Henry Ford Hospital — картина маслом на металле мексиканской художницы Фриды Кало, написанная в 1932 году и рассказывающая о её опыте родов мёртвого плода мужского пола 4 июля в Henry Ford Hospital в Детройте, штат Мичиган, США, когда она была примерно на 3 1⁄2 месяце беременности . Изображения родов , абортов или выкидышей редки в каноне западной живописи, [1] и Кало является «одним из немногих крупных художников, напрямую передавших своё репродуктивное горе посредством визуального искусства». [2] «Кровавая и ужасающая» [3] картина открыла определяющую и влиятельную эпоху в карьере Кало. [4] Первое название картины — «Утраченное желание» . [5] Альтернативное название — «Летающая кровать» [6] ( La Cama Volando ). [7]
У Фриды Кало была сложная акушерско-гинекологическая история болезни. [8] Она пережила катастрофическую автокатастрофу, в которой ее таз был сломан, а влагалище пронзено металлическим прутом. [9] У нее, вероятно, были рубцы на матке. [10] У нее также были симптомы после полиомиелита ; у ее отца была эпилепсия , и она, по-видимому, беспокоилась, что это может стать генетической чертой, которая передастся ее детям; [3] ее мучили хронические боли в спине и различные инфекции; и, судя по всему, она отчаянно хотела родить ребенка от своего мужа, художника-монументалиста Диего Риверы . [4] [9]
Кало было 24 года во время ее беременности летом 1932 года. Согласно биографу Кало Хайдену Эррере , 26 мая она написала своему другу и советнику доктору Лео Элоессеру , что она находится на втором месяце беременности и впервые обратилась к доктору Пратту в больнице Генри Форда примерно за неделю до этого. В письме она перечислила свои сомнения относительно своей способности родить здорового ребенка, проблемы с графиком, отсутствие поддержки со стороны семьи и неспособность Риверы быть родителем. [3] (Кало считала Риверу своего рода младенцем [11] и рисовала его таковым по крайней мере один раз.) [9] [4] Доктор Пратт дал Кало касторовое масло ( слабительное, известное тем, что вызывает сокращения матки ) и хинин , что вместе было формулой для вызывания выкидыша , т. е. медицинского аборта . [12] Примерно через шесть дней слабых кровянистых выделений она вернулась к доктору Пратту. Он сказал ей, что она все еще беременна, что, по его мнению, она может и должна оставаться беременной, и что кесарево сечение возможно и решит проблемы, которые она предвидела с беременностью. Кало написала доктору Элоэссеру о своей амбивалентности, прося его указаний относительно того, следует ли ей делать хирургический аборт (предположительно, расширение и выскабливание или расширение и эвакуация ). Но после того, как она отправила первое письмо, по словам Эрреры, «Фрида решила не делать [хирургический] аборт, надеясь вопреки всему, что доктор Пратт прав». [3]
Художница Люсьенна Блох , которая жила с Риверой и Кало в Детройте, сообщила, что к концу июня у Кало начались кровянистые выделения ( кровотечение на ранних сроках беременности ), спазмы и тошнота, но она также отказывалась возвращаться к доктору Пратту. К ночи 4 июля Кало испытывала сильную боль и сильное кровотечение. Ривера вызвала скорую помощь утром 5 июля. В своем дневнике Блох описала, как доктор увозил Кало в «муках рождения... из лужи крови, которую она сделала... огромных сгустков крови, которые она продолжала терять». [3]
Согласно другому письму Кало Элоессеру, плод «не принял форму, так как вышел полностью распавшимся». [3] Такой язык предполагает нежизнеспособную беременность [13] и последующее разложение. [12] Кало оставалась в больнице до 17 июля. [3] Следует ли характеризовать опыт, изображенный как в больнице Генри Форда , так и на связанной с ней безымянной литографии [14] , как аборт или выкидыш, остается предметом споров в области искусствоведения. [15]
На этом сюрреалистическом автопортрете художница лежит на плавающей больничной койке, окруженная кровью и тотемами, представляющими ее опыт и эмоции. Главным среди этих символов является сам плод, центрированный и центральный. Пока она была еще в больнице, Кало попросила медицинские иллюстрации, которые описывали бы ее плод и человеческую биологию потери беременности, но врачи отклонили ее просьбу. Вместо этого Диего Ривера получил ее учебники по анатомии человека. [3] Акушеры описали изображения Кало женской анатомии и репродуктивного опыта как «поразительно точные и невероятно подробные». [12]
На картине Кало изображает себя обнаженной, с обнаженной грудью и лобковыми волосами, открыто плачущей. Она привязана красными нитями к учебной модели женской репродуктивной анатомии, улитке («личная аллюзивная ссылка» [1] ), части стально-серого медицинского оборудования (возможно, автоклаву [12] ), фиолетовой орхидее и человеческой тазовой кости. Привязь к плоду не имеет дуги и может быть пуповиной , изображением, которое появляется в другом месте в творчестве Кало. [1] [16] У плода мужские гениталии и полупрозрачные веки, и, по-видимому, он находится на 33 неделе беременности. [12] Орхидея, лавандовая каттлея , [17] была подарком от Диего Риверы. [12] Эта картина является единственным изображением орхидеи в ее творчестве. [18]
Линия горизонта пересекает фон картины, вдалеке виден комплекс Форда Ривер-Руж . [19] Диего Ривера и Фрида Кало приехали в Детройт, потому что Эдсел Форд [20] заказал фрески «Индустрия Детройта» для Детройтского института искусств . [11]
«Госпиталь Генри Форда» — одно из нескольких произведений Кало, которое включает в себя одновременно точные с медицинской точки зрения и сюрреалистические изображения репродукции; ее картина «Мое рождение» (1932) — еще один яркий пример. [12]
Область медицинских гуманитарных наук нашла ценность в изучении больницы Генри Форда и других акушерских произведений Кало. [21] Взгляды Кало на материнство и женственность также были рассмотрены в свете этой картины. [7] [22]
{{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}
: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )