White Jazz — детективный роман Джеймса Эллроя , изданный в 1992 году . Это четвёртый роман из его «Квартета Лос-Анджелеса» , которому предшествовали «Чёрная орхидея» , «Большое нигде » и «Секреты Лос-Анджелеса » . Джеймс Эллрой посвятил «Белый джаз » « Хелен Ноуд ». Эпиграфом для «Белого джаза» является «В конце концов, я владею местом своего рождения, и я одержим его языком». — Росс Макдональд .
Лейтенант Дэвид Кляйн — ветеран полиции, подрабатывающий наемным убийцей для организованной преступности. Когда ему поручают расследовать ограбление дома торговца героином, разрешенного полицейским департаментом Лос-Анджелеса (LAPD), он раскрывает заговор с целью заставить преступные синдикаты города вступить в сговор с органами правосудия.
Истории многих персонажей, появлявшихся в более ранних романах «Квартета Лос-Анджелеса», включая Эдмунда Эксли и Дадли Смита, связаны в романе « Белый джаз» , где также появляется Пит Бондюран, один из центральных персонажей трилогии Эллроя «Другой мир США» .
Пролог White Jazz рассказывается главным героем Дэвидом Дугласом Кляйном спустя годы после произошедших событий:
Все, что у меня есть, — это желание помнить. Время отменено/лихорадочные сны — я просыпаюсь, тянусь, боясь, что забуду. Фотографии сохраняют женщину молодой. Лос-Анджелес, осень 1958 года. Газетная бумага: соедините точки. Имена, события — настолько жестокие, что они умоляют о том, чтобы их связали. Годы спустя — история остается разрозненной. Имена мертвы или слишком виновны, чтобы их рассказывать. Я стар, боюсь, что забуду: Я убивал невинных людей. Я предал священные клятвы. Я пожинал прибыль от ужаса. Лихорадка — то время, горящее. Я хочу следовать за музыкой — вращаться, падать вместе с ней. [1]
Дэйв Кляйн — лейтенант отдела нравов полиции Лос-Анджелеса . У него есть сестра по имени Мег, с которой он разделяет кровосмесительное влечение, и он выполняет заказные убийства для мафии, чтобы покрыть расходы на юридическую школу. Кляйн совершил несколько убийств, включая нераскрытые убийства Тони Бранкато и Тони Тромбино , которые были убиты в отместку за то, что причинили боль Мег. Он пытается уйти из мафии и умоляет умирающего Джека Драгну отпустить его. Когда тот отказывается, Кляйн душит его.
После организации рейда на букмекерскую контору Кляйн и его партнер Джордж «Джуниор» Стеммонс получают приказ защищать свидетеля в расследовании организованной преступности в боксе . Узнав от гангстера Микки Коэна , что другой криминальный авторитет, Сэм Джанкана , хочет убить свидетеля, Кляйн выбрасывает свидетеля из высокого окна и представляет это как несчастный случай. Позже той ночью капитан Уилхайт из коррумпированного отдела по борьбе с наркотиками вызывает Кляйна расследовать кражу со взломом в доме Джей Си Кафесджяна, наркоторговца, санкционированного полицией Лос-Анджелеса.
Кляйн получает подработку от Говарда Хьюза, чтобы получить информацию об актрисе по имени Гленда Бледсо, которая нарушила бы пункт о морали ее контракта на полный спектр услуг. Кляйн узнает от Коэна, что у Гленды «публичное свидание» с актером Роком Роквеллом, что нарушает пункт. Во время наблюдения за Глендой Кляйн узнает, что она, Роквелл, Тач Веккио и Джордж Эйндж планируют фальшивое похищение . Кляйн влюбляется в Гленду и решает не помогать Хьюзу в том, чтобы она попала в черный список киноиндустрии. Он начинает помогать Гленде, продолжая расследование кражи со взломом в Кафесджяне.
Кляйн обнаруживает, что Эдмунд Эксли все еще пытается привлечь к ответственности Дадли Смита, и начинает работать с ним. Когда он встречает тайного агента Джонни Дюамеля, Кляйн получает пулю с наркотиками и убивает Дюамеля, что заснято на пленку. Кляйна арестовывают федеральные агенты, и он становится свидетелем, но ему дают сорок восемь часов, прежде чем его берут под стражу. Кляйн и Эксли обнаруживают, что Смит продает героин исключительно чернокожему населению в Саутсайде, чтобы держать преступность в этом районе «под контролем». Они выслеживают грабителя Кафесджианов, Уайли Буллока.
