«Вец Макропулос» — чешская пьеса Карела Чапека . Его название — буквально «Дело Макропулоса» — по-разному переводилось на английском языке как « Дело Макропулоса» , «Дело Макропулоса » или «Секрет Макропулоса » (предпочтительная английская интерпретация Чапека). [1]
Основная тема пьесы – бессмертие . Пьеса начинается спором о наследстве между аристократической семьей Прусов и семьей Грегоров, незаконнорожденными потомками прусского дворянина, умершего в 1820-х годах. Спор длился целое столетие. Известная певица Эмилия Марти, похоже, очень заинтересовалась этим делом, не раскрывая своих мотивов. Постепенно она раскрывает глубокие знания дворянина XIX века и его семьи, а также личный опыт Французской революции . Эмилией оказывается Элина Макропулос, женщина с Крита , которой случайно дарована многовековая жизнь по решению Рудольфа II, императора Священной Римской империи . Она прожила более 300 лет, использовала множество псевдонимов и всегда работала певицей. Она была любовницей дворянина XIX века и прямым предком семьи Грегор. Теперь она ищет способ еще больше продлить свою жизнь, поскольку отпущенное ей время подходит к концу.
Описанный Чапекам как «комедия», «Вец Макропулос» впервые представился 21 ноября 1922 года в Театре Винограды в Праге . Спектакль был поставлен в переводе в Художественном театре в Лондоне под названием «Секрет Макропулоса » 8 июля 1930 года. Продюсером был AR Whatmore , а в актерский состав входили Андре ван Гизегем в роли Витека, Лесли Уэринг в роли Кристы и Дональд Вольфит в роли Ярослава Пруса. . [2]
В предисловии к пьесе Чапек отметил, что пьесу вдохновила научная идея Эли Мечникова , а именно, что старение является результатом процесса клеточной аутоинтоксикации. Чапек также прокомментировал совпадение того, что его пьеса появилась примерно в то же время, что и пьеса Джорджа Бернарда Шоу « Назад к Мафусаилу» , которая затрагивала аналогичную тему увеличения продолжительности человеческой жизни, но с совершенно другим выводом. Чапек также попытался квалифицировать критику своей философской точки зрения в отношении идеи увеличения продолжительности человеческой жизни как пессимистическую. [ нужна цитата ]
Адвокатская контора Коленаты, Прага, 1913 г.
Витек, секретарь адвоката Коленаты, отмечает, что дело о наследстве Грегора против Пруса длится уже почти столетие. Коленаты представляет средний класс Грегоров против богатой и аристократической семьи Прусов. Альберт Грегор приходит спросить о деле, которое Коленаты передал в Верховный суд, где ждет окончательного решения. Грегор выражает разочарование и желает, чтобы дело завершилось. Входит дочь Витека Кристина, молодая певица. Она хвалит Эмилию Марти, известную певицу, которую она видела на репетиции, и в отчаянии заявляет, что она никогда не станет такой великой артисткой, как Эмилия Марти.
Коленаты возвращается с новостями о том, что дело еще не раскрыто. К удивлению Кристины, его сопровождает Эмилия Марти. Эмилия выражает интерес к делу Грегора против Пруса, узнав о нем тем утром. Коленаты рассматривает историю спора. Барон Жозеф Фердинанд Прус умер в 1827 году, не оставив завещания и законных детей. На поместье претендовал его двоюродный брат, барон Эммерих Прус-Забже-Пинский из Польши. Однако предок Альберта, Фердинанд Грегор, заявил то же самое и утверждал, что барон Прус обещал ему поместье, основываясь на устном заявлении барона Пруса, хотя и без какого-либо физического документа, подтверждающего это заявление. В одном документе упоминается «Грегор Мах». Эмилия утверждает, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона Пруса и оперной певицы Эллиан МакГрегор. Таким образом, имя «МакГрегор» объясняет «Грегор Мах». Коленаты поражен этими утверждениями и уверенностью, с которой Эмилия их делает, и спрашивает, откуда Эмилия все это знает, на что она не отвечает и избегает объяснений. Коленаты утверждает, что дело, похоже, на стороне семьи Прусов, поскольку завещания нет. Эмилия спрашивает, что потребуется Альберту Грегору, чтобы выиграть дело. Коленаты говорит, что пропавшее завещание урегулирует дело. Эмилия говорит, что такой документ на самом деле существует, и утверждает, что в особняке Пруса есть старый шкаф, где хранились важные бумаги, где он найдет нужный им документ.
