлодке, повреждая обоих. Коффи удается запустить боеголовку в траншею, но его подлодка дрейфует через край и взрывается от давления, убивая его. Мини-подлодка Бада неисправна и набирает воду. Имея только один функциональный водолазный костюм, Линдси решает утонуть и, как она надеется, войти в глубокую гипотермию, когда холодная вода океана поглощает ее с надеждой на то, что ее можно будет реанимировать. Бад плывет обратно на платформу с ее телом; там он и команда используют дефибриллятор и проводят СЛР , и они реанимируют ее.
Решено, что им нужно обезвредить боеголовку, которая находится более чем в 2 милях (3,2 км) под ними. Один из SEAL, энсин Монк, помогает Баду использовать экспериментальный водолазный костюм, оснащенный жидкостным дыхательным аппаратом, чтобы выжить на этой глубине, хотя он сможет общаться только через клавиатуру на костюме. Бад начинает свое погружение, голос Линдси помогает ему сохранять связность вопреки эффектам растущего давления, и он достигает боеголовки. Монк направляет его в успешном обезвреживании боеголовки. Когда в системе осталось мало кислорода, Бад объясняет, что он знал, что это было путешествие в один конец, и он говорит Линдси, что любит ее. Пока он ждет смерти, к Баду подходит NTI, берет его за руку и ведет его в огромный инопланетный город глубоко в траншее. Внутри NTI создают атмосферный карман для Бада, позволяя ему нормально дышать. Затем NTI воспроизводят сообщение Бада его жене и смотрят друг на друга с пониманием.
На Deep Core команда ждет спасения, когда они видят сообщение от Бада о том, что он встретил друзей и предупреждает их держаться. База трясется, и огни из траншеи возвещают о прибытии инопланетного корабля. Он поднимается на поверхность океана, а Deep Core и несколько надводных кораблей садятся на мель на его корпусе. Экипаж Deep Core покидает платформу, удивляясь, что они не погибли от внезапной декомпрессии . Они видят, как Бад выходит из инопланетного корабля, и Линдси спешит обнять его.
В расширенной версии события фильма разыгрываются на фоне конфликта между Соединенными Штатами и Советским Союзом, с потенциалом полномасштабной войны. Затопление Монтаны дополнительно подпитывает агрессию. Также есть еще больше конфликта между Бадом и Линдси в отношении их прежних отношений. Основное дополнение - это концовка: когда Бада доставляют на инопланетный корабль, инопланетяне начинают с того, что показывают ему изображения войны и агрессии из новостных источников по всему миру. Затем инопланетяне создают огромные мегацунами , которые угрожают побережьям мира, но останавливают их незадолго до того, как они ударят. Бад спрашивает, почему они пощадили людей, и они показывают Баду его сообщение Линдси, прежде чем вывести его, инопланетный корабль и Deep Core на поверхность.
Герберт Уэллс был первым, кто ввел понятие морского пришельца в своем рассказе 1897 года « В бездне ». [4] Идея «Бездны» пришла Джеймсу Кэмерону , когда в возрасте 17 лет, в старшей школе, он посетил научную лекцию о глубоководном погружении, которую вел Фрэнсис Дж. Фалейчик, первый человек, вдохнувший жидкость через легкие в ходе экспериментов, проведенных Йоханнесом А. Килстрой в Университете Дьюка . [5] [6] [7] Впоследствии он написал короткий рассказ [8] , в котором основное внимание уделялось группе ученых в лаборатории на дне океана. Основная идея не изменилась, но многие детали были изменены с годами. Когда Кэмерон прибыл в Голливуд, он быстро понял, что группа ученых не так уж и коммерчески выгодна, и изменил ее на группу рабочих. [9] Во время съемок «Чужих » Кэмерон увидел фильм National Geographic о дистанционно управляемых транспортных средствах, работающих глубоко в северной части Атлантического океана. Эти кадры напомнили ему его короткий рассказ. [7] Он и продюсер Гейл Энн Херд решили, что «Бездна» станет их следующим фильмом. [8] Кэмерон написал трактовку, объединенную с элементами сценария съемок, что вызвало большой интерес в Голливуде. Затем он написал сценарий, взяв за основу персонажа Линдси из Херд, и закончил его к концу 1987 года. [8] Кэмерон и Херд поженились до «Бездны» , разошлись во время подготовки к съемкам и развелись в феврале 1989 года, через два месяца после основных съемок. [10]
