Джон Селл Котман (16 мая 1782 — 24 июля 1842) — английский художник- маринист и пейзажист , офортист , иллюстратор и ведущий представитель Нориджской школы живописи .
Родившийся в Норвиче , сын торговца шелком и торговца кружевами , Котман получил образование в гимназии Норвича . Он рано проявил талант к искусству. Предполагалось, что он последует примеру отца в семейном бизнесе, но, намереваясь сделать карьеру в искусстве, он переехал в Лондон в 1798 году, где познакомился с такими художниками, как Дж. М. У. Тернер , Питер де Винт и Томас Гиртин , к чьему кружку рисования он присоединился и с которыми путешествовал в Уэльс и Суррей . К 1800 году он выставлялся в Королевской академии , показывая сцены валлийской сельской местности там в 1801 и 1802 годах. Его экспедиции по рисованию привели его по всей южной Британии и в Йоркшир , где он останавливался у семьи Чолмели в течение трех летних сезонов 1803–1805 годов.
Его сыновья Майлз Эдмунд и Джон Джозеф Котман сами стали известными художниками.
Джон Селл Котман родился в Норвиче 16 мая 1782 года [1] , он был старшим ребенком Эдмунда Котмана и его жены Энн (урожденной Селл), проживавших по адресу Бридж-стрит, 26, в приходе Святого Георгия . Эдмунд Котман был парикмахером, который позже стал торговцем шелком и кружевом. [2] [3] Их сын был крещен в церкви Святой Марии Кослани в Норвиче 7 июня 1782 года. [3] В приходской записи о крещении фамилия семьи была записана как Котман , которая сохранилась. [ необходима ссылка ]
Молодой Котман получил образование в гимназии Нориджа и, как записано, начал там обучение как бесплатный ученик 3 августа 1793 года. [3] Он проявил талант к искусству с раннего возраста и часто отправлялся в поездки за рисование в сельскую местность вокруг Нориджа и побережья Северного Норфолка . [4] [5] Сохранилась история о том, что директор школы мальчика, доктор Сэмюэл Форстер, не любил кошек. Когда Форстер увидел на своем столе большого реалистично выглядящего картонного кота, он поднял его силуэт и сказал: «Я знаю, кто единственный мальчик, который мог бы это нарисовать». [2]
Эдмунд Котман намеревался, чтобы его сын продолжил семейный бизнес, но мальчик вместо этого был настроен на карьеру в искусстве. Когда его попросили дать ему совет, художник Джон Опи ответил отцу Котмана: «Пусть лучше он будет ходить в черных сапогах, чем последует профессии художника». [5] Рисунок этого периода, Дом на Сент-Стивенс-роуд, Норвич (1794), считается самой ранней сохранившейся работой Котмана, набросок которой он сделал, когда ему было 12 лет . [6]
Котман переехал в Лондон, вероятно, в 1798 году. [1] Он жил по адресу Джеррард-стрит, 28, Сохо , [3] изначально зарабатывая на жизнь, получая комиссионные от продавцов гравюр . Его наброски в типографии Рудульфа Акермана по адресу Стрэнд , 96 изучал в молодости художник из Норвича Джон Тёртл . [7] [8] Котман попал под покровительство Томаса Манро , врача больниц Брайдвелл и Бетлехем , чей дом на Адельфи-Террас был студией и местом встреч художников, среди которых были молодые Дж. М. У. Тернер и Томас Гиртин . [3]
Котман находился под влиянием Гертина и вскоре присоединился к его кружку рисования. [1] Летом 1799 года два художника вместе отправились на юг Лондона в графство Суррей в экспедицию по рисованию. [9] В 1800 году (и снова в 1802 году со своим домовладельцем, художником Полом Сэндби Манном ), Котман отправился в Уэльс в поездку по рисованию. [1] [3]
В 1800 году Котман впервые выставил свои работы в Королевской академии . [3] Он выставлял другие валлийские сцены в Королевской академии в 1801 и 1802 годах. [10] В 1800 году он был награжден почетной палитрой Обществом искусств . [3] Он продолжал выставляться в Академии до 1806 года. [11] В начале 1800-х годов он жил в Лондоне, но, как известно, давал рекламу в Норвиче — в сентябре 1802 года он разместил объявление о своих услугах в качестве учителя рисования в газете Norwich Mercury . [12]
В течение трех летних сезонов 1803–1805 годов Котман жил с семьей Чолмели в Брэндсби-холле в Йоркшире . [1] В последний из этих трех визитов из Лондона [примечание 1] он сделал серию акварелей реки Грета , [11] после того, как его пригласили посетить Рокби-парк , дом английского путешественника Джона Морритта . Нежные картины Котмана, созданные во время этих визитов, входят в число лучших, созданных европейскими акварелистами. [1]
В конце 1806 года Котман вернулся жить в Норвич. Он присоединился к недавно сформированному Норвичскому обществу художников и выставил 149 работ с обществом между 1807 и 1810 годами. [13] Он стал президентом общества в 1811 году.
