«Бумага» — американский комедийно-драматический фильм 1994 года режиссёра Рона Ховарда с Майклом Китоном , Гленн Клоуз , Марисой Томей , Рэнди Куэйдом и Робертом Дювалем в главных ролях . Он был номинирован на премию Оскар за лучшую оригинальную песню за песню «Make Up Your Mind», написанную и исполненную Рэнди Ньюманом .
В фильме показаны беспокойные 24 часа профессиональной и личной жизни редактора газеты. Главная новость дня – двое бизнесменов, найденные убитыми в припаркованной машине в Нью-Йорке. Репортеры обнаруживают, что полиция скрывает доказательства невиновности находящихся под стражей подозреваемых подростков, и спешат раскопать эту историю посреди профессионального, частного и финансового хаоса.
Действие фильма происходит в течение 24 часов. Генри Хэкетт — трудоголик, редактор газеты New York Sun , вымышленного [2] нью-йоркского таблоида, который любит свою работу, но долгие часы работы и низкая оплата приводят к недовольству. Ему грозит та же участь, что и его главному редактору Берни Уайту, который поставил свою работу на первое место за счет своей семьи. Берни сообщает Генри, что у него диагностирован рак простаты, и пытается разыскать свою бывшую дочь Динн, пытаясь примириться, прежде чем его время истечет.
Владелец газеты Грэм Кейли сталкивается с тяжелыми финансовыми трудностями, поэтому он заставляет главного редактора Алисию Кларк, врага Генри, ввести непопулярные сокращения, поскольку она планирует повысить свою зарплату. У Алисии также роман с репортером Sun Карлом. Жена Генри Марта, репортер Sun , находящаяся в отпуске и собирающаяся родить, устала, потому что у Генри, кажется, остается все меньше и меньше времени для нее, а Алисия ей не нравится. Она призывает его серьезно рассмотреть предложение покинуть Sun и стать помощником главного редактора в New York Sentinel (по материалам The New York Times ), что означало бы больше денег и респектабельности при более коротких рабочих часах, но также может быть слишком скучным для его вкусы.
По городу ходит горячая история, связанная с убийством двух белых бизнесменов в Вильямсбурге, Бруклин . Двое афроамериканских подростков арестованы за это преступление, которое и Генри, и обозреватель Sun Майкл Макдугал считают ложными обвинениями, когда они подслушивают, как полиция Нью-Йорка обсуждает арест на полицейском сканере офиса Sun. Генри становится одержимым этим делом, заставляя других сотрудников Sun проводить расследование вместе с ним.
Генри проваливает свое предложение о работе в Sentinel , украв информацию о деле из заметок редактора во время собеседования на работу и сообщая об этом во время собрания сотрудников Sun. На встрече Алисия спорит с Генри, чтобы они опубликовали сегодня неправильный заголовок о подозреваемых «Попался!», а завтра напечатали исправление, если понадобится. Берни дает Генри время до 8 часов, чтобы он нашел больше доказательств невиновности подростков.
Марта узнает через своего друга из Министерства юстиции, что бизнесмены были банкирами, которые украли крупную сумму денег у своего крупнейшего инвестора, транспортной компании, связанной с мафией. Генри начинает верить, что это была подстава, и мальчики из Бруклина, вероятно, просто оказались в центре событий.
Генри покидает ужин с Мартой и своими родителями, чтобы пойти в полицейский участок с Макдугалом, чтобы подтвердить, что мальчики не несут ответственности, прежде чем напечатать историю. Они загоняют в угол полицейского агента Макдугала Ричи, который посредством неоднократных допросов и обещания анонимности признает, что дети действительно невиновны и просто случайно проходили мимо места преступления, когда их поймали. Генри и Макдугал мчатся обратно в офис Sun и обнаруживают, что Алисия одобрила первоначальный заголовок и статью на первой полосе газеты, в которой говорится, что подростки виновны. Это приводит к физической и словесной драке между Генри и Алисией, когда он пытается помешать печатным машинам печатать газеты с неверной информацией.
Берни, Алисия и Макдугал оказываются в одном баре. Алисия изменила свое мнение по поводу заголовка после рассмотрения комментариев Генри и Макдугала, и призывает остановить печатный станок. На Макдугала нападает разгневанный городской чиновник по имени Сандаски, которого колонка Макдугала мучила последние несколько недель. Их пьяная конфронтация приводит к тому, что Сандаски стреляет Алисии в ногу через стену.