Актеры и съемочная группа тренировались для подводного плавания в течение одной недели на Каймановых островах . [11] Это было необходимо, поскольку 40% всех основных съемок с живыми актерами проходило под водой. Кроме того, продюсерская компания Кэмерона должна была спроектировать и построить экспериментальное оборудование и разработать современную систему связи, которая позволяла режиссеру разговаривать с актерами под водой, а диалоги впервые записывались непосредственно на пленку. [12]
Кэмерон изначально планировал снимать на Багамах , где разворачивается история, но быстро понял, что ему нужна полностью контролируемая среда из-за трюков и специальных визуальных эффектов. [12] Он рассматривал возможность съемок фильма на Мальте , где был самый большой резервуар с нефильтрованной водой, но этого было недостаточно для нужд Кэмерона. [7] Подводные сцены для фильма снимались в подразделении Gaffney Studios , расположенном к югу от водопадов Чероки , за пределами Гаффни, Южная Каролина , которое было заброшено должностными лицами Duke Power после того, как ранее было потрачено 700 миллионов долларов на строительство АЭС Чероки , вдоль улицы Оуэнсби, Гаффни, Южная Каролина. [11]
Использовались два специально построенных резервуара. Первый, основанный на первичной защитной оболочке реактора заброшенного завода, вмещал 7,5 миллионов галлонов США (28 000 м 3 ) воды, имел глубину 55 футов (18 м) и ширину 209 футов (70 м). В то время это был самый большой фильтрованный резервуар с пресной водой в мире. Дополнительные сцены снимались во втором резервуаре, неиспользуемой турбинной яме, в которой хранилось 2,5 миллиона галлонов США (9 500 м 3 ) воды. [12] Пока съемочная группа спешила закончить покраску основного резервуара, туда влились миллионы галлонов воды, и на его заполнение ушло пять дней. [13] Буровая установка Deepcore была закреплена на 90-тонной бетонной колонне на дне большого резервуара. Он состоял из шести частичных и полных модулей, на планирование и строительство которых с нуля ушло более полугода. [14]
Can-Dive Services Ltd., канадская коммерческая водолазная компания, специализирующаяся на системах насыщенного погружения и подводных технологиях, специально изготовила два рабочих судна (Flatbed и Cab One) для фильма. На строительство декораций было потрачено два миллиона долларов. [9]
Съемки также проводились на самом большом подземном озере в мире — шахте в Бонн-Терре, штат Миссури , которая послужила фоном для нескольких подводных кадров. [15]
Главный резервуар не был готов к первому дню основных съемок. Кэмерон задержал съемки на неделю и сдвинул график сдачи меньшего резервуара вперед, требуя, чтобы он был готов на несколько недель раньше срока. [13] Съемки в конечном итоге начались 15 августа 1988 года, но проблемы все еще были. В первый день съемок в главном резервуаре для воды возникла течь, и в минуту выливалось 150 000 галлонов США (570 м 3 ) воды. [8] Студия привлекла специалистов по ремонту плотин, чтобы заделать ее. Кроме того, были неправильно установлены огромные трубы с коленчатыми фитингами. В них было такое большое давление воды, что колена сорвало. [8]
Оператор Кэмерона, Микаэль Саломон , использовал три камеры в водонепроницаемых корпусах, которые были специально разработаны. [14] Другой специальный корпус был разработан для сцен, которые переходили от диалога над водой к диалогу под водой. Создатели фильма должны были выяснить, как сохранить воду достаточно чистой для съемки и достаточно темной, чтобы она выглядела реалистично на глубине 2000 футов (700 м), что было достигнуто путем размещения толстого слоя пластиковых шариков в воде и покрытия верхней части резервуара огромным брезентом . [14] Кэмерон хотел видеть лица актеров и слышать их диалоги, и поэтому нанял Western Space and Marine для разработки шлемов, которые оставались бы оптически прозрачными под водой, и установил в каждый шлем самые современные микрофоны авиационного качества. Условия безопасности также были важным фактором при установке на месте декомпрессионной камеры, а также водолазного колокола и спасательного водолаза для каждого актера. [14]
