Вор — американский неонуарный фильм об ограблении 1981 года [4] [5] , написанный и срежиссированный Майклом Манном в его дебютном полнометражном фильме. В главных ролях Джеймс Каан играет профессионального взломщика сейфов, пытающегося сбежать от своей преступной жизни, и Тьюсдей Уэлд в роли его жены. В актерском составе второго плана присутствуют Джим Белуши , Роберт Проски , Деннис Фарина и Вилли Нельсон . Сценарий вдохновлен мемуарами «Домашние захватчики: Исповедь кота-взломщика » бывшего вора-взломщика Фрэнка Хохимера. [6] Оригинальная музыкальная партитура была написана и исполнена Tangerine Dream .
Спродюсированный Джерри Брукхаймером и братом Джеймса Каана Ронни, фильм «Вор» был показан на Каннском кинофестивале 1981 года , где он соревновался за « Золотую пальмовую ветвь» . В США фильм вышел 27 марта 1981 года и получил широкое признание критиков. В прокате « Вор » собрал 11,5 млн долларов при бюджете в 5,5 млн долларов.
Фрэнк — вор драгоценностей и бывший заключенный, у которого устоявшаяся структура жизни с тех пор, как он вышел из исправительного центра Джолиет в Джолиете, штат Иллинойс . Используя пару успешных чикагских предприятий (бар и автосалон) в качестве прикрытия для своего преступного предприятия, Фрэнк намеревается осуществить недостающую часть своего жизненного видения: семью с Джесси, кассиршей, с которой он начал встречаться.
Получив крупный алмазный куш, Фрэнк отдает алмазы своему скупщику краденого Джо Гэгсу. Однако прежде чем Фрэнк успевает забрать свою долю в размере 185 000 долларов, Гэгса выбрасывают из окна двенадцатиэтажного дома за кражу платежей, которые он получал от клиентов -ростовщиков . Барри, друг Фрэнка и сообщник, который подбирал деньги, обнаруживает, что Атталья, руководитель компании по гальванопокрытию , на которого работал Гэгс, несет ответственность за убийство Гэгса и кражу денег Фрэнка. В ходе стычки в компании по гальванопокрытию Фрэнк требует вернуть свои деньги.
Это приводит к встрече с работодателем Аттальи Лео, высокопоставленным скупщиком краденого и боссом Chicago Outfit . Фрэнк не знает, что Лео уже некоторое время получает товары Фрэнка от Gags. Лео возвращает деньги и говорит, что восхищается глазом Фрэнка на качественные краденые товары и профессионализмом. Он хочет, чтобы Фрэнк работал напрямую на него, предлагая большую прибыль. Их встреча контролируется на расстоянии полицейским наблюдением .
Фрэнк поначалу не хочет, не желая дополнительного воздействия или осложнений, но позже тем же вечером разговор с Джесси меняет его мнение, когда она соглашается стать частью его жизни, после того как он рассказывает историю о выживании в тюрьме с помощью закаленного психического настроя. Теперь Фрэнк соглашается сделать только один большой куш для Лео, говоря Барри, что это будет их последняя работа. Получив отказ в государственном агентстве по усыновлению , с помощью Лео Фрэнку удается приобрести на черном рынке мальчика , которого он называет Дэвидом в честь своего покойного наставника по прозвищу Окла.
После сопротивления шантажу со стороны группы коррумпированных полицейских детективов, а затем последующему отказу от их наблюдения, Фрэнк и его команда участвуют в крупномасштабном ограблении алмазов в Лос-Анджелесе, организованном Лео. Все идет хорошо с « сожжением » Фрэнка, и он ожидает согласованную сумму в $830 000 за неоправленные камни оптовой стоимостью $4 миллиона. Но когда Фрэнк возвращается с работы, Лео дает ему меньше $100 000. Это все, что Фрэнк получит наличными, по словам Лео, который говорит, что инвестировал оставшуюся часть доли Фрэнка в торговые центры в Форт-Уэрте и Далласе , штат Техас, идею, которую Фрэнк ранее отверг. Кроме того, Лео организовал счет в Палм-Бич для Фрэнка через шесть недель, не посоветовавшись с ним. Фрэнк говорит Лео, что их сделка окончена, и забирает наличные, когда уходит, требуя вернуть ему оставшиеся деньги в течение 24 часов.
