«Шаткое равновесие» — трёхактная пьеса Эдварда Олби , написанная в 1965 и 1966 годах. [1] Премьера состоялась в 1966 году, а в 1967 году она получила Пулитцеровскую премию за драму , первую из трёх, полученных им за свою работу.
Непростое существование жителей пригорода из высшего среднего класса Агнес и Тобиаса и их постоянной гостьи, остроумной и алкоголичной сестры Агнес Клэр, нарушается внезапным появлением давних друзей семьи Гарри и Эдны, таких же пустующих гнезд с неконтролируемой тревогой, которые просят пожить у них, чтобы избежать неназванного ужаса. Вскоре за ними следует озлобленная 36-летняя дочь Агнес и Тобиаса Джулия, которая возвращается домой после краха своего четвертого брака.
Агнес, женщина из высшего общества в возрасте около 50 лет, обсуждает возможность сойти с ума. Агнес восклицает, что, хотя она и поражена собственными мыслями о безумии, больше всего ее поражает ее сестра Клэр, которая живет с ними. Появляется Клэр и извиняется перед Агнес, что ее собственная натура такова, что она может вызвать в ее сестре всю силу ее жестокости. Клэр чувствует, что дочь Тобиаса и Агнес Джулия, возможно, собирается развестись в четвертый раз, и предсказывает, что Джулия скоро вернется домой. Агнес возвращается, объявляя, что Джулия возвращается домой. Затем Тобиас рассказывает историю о кошке, которая у него когда-то была. Раздается стук в дверь. Приходят Гарри и Эдна, лучшие друзья Агнес и Тобиаса, и спрашивают, могут ли они остаться там. Их напугало что-то неосязаемое.
Агнес и Джулия обсуждают тот факт, что Гарри и Эдна занимают старую спальню Джулии. Гарри и Эдна провели весь день в комнате. Затем Джулия жалуется Тобиасу на то, что у нее нет ее комнаты. Входит Клэр и упрекает Джулию за ее новый развод. Джулия в ответ поддразнивает Клэр за ее пьянство. Попросив у Тобиаса выпить, она заявляет, что «нет смысла настаивать» на вопросе Гарри и Эдны. В конце сцены 1 появляются Гарри и Эдна с пальто на руках. Они заявляют, что едут домой, но вернутся с чемоданами. Сцена 2 начинается с того, что Джулия и Агнес остаются одни после ужина. Джулия испытывает отвращение к желанию своей матери контролировать разговоры и эмоции всех. Агнес парирует: «Нужно поддерживать равновесие... и я должна быть точкой опоры». Агнес и Тобиас уходят, чтобы помочь Гарри и Эдне выгрузить чемоданы из машины. Входит Эдна и говорит Джулии, что ей пора взрослеть. Джулия напоминает Эдне, что она гостья в доме, и Эдна отвечает, что они с Гарри лучшие друзья Агнес и Тобиаса. Когда Гарри входит, он идет приготовить всем выпивку в баре. Джулия блокирует его от бара и настаивает, чтобы он держался подальше от него. Джулия кричит «Я ХОЧУ... ТО, ЧТО МОЕ!» и выходит из комнаты. Агнес вспоминает о смерти своего сына. Она подозревает, что Тобиас был неверен, и просит Гарри и Клэр подтвердить это, но они оба отрицают это. После того, как Тобиас пытается оправдать Джулию, сказав, что она в истерике, Джулия появляется снова с пистолетом в руке. Она настаивает, чтобы Гарри и Эдна ушли. Эдна заявляет: «У нас есть права здесь. Мы принадлежим», и настаивает, что они с Гарри останутся там навсегда, «если понадобится».
Тобиас не спал всю ночь и делает себе утренний коктейль. Агнес спускается из своей комнаты. Она говорит Тобиасу, что это его роль — принимать все решения относительно того, что делать с Эдной и Гарри. Она напоминает Тобиасу о том времени, когда он не дал ей забеременеть после смерти их сына. Клэр, Джулия, Тобиас и Агнес обсуждают свои версии того, почему Гарри и Эдна здесь и что им следует с этим делать. Гарри и Эдна присоединяются к ним, и все в комнате пьют. Эдна объявляет, что Гарри хочет поговорить с Тобиасом наедине, и женщины уходят. Гарри говорит Тобиасу, что если бы обстоятельства были обратными, он и Эдна не думают, что позволили бы Тобиасу и Агнес жить в их доме, несмотря на то, что они лучшие друзья. Гарри спрашивает Тобиаса: «Ты ведь не хочешь нас, не так ли, Тоби?» Тобиас отвечает, что на самом деле не хочет, чтобы Гарри и Эдна оставались там, но что Гарри и Эдна имеют право быть там, потому что они друзья. Он идет с Гарри, чтобы забрать их чемоданы и положить их обратно в машину. Агнес говорит Эдне: «Все становится... слишком поздно, наконец». Пьеса заканчивается размышлениями Агнес о том, что люди спят ночью, потому что боятся темноты: «Говорят, мы спим, чтобы выпустить демонов, чтобы позволить разуму сойти с ума, а когда снова наступает дневной свет... с ним приходит порядок».