Когда Генри возвращается домой, Марту срочно отправляют в больницу для экстренного кесарева сечения из-за маточного кровотечения. Алисию доставляют в ту же больницу, где она может позвонить в офис Sun , приказать типографскому цеху остановить тираж, а заголовок исправить на предложение Генри: «Они этого не делали» с историей Макдугала, только что время для кровообращения на следующее утро. Фильм заканчивается тем, что Марта рожает здорового мальчика, а в утреннем радиорепортаже говорится, что благодаря эксклюзивному материалу Sun бруклинские подростки были освобождены из тюрьмы без предъявления каких-либо обвинений.
Сценарист Стивен Кепп , старший редактор журнала Time , работал над сценарием со своим братом Дэвидом, и вместе они изначально придумали в качестве предпосылки «Один день из жизни газеты». Дэвид сказал: «Мы хотели, чтобы день был обычным, хотя он далеко не регулярный». [3] Они также хотели «посмотреть на финансовое давление, с которым сталкивается газета, чтобы выйти на улицу и при этом говорить правду». [3] После создания образа беременной репортерши (которую в фильме играет Мариса Томей), которая замужем за редактором метро, обе жены Кеппсов забеременели. Примерно в то же время Universal Pictures дала проекту зеленый свет.
В своем следующем проекте после «Далеко-далеко » Рон Ховард хотел сделать что-то связанное с газетной индустрией. Стивен Спилберг рекомендовал ему связаться с Дэвидом Кеппом. Ховард намеревался передать идею сценаристу, который вместо этого хотел поговорить о том, как сильно ему понравился сценарий « Родительства» . Режиссер вспоминает: «Конечно, мне это показалось очень лестным, поэтому я спросил о теме его незавершенной работы. Ответ был музыкой для моих ушей: 24 часа в бульварной газете». [4] Ховард прочитал их сценарий и вспоминает: «Мне понравился тот факт, что он касается закулисных заголовков. Но я также связался с персонажами, которые пытались справиться с ситуацией в течение этого 24-часового периода, отчаянно пытаясь найти это. баланс в их личной жизни, прошлой и настоящей». [5]
Чтобы подготовиться к фильму, Ховард несколько раз посещал New York Post и Daily News (которые послужили источником вдохновения для создания вымышленной газеты в фильме). Он вспоминает: «От обозревателей и репортеров можно было услышать рассказы о каком-то придурке, с которым они работали… Я слышал о презираемой репортерке, которая в итоге плеснула горячий кофе в промежность какому-то парню, когда узнала, что он дурачился с кто-нибудь другой." [6] Именно такие истории вдохновили Ховарда сменить пол главного редактора, которого позже сыграет Гленн Клоуз. Ховард чувствовал, что в сценарии Кеппов есть отдел новостей, в котором слишком доминируют мужчины. [7] Сценаристы согласились и изменили имя персонажа с Алана на Алисию, но диалог сохранили прежним. По словам Дэвида Кеппа, «что-нибудь еще было бы попыткой выяснить: «Как поведет себя женщина, находящаяся у власти?» И речь должна идти не об этом. Речь должна идти о том, как ведет себя человек, находящийся у власти, и поскольку это поведение оценивается одним образом, когда это мужчина, почему оно должно оцениваться иначе, если это женщина?» [7]
Ховард встретился с некоторыми ведущими журналистами Нью-Йорка, в том числе с бывшим редактором Post Питом Хэмиллом и обозревателями Джимми Бреслином и Майком Макэлари (которые вдохновили персонажа Рэнди Куэйда в фильме). Они рассказали режиссеру, как некоторые репортеры обходят пробки, ставя на свои машины аварийные огни (трюк, использованный в фильме). Хэмилла и МакЭлари также можно увидеть в эпизодических ролях. [6]
Ховард хотел изучить природу бульварной журналистики. «Я продолжал спрашивать: «Вам стыдно работать в New York Post ? Вы бы предпочли работать в The Washington Post или The New York Times ?» Они продолжали говорить, что им нравится окружающая среда и стиль журналистики». [6] Образцом для персонажа Китона послужил редактор метро Daily News Ричи Эспозито. Ховард сказал: «Он был хорошо одет, но помят, ему около 30 лет, перегруженный работой, очень красноречивый и быстро говорящий. И очень, очень умный. Когда я увидел его, я подумал, что это Генри Хакетт. Как написано». [4]