Коленаты считает, что Эмилия выдумывает эти истории. Однако Грегор настаивает на немедленном расследовании Коленаты и даже угрожает передать дело конкурирующему адвокату. Коленаты уходит, и Альберт говорит Эмилии, что, если он не выиграет поместье, он останется без гроша и застрелится. Он уже увлечен Эмилией и заигрывает с ней. Эмилия, скучающая и равнодушная, отказывает ему. Однако она просит его помочь вернуть документ, который будет найден вместе с завещанием.
Коленаты возвращается с Ярославом Прусом. Они нашли завещание там, где сказала Эмилия, и Ярослав поздравляет Альберта с победой – если он сможет доказать, что Фердинанд Грегор был внебрачным сыном барона. Эмилия говорит, что может предоставить такие письменные доказательства.
Пустая сцена оперного театра
Работник сцены и уборщица обсуждают выступление Эмилии. Входит Ярослав в поисках Эмилии в сопровождении своего маленького сына Янека и Кристины. Кристина говорит Янеку, что они не могут продолжать свои отношения, потому что ей нужно сосредоточиться на пении, чтобы стать такой великой артисткой, как Эмилия.
Входит Эмилия, но отвергает их всех, включая Янека, который мгновенно попадает под ее чары, и Альберта, который приносит ей дорогие цветы. Альберт отмечает, что пение Эмилии сверхчеловеческое и идеальное – даже слишком идеальное. Идет дискуссия о бывшей оперной певице Страде, жившей 100 лет назад, над которой Эмилия высмеивает, судя по всему, из личного опыта, когда она слышала пение Страды. Единственное, что Грегор знает о Страде, - это история. Существует еще одна аналогичная дискуссия о Жан-Поле Марате и Французской революции , где Эмилия снова выражает сильные мнения, которые, по-видимому, основаны на ее непосредственном опыте общения с людьми и событиями, хотя они произошли 120 лет назад.
Входит старый граф Гаук-Шендорф. Поначалу Эмилия относится к нему с пренебрежением, но затем он заявляет, что она похожа на Евгению Монтес, цыганку, с которой у него был роман в Андалусии полвека назад. Эмилия смягчает свое отношение, а затем вовлекает Хаук-Шендорфа в разговор на испанском языке, напоминающий о его прошлых временах. Она зовет его по имени домашнего животного и, к его удивлению, просит его поцеловать. Затем он уходит. Витек просит Эмилию подписать фотографию его дочери Кристины, что Эмилия и делает.
Затем Ярослав комментирует ее интерес и поразительное знание его семьи, а затем спрашивает, знает ли она имя Макропулос. Это пугает Эмилию, но затем она приходит в себя. Прус обнаруживает наличие дополнительных документов, в том числе дополнительного документа, содержание которого ему неизвестно, с печатью барона Пруса, предназначенной для рук «его сына Фердинанда», которую он никогда не открывал. Интерес Эмилии снова вспыхивает, и она требует этот документ. Ярослав спрашивает причину, на что Эмилия не отвечает прямо. Ярослав продолжает спрашивать Эмилию, что она знает об Эллиан МакГрегор, которую он описывает в пренебрежительных выражениях, после прочтения ее любовных писем, в которых подробно описывается откровенное сексуальное поведение. Эмилия обижается на эту часть разговора. Затем Ярослав упоминает другое имя, Элину Макропулос, что также пугает Эмилию. Он говорит, что в качестве матери Фердинанда Грегора зарегистрировано имя Элина Макропулос. Затем Эмилия заявляет, что Элина Макропулос и Эллиан МакГрегор были одним и тем же человеком, причем последнее было сценическим псевдонимом первой. Далее Эмилия говорит, что Элина Макропулос была ее тетей. Ярослав скептически относится к этому объяснению, заявляя, что это объяснение было бы более правдоподобным, если бы Элина Макропулос была тетей ее прабабушки. Он продолжает говорить, что на поместье может претендовать только потомок Фердинанда Макропулоса. Эмилия предлагает купить найденный вместе с завещанием загадочный документ, но Ярослав отказывается и уходит.