Дыхательная жидкость, использованная в фильме, на самом деле существует, но была тщательно исследована только на животных. [5] За предыдущие 20 лет она была испытана на нескольких животных, которые выжили. Крыса, показанная в фильме, на самом деле дышала жидкостью и выжила невредимой. [10] [16] Производство консультировалось с доктором Килстрой по поводу правильного использования дыхательной жидкости для фильма. [17] Эд Харрис на самом деле не дышал жидкостью. Он задержал дыхание внутри шлема, полного жидкости, пока его буксировали на глубине 30 футов (10 м) под поверхностью большого резервуара. Он вспомнил, что худшим моментом были моменты, когда его буксировали, когда жидкость хлынула ему в нос, а глаза опухли. [10]
Актеры играли свои сцены на глубине 33 футов (11 м), слишком малой глубине для того, чтобы им требовалась декомпрессия, и редко оставались под водой больше часа за раз. Кэмерон и 26 человек подводной команды водолазов опускались на глубину 50 футов (17 м) и оставались под водой по пять часов за раз. Чтобы избежать декомпрессионной болезни, им приходилось висеть на шлангах на полпути вверх по резервуару в течение двух часов, дыша чистым кислородом. [10]
Актеры и съемочная группа выдержали более шести месяцев изнурительных шестидневных 70-часовых недель на изолированной съемочной площадке. В какой-то момент у Мэри Элизабет Мастрантонио случился физический и эмоциональный срыв на съемочной площадке, а в другой раз Эд Харрис разразился спонтанными рыданиями по дороге домой. Сам Кэмерон признался: «Я знал, что это будут тяжелые съемки, но даже я не представлял, насколько тяжелые. Я больше никогда не хочу проходить через это снова». [9]
Например, для сцены, где части буровой установки затоплены водой, он понял, что изначально не знал, как минимизировать присущую последовательности опасность. Ему потребовалось более четырех часов, чтобы безопасно подготовить кадр. [10] Актер Лео Берместер сказал: «Съемки «Бездны» были самым трудным делом, которое я когда-либо делал. Джим Кэмерон — это тот тип режиссера, который подталкивает вас к краю, но не заставляет вас делать то, чего он не сделал бы сам». [11] Гроза молний вызвала 200-футовую (65-метровую) прореху в черном брезенте, покрывающем главный резервуар. [13] Ее ремонт занял бы слишком много времени, поэтому съемки начались ночью. [18] Кроме того, цветущие водоросли часто снижали видимость до 20 футов (6 м) в течение нескольких часов. Избыточное хлорирование приводило к ожогам кожи водолазов, а открытые волосы срывались или становились белыми. [18]
По мере продолжения съемок медленный темп и ежедневное умственное и физическое напряжение съемок начали утомлять актеров и съемочную группу. Мэри Элизабет Мастрантонио вспоминала: «Мы никогда не начинали и не заканчивали ни одну сцену за один день». [10] В какой-то момент Кэмерон сказал актерам справлять нужду в гидрокостюмы, чтобы сэкономить время между дублями. [18] Во время съемок одного из многих дублей сцены реанимации персонажа Мастрантонио — в которой она была мокрой, топлес и ее неоднократно били и колотили по груди — у камеры закончилась пленка, из-за чего Мастрантонио выбежала со съемочной площадки с криками: «Мы не животные!» [19]
В некоторых кадрах сцены, где Эд Харрис кричал в пустоту, потому что Мастрантонио отказался снимать эту сцену снова. Майкл Бьен также был расстроен ожиданием. Он утверждал, что был в Южной Каролине пять месяцев и снимался всего три-четыре недели. [10] Он вспомнил, как однажды находился на глубине десяти метров под водой, и «вдруг погас свет. Было так темно, что я не мог видеть свою руку. Я не мог выплыть на поверхность. Я понял, что, возможно, не выберусь оттуда». Харрис вспоминал: «Однажды мы все были в наших гримерках, и люди начали выбрасывать диваны из окон и крушить стены. Нам просто нужно было выплеснуть свое разочарование». [6]