Известные актеры
Агнес — главная героиня пьесы. Она женщина за 50, состоятельная и замужем за Тобиасом. Она также мать Джулии и сестра Клэр. Агнес считает себя опорой семьи, которая поддерживает равновесие всех членов семьи. Она часто поддерживает это равновесие или порядок, не вступая в конфронтацию с проблемами, не занимая позицию и не обрабатывая эмоции. Она пытается сохранить мир, не имея дела ни с чем, что может его нарушить.
На поверхности Агнес полностью поддерживает своего мужа Тобиаса. Она смотрит на него, чтобы он подтвердил ее мысли, и она также подтверждает его. Только ближе к концу пьесы она поднимает вопросы, которые показывают трещины в ее отношениях с мужем. Когда воспоминание о смерти ее сына всплывает на поверхность ее мыслей, она вспоминает, каким трудным для нее было время, время, когда она подвергала сомнению все, включая любовь и верность мужа ей.
Хотя она чувствует, что она является точкой опоры, Агнес начинает и заканчивает пьесу на своих размышлениях о безумии. Она задается вопросом, могла бы она просто внезапно сойти с ума и как бы это было. Она задается вопросом, что сделал бы ее муж, если бы это произошло. Была бы она для него позором? Смущение — очень большая проблема для Агнес. Ее легко смутить своей сестрой Клэр, которая, по мнению Агнес, потратила впустую свою жизнь и свой потенциал. Когда Клэр настаивает, что она не алкоголичка, Агнес саркастически замечает: «Это очень мило». Затем она перечисляет случаи, когда Клэр рвало, она падала и звонила из клуба, чтобы кто-то пришел и забрал ее. Она завершает этот комментарий словами: «Если мы меняемся в худшую сторону от выпивки, мы алкоголички».
Отношения Агнес с дочерью Джулией складываются не намного лучше. Джулия также смущает свою мать. Когда Джулия впадает в истерику, Тобиас просит Агнес поговорить с их дочерью. Агнес отвечает: «У меня нет времени». Вместо того чтобы сопереживать Джулии, Агнес становится более эгоцентричной. Она говорит мужу, что страдала гораздо больше, чем ее дочь. Эта же эгоцентричность очевидна во всех отношениях Агнес. Она легко теряется в жалости к себе и в то же время считает себя выше всех вокруг. Если она является точкой опоры равновесия в семье, Олби изображает ее как очень нестабильную. Олби признался, что характер Агнес основан на его реальной приемной матери.
Клэр — младшая сестра Агнес. Она утверждает, что она не алкоголичка, а скорее пьющая по собственной прихоти. Из всех персонажей пьесы, будь то из-за алкоголя или нет, у Клэр самый несдержанный язык. Она говорит то, что думает, и меньше всего подвержена влиянию светской вежливости.
Клэр живет с Агнес и Тобиасом и, похоже, не имеет средств к существованию, кроме них. Ее главная роль в жизни, кажется, заключается в том, чтобы раздражать и смущать свою сестру. Она — все, что не нравится Агнес. Клэр делает заявление, после того как говорит Тобиасу, что ему будет лучше, если он убьет Агнес, Джулию и ее саму, что она никогда не узнает, хочет ли она жить, пока Агнес не умрет. Этим заявлением Олби создает впечатление, будто Клэр ставит Агнес в пример, которого она никогда не могла достичь. И вместо того, чтобы попытаться достичь его, она сделала все, чтобы прожить свою жизнь диаметрально противоположным образом.