Альберт возвращается и снова умоляет о своей любви. Эмилия снова отвергает его ухаживания. Однако она также говорит ему, что он должен получить от Пруса документы, которые предоставят ему доказательства получения наследства. После того, как она снова говорит, что не может его любить, он угрожает ей расправой. Однако она сердито показывает прошлые шрамы и храпит в ответ на его последние признания в любви. Он уходит. Янек возвращается, и Эмилия просит его принести ей документ. Ярослав подслушивает это и заявляет, что документ находится в сейфе. Янек уходит. Затем Ярослав предлагает сам предоставить документ, если Эмилия проведет с ним ночь. Она соглашается.
Номер Эмилы в отеле на следующее утро
Эмилия и Ярослав провели ночь вместе. Разочарованный холодностью Эмилии, Ярослав дает ей конверт с документом. Приходит горничная и сообщает Ярославу, что Янек покончил жизнь самоубийством из-за увлечения Эмилией. Ярослав скорбит о том, что он не проявляет привязанности к Янеку, но Эмилия равнодушна и спрашивает, приходится ли ей рвать на себе волосы каждый раз, когда кто-то умирает. Ярослав ненадолго выражает свой гнев на ее реакцию, как раз перед тем, как входит граф Хаук-Шендорф.
Хаук-Шендорф говорит, что он бросил жену и хочет сбежать с Эмилией в Испанию, взяв с собой драгоценности жены, чтобы помочь им оплатить дорогу. Хаук-Шендорф кратко сетует, что быть старым — это ужасно, и хочет начать жизнь заново с Эмилией. Затем прибывают Альберт, Коленаты и Кристина. Коленаты ранее получил документ, предположительно подписанный Эллиан МакГрегор, о котором ранее упоминала Эмилия. Однако Грегор замечает, что чернила свежие, и обвиняет Эмилию в подлоге. Эмилия клянется, что на самом деле этот документ действительно написала Эллиан МакГрегор. Все остальные отмечают сходство этого почерка с подписью на снимке Кристины. Грегор угрожает вызвать полицию, а затем бросает пачку бумаг на стол. Среди документов видна печать с буквами EM, датированная 1603 годом. Затем Грегор замечает медальон с гербом Хаук-Шендорф, в котором Хаук-Шендорф узнает редкость, которую он подарил Евгении Монтез 50 лет назад. Они продолжают просматривать бумаги и находят документы с другими именами, такими как Эльза Мюллер и Екатерина Мышкина, все имена с инициалами Э.М.
Эмилия просит партию прекратить чтение документов и говорит, что потом все объяснит. Она просит переоборудовать гостиничный номер, чтобы он напоминал зал суда, и просит дать время одеться. Коленаты просит принести из похоронного бюро распятие, Библию и свечи, а также череп.
Финальная сцена разыгрывается как имитация суда, судьей которого является Коленаты. Он заставляет Эмилию, которая накануне выпила немного виски, под присягой. Грегор обвиняет Эмилию Марти в мошенничестве и подлоге, а также в действиях, противоречащих общей порядочности. Коленаты просит Эмилию назвать свое имя, место рождения, возраст и имя отца. Она отвечает, что она — Элина Макропулос с Крита, родившаяся в 1585 году, дочь Иеронима Макропулоса, личного врача императора Рудольфа II . Коленаты не верит ответам. Когда Ярослав снова спрашивает ее имя, она повторяет: Элина Макропулос. Ярослав спрашивает, была ли она любовницей барона Иосифа Пруса: она отвечает да. Затем Грегор спрашивает, была ли она Эллиан МакГрегор: она отвечает да. Далее она заявляет, что Фердинанд Грегор был ее сыном, что делает ее прямым предком Грегора (его пра-пра-пра-прабабушки [3] ). Коленаты снова спрашивает дату ее рождения, и она повторяет: 1585 год. Хаук-Шендорф спрашивает, была ли она Евгенией Монтес: она отвечает утвердительно. Она также признается, что она Эльза Мюллер и Екатерина Мышкина.