Кэмерон ответил на эти жалобы, заявив: «За каждый час, который они потратили, пытаясь понять, какой журнал почитать, мы провели час на дне резервуара, дыша сжатым воздухом». [10] После 140 дней и превышения бюджета на 4 миллиона долларов съемки наконец завершились 8 декабря 1988 года. [18] Перед выпуском фильма из Южной Каролины поступили сообщения о том, что Эд Харрис был настолько расстроен физическими требованиями фильма и диктаторским стилем режиссуры Кэмерона, что сказал, что откажется помогать продвигать фильм. Позже Харрис опроверг этот слух и помог продвинуть фильм. [10] Однако после его выхода и первоначальной рекламы Харрис публично отрекся от фильма, заявив: «Я никогда не говорю об этом и никогда не буду». Мэри Элизабет Мастрантонио также отреклась от фильма, заявив: « В «Бездне » было много всего. Весело снимать — не одно из них». [20]
Для создания инопланетного водного щупальца Кэмерон изначально рассматривал целлофановую анимацию или щупальце, вылепленное из глины, а затем анимированное с помощью техники покадровой съемки с проецированием на него отражений в воде. Фил Типпетт предложил Кэмерону связаться с Industrial Light & Magic . [13] Работа над спецэффектами была разделена между семью подразделениями FX, где управление движением выполняла Dream Quest Images , а компьютерная графика и оптика — ILM. [9] ILM разработала программу для создания поверхностных волн разных размеров и кинетических свойств для псевдопода, [13] который ILM неофициально называла «водяным сосиской». [21] Для момента, когда он имитирует лица Бада и Линдси, Эд Харрис отсканировал восемь своих выражений лица, в то время как двенадцать выражений лица Мастрантонио были отсканированы с помощью программного обеспечения, используемого для создания скульптур CGI. Декорации были сфотографированы со всех сторон и воссозданы в цифровом виде, чтобы псевдопод можно было точно встроить в кадры с живым действием. [13] В эпизоде, где Мэри Элизабет Мастрантонио касается поверхности псевдопода, тогдашняя секретарша ILM Алия Ага выступила в качестве модели руки. [21] Компания потратила шесть месяцев на создание 75 секунд компьютерной графики, необходимой для существа. Для компоновки эпизода использовался оптический принтер , за исключением кадра, где псевдопод превращается обратно в обычную воду, который был компонован в цифровом виде. [22] Фильм должен был выйти в прокат 4 июля 1989 года, но его выпуск был отложен более чем на месяц из-за проблем с производством и визуальными эффектами. [10] Анимированные с помощью CGI эпизоды курировал директор анимации ILM Уэс Такахаши . [23]
Руководители студии нервничали по поводу коммерческих перспектив фильма, когда зрители на предварительном просмотре смеялись над сценами с серьезными намерениями. Инсайдеры отрасли заявили, что задержка релиза произошла из-за того, что нервные руководители приказали полностью переснять концовку фильма. Также возник вопрос о размере бюджета фильма: 20th Century Fox заявила, что бюджет составил 43 миллиона долларов, [10] эту цифру повторил и сам Кэмерон. [24] Однако оценки указывают на более высокую цифру: The New York Times оценивает стоимость в 45 миллионов долларов [25], а один из руководителей утверждает, что фильм стоил 47 миллионов долларов [26] [27] , в то время как сайт отслеживания кассовых сборов The Numbers указывает производственный бюджет в 70 миллионов долларов. [28]
«Бездна» вышла 9 августа 1989 года в 1533 кинотеатрах, собрав 9,3 млн долларов в первый уикенд и заняв 2-е место в прокате после «Родителей» . Затем она собрала 54,2 млн долларов в Северной Америке и 35,5 млн долларов в остальном мире, что в сумме составило 89,8 млн долларов. [3]
На Rotten Tomatoes , агрегаторе рецензий , у фильма «Бездна» рейтинг одобрения составляет 89% на основе 55 рецензий, а средняя оценка — 7,40/10. Критический консенсус гласит: «Великолепные спецэффекты часто затмевают тот факт, что «Бездна» также является полностью захватывающим, клаустрофобным триллером, полным интересной команды персонажей». [29] На Metacritic фильм имеет среднюю оценку 62 из 100, основанную на 14 критиках, указывающих «в целом благоприятные рецензии». [30] Приведенные там рецензии относятся как к театральному релизу, так и к специальному изданию. Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «A-» по шкале от A+ до F. [31]