Отношения Клэр с Джулией ближе, чем отношения с кем-либо еще. Она и Джулия идентифицируют себя друг с другом в своих ролях «других» — людей на периферии жизни Тобиаса и Агнес. Клэр и Джулия — бунтари, неудачники, позоры, которые нужно терпеть. Когда Джулия приезжает домой, Клэр встречает ее честнее, теплее, чем родители Джулии.
Несмотря на открытое презрение Клэр к своей сестре, она никогда не рассказывала Агнес об интрижке Тобиаса. Неясно, делает ли она это из любви или из злости. Она держит эту интрижку в секрете, словно у нее есть скрытое оружие, которое она защищает на случай, если ей когда-нибудь придется его использовать. Когда Агнес выходит и просит Клэр подтвердить свои подозрения относительно Тобиаса, Клэр отвечает: «Ты меня поняла, сестренка». Вскоре после этого обмена репликами Агнес описывает Клэр следующим образом: «Клэр могла бы рассказать нам так много, если бы захотела... Клэр, которая наблюдает со стороны, видела так много, видела нас всех так ясно... Тебя не зря назвали». Говорят, что Клэр очень похожа на тетю Олби Джейн, алкоголичку и частую гостью в доме Олби.
Эдна — жена Гарри. Неясно, действительно ли она подруга Агнес или они с Агнес знакомы только потому, что их мужья — друзья. Однажды Эдна приходит к двери дома Агнес и Тобиаса. Она принимает как должное, что они позволят ей и Гарри остаться там столько, сколько им понадобится, чтобы преодолеть свой неназванный страх.
Несмотря на то, что отношения между Эдной и Агнес не ясны (их имена очень похожи), Эдна иногда берет на себя роль матери Джулии. Хотя манеры Эдны отличаются, ее чувства сопоставимы с чувствами Агнес. Эдна не боится высказывать свое мнение. Эдна говорит Джулии, что она больше не ребенок и должна брать на себя больше ответственности за свою жизнь. Она также заявляет, что у Джулии больше нет прав в доме ее родителей.
Эдна также сталкивается с Агнес и говорит ей прекратить издеваться над ней и ее мужем Гарри. Хотя Эдна, возможно, не может назвать страх, который выгнал ее из собственного дома, она, кажется, вполне способна назвать вещи, которые другие люди делают неправильно в своей жизни.
Но опять же, именно Эдна в конце концов понимает, что существуют границы, даже между друзьями. Она понимает, что есть некоторые границы, которые не следует нарушать, некоторые вещи, которые «мы не можем делать... не спрашивать, боясь посмотреть в зеркало». И именно через ее отражение разрешается пьеса. Эдна посмотрела в это зеркало в конце пьесы и решила, что если бы роли поменялись, если бы Агнес и Тобиас пришли к ней, она бы не позволила им остаться в ее доме.
Гарри — муж Эдны и лучший друг Тобиаса. В какой-то момент в прошлом у Гарри и Тобиаса, по совпадению, был внебрачный роман с одной и той же молодой женщиной. Помимо того, что оба были бизнесменами и встречались в одном клубе, неясно, что еще общего у Гарри и Тобиаса, кроме того, что они давно знают друг друга и ни один из них не спит с его женой. Гарри — своего рода отражение Тобиаса, но он еще более сдержан. Из всех персонажей этой пьесы Гарри говорит меньше всех. А когда он говорит, он немногословен и делает паузы после каждого слова. Он предпочитает говорить вокруг да около, а не говорить прямо. Он также избегает вопросов, например, когда Агнес пытается выяснить, почему он и его жена пришли к ним домой. Вместо того чтобы дать Агнес ответ, он хвалит обстановку в доме Агнес. Он также имеет тенденцию повторяться; в какой-то момент он повторяет одну и ту же фразу четыре раза, когда пытается объяснить, как страх заставил его и его жену покинуть их дом. В конце концов, именно Гарри сообщает Тобиасу, что они с Эдной решили уйти. Хотя Гарри инициировал обсуждение с Эдной решения вопроса о том, чтобы остаться в доме их друзей, подразумевается, что Эдна приняла решение, а Гарри просто передал сообщение.
Джулия — 36-летняя дочь Агнес и Тобиаса. Трижды разведенная, она недавно ушла от четвертого мужа и вернулась домой. Ее отец называет ее нытиком, а у матери мало времени на нее. Джулия установила в своей жизни шаблон: выходить замуж по неправильным причинам, а затем разводиться и возвращаться домой. Ее родители приветствуют ее, хотя и дают понять, что хотят, чтобы она создала свою собственную независимую жизнь.