Котман женился на Энн Майлз в приходской церкви Фелбригг 6 января 1809 года. [13] Пара оставалась преданной друг другу на протяжении всей своей супружеской жизни. [14] Их старший ребенок Майлз Эдмунд Котман родился 5 февраля через год после их свадьбы. [15] Их дочь Энн родилась в июле 1812 года после того, как семья переехала в Грейт-Ярмут в апреле 1812 года, за ней последовали еще три сына, Джон Джозеф Котман , (Фрэнсис) Уолтер и Альфред Генри, которые родились в 1814, 1816 и 1819 годах соответственно. [16] Шестой ребенок, дочь, родилась в 1822 году. [17]
В рамках своего обучения Котман управлял собственной версией библиотеки акварелей по подписке , так что его ученики могли брать домой его рисунки для копирования. [13] В 1810 году Котман начал заниматься офортом , и в следующем году был опубликован его первый набор офортов ( Miscellaneous Etchings ), на который сильное влияние оказало творчество итальянского художника Пиранези . [13] Все, кроме одного, были архитектурными и в основном изображали здания Йоркшира. [18] Позже он опубликовал набор офортов древних зданий Норфолка ( Architectural Antiquities of Norfolk (1818)). [13]
С 1812 по 1823 год Котман жил на побережье Норфолка в Грейт-Ярмуте , где изучал судоходство и овладел искусством изображения морских волн. Некоторые из его лучших морских работ датируются этим временем. [19]
В 1817, 1818 и 1820 годах, когда Котман жил в Грейт-Ярмуте, он посетил Нормандию , чтобы сделать зарисовки ландшафта и зданий региона. [20] Три тура хорошо задокументированы, поскольку Котман писал письма о своих путешествиях своей жене и Доусону Тернеру, который широко использовал их в «Путешествии по Нормандии» (1820). Идея совершить поездку по Нормандии пришла Котману от его друга Доусона Тернера , который посетил регион в сентябре 1815 года с британским художником Томасом Филлипсом, чтобы осмотреть произведения искусства, привезенные в Париж Наполеоном . [21]
Котман сначала отправился в Лондон, где он купил камеру-люциду у сэра Генри Энглфилда и осмотрел недавно установленные Элгинские мраморы в Британском музее . Камера-люцида использовалась во всех трех турах Котмана, но, похоже, ему было трудно использовать ее для точного изображения зданий: [21]
Я целую неделю рисовал фасад [Руанского собора] с помощью камеры-люциды ,... но, не зная, как ею пользоваться, я использовал ее так неправильно, что, боюсь, мой труд пропал даром из-за разной фокусировки.