Дэвид Ансен из Newsweek , подводя итог театральному релизу, написал: «Развязка « Бездны» чертовски глупа — зловещая deus ex machina , которая оставляет слишком много вопросов без ответа и вызывает слишком много других фильмов». [32] В своем обзоре для The New York Times Кэрин Джеймс написала, что у фильма было «по крайней мере четыре концовки», и «к тому времени, когда наступает последняя концовка этого фильма продолжительностью два с четвертью часа, эффект становится таким, словно сойдешь с демонических американских горок, которые промчались еще несколько кругов после того, как ты был готов сойти». [33] Крис Дефо в своем обзоре для The Globe and Mail написал: «В лучшем случае «Бездна» предлагает душераздирающее, захватывающее путешествие по чернильным водам и высокое напряжение. Однако в конце концов эта торпеда оказывается неудачей — она виляет в последнюю минуту, не попадает в цель и безрезультатно взрывается во вспышке фантазии и сказочного трюка». [34] Назвав первые два часа фильма «увлекательными», Toronto Star заметил: «Но когда Кэмерон переводит приключение на следующий уровень, глубоко в сердце фэнтези, все превращается в одно большое дежа-бу. Если верить тому, что Кэмерон там находит, то на самом деле ET не звонил домой, он пошел кататься на серфинге и упал с доски». [35] Майк Кларк из USA Today дал фильму три звезды из четырех и написал: «Большая часть этого подводного блокбастера «хороша», и по крайней мере две сцены с действием великолепны. Но туповатая концовка топит все остальное на 20 000 лиг». [36]
В своей рецензии для The Washington Post Рита Кемпли написала, что фильм «просит нас поверить, что утопленники возвращаются к жизни, что коматозные приходят на помощь, что целеустремленные женщины становятся любящими женами, что Нептун заботится о сухопутных крысах. Я бы скорее поверила, что Моби Дик мог бы заплыть по водосточной трубе». [37] В путеводителе по фильмам Холлиуэлла говорится, что фильм был «несмотря на некоторые умные спецэффекты, утомительной, слишком затянутой фантазией, которую больше возбуждают машины, чем люди». [38] Напротив, Питер Трэверс из Rolling Stone с энтузиазмом сказал: «[ Бездна ] величайшее подводное приключение, когда-либо снятое, наиболее последовательно захватывающий из летних блокбастеров… один из лучших фильмов года». [39] Джон Фергюсон из Radio Times присудил фильму три звезды из пяти, заявив: «Для некоторых это был «Водный мир » Джеймса Кэмерона , раздутый, сентиментальный эпос от короля высокотехнологичных триллеров. Часть критики была заслуженной, но он остается захватывающим безумием, захватывающим и часто захватывающим путешествием на дно моря [...] Кэмерону удается нагнетать напряжение в тесных помещениях, а эффекты внушают благоговение и заслуженно получили «Оскар». Его портит только чрезмерная затянутость и сентиментальная привязанность к инопланетянам». [40]
Выпуск специального издания в 1993 году собрал много похвал. Каждый из них, подняв большой палец вверх, Джин Сискел заметил: « Бездна была улучшена», а Роджер Эберт добавил: «Это делает фильм более цельным». [41] В книге Reel Views 2 Джеймс Берардинелли комментирует: « Бездна Джеймса Кэмерона, возможно, является самым экстремальным примером доступного фильма, который демонстрирует, как видение режиссера, однажды полностью реализованное на экране, может превратить хорошую кинокартину в великолепную». [42]
«Бездна» выиграла «Оскар» 1990 года за лучшие визуальные эффекты ( Джон Бруно , Деннис Мьюрен , Хойт Йетман и Деннис Скотак ). Также была номинирована на:
Многие другие киноорганизации, такие как Академия научной фантастики, фэнтези и фильмов ужасов и Американское общество кинематографистов , также номинировали «Бездну» . Фильм в итоге выиграл в общей сложности три другие награды от этих организаций. [44]
Саундтрек к фильму «Бездна» был написан Аланом Сильвестри и выпущен Варезом Сарабандой 22 августа 1989 года. [45] В 2014 году они выпустили ограниченным тиражом (3000 экземпляров) двухдисковый альбом, содержащий полную партитуру за исключением финальных титров, которые отсутствуют в обоих релизах.
