«Воры, как мы» — американский криминальный фильм 1974 года, действие которого происходит в Соединенных Штатах в 1930-х годах. Режиссером фильма выступил Роберт Олтмен , в главных ролях снялись Кит Кэррадайн и Шелли Дюваль . Фильм основан на одноименном романе Эдварда Андерсона, который также послужил исходным материалом для фильма 1948 года « Они живут ночью », снятого Николасом Рэем . Фильм Олтмена гораздо ближе к книге. В актерский состав второго плана входят Луиза Флетчер и Том Скерритт .
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1974 года . [2]
Боуи, молодой человек, осужденный за убийство в подростковом возрасте, и Чикамо, старый заключенный, сбегают из тюрьмы в Миссисипи в 1936 году и присоединяются к другому старому заключенному, Ти-Дубу, который нанял такси, чтобы встретить их. Они прячутся у знакомого, который владеет гаражом, и начинают грабить банки. Здесь Боуи разговаривает с Кичи, дочерью гаражника. Затем они прячутся у невестки Ти-Дуба Мэтти и ее детей, включая ее старшую дочь Лулу, объект похотливого внимания Ти-Дуба.
Боуи получает травму в автокатастрофе, после чего Чикамо застреливает пытливого офицера. Он оставляет Боуи в гараже, где Кичи заботится о нем. Они становятся любовниками, но Боуи не собирается отворачиваться от преступности. Боуи уходит, чтобы встретиться с остальными, и они грабят банк, но безрассудный Чикамо стреляет и убивает банковского клерка. Грабители разделяются, и Боуи возвращается к обезумевшему Кичи. Мы узнаем, что Ти-Даб был убит, а Чикамо снова пойман и возвращен в тюрьму. Убедив нежелающую Мэтти позволить беременной Кичи остаться в домике в ее мотеле, Боуи, выдавая себя за шерифа, вытаскивает Чикамо из тюрьмы, но последний, утверждая, что просто привязал надзирателя к дереву, вместо этого застрелил его.
Боуи вытаскивает Чикамо из машины и оставляет его на обочине дороги, чтобы он сам о себе позаботился. Возвращаясь в мотель, он попадает в засаду рейнджеров, которые обстреливают хижину, за ними наблюдает страдающая Кичи, насильно удерживаемая Мэтти, которая предала Боуи. Окровавленный труп Боуи выносят и кладут на грязь. В финальной сцене мы видим Кичи на станции, готовую сесть на первый поезд, чтобы найти место, где она сможет родить ребенка. (В романе Андерсона ее тоже убивают рейнджеры.)
В этом фильме нет традиционной партитуры . Вся музыка в фильме — диегетическая или «исходная музыка», обычно представляемая как идущая с радио. В фильме задействовано большое количество жителей маленького городка в качестве статистов. Воры, как мы, в основном снимались на натуре в Миссисипи .
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три с половиной звезды из четырех, написав, что «он, несомненно, имеет всевозможные слабости в характерах и сюжете, но ему удается так идеально контролировать визуальную стратегию, что у нас возникает сверхъестественное ощущение этого времени и этого места». [3] Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две с половиной звезды из четырех, заявив, что фильм «по крайней мере на уровне сюжета не открывает ничего нового», поскольку действия преступников «напоминают « Бонни и Клайда» и множество менее известных фильмов», добавив: «Действительно, главный элемент неожиданности в «Ворах, как мы» заключается в том, что Олтмен вообще нас не удивляет». [4] Винсент Кэнби из The New York Times назвал фильм «таким захватывающим, пронзительным рассказом о давно потерянном времени и о некоторых людях, которые недолгое время его населяли, что я надеюсь, что его не перепутают с другими фильмами, которые, по крайней мере на первый взгляд, охватывают ту же территорию». [5] Variety написал: « Воры, как мы, доказывает, что когда у Роберта Олтмена есть солидная история и сценарий, он может снять исключительный фильм, в основном лишенный беспорядка, аутеристической манерности и другого современного кинематографического шика». [6] Полин Кейл из The New Yorker написала, что фильм «кажется, достигает красоты без искусственности. Это самый близкий к безупречному из фильмов Олтмена — шедевр». [7] Кевин Томас из Los Angeles Times написал: «Требовательный и тонкий, соблазнительная мечтательность фильма, Воры, как мы, подтверждает место Роберта Олтмена в первых рядах американских режиссеров». [8] В отрицательном обзоре для The Washington Post Гэри Арнольд назвал фильм «разочаровывающим», написав, что «прекрасные образы, кажется, застывают или окаменевают на экране, потому что Олтмен не привносит никакой интенсивности в повествование». [9]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )