Group Theatre был театральным коллективом, базирующимся в Нью-Йорке и образованным в 1931 году Гарольдом Клерманом , Шерил Кроуфорд и Ли Страсбергом . [1] Он был задуман как база для того вида театра, в который они и их коллеги верили — сильного, натуралистичного и высокодисциплинированного искусства. Они были пионерами того, что стало «американской актерской техникой», вытекающей из учений Константина Станиславского , но также и вышедшей за их рамки. В состав труппы входили актеры, режиссеры, драматурги и продюсеры. Название «Group» произошло от идеи актеров как чистого ансамбля ; ссылка на труппу как на «нашу группу» заставила их «принять неизбежное и назвать свою труппу The Group Theatre». [2]
Нью-йоркский Group Theatre не имел никакого отношения к одноименному Group Theatre, базировавшемуся в Лондоне и основанному в 1932 году.
За десять лет своего существования Group Theatre поставил работы многих известных американских драматургов , включая Клиффорда Одетса , Сидни Кингсли , Пола Грина , Роберта Ардри и Ирвина Шоу . Среди его самых известных постановок — Success Story со Стеллой Адлер и Лютером Адлером в главных ролях, Awake and Sing Клиффорда Одетса , Waiting for Lefty , Paradise Lost и бродвейский хит 1937–38 годов Golden Boy с Лютером Адлером и Фрэнсис Фармер в главных ролях .
В состав Group Theatre входили Гарольд Клерман, Ли Страсберг, Шерил Кроуфорд, Стелла Адлер (один из основателей), Моррис Карновски , Клиффорд Одетс , Сэнфорд Мейснер , Элиа Казан , Гарри Морган (указан как Гарри Братсбург), Роберт Льюис , Джон Гарфилд (указан как Жюль Гарфилд), Канада Ли , Франшо Тон , Фрэнсис Фармер , Фиби Брэнд , Рут Нельсон , Уилл Гир , Говард да Силва , Сидни Люмет , Джон Рэндольф , Джозеф Бромберг , Майкл Гордон , Пол Грин , Марк Блитцштейн , Пол Стрэнд , Анна Соколоу , Ли Дж. Кобб , Роман Бонен , Джей Адлер , Лютер Адлер, Роберт Ардри , Дон Ричардсон и многие другие.
Первой постановкой The Group Theatre стала пьеса Пола Грина « Дом Коннелли», которая состоялась 23 сентября 1931 года в театре Мартина Бека . Компания обратилась к Театральной гильдии с просьбой помочь покрыть расходы на постановку в размере 5000 долларов. Театральная гильдия предложила выплатить полную сумму, если группа «уберет Мэри Моррис и Морриса Карновски из состава и восстановит трагический финал» из более оптимистичной и обнадеживающей переделки, которую сделал Грин. [2] Группа отказалась и вместо этого собрала половину самостоятельно, получив поддержку от Юджина О'Нила. Пьеса имела немедленный успех у критиков и была отмечена за особые ансамблевые выступления, которые группа разработает. [3]
Спектакль группы « История успеха Джона Говарда Лоусона» , в котором рассказывалось о восхождении молодого идеалиста, пожертвовавшего своими принципами ради восхождения на вершину рекламного бизнеса, получил весьма неоднозначные отзывы, при этом Лютер Адлер и Стелла Адлер получили большинство положительных отзывов. [4]
Группа взялась за черную комедию романиста Дона Пауэлла «Большая ночь» , репетировала ее в течение шести месяцев и попросила драматурга внести существенные правки. Результатом стала критическая и кассовая катастрофа, которая была показана всего девять раз. Гарольд Клерман, который взялся за постановку в конце репетиционного периода, позже признал роль группы в фиаско. «Пьеса должна была быть сделана за четыре быстрых недели — или не быть вообще. Мы беспокоили ее и изводили наших актеров ею в течение месяцев». [5]
Позже, в течение первого полного сезона (1933–34), «Люди в белом» , написанные Сидни Кингсли , поставленные Ли Страсбергом и спродюсированные Сидни Хармоном , стали финансовым успехом для группы. [6] Он выиграл Пулитцеровскую премию за драму . [7]
