In the Cut — психологический триллер 2003 года , сценарий и режиссёр Джейн Кэмпион , в главных ролях: Мег Райан , Марк Руффало , Дженнифер Джейсон Ли и Кевин Бэкон . Сценарий Кэмпиона является экранизацией одноименного романа СюзанныМур 1995 года . В центре внимания фильма учительница английского языка, которая лично сталкивается с детективом, расследующим серию ужасных убийств в еерайоне Манхэттена .
Фильм получил ограниченный прокат 22 октября 2003 года в США, а затем получил широкий прокат на Хэллоуин того же года в США и Великобритании. После выхода фильм получил неоднозначные отзывы критиков. Отрицательные отзывы критиковали сюжет и структуру повествования, [5] в то время как положительные отзывы хвалили игру и визуальные эффекты Кэмпиона. [6]
В последние годы фильм претерпел переоценку из-за подрыва мужского взгляда и других распространенных в кино образов. [7] [8] [9]
Фрэнни Эйвери, писательница-интроверт и учитель английского языка из Нью-Йорка , встречает одного из своих учеников, Корнелиуса, в местном пабе, чтобы поговорить о курсовой работе. Корнелиус выдвигает теорию о том, что Джон Уэйн Гейси, возможно, не был виновен в своих преступлениях, позже предположив, что виновато «желание». По пути в ванную в подвале она становится свидетелем того, как женщина занимается оральным сексом с мужчиной. Хотя темно, она видит татуировку в виде трех пик на запястье мужчины и синие ногти женщины.
Периодически Фрэнни читает на плакатах в метро стихи, которые, кажется, имеют отношение к ее собственной жизни.
Несколько дней спустя детектив Джованни Маллой допрашивает Фрэнни, расследуя ужасное убийство молодой женщины, отрубленная конечность которой была найдена в саду Фрэнни. Фрэнни то взволнована, то напугана сексуальной агрессивностью детектива, даже несмотря на то, что она разочаровывается в сексистских взглядах и грубом поведении других мужчин, включая партнера детектива, Ричарда Родригеса, который больше не может носить оружие, потому что пытался убить свою жену. . Фрэнни расспрашивает Мэллоя о его татуировке с изображением трех пик, которая, по его словам, идентифицирует его как члена секретного клуба. Когда она шла домой из бара, на нее напал незнакомец в маске. Она звонит Мэллою, и они занимаются страстным сексом. Она понимает, что из ее браслета не хватает амулета.
На следующий день Фрэнни описывает сексуальный контакт своей свободолюбивой сводной сестре Полине, которая живет над стриптиз-клубом . После того, как Мэллой сообщает Фрэнни, что она и жертва убийства были в одном баре в ночь убийства, она начинает подозревать, что Мэллой может быть убийцей. Вторую жертву нашли расчлененной в стиральной машине школьной прачечной. Фрэнни сопровождает Мэллой в укромное место на берегу реки, где он учит ее пользоваться пистолетом. Тем временем Корнелиуса задержали на допрос в полиции по подозрению в убийствах, поскольку его курсовая работа о Джоне Уэйне Гейси иллюстрирована кровью.
Фрэнни сталкивается со своим бывшим парнем Джоном Грэмом, который преследует ее. Он говорит ей, что у него приступы паники и что он хочет пригласить Полину на свидание. Она идет в квартиру Полины, которую находит незапертой и в беспорядке. В ванной она находит отрубленную голову Полины в полиэтиленовом пакете. После допроса Мэллоя Фрэнни напивается в своей квартире. Приходит Корнелиус и пытается изнасиловать ее, но его прерывает детектив Родригес. Позже Маллой сообщает, что «подпись» убийцы оставляет кольцо на пальце его жертв. Фрэнни приковывает его наручниками к трубе, и они занимаются сексом. Обнаружив, что у Маллоя есть пропавшее обаяние и ключ от квартиры Полины, она рассказывает ему о его татуировке и предполагает, что он серийный убийца . Она забирает куртку и пистолет Мэллоя, оставляя его в наручниках, и снаружи ее встречает Родригес. Он уговаривает ее сесть в его полицейскую машину без опознавательных знаков.
Родригес отвозит Фрэнни к Красному маяку под мостом Джорджа Вашингтона . Она говорит ему, что это напоминает ей книгу, которую она преподает, «К маяку» . Фрэнни замечает, что у Родригеса такая же татуировка, как и у Мэллоя. Родригес дарит кольцо на конце ножа и просит Фрэнни выйти за него замуж. Понимая, что Родригес - убийца, Фрэнни стреляет в него из пистолета Маллоя. Он пытается задушить ее, но она снова стреляет из пистолета, убивая его. Окровавленная, она возвращается в свою квартиру и ложится рядом с Маллоем, который все еще прикован наручниками к трубе, где она его оставила.
Лори Паркер и Джейн Кэмпион потратили пять лет на разработку фильма. [10] Николь Кидман получила признание продюсера, потому что изначально она была выбрана на роль Фрэнни, но отказалась от участия, потому что разводилась и ей нужно было больше времени со своими детьми. [10] Исполнительным продюсером этого фильма выступила Эффи Т. Браун , [11] совместно с Sony Screen Gems и Pathé International.