Фрэнк едет на свою стоянку, не подозревая, что приспешники Лео уже избили и схватили Барри и ждут, чтобы устроить ему засаду. Фрэнка вырубают, а Барри убивают охранники. Фрэнк просыпается, и Лео смотрит на него сверху вниз, окруженный своими приспешниками. Лео сообщает ему, что он, Джесси, их ребенок и все, чем он владеет, являются собственностью Лео. Он угрожает семье Фрэнка, если тот не продолжит работать на него. Лео предупреждает Фрэнка, чтобы тот сосредоточился на своих обязанностях. Когда Фрэнк возвращается домой, он приказывает ничего не понимающей Джесси выйти из дома, говоря ей, что их брак распался, что она должна немедленно уехать, и что он не присоединится к ней. Фрэнк поручает своему помощнику отвезти ее, ребенка и 410 000 долларов наличными в место, где их не смогут найти.
Не имея ничего, что можно было бы потерять, Фрэнк взрывает их дом, используя фугасные заряды. Затем он едет в свои деловые заведения и делает то же самое. Вооруженный пистолетом, он тихо врывается в дом Лео в мирном районе и пистолетом бьет Атталью на кухне. Фрэнк охотится за Лео, убивая его в гостиной. Затем Фрэнк преследует Атталью, когда тот пытается сбежать из дома, но сталкивается на переднем дворе с телохранителями Лео. В последовавшей перестрелке Фрэнка подстреливают, но ему удается убить троицу. Фрэнк снимает то, что, по-видимому, является бронежилетом, который он носил под курткой, и уходит в ночь.
Источник: [7]
«Вор» стал дебютом Майкла Манна в полнометражном фильме в качестве режиссера, сценариста и исполнительного продюсера после пяти лет работы в телевизионной драме.
Манн дебютировал в качестве режиссера с телевизионным фильмом «Иерихонская миля» . Частично он снимался в тюрьме Фолсом . Манн говорит, что это повлияло на написание «Вора» :
Вероятно, это повлияло на мою способность представить, какой была жизнь Фрэнка, откуда он родом и каковы были для него эти 12 или 13 лет в тюрьме. Идея создания его персонажа заключалась в том, чтобы создать кого-то, кто был вне общества. Постороннего, который был отстранен от эволюции всего: от технологий до музыки, которую слушают люди, от того, как вы разговариваете с девушкой, от того, чего вы хотите от своей жизни и как вы это получаете. Все, что является нормальным развитием, что мы переживаем, он был исключен из всего, по замыслу. В дизайне персонажа и его проектировании это было идеей. [8]
Также примечательна сцена, в которой Лео избавляется от тел в автомастерской, помещая их в гальванический раствор точно так же, как это делается в фильме Чарльза Бронсона «Механик».
Манн заставил Джеймса Каана провести исследование в качестве вора для своей роли и сказал:
Мне всегда было интересно, люди, которые осознают, внимательны, сознают, что они делают, и довольно хороши в этом... Люди, которые хотят работать 50-60 часов в неделю и идти домой, не осознавая, как проходит жизнь, на самом деле не очень меня интересуют... В рамках учебной программы, разработанной для актера, входящего в образ, я пытаюсь представить, что действительно поможет этому актеру более полно войти в образ. И поэтому я пытаюсь представить, какой опыт сделает его восприятие Фрэнка более объемным, чтобы он был Фрэнком спонтанно, когда я снимаюсь. Так что одна из самых очевидных вещей - было бы довольно хорошо, если бы [Джеймс Каан] был так же хорош в том, что делает Фрэнк, как и сам Фрэнк. [8]
Персонаж Лео был создан по образу и подобию боссов Chicago Outfit Феликса Альдеризио и Лео Ругендорфа. [9]
Вор знаменует собой первое появление в фильме актёров Денниса Фарины , Уильяма Петерсена , Джеймса Белуши и Роберта Проски . В то время Фарина был полицейским Чикаго, а затем появился в роли приспешника мафии. С другой стороны, Джон Сантуччи (настоящее имя: Джон Скьявоне [10] ), который играет роль коррумпированного полицейского Урицци, был недавно условно-досрочно освобождённым вором, на котором частично был основан персонаж Фрэнк, и выступал в качестве технического консультанта в фильме. [10] [11] Другой актёр в фильме, У. Р. «Билл» Браун, также был бывшим взломщиком сейфов и соратником Джозефа Скализа . [11] Чак Адамсон (детектив Анселл) и Ник Никеас (Ник) [12] также были полицейскими Чикаго, в то время как Гэвин МакФадьен , который играет детектива Бореско, был журналистом, который позже был консультантом фильма Манна 1999 года «Свой человек» [ 13]
В 1986 году Фарина и Сантуччи оба были утверждены на роли в сериале Манна и Адамсона «Криминальная история» , Фарина — лейтенанта полиции Чикаго, а Сантуччи — вора драгоценностей. Петерсен, который позже снимется (вместе с Фариной) в фильме Манна «Охотник на людей» , ненадолго появляется в роли бармена в клубе. Влиятельный чикагский преподаватель импровизации Дель Клоуз ненадолго появляется в роли механика в сцене, которая была импровизирована с другими актерами-механиками. [14]
«Вор» снимался на натуре в Чикаго и Лос-Анджелесе. Продюсерами фильма выступили Джерри Брукхаймер и Ронни Каан.