Котман отплыл из Брайтона в Дьепп 18 июля и начал исследовать окрестности Дьеппа на следующий день. [21] Его первая поездка в Нормандию длилась более пяти недель. Он описал свое размещение во время этой поездки как плохое, [20] и что местное население было открыто враждебно по отношению к нему. [22] Из рисунков, которые он сделал в Нормандии, очевидно, что он взял с собой альбомы для рисования и принадлежности для рисования, но не материалы для рисования. [21]
Вторая поездка состоялась в следующем году и длилась семь недель. [23] Во время этой поездки к Котману присоединились Доусон Тернер и его дочери, что сделало время за границей более приятным для всех них. [24] Третья поездка в Нормандию в 1820 году привела Котмана к путешествию в самую южную часть региона, которая его пленила. [13] Это позволило ему исследовать больше сельской местности, чем в предыдущие годы. [25] Травма ноги заставила его провести время в Кане , восстанавливаясь . [26]
Вернувшись домой в Грейт-Ярмут, Котман неустанно трудился над созданием офортов, необходимых для книги Доусона Тернера «Архитектурные древности Нормандии» , которая была опубликована в 1822 году. Проект повысил репутацию художника, [26] и он стал таким знаменитым, каким он был когда-либо при жизни. [13] Два года спустя Доусон Тернер опубликовал 100 офортов Котмана, основанных на его эскизах, с заметками, сделанными на основе писем Котмана. [20]
В 1824 году Котман вернулся в Норвич, надеясь улучшить свое финансовое положение, и переехал в большой дом в Сент-Мартинс-Плейн, напротив Епископского дворца, где он собрал коллекцию гравюр, книг, доспехов и моделей кораблей, которые помогали ему в его композициях. [27] С 1823 по 1825 год он выставлял свои работы на ежегодных выставках Норвичского общества художников.
В 1825 году Котман стал членом Королевского общества художников-акварелистов и часто выставлял там свои работы до 1839 года. В этот период своей карьеры он был доведен до отчаяния постоянными финансовыми трудностями.
В январе 1834 года Котман был назначен магистром пейзажного рисунка в King's College School в Лондоне, отчасти по рекомендации Дж. М. У. Тернера. В 1836 году Майлз Эдмунд Котман был назначен помощником своего отца. Поэт и художник Данте Габриэль Россетти был одним из его учеников. В Лондоне Котман подружился с художниками Джеймсом Старком , Джорджем Кэттермоулом , Сэмюэлем Праутом и Корнелиусом Варли . В 1836 году он стал почетным членом Института британских архитекторов . В 1838 году все его офорты были опубликованы Генри Джорджем Боном .
В 1834 году Майлз Эдмунд остался в Норвиче, чтобы работать учителем рисования, когда остальная часть семьи Котман переехала в Лондон после назначения Котмана в Королевский колледж. Через год после переезда в Лондон Майлз Эдмунд переехал в Лондон, чтобы стать помощником своего отца, после того как его брат Джон Джозеф вернулся в Норвич. [28] Майлз Эдмунд стал преемником своего отца в качестве учителя рисования в Королевском колледже в 1843 году. [29]
С 1839 года Котман впал в тяжелую депрессию, которая продолжалась до 1841 года. [30] В том же году он возобновил переписку с Доусоном Тернером. [31] Получив двухнедельный отпуск от Королевского колледжа, он отправился из Лондона в Грейт-Ярмут на корабле, а затем в Норидж, в конечном итоге оставаясь в Норфолке в течение двух месяцев, прежде чем вернуться в столицу. [32] Он сделал несколько рисунков мелом церковных интерьеров, [33] и сельской местности Норфолка, даты которых позволяют проследить его путешествие по графству: [34] его наброски включали Иттерингем, 12 ноября и Шторм у Кромера . [35] В этот период он смог навестить своего пожилого отца в Торп-Сент-Эндрю за пределами Нориджа, когда он, вероятно, начал подготовительную работу над картиной под названием « Из дома моего отца в Торпе» . Его последняя картина маслом, датированная 18 января 1842 года и так и не завершенная, — «Вид на реку Норидж» . [36] [37]
Депрессия Котмана вернулась, и к июню 1842 года он серьезно заболел и умер «от естественного распада» 24 июля 1842 года. [38] Он был похоронен на кладбище часовни Святого Иоанна в Лондоне. [39] В своем завещании он оставил все своей жене Энн и позволил ей получать пенсию. [40] [37] Его картины и рисунки распродавались с мая 1843 года, принося все более низкие цены его финансово неблагополучной семье по мере продолжения продаж. [41]
Более 600 акварелей и рисунков Котмана были куплены куратором Норвича Джеймсом Ривом, который продал более половины из них Британскому музею в 1902 году. [42] Оставшаяся часть коллекции Рива была приобретена Норвичским замком из коллекции норфолкского промышленника Рассела Колмана. [43] Некоторые из картин, офортов и рисунков Котмана выставлены на всеобщее обозрение в Норвиче, где хранится более 2000 работ. Другие работы находятся в Художественной галерее Лидса , галерее Тейт , Британском музее и Музее Виктории и Альберта , Музее Фицуильяма в Кембридже и других региональных центрах. В Соединенных Штатах работы Котмана находятся в Йельском центре британского искусства в Нью-Хейвене , штат Коннектикут, и в других галереях по всей стране.