Джулия — катализатор пьесы. В то время как другие персонажи либо прячут свои эмоции в алкоголе, либо избегают конфронтаций, заглушая свои чувства банальными разговорами, Джулия выносит дело на передний план. У нее есть желания, и она требует, чтобы они были хотя бы услышаны, если не удовлетворены. Самое очевидное, чего она хочет в этой пьесе, — это ее спальня в доме ее родителей. Однако по возвращении она обнаруживает, что ее комнату занимают Эдна и Гарри, так называемые лучшие друзья ее родителей. В своих попытках вернуть себе контроль над своей спальней Джулия заставляет всех столкнуться с проблемами пьесы, а именно с определением отношений, желаний, потребностей и прав. В какой-то момент Джулия сначала навязывает проблему, устраивая эмоциональную истерику, затем опрокидывая мебель и всю одежду в своей спальне, и, наконец, угрожая всем пистолетом.
Джулия склонна унижать свою мать и сочувствовать сестре своей матери Клэр. Джулия ведет себя так, будто она подруга Клэр, пока Клэр не указывает пальцем на Джулию и не дает ей понять, что Джулия такой же гость в доме ее родителей, как Гарри и Эдна.
Джулия, Клэр, Гарри и Эдна изображены как захватчики в жизни Агнес и Тобиаса. У каждого из них есть свои причины быть там: никто из них не может выжить в одиночку во внешнем мире. Джулия возвращается к своему детству, чтобы заявить о себе, хотя она приближается к среднему возрасту. Она мало сочувствует другим, которые также ищут утешения в том же доме. Персонаж Джулии основан на Барбаре Лаудер, одной из кузин Олби.
Тобиас — муж Агнес и отец Джулии. Он — состоятельный пенсионер-бизнесмен. Хотя он терпим к окружающим, он, как и его жена, склонен избегать эмоциональных тем. Его терпимость к своей невестке Клэр проявляется в его непредвзятом отношении к ее пьянству. Хотя в какой-то момент пьесы он призывает ее вернуться в Анонимные Алкоголики, он не ругает ее за пьянство. В некотором смысле он даже поощряет это или, по крайней мере, не отговаривает. Есть несколько тонких намеков на то, что у Клэр и Тобиаса когда-то мог быть роман, но изначально это только намекается в указаниях сценария, которые заставляют Клэр раскрыть объятия Тобиасу в «случайном приглашении». Позже в пьесе Агнес спрашивает Тобиаса (когда он не может уснуть), ходил ли он к Клэр.
Неизвестно, был ли у Тобиаса роман с Клэр; однако, его неверность ясна. Клэр знает о романе Тобиаса с молодой женщиной, но она никогда не рассказывала об этом Агнес. Клэр использует эту информацию только для того, чтобы подразнить Тобиаса. Некоторые критики предполагают, что молодая анонимная женщина, с которой у Тобиаса был роман, на самом деле была Клэр. Несмотря на все это, Тобиас, кажется, уверен в своем браке с Агнес, хотя они много лет не делили одну постель. Их брак, похоже, стал чем-то вроде привычки. Тобиас проявляет очень мало привязанности к своей жене, за исключением того, что он подкрепляет ее мысли, давая ей заверения, например, что она, из всех людей, не должна беспокоиться о том, что сойдёт с ума.
Тобиас, кажется, ближе к своей дочери, чем Агнес. Однако степень близости не намного больше. Тобиас более обеспокоенный родитель, когда Джулия впадает в истерику, хотя он ничего не делает, кроме как просит Агнес утешить ее. Именно Тобиас отбирает у дочери пистолет, и именно перед Тобиасом Джулия извиняется за свою вспышку.
Если Агнес — это точка опоры, то Тобиас — это энергия, стоящая за точкой опоры, которая работает над поддержанием равновесия в этой неблагополучной семье. Он постоянно просит людей говорить друг о друге более доброжелательно. Или, по крайней мере, это Тобиас молчит, пока вокруг него вспыхивает ярость. Также Тобиас подает всем напитки, словно пытаясь смягчить острые углы их обид алкоголем.