Оказавшись в ситуации, когда все его преступления и все, что происходит, Кляйн решает встретиться со Смитом, который ранее предлагал ему сделку. Кляйн приводит Буллока, но вынужден застрелить его, когда тот нападает на Смита и калечит его. Кляйн пытается сбежать, но вскоре его ловят. Находясь под стражей в федеральном округе, Кляйн пишет полное признание и рассылает копии в различные печатные издания. Только таблоидный журнал Hush-Hush готов его напечатать, но ему не позволяет это сделать судебный запрет . [2] Кляйну удается сбежать из-под стражи и спрятаться с Питом Бондюрантом; Хьюз заставляет Бондюранта избить его, в результате чего Кляйна госпитализируют.
Эксли отправляет Кляйну посылку в больницу, в которой находится чистый паспорт и револьвер .38 с глушителем . В записке Эксли говорит, что позволит Кляйну убить Смита, если он считает, что справедливость не была абсолютной. Вместо этого Кляйн убивает JC и Томми Кафесджяна. Он проводит последнюю ночь с Глендой, фотографируется на память о ней и летит в Рио-де-Жанейро . В эпилоге, действие которого происходит много лет спустя, Кляйн планирует вернуться в Лос-Анджелес, намереваясь разрушить губернаторскую кампанию Эксли , отомстить Карлайлу и Смиту и найти Гленду.
Отзывы о «Белом джазе» были весьма положительными. «Чернее нуара... Заставляет большинство других криминальных романов казаться наивными». — Publishers Weekly . «Последняя книга Джеймса Эллроя «БЕЛЫЙ ДЖАЗ» заставляет предыдущие детективные романы читаться как Доктор Сьюз ». — San Francisco Examiner . «Десятый роман Эллроя горит памятью о Родни Кинге в его описаниях невообразимо жестоких сотрудников правоохранительных органов, которые не просто запятнаны коррупцией в огромных масштабах, но и занимаются обычной полицейской работой как побочным занятием для более прибыльной незаконной деятельности, которая врывается в общественное сознание в жестоких безумствах... Несомненно искусное безумие насилия, вины и неутолимой ненависти к себе. Криминальная литература Эллроя представляет собой высокую оценку в жанре». — New York Newsday . [3]
После беспорядков в Лос-Анджелесе в 1992 году Венди Лессер , рецензируя роман для The New York Times, написала: [4]
То, чем обладает настоящий Лос-Анджелес, среди всего его огненного распада, — это то, чего остро не хватает последнему роману г-на Эллроя: связной повествовательной линии. Мы могли быть недовольны тем, что происходило этой весной, но мы знали, почему это происходило. В «Белом джазе» я запутался на странице 56 — странице, на которой автор явно раскрывает сюжет романа. («Инстинкт — называйте меня приманкой — плохой полицейский, посланный, чтобы привлечь внимание», — правильно догадывается Кляйн.) На следующих 300 страницах оставалось только ждать подсчета жертв и желать более интересного разнообразия комбинаций подлежащего и глагола. Г-н Эллрой, чтобы втиснуть максимальное действие в минимальные страницы, разработал то, что он явно рассматривает как хлыстовый телеграфный стиль. Несомненно, насилие, причиненное английскому языку, призвано отражать насилие, причиненное человечеству его собратьями по человечеству (я здесь снисходителен). Но мы не можем по-настоящему беспокоиться о персонажах, которым даже не удаётся прожить целое предложение.