Режиссер также был заинтригован сомнительным аспектом этих документов. «Их интересовали знаменитости, находившиеся под следствием или каким-то образом унизившие себя. Я видел, как они радостно рассказывали историю, которая для кого-то была бы очень унизительной. Их это не волновало. Если бы они верили своему источнику, они бы пошли на это с радостью». [6]
Помимо того, что Ховард находился под влиянием знаменитой пьесы Бена Хекта и Чарльза Макартура «Первая страница» , он изучал старые газетные фильмы 1930-х и 1940-х годов. Ховард сказал: «Их создавала каждая студия, а потом они как бы исчезли. Одна из причин, по которой я думал, что сегодня из этого фильма получится хороший фильм, заключается в том, что он кажется свежим и необычным». [8]
Одной из целей Говарда было собрать как можно больше информации о 24-часовом дне газетного бизнеса. Он сказал: «Я собираюсь уточнить как можно больше мелких деталей: парень должен переписать историю, и это его чертовски бесит, другой парень разговаривает с репортером по телефону и говорит: «Ну, это не так». Уотергейт, ради бога. Маленькие, крохотные – их даже нельзя назвать сюжетными линиями – которые большинство людей на первом просмотре, наверное, даже не заметят. Это просто своего рода фон редакции новостей». » [ 9]
18 марта 1994 года «Бумага» была выпущена ограниченным тиражом в пяти кинотеатрах, где за первые выходные она собрала 175 507 долларов. В следующие выходные он расширил свой прокат до 1092 кинотеатров, где за эти выходные он заработал 7 миллионов долларов. В дальнейшем фильм собрал 38,8 миллиона долларов в США и Канаде и 9,6 миллиона долларов в остальном мире, на общую сумму 48,4 миллиона долларов по всему миру. [1]
Газета получила положительные отзывы критиков и имеет рейтинг Rotten Tomatoes 89% на основе 35 обзоров; средний рейтинг 7.00/10. В консенсусе говорится: «Быстрый и неистовый, The Paper передает энергию редакции благодаря первоклассному актерскому составу и режиссеру». [10] На Metacritic фильм получил оценку 70 из 100 по мнению 30 критиков, что означает «в целом положительные отзывы». [11] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «B+» по шкале от A+ до F. [12]
В своем обзоре для The Boston Globe Джей Карр написал: «Нужно определенное мужество, чтобы включить постоянную угрозу вашего собственного исчезновения в головокружительную традицию газетных комедий, но The Paper справляется с этим. Нет смысла притворяться, что Я объективен в этом вопросе. Я знаю, что это не «Гражданин Кейн» , но он меня раздражает». [13] Питер Стэк из San Francisco Chronicle написал: «В конце концов, The Paper предлагает яркие развлечения, которые очень похожи на ежедневную газету — горячие новости быстро остывают». [14] Entertainment Weekly поставил фильму оценку «B», а Оуэн Глейберман похвалил игру Майкла Китона: «Китон здесь наиболее настойчив и побеждает. Его стремительный, невротический стиль – совиный взгляд, двигательный рот – идеально подходит для роль заядлого новостного наркомана, который живет ради спешки от своей работы», но чувствовал, что фильму «мешает его подогретый сюжет, который, кажется, создан для того, чтобы преподать Генри и публике уроки». [15]
В своей рецензии для The New York Times Джанет Маслин раскритиковала фильм. «У каждого директора есть проблема, которую удобно решать в течение этого однодневного перерыва благодаря сценарию (Дэвида Кеппа и Стивена Кеппа), который ощущается как работа комитета. Общий смысл фильма заключается в том, чтобы вызвать у этих людей лихорадку. сделайте шаг, а затем позвольте им постепенно раскрывать внутренний смысл жизни по мере того, как история приближается к развязке». [16] Рита Кемпли в своем обзоре для The Washington Post написала: «Рон Ховард все еще считает, что женщинам место в детской, а не в отделе новостей. Сценаристы Дэвид Кепп из « Парка Юрского периода» и его брат Стивен (из журнала Time ) остроумны и находчивы. цель с точки зрения характера, но их послание с точки зрения отношений между мужчиной и женщиной является доисторическим». [17]
В интервью нью-йоркский журналист и писатель Роберт Каро похвалил «The Paper» , назвав его «отличным газетным фильмом». [18]
... вы знаете, есть еще один фильм, который называется
«Бумага»
. ... Роберт Дюваль [играет] этого редактора очень похоже на редактора, который, как я сказал, не хотел нанимать никого из Лиги плюща ... Это отличный газетный фильм.