«Выставка зверств» — экспериментальный роман , состоящий из связанных между собой историй или «сжатых романов» британского писателя Дж. Г. Балларда .
Книга была первоначально опубликована в Великобритании в 1970 году Джонатаном Кейпом . После того, как издание 1970 года Doubleday & Company уже было напечатано, Нельсон Даблдей-младший лично отменил публикацию и уничтожил копии, опасаясь судебных исков со стороны некоторых знаменитостей, изображенных в книге. Таким образом, первое американское издание было опубликовано в 1972 году издательством Grove Press под названием Love and Napalm: Export USA . [1] По нему был снят фильм Джонатаном Вайсом в 1998 году. [2] [ необходима цитата ]
Переработанное издание большого формата в мягкой обложке с аннотациями автора и иллюстрациями Фиби Глокнер было выпущено издательством RE/Search в 1990 году . [3] Издание с аннотациями теперь является стандартным.
Все книги 1970 года изначально публиковались в виде рассказов в журналах, прежде чем были собраны. Существуют некоторые споры о том, является ли книга экспериментальным романом с главами или сборником связанных историй. С такими названиями, как «Планы убийства Жаклин Кеннеди», «Любовь и напалм: экспорт в США» и « Почему я хочу трахнуть Рональда Рейгана », и постоянной ассоциацией убийства Кеннеди с сексуальным или спортивным событием, работа вызвала споры, особенно в Соединенных Штатах, где некоторые посчитали ее оскорблением образа Джона Ф. Кеннеди . Баллард сказал, что «для меня это была попытка осмыслить это трагическое событие».
Выставка зверств , как признал Баллард в 2007 году, во многом возникла из-за внезапной смерти его первой жены Мэри от пневмонии: [4]
Я был ужасно ранен смертью жены. Оставив меня с этими совсем маленькими детьми, я чувствовал, что преступление было совершено природой против этой молодой женщины — и ее детей — и я отчаянно искал объяснения [...] В какой-то степени «Выставка зверств» — это попытка объяснить все ужасное насилие, которое я видел вокруг себя в начале шестидесятых. Это было не только убийство Кеннеди [...] Я думаю, я пытался найти своего рода новую логику, которая объяснила бы все эти события.
Рассказ Балларда «Орудие убийства» (позже появившийся в качестве третьей главы «Выставки зверств ») был впервые опубликован в 1966 году в New Worlds и был отредактирован коллегой и другом Балларда по жанру фантастики Майклом Муркоком . [4] Как редактор New Worlds , Муркок стремился объединить жанр научной фантастики с авангардным, спекулятивным тенором. Экспериментальные рассказы Балларда «восхищали» Муркока: «[«Орудие убийства»] было именно тем, что я искал [...] Для меня это было образцовым, флагом, которым можно было размахивать для авторов и читателей». [4] Позже в том же году New Worlds опубликовали заглавную главу рассказа «Выставка зверств». В 1966 году Эмбит опубликовала книги «Вы: Кома: Мэрилин Монро» и «Убийство Джона Фицджеральда Кеннеди можно рассматривать как гонку под уклон». [4] В 1967 году Баллард стал редактором отдела прозы Эмбита . [4]
«Выставка зверств» разделена на разделы, что схоже со стилем Уильяма С. Берроуза , писателя, которым восхищался Баллард. [5] Берроуз написал предисловие к книге. [6] Хотя критики часто называют ее «романом», такое определение оспаривается, поскольку все ее части имели независимую жизнь. «Почему я хочу трахнуть Рональда Рейгана», например, имело три предыдущих воплощения: в International Times , в Ronald Reagan: The Magazine of Poetry и как отдельный буклет в книжном магазине Unicorn Bookshop, Брайтон , все в 1968 году. Все 15 произведений были напечатаны, а некоторые даже переизданы до публикации «Выставки зверств» .
Каждая глава или история разделена на более мелкие разделы, некоторые из которых обозначены частью продолжающегося предложения; Баллард назвал эти разделы «сжатыми романами». В книге нет четкого начала или конца, и она не следует ни одному из общепринятых стандартов романистики: главный герой меняет имя с каждой главой или историей (Талберт, Трейвен, Тревис, Талбот и т. д.), [7] так же, как его роль и его видение мира вокруг него, кажется, постоянно меняются. (Баллард объясняет в аннотированном издании 1990 года, что имя персонажа было вдохновлено затворническим романистом Б. Трейвеном , личность которого до сих пор точно не известна.)
Истории описывают, как ландшафт масс-медиа непреднамеренно вторгается и раскалывает личный разум человека. Страдая от психического расстройства, главный герой — доктор Натан, работающий в психиатрической больнице — предается миру психоза . Трейвен пытается осмыслить многие публичные события, которые доминируют в его мире (смерть Мэрилин Монро , космическая гонка , широко разрекламированная трахеотомия Элизабет Тейлор и особенно убийство Джона Ф. Кеннеди ), переставляя их способами, которые, по мнению его психотического ума, придают им более личный смысл. Никогда не бывает до конца ясно, какая часть романа «реально» происходит, а какая — только в голове главного героя. Персонажи, которых он убивает, снова возвращаются в более поздних главах (его жена, кажется, умирает несколько раз). Он путешествует с Мэрилин Монро, обожженной радиацией , и с пилотом бомбардировщика, о котором он замечает, что «плоскости его лица, казалось, пересекались неправильно».
Внутренние и внешние ландшафты, кажется, сливаются, поскольку конечная цель главного героя — начать Третью мировую войну , «хотя и не в общепринятом смысле» — войну, которая будет вестись исключительно в его собственном сознании. Тела и ландшафты постоянно путаются («Доктор Натан обнаружил, что смотрит на то, что казалось вершиной дюны, но на самом деле было чрезвычайно увеличенной частью кожи над подвздошным гребнем», «он обнаружил, что идет между разъеденными грудями киноактрисы», и «эти скальные башни открыли первые спинные ландшафты»). В других случаях главный герой, кажется, видит весь мир и жизнь вокруг него не более чем огромным геометрическим уравнением, например, когда он наблюдает за женщиной, расхаживающей по квартире, которую он снял: «Эта ... женщина была модулем ... умножив ее на пространство/время квартиры, он мог получить действительную единицу для своего собственного существования».