Различные попытки экранизации White Jazz разрабатывались с 1990-х годов. Но в 2009 году Эллрой заявил, что экранизация « White Jazz мертва. Все экранизации моих книг мертвы». [5]
Эллрой закончил черновик 131-страничного сценария 31 октября 1997 года. В 1998 году оператор Роберт Ричардсон подписал контракт на то, что должно было стать его режиссерским дебютом, с Fine Line Features, занимающейся дистрибуцией. Они поставили проект на поворот в начале 1999 года из-за бюджетных проблем. [6] В начале декабря 2001 года сообщалось, что «немецкая компания VIF Intl. Films присоединилась к финансированию White Jazz , совместно продюсируя фильм с Kingsgate Films Ника Нолти и продюсерской компанией Interlight из Лос-Анджелеса. Нолти и Джон Кьюсак должны были сняться в фильме, а Вайнона Райдер, как сообщается, вела переговоры о присоединении к ним. Нолти должен был сыграть Кляйна, Кьюсак — Джуниора Стеммонса, а Райдер — голливудскую старлетку Гленду. Ума Турман также была связана с проектом в какой-то момент и должна была сыграть Гленду. [7] Сценарий был написан Эллроем и Кристофером Кливлендом. После закрытия проекта Ричардсон сказал: «Вот почему режиссеры сходят с ума — развитие проекта крайне непредсказуемо и не имеет большого смысла. Это может произойти, но не в мои сроки». [6]
30 ноября 2006 года было сообщено, что Джордж Клуни будет сниматься в недавно получившей зеленый свет экранизации романа для Warner Independent Pictures . [8] Клуни также был на борту в качестве продюсера вместе со своим партнером по Smoke House Грантом Хесловым . Фильм должен был быть написан Мэтью Майклом Карнаханом и срежиссирован его братом Джо Карнаханом . И Джейсон Бейтман , и Питер Берг подписали контракт на участие в фильме. [9] Сценарий меняет армянскую семью Кафесджян в романе на мексиканскую семью Магдалена. [7] Джо Карнахан сказал следующее о сценарии своего брата: «Для меня это то, чем всегда была эта книга — отправная точка от Эйзенхауэра 50 -х к психоделическому шоу уродов, Мэнсону 60-х. Это полное сочетание двух с тяжелым, тяжелым закадровым повествованием, этот вид классического нуара». [10] Карнахан также подтвердил, что персонажи Эд Эксли и Дадли Смит не будут в версии фильма, несмотря на их присутствие в книге, [11] поскольку у Regency Productions есть свои собственные планы на продолжение «Секретов Лос-Анджелеса» [12] и попросили режиссера убрать Эксли из своего сценария, поскольку они владеют правами на персонажа. [13] Вместо этого Карнаханы создали «двойника» Эксли, «передав ему все [его] черты и речевые модели». [14]
Карнахан описал свое видение Белого джаза как отражение «своего рода взрыва искусства и музыки середины века, и действительно позволяя этому быть своего рода направляющей силой, стоящей за ним, в отличие от того, чтобы делать его таким... все в «костюмах той эпохи». Я действительно хочу попытаться сделать его настолько точным отражением Лос-Анджелеса в тот момент времени, насколько я могу». [15] Он также прокомментировал готовность Джорджа Клуни впервые сыграть неприятного персонажа. «Он ясно дал мне это понять: «У меня нет другого желания, кроме как сыграть то, что в этом сценарии». А то, что в этом сценарии, — это порой довольно подлый парень, и довольно подлый, мерзкий и эгоистичный». [15] Карнахан также упомянул, как он сократил многочисленные побочные сюжетные линии романа, потому что «я всегда думал, что, как бы я ни любил «Белый джаз» , в какой-то момент его стало практически невозможно экранизировать, потому что в нем так много сюжетных линий, так много, и он стал таким психотичным... именно это сделало его такой великой книгой, но я думал, что эти вещи не будут легко перенесены в сферу кинематографа». [15]
Клуни позже отказался от участия в фильме из-за конфликтов в расписании с другими проектами. [16] Крис Пайн , который также был претендентом на роль в фильме, решил сыграть роль Джеймса Т. Кирка в фильме Дж. Дж. Абрамса «Звездный путь » 2009 года . [16] Закончив последний вариант сценария, [14] Карнахан изначально заявил, что он все равно будет снимать фильм и что у него «есть несколько вариантов других актеров, от которых я просто в восторге». [16]
Стивен Конли: А как насчет
White Jazz
? Я слышал, что теперь Ник Нолти присоединился вместо Джорджа Клуни. Джеймс Эллрой: Это первый раз, когда я об этом слышу. Не верю. Стивен Конли: Вы слышали о Джо Карнахане? Он должен был быть режиссером. Джеймс Эллрой: Я очень хорошо знаю Джо Карнахана. Тоже не верю. Стивен Конли: Вы смотрели Smokin' Aces? Вам понравился этот фильм? Джеймс Эллрой: Нет, мне этот фильм не понравился.
White Jazz
умер. Все экранизации моих книг умерли.