Ночью 5 января 1935 года некоторые члены группы приняли участие в благотворительном представлении для New Theatre Magazine . Написанная Клиффордом Одетсом и поставленная Одетсом и Сэнфордом Мейснером, одноактная пьеса Waiting for Lefty была представлена в Civic Repertory Theatre в Нью-Йорке и стала театральной легендой. [8] Пьеса отражает своего рода уличную поэзию, которая принесла большое признание группе и Одетсу как новому голосу социальной драмы в 1930-х годах. [9] Одетс стал драматургом, наиболее тесно связанным с группой, и ее постановки Awake and Sing! и Paradise Lost , обе поставленные в 1935 году Гарольдом Клурманом, оказались прекрасными носителями эстетики Станиславского. В следующем году группа поставила антивоенный мюзикл Пола Грина и Курта Вайля Johnny Johnson , поставленный Страсбергом. [10]
Самой успешной постановкой Group Theatre стал бродвейский хит 1937–38 годов « Золотой мальчик» . [ нужна ссылка ]
Элиа Казан поставил пьесы Роберта Ардри «Кейси Джонс» и «Тандер Рок» в 1938 и 1939–40 годах для Group Theatre. [11]
Группа собиралась в разных летних местах, чтобы репетировать и интенсивно тренироваться в течение шести из десяти лет своего существования. Группа провела лето 1931 года в Brookfield Center, 1936 года в Pine Brook Country Club , расположенном недалеко от Николса, штат Коннектикут . [12] [13] Другие летние площадки включали Brookfield Center, Коннектикут (1931); [14] Dover Furnace в округе Датчесс, штат Нью-Йорк (1932); [15] Green Mansions в Уорренсбурге, штат Нью-Йорк , в 1933; [16] большой дом в Элленвилле, штат Нью-Йорк (1934); [17] и Lake Grove в Смиттауне, штат Нью-Йорк, в 1939. [18]
Несмотря на свой успех и огромное влияние на американский театральный ландшафт на протяжении многих лет, группа прекратила свое существование к 1941 году, и на это повлияли такие факторы, как надвигающаяся война, соблазн славы и богатства в Голливуде, отсутствие институционального финансирования и трения в межличностных отношениях. [19]
После войны, в 1947 году, Роберт Льюис, Элиа Казан и Шерил Кроуфорд основали Actors Studio , где были усовершенствованы методы, вдохновленные Станиславским и разработанные в Group Theatre. Под руководством Ли Страсберга, который позже присоединился к Actors Studio и стал ее директором в 1951 году, то, что сейчас называют The Method, стало прочной силой в современной драме. [20]
Институционально, Group Theatre оказал влияние на Chelsea Theater Center , более поздний театр в Нью-Йорке (1960-е и 1970-е годы), рожденный идеализмом и разрушенный отсутствием финансирования и трениями между его содиректорами. Гарольд Принс ссылается на группу в своем предисловии к книге Chelsea on the Edge: The Adventures of an American Theater . [21]
В 1950-х годах многие из бывших членов были вызваны в Комиссию по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC). Те, кто выступал в качестве дружественных свидетелей, такие как Элиа Казан, Клиффорд Одетс и Ли Дж. Кобб, избежали участи своих коллег, которые отказались назвать членов Коммунистической партии и в результате были занесены в черный список . Элиа Казан позже заявит, что отказался от своих коммунистических взглядов отчасти из-за плана по преобразованию Group Theatre в компанию, посвященную продвижению «марксистской идеологии». Одетс разделял схожие опасения после того, как испытал давление со стороны партии, требующей изменить направление его творчества.
Пьеса Марка Кембла «Имена» посвящена отношениям между HUAC и бывшими членами Group Theatre. [22]
Примечания
Дальнейшее чтение