Слухи ходили с первых недель показа фильма о сценах, вырезанных из третьего акта фильма. Давление с целью сократить хронометраж фильма было вызвано как проблемами с дистрибуцией, так и неспособностью Industrial Light & Magic на тот момент завершить требуемые сцены. Надвигающаяся трехчасовая продолжительность также ограничивала количество показов фильма в день, хотя «Танцы с волками» (1990) бросили вызов представлениям индустрии. Тестовые показы зрителей выявили неоднозначную реакцию на сцены, поскольку они появились в незавершенном виде.
Кэмерон держал окончательный монтаж при условии, что фильм будет длиться около двух часов и 15 минут. Позже он заметил: «По иронии судьбы, руководство студии было в ужасе, когда я сказал, что режу волну». [46]
В результате процесса отсеивания получается только лучшее. И я думаю, что общий уровень фильма улучшается благодаря этому. Я вырезал всего две минуты из «Терминатора» . В «Чужих» мы вырезали гораздо больше. Я даже восстановил часть этого в специальной (телевизионной) версии. Ощущение того, что в «Чужих» чего-то не хватает , было для меня сильнее, чем в «Бездне» , где фильм просто становился все лучше по мере монтажа. Фильм должен функционировать как драматическое, органичное целое. Когда я монтировал фильм, то то, что хорошо читалось на бумаге, на концептуальном уровне, не обязательно переносилось на экран. Я чувствовал, что теряю что-то, нарушая фокус. Нарушение фокуса истории и отход от главных героев нанесло фильму гораздо больший ущерб, чем то, что было приобретено. Фильм сохраняет то же самое сообщение нетронутым на тематическом уровне, а не на действительно явном уровне, работая символическим образом. [47]
Кэмерон решил убрать сцены с волнами, а также другие, более короткие сцены в других местах фильма, сократив время показа с примерно двух часов 50 минут до двух часов 20 минут и уменьшив свои фирменные темы ядерной опасности и разоружения. Последующие тестовые показы аудитории вызвали значительно лучшие реакции.
Мэри Элизабет Мастрантонио публично выразила сожаление по поводу некоторых сцен, выбранных для удаления из театральной версии фильма, заявив: «Было несколько прекрасных сцен, которые были вырезаны. Я просто хотела бы, чтобы мы не снимали так много того, чего нет в фильме». [47]
Вскоре после премьеры фильма Кэмерон и видеоредактор Эд Марш создали более длинную видеоверсию « Бездны» для собственного использования, в которую вошли ежедневные съемки . После огромного успеха фильма Кэмерона «Терминатор 2: Судный день» в 1991 году компания Lightstorm Entertainment заключила пятилетний финансовый контракт на сумму 500 миллионов долларов с 20th Century Fox на фильмы, спродюсированные, срежиссированные или написанные Кэмероном. [48] По контракту было выделено около 500 000 долларов из этой суммы на завершение «Бездны» . [49] ILM было поручено закончить работу, которую они начали тремя годами ранее, со многими из тех же людей, которые работали над ней изначально.
Инструменты CGI , разработанные для фильма «Терминатор 2: Судный день», позволили ILM завершить последовательность приливных волн , а также исправить недостатки рендеринга во всей остальной работе, выполненной для фильма.