Будучи режиссерским дебютом Майкла Манна в полнометражном фильме , «Вор» демонстрирует многие кинематографические приемы, которые впоследствии стали его фирменными. Главным из них является операторская работа ( Дональда Э. Торина ), использующая свет и тень, чтобы придать происходящему, особенно происходящему в темноте ночи, ощущение опасности. Фильм также заслуживает похвалы за тщательное внимание к деталям: инструменты и приемы ремесла, вплоть до кислородного копья, используемого для проникновения в сейф , являются подлинными, что является результатом решения Манна нанять настоящих воров в качестве технических консультантов.
Кадр из ранней сцены, на котором Фрэнк направляет пистолет на Атталью, пытаясь вернуть свои деньги, был использован для одного из постеров фильма.
Ближе к концу фильма Фрэнк разрушает свой дом. Кинокомпания построила фальшивый фасад на настоящем доме и попыталась уничтожить его взрывчаткой. Однако взрывы серьезно повредили настоящий дом, что привело к его сносу.
Эмоциональный многоминутный монолог Джеймса Каана с Уэлдом в кофейне часто называют кульминацией фильма, и Каан долгое время считал эту сцену своей любимой в карьере. [15] Актеру понравился фильм, хотя он и нашел эту роль сложной для исполнения. «Мне нравится быть эмоционально доступным, но этот парень недоступен ни для чего». [16]
Манн приобрел репутацию режиссера, который использует в своих фильмах передовую музыку.
Угрюмые звуковые ландшафты Thief были составлены и исполнены Tangerine Dream , и стали их второй из многих заметных работ, написанных группой в течение 1980-х годов. Фильм был номинирован на премию Razzie Award за худшую музыкальную композицию, [17] но это не помешало Манну выбрать их во второй раз для написания музыки к своему следующему полнометражному фильму, злополучному фэнтезийному фильму ужасов о Второй мировой войне 1983 года The Keep .
Первоначально он намеревался использовать в качестве музыкального сопровождения чикагский блюз. Он сказал: «Однако я чувствовал, что фильм говорит о том, что тематически, и с какой легкостью фильм может вызвать резонанс у зрителей. Я чувствовал, что такая региональная специфичность в выборе музыки сделает опыт Фрэнка специфичным только для Фрэнка. Поэтому я хотел прозрачности, если хотите, формальности электронной музыки, и отсюда Tangerine Dream». [8] Он использует джаз/блюз в одной сцене, когда Фрэнк спешит на встречу с Джесси после предложения от Лео, переходя от встречи к джаз-клубу.
Дополнительные музыкальные композиции были написаны Крейгом Сафаном .
Под рабочим названием Violent Streets фильм дебютировал на 34-м Каннском кинофестивале . [18] Затем он вышел в прокат в кинотеатрах США 27 марта 1981 года, собрав скромные 4,3 миллиона долларов. Хотя фильм и не имел финансового успеха в своем первоначальном прокате, он стал точкой отсчета в карьере Манна, особенно с выходом его криминальной эпопеи Heat , с которой этот фильм во многом схож.
Фильм получил широкое признание критиков. Он имеет рейтинг 80% на сайте рецензий Rotten Tomatoes , основанный на 85 рецензиях, со средней оценкой 7,70/10. Консенсус гласит: « Загадочное завершение « Вора » лишит некоторых зрителей удовлетворения, но это подлинный и изящно представленный нео-нуар, подкрепленный самодовольным Джеймсом Кааном на пике своей харизмы». [19]
Роджер Эберт описал «Вора» как «один из самых интеллектуальных триллеров, которые я видел» [20] и дал фильму 3+1 ⁄ 2 из 4 звезд, написав, что «Если у «Вора» и есть слабое место, то, вероятно, это в исполнении персонажа Вилли Нельсона» [20] и пошел дальше, заявив, что «Вилли сыграл персонажа так хорошо, что мы хотели большего. Но, с другой стороны, я полагаю, это хорошо, когда фильм создает персонажей, к которым мы так сильно чувствуем, и «Вор» населен ими. Это триллер с правдоподобными персонажами в нем. Какая редкость». [20]