«В разрезе» собрал в прокате в Австралии 1 666 830 долларов. [12]
Общий мировой сбор In the Cut составил 23 726 793 доллара. [4]
Современный
На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет оценку 33% на основе отзывов 174 критиков и среднюю оценку 4,86/10; консенсус гласит: «Джейн Кэмпион пытается ниспровергнуть жанр психосексуальных триллеров с помощью фильма « В разрезе» , но запутывается в своей собственной абстракции». [13] На Metacritic фильм получил оценку 46 из 100 на основе отзывов 38 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [14] CinemaScore присвоил фильму оценку «F» на основе опросов широкой аудитории. [15]
Тодд Маккарти из Variety написал: «Прекрасно созданный и подчеркнутый захватывающей сменой темпа [спектаклем] Мэг Райан в роли учительницы английского языка, эротически разбуженной детективом по расследованию убийств. лучшие качества фотографии». [16] Ноэль Мюррей из The AV Club написал: «Хотя гнетущая артистичность делает первые сцены довольно нелепыми, странные методы режиссера добавляют редкое напряжение к кульминации, поскольку становится очевидным, что финал не будет таким предсказуемым в руках Кэмпиона». ." [17]
В положительном обзоре для Los Angeles Times Манохла Даргис написала , что «фильм наполнен сюрреалистическими, тепличными декорациями, которые рассказывают историю столь же ярко и часто более красноречиво, чем механика сюжета или диалоги», добавив, что это «может быть, самый сводящий с ума и несовершенный великий фильм года». [6] Мик ЛаСалль из San Francisco Chronicle сказал, что, хотя «В версии» «не соответствует задуманному Кэмпионом шедевру, это, несомненно, самый амбициозный и важный фильм, вышедший за последние несколько месяцев». [18]
Энн Хорнадей из Washington Post написала, что, хотя фильм и не был триллером,
это не такое списание со счетов, как психосексуальный портрет определенного типа одинокой женщины из Манхэттена на рубеже нового века. Благодаря беспокойной, нервной камере фильм передает нервную паранойю города, который часто одинаково дразнящий и угрожающий; Фрэнни отвечает тем же, демонстрируя свою противоречивую сексуальную личность, которая в определенные моменты вызывающе автономна, а в другие моменты почти робко девичья. В поисках мистера Гудбара в эпоху после 11 сентября (пережитки этой трагедии составляют один из многих визуальных лейтмотивов фильма), « В разрезе» фокусируется на более мрачном лице классического нью-йоркского романа. Это лицо вызывает мрачное доверие, хотя его редко можно увидеть. В этом неудачном, незабываемом фильме Кэмпиону удалось дать яркий, хотя и мимолетный взгляд на настороженность, самообман и страх, которые оттеняют так много незаконных ощущений от секса в городе. [5]
Хорнадей также выделил игру Руффало, написав, что актер «тревожно убедителен как человек, чей сексуальный магнетизм заключается не в привлекательной внешности главного героя, а в его способности изображать себя одновременно и защитником, и, если того требует ситуация, хищником». [5]
«В разрезе» вошел в число фильмов, которые Славой Жижек положительно обсудил в «Путеводителе по кино для извращенцев» (2006). [19]
Ретроспектива
За годы, прошедшие после выхода оригинального фильма «В разрезе », фильм был пересмотрен и оценен как феминистский эротический триллер . Критики отметили, что Кэмпион выдвигает на первый план женскую свободу действий и удовольствие и ниспровергает многие образы жанра, такие как архетип роковой женщины и мужской взгляд . [20] [8] [21] Журден Сирлз, написавший для Thrillist , сказал, что фильм
история о женщинах, на которых охотятся, на этот раз с их точки зрения. Кадры, на которых наблюдают за Фрэнни, в основном служат для того, чтобы подчеркнуть, как женщинам приходится ориентироваться в мире под пристальным взглядом мужчин. Фрэнни всегда оглядывается через плечо, постоянно оценивая свое окружение. Она знает, что за ней наблюдают, но продолжает добиваться удовольствия на своих условиях. В конце концов, как только Фрэнни столкнется со своими худшими страхами, In the Cut вознаградит эту храбрость. [22]
Фильм также представляет собой деконструкцию романтических фантазий, [8] особенно идеализации брака. [21] В сценарии для «Фангории » Зак Васкес сказал, что фильму удалось объединить «мрачную эстетику Бавы / Ардженто с современным исследованием жестокой патриархальной динамики власти», [9] ссылаясь на «использование Кэмпионом увеличения скорости, замедленной съемки, объектива». вспышки и многое другое». [9] Ник Джеймс поместил «В разрезе » на 3-е место в списке фильмов нуар XXI века по версии журнала Sight & Sound , написав: «Именно то, как Кэмпион, сцена за сценой, сочетает сильное женское желание с уязвимостью, делает Вырез уникальный нуар ». [23] Кинокритик Дэвид Томсон также назвал фильм шедевром, [24] и в своей книге «Моменты, которые сделали кино » называет его «одним из величайших фильмов XXI века». [25]