Последовательность приливной волны изначально была разработана ILM как физический эффект с использованием пластиковой волны, но Кэмерон был недоволен конечным результатом, и последовательность была отменена. К тому времени, как Кэмерон был готов вернуться к «Бездне» , мастерство ILM в области CGI наконец достигло соответствующего уровня, и волна была визуализирована как эффект CGI. Сценарист «Терминатора 2: Судный день» и постоянный соратник Кэмерона Уильям Уишер сыграл эпизодическую роль в этой сцене в качестве репортера в Санта-Монике , который ловит первую приливную волну на камеру.
Когда обнаружилось, что оригинальные звуковые записи производства были утеряны, были записаны новые диалоги и фоли , но поскольку Кидд Брюэр умер [50] до того, как он смог вернуться, чтобы перезаписать свои диалоги, продюсерам и редакторам пришлось извлечь его оригинальные дорожки диалогов из оставшихся оптических звуковых копий ежедневных выпусков . Поэтому в результате Специальный выпуск был посвящен его памяти.
Поскольку Алан Сильвестри не мог написать новую музыку для восстановленных сцен, Роберт Гарретт, который написал временную музыку для первоначальной версии фильма в 1989 году, был выбран для создания новой музыки. Специальное издание было завершено в декабре 1992 года, к фильму было добавлено 28 минут, и было выпущено ограниченным тиражом в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе 26 февраля 1993 года, а затем расширено до ключевых городов по всей стране в последующие недели. Обе версии фильма продолжают получать публичные показы, включая показ оригинальной 35-миллиметровой копии театральной версии 20 августа 2019 года в Нью-Йорке. [51] [52]
13 ноября 2023 года Кэмерон объявил в видеообращении в Twitter , что 4K- ремастеринг « Бездны: Специальное издание» вернется в кинотеатры на однодневное мероприятие 6 декабря 2023 года; 20th Century Studios выпустила новый трейлер в тот же день, чтобы привлечь внимание к показу. Кэмерон объяснил: «Если вы еще не видели фильм, это способ его увидеть, а если видели, то увидите фильм, который я на самом деле намеревался снять, с некоторыми большими сюрпризами, которых не было в первоначально выпущенной версии. Надеюсь, вы воспользуетесь возможностью снова увидеть «Бездну» , мой первый фильм об океане, в кинотеатрах». [53] [54] [55]
Первый THX -сертифицированный LaserDisc из Special Edition Box Set был выпущен в апреле 1993 года как в широкоэкранном, так и в полноэкранном форматах, [56] и был бестселлером до конца года. Special Edition был выпущен на VHS 20 августа 1996 года как часть Fox Video's Widescreen Series, с семиминутным закулисным роликом с кадрами, которые не появились в документальном фильме Under Pressure: The Making of The Abyss , который был включен в выпуски Laserdisc и DVD . [57] [58] Фильм был выпущен на DVD в 2000 году и содержит как театральную (145 минут), так и специальную версию (171 минута) фильма посредством бесшовного разветвления , а также — на втором диске — обширный текст Laserdisc, иллюстрации и фотодокументацию производства фильма, десятиминутный короткометражный фильм и шестидесятиминутный документальный фильм Under Pressure: The Making of The Abyss. [59] Второй диск был удален при последующих переизданиях.