Котман не считался важным человеком при жизни, и он заработал немного денег на продаже своих картин и рисунков. [29] Распродажа его работ и библиотеки проходила в течение пяти дней на аукционе Christie's . Его рисунки и картины принесли 260 фунтов стерлингов, его коллекция книг и произведений искусства была продана за 300 фунтов стерлингов, а общая сумма за его гравюры составила 30 фунтов стерлингов. [44]
Архитектурные гравюры Котмана уже давно считаются ценным источником для историков. [29]
Котман и Кром были двумя лучшими представителями школы художников Нориджа, которые оба были признаны публикой еще при жизни, а «Архитектурные древности Нормандии» Котмана принесли ему более широкую похвалу. [47] Архитектор Август Пьюджин в своих «Образцах готической архитектуры» (1823) смешал похвалу и критику
[пластины] нарисованы и вытравлены в мастерском стиле, но с большой долей искусного управления , благодаря чему в некоторых случаях предметы кажутся более величественными, чем они есть на самом деле... На некоторых пластинах человеческие фигуры также явно меньше натурального размера, и таким образом преувеличивают размер зданий, на фоне которых они размещены. [48]
Искусствовед Эндрю Мур описывает художников как «двух самых оригинальных талантов в истории британского искусства начала девятнадцатого века», и что с ними соперничали только Тернер, Гиртин и английский художник Джон Констебл . [47] В издании Национального биографического словаря 1887 года отмечалось, что репутация Котмана со временем улучшилась, и его описывали как «одного из самых оригинальных и разносторонних английских художников первой половины этого века, рисовальщика и колориста исключительного дарования, акварелиста, достойного быть причисленным к выдающимся людям, и превосходного как художника, изображающего землю или море». [44]
В 1888 году Художественный кружок Нориджа показал 100 работ Котмана в Норидже, впервые выставив его собрание работ. Это событие привело к критической оценке его творчества и обеспечило вторую выставку в том же году в Клубе изящных искусств Берлингтона . [49] [50]
Историки искусства Лоуренс Биньон и Уильям Дикс оба много писали о масляных картинах и акварелях Котмана. Масляные работы Котмана впервые были выставлены в галерее Тейт в Лондоне в 1922 году. [51] По словам его биографа Сидни Китсона, репутация Котмана была повышена благодаря «Акварельным рисункам Джона Селла Котмана» Пола Оппе , которые появились в специальном выпуске The Studio в 1923 году. [52]
Репутация Котмана была скрыта дезинформацией и работами, которые были неправильно приписаны. [47] Среди его учеников наиболее заметными были Тёртл и его собственные сыновья. [1]
_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-John_Sell_Cotman_-_The_Church_of_St._John,_Peronne_(Somme)_-_Google_Art_Project.jpg)
.jpg/1280px-John_Sell_Cotman_-_Mousehold_Heath_(1810).jpg)