Эмилия признается, что знала о запечатанных завещаниях, потому что барон Прус показал ей документы перед своей смертью. В свою очередь, она передала барону документ «Век Макропулос», который одолжила ему. Однако этот документ затем затерялся среди бумаг барона. Эмилия тогда отчаянно пыталась вернуть его. Хаук-Шендорф спрашивает, что это за «Вец Макропулос». Эмилия объясняет, что император Рудольф II хотел, чтобы его придворный алхимик приготовил зелье, которое подарит ему 300 лет молодости. Когда зелье было готово, император приказал Иерониму Макропулосу сначала испытать его на своей 16-летней дочери Элине. Она впала в кому, а Иеронима Макропулоса отправили в тюрьму. Однако через неделю Элина проснулась и сбежала с формулой, которая оказалась успешной. С тех пор она вела странствующую жизнь на протяжении трех столетий.
Коленати по-прежнему не верит в историю Эмилии и обвиняет ее в подделке подписи Эллиан МакГрегор и краже медальона Евгении Монтес. Эмилия отвечает, что она, по сути, все эти люди. Коленаты гневно требует назвать имя сообщника: Эмилия отвечает, что сообщника нет. Она пьет, но затем падает в обморок, потому что Коленаты подправил напиток. Даже в своем болезненном состоянии она утверждает, что она Элина Макропулос. Грегор вызывает врача, который затем приказывает принести крепкий черный кофе. Кристина выходит из комнаты, чтобы принести кофе Эмилии. «Век Макропулос» остается скрытым от личности Эмилии.
Коленатый начинает понимать, что Эмилия, возможно, говорила правду на протяжении всего этого «суда», как и Ярослав, который признает, что Грегор имеет право на наследство. Коленаты, Грегор, Ярослав и Витек затем обсуждают последствия «Века Макропулоса», этой формулы для 300 лет молодости. Витек утверждает, что продление жизни людей позволит им совершать великие дела в течение длительного времени. Коленати возражает, утверждая, что человеческая цивилизация основана на нынешней нормальной продолжительности жизни людей, а продление жизни полностью разрушило бы социальную систему во всех аспектах, от контрактов и пенсий до брака. Хаук-Шендорф предлагает идею продления жизни меньшими дозами, примерно на 10 лет. Затем начинается дискуссия о том, кому следует предоставить такую продленную жизнь. Ярослав утверждает, что интеллектуальная элита мужчин (вообще никаких женщин) должна получить этот эликсир, а более слабым людям позволить умереть нормально. Грегор утверждает, что эту формулу следует разрешить только потомкам Элины Макропулос.
Кристина возвращается в комнату, чтобы попросить остальных говорить потише и дать Эмилии поспать. Коленаты спрашивает ее, хотела бы она прожить 300 лет. Кристина возражает и задается вопросом, будут ли такие люди действительно счастливы. Эмилия возвращается в комнату и объясняет, что она хотела вернуть «Век Макропулос», чтобы получить еще 300 лет жизни. Однако она рассказывает всем, что ее продолжительная жизнь привела к изнурительной апатии и ощущению циничной бесполезности по отношению к людям. Она говорит остальным, что они счастливы, потому что могут умереть в любой момент, но также и то, что она боится смерти.
Эмилия достает пергамент и по очереди предлагает его Грегору, Хаук-Шендорфу, Коленаты и Ярославу. Каждый из них отказывается. Эмилия наконец предлагает это Кристине, говоря, что эта формула позволит ей тоже стать великой певицей и прожить 300 лет. Кристина берет пергамент и кладет его на зажженную свечу. «Век Макропулос» медленно загорается, к мгновенному ужасу мужчин, например, когда Хаук-Шендорф просит лишь небольшой кусочек пергамента. Однако он и другие соглашаются с уничтожением «Века Макропулоса». Эмилия смеется после того, как пергамент полностью сгорел, и заявляет о «конце бессмертия».
Чешский писатель и драматург Иван Клима резюмировал тематическую направленность пьесы Чапека следующим образом:
Клима также выразил свое мнение по поводу аспектов финальной сцены следующим образом:
Вец Макропулос фигурирует в философском эссе Бернарда Уильямса « Дело Макропулоса : размышления о скуке бессмертия» . В своем эссе Уильямс использует случай Элины Макропулос, чтобы доказать, что бессмертная жизнь не должна быть желательной. [5]
Между 1923 и 1925 годами Леош Яначек адаптировал пьесу к одноименной опере .
Полный текст «Секрета Макропулоса» в Wikisource.Работает на тему «Секрет Макропулоса» в Wikisource.