В 2014 году платные кабельные каналы Cinemax и HBO начали трансляцию обеих версий фильма в формате 1080p . [60] [61] Британский сервис Netflix начал предлагать театральную версию в формате 1080p в 2017 году. [62] На мероприятии в октябре 2014 года Джеймсу Кэмерону и Гейл Энн Хёрд задали вопрос о будущем выпуске фильма на Blu-ray. Кэмерон указал на главу Fox Home Entertainment, подразумевая, что решение принимает студия. [63] Пять месяцев спустя в другой статье говорилось, что задержка произошла из-за размолвки между Кэмероном и 20th Century Fox Home Entertainment. [64] Во время продвижения предстоящего 30-летнего выпуска фильма «Чужие» на Blu-ray на Comic-Con в Сан-Диего в июле 2016 года Джеймс Кэмерон подтвердил, что он работает над ремастерингом 4K- передачи «Бездны» и что она впервые выйдет на Blu-ray в начале 2017 года. Кэмерон добавил: «Мы сделали мокрое 4K-сканирование оригинального негатива, и оно будет выглядеть безумно хорошо. Мы собираемся сделать авторский проход в DI для Blu-ray и HDR одновременно». [65]
В марте 2019 года цифровой промежуточный колорист Скип Кимболл опубликовал фотографию в своем Instagram, намекающую на то, что он работает над фильмом. В ноябре 2018 года Кэмерон сказал журналу Empire , что передача Blu-ray была «завершена для моего обзора», и он надеется, что она будет готова до 2019 года. [66]
В декабре 2021 года во время рекламного интервью для новой книги Tech Noir: The Art of James Cameron на сайте Space.com режиссер Кэмерон сделал следующее заявление: «Да, мы закончили перенос, и я хотел сделать это сам, потому что Микаэль [Саломон] проделал такую прекрасную работу с операторской работой в этом фильме. Это действительно, действительно великолепная операторская работа. Это было до того, как я начал самоутверждаться в плане освещения и просить оператора делать определенные вещи. Я сочинял с камерой и выбирал объективы, но я оставил освещение ему. Он проделал замечательную работу над этим фильмом, которую я ценю больше сейчас, чем когда мы его снимали... Так что я только недавно, пару месяцев назад, закончил перенос в высоком разрешении[,], так что, вероятно, будут Blu-ray, и с этого момента он будет транслироваться с надлежащим переносом. Я ценю то, что вы сказали о фильме. Он не заработал много денег в свое время, но, похоже, со временем он стал очень популярным». [67]
В декабре 2022 года журналист Артур Сиос написал в Твиттере, что во время интервью для «Аватара: Путь воды» он спросил Кэмерона о выпуске «Бездны» в формате 4K, и что Кэмерон сказал ему, что «у него есть новый мастер, и он выйдет максимум к марту 2023 года». [68] [69] Однако в январе 2023 года Кэмерон признал, что выпуск в формате 4K будет перенесен на «вторую половину 2023 года» вместе с «Правдивой ложью » . [70] Кэмерон представил завершенный ремастер в формате 4K на фестивале Beyond Fest в сентябре 2023 года и сказал, что новые релизы для домашнего видео выйдут через «пару месяцев». [71] Walt Disney Studios Home Entertainment выпустила фильм на Blu-ray и Ultra HD Blu-ray 12 марта 2024 года. [72] Наряду с включением обеих версий, набор имеет несколько новых специальных функций и включает в себя все специальные функции из предыдущего выпуска DVD 2000 года. [73] Релиз в Великобритании для восстановления в 4K был отменен из-за отказа Кэмерона вырезать сцену, в которой крыса дышит жидкостью. [74] Этот релиз, наряду с релизами в 4K фильмов Кэмерона «Чужие» и «Правдивая ложь» , подвергся критике за качество масштабирования ИИ. [75] [76]
Американский писатель-фантаст Орсон Скотт Кард был нанят для написания новеллизации фильма на основе сценария и обсуждений с Кэмероном. [77] Он написал предыстории для Бада, Линдси и Коффи не только как средство, чтобы помочь актерам определить свои роли, но и как оправдание некоторых из их поведения и манер в фильме. Кард также написал инопланетян как колонизирующий вид, который предпочтительно искал глубоководные миры с высоким давлением, чтобы строить свои корабли, путешествуя дальше в галактику (их материнский корабль находился на орбите на обратной стороне Луны). Знания NTI в области нейроанатомии и наномасштабной манипуляции биохимией были ответственны за многие аспекты фильма. [ необходима цитата ]
Лицензированная интерактивная видеоигра, основанная на сценарии, разрабатывалась для Infocom Бобом Бейтсом , но была отменена, когда Infocom была закрыта ее тогдашней материнской компанией Activision . [78] Позже, в 1998 году, Sound Source Interactive выпустила видеоигру в жанре экшн под названием The Abyss: Incident at Europa . Действие игры происходит через несколько лет после фильма, где игрок должен найти лекарство от смертельного вируса. [79]
Адаптация комикса в двух выпусках была опубликована Dark Horse Comics . [80]