Именно друг Тобиаса Гарри (и его жена Эдна) доводят пьесу до конца, заставляя Тобиаса определить, что такое дружба. В конце Тобиас заявляет, что дружба заключается не в желаниях, а в правах. Друг Тобиаса Гарри имеет право переехать в дом Тобиаса, даже если этого не хочет Тобиас или остальные члены его семьи. Противоречащая этому выводу история о его кошке, которую Тобиас рассказывает в середине пьесы. В этом случае кошке хотелось, чтобы ее оставили в покое. Тобиасу было не по себе из-за непослушания кошки, и в конце концов он бьет кошку, а затем усыпляет ее. Но, игнорируя кошку, Тобиас, кажется, верен своему определению дружбы. В конце концов, он позволил своей невестке жить за его счет. Он позволяет своей 30-летней дочери постоянно переезжать из дома в дом и терпит свою жену. Он также терпит, когда его друг Гарри переезжает в его дом без приглашения. В конце пьесы Тобиас подвергает сомнению усилия Гарри в плане дружбы и честности. Затем он извиняется. Олби признает, что персонаж Тобиаса основан на его приемном отце.
Оригинальная бродвейская постановка, поставленная Аланом Шнайдером , открылась в театре Мартина Бека 22 сентября 1966 года и закрылась 14 января 1967 года после 132 представлений и 12 предварительных просмотров. В актерский состав вошли Хьюм Кронин в роли Тобиаса, Джессика Тэнди в роли Агнес, Розмари Мерфи в роли Клэр, Хендерсон Форсайт в роли Гарри, Кармен Мэтьюз в роли Эдны и Мэриан Селдес в роли Джулии. Сценография была разработана Уильямом Ритманом, костюмы — Теони В. Олдридж , освещение — Тароном Массером . [2]
Возрождение, спродюсированное Lincoln Center Theater в Plymouth Theatre, открылось 21 апреля 1996 года и продлилось 185 представлений и 27 предварительных просмотров. Режиссером был Джеральд Гутьеррес , в главных ролях снялись Розмари Харрис в роли Агнес, Джордж Гриззард в роли Тобиаса, Джон Картер в роли Гарри, Элизабет Уилсон в роли Эдны, Элейн Стритч в роли Клэр и Мэри Бет Хёрт в роли Джулии. Постановка выиграла премию Тони за лучшее возобновление пьесы , а также премии Тони для Гриззарда и Гутьерреса и премию Drama Desk за выдающееся возобновление пьесы .
В 1973 году Тони Ричардсон снял экранизацию для недолговечного сериала American Film Theater . В главных ролях снялись Кэтрин Хепберн , Пол Скофилд , Ли Ремик , Джозеф Коттен и Кейт Рид .
Постановка, предварительный показ которой состоялся в Вест-Энде в Theatre Royal Haymarket 15 октября 1997 года, открылась 21 октября 1997 года и закрылась 4 апреля 1998 года. В главных ролях Эйлин Аткинс в роли Агнес, Мэгги Смит в роли Клэр, Джон Стэндинг в роли Тобиаса, Аннет Кросби в роли Эдны, Сиан Томас в роли Джулии и Джеймс Лоренсон в роли Гарри. Аткинс выиграла театральную премию Evening Standard Theatre Award за лучшую женскую роль за эту пьесу в 1998 году. [3]
Возрождение 2011 года было представлено в театре Almeida в Ислингтоне, Лондон, режиссером был Джеймс Макдональд. В актерский состав вошли Люси Коху (Джулия), Диана Хардкасл (Эдна), Иэн МакЭлхинни (Гарри), Тим Пиготт-Смит (Тобиас), Имельда Стонтон (Клэр) и Пенелопа Уилтон (Агнес). [4]
A Delicate Balance был поставлен в 2013 году в театре Маккартера , Эдвард Олби присутствовал на репетициях и вносил незначительные изменения. В нем Кэтлин Чалфант играла Агнес, Джон Гловер — Тобиас, а режиссером выступила Эмили Манн . Декорации были разработаны Дэниелом Остлингом, костюмы — Дженнифер фон Майрхаузер , а освещение — Лэпом Чи Чу. [5] [6]
Новое возрождение спектакля под руководством Пэм МакКиннон прошло на Бродвее в театре Джона Голдена . Предварительные просмотры начались 20 октября 2014 года, а официальное открытие состоялось 20 ноября 2014 года. Последнее представление состоялось 22 февраля 2015 года. [7] В актерский состав вошли Гленн Клоуз в роли Агнес, Джон Литгоу в роли Тобиаса, Марта Плимптон в роли Джулии, Линдси Дункан в роли Клэр, Боб Балабан в роли Гарри и Клэр Хиггинс в роли Эдны. [8]
