«Дилижанс» — американский вестерн 1939 года , снятый Джоном Фордом , в главных ролях Клэр Тревор и Джон Уэйн . Сценарий Дадли Николса является адаптацией рассказа Эрнеста Хейкокса 1937 года «Дилижанс в Лордсбург» . Фильм повествует о группе, состоящей в основном из незнакомцев, которые едут на дилижансе через опасную территорию апачей .
Фильм давно признан важной работой, которая выходит за рамки жанра вестерн. В 1995 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [3] Тем не менее, «Дилижанс» не избежал споров. Как и в большинстве вестернов той эпохи, его изображение коренных американцев как упрощенных дикарей подверглось критике. [4]
«Дилижанс» был первым из многих вестернов, которые Форд снял в Долине Монументов , на границе Аризоны и Юты на американском Юго-Западе. В некоторых сценах кадры Долины Монументов смешивались с кадрами, снятыми на ранчо Iverson Movie Ranch в Чатсворте, Калифорния , на ранчо RKO Encino и в других местах, в результате чего возникали географические несоответствия.
В июне 1880 года кучер и четверо пассажиров готовятся сесть в карету из Тонто, Территория Аризоны , в Лордсбург, Нью-Мексико . Среди них Даллас, проститутка, выгнаемая из города «Лигой закона и порядка»; алкоголик Док Бун; чванливая южанка Люси Мэллори, которая едет к своему мужу-кавалерийскому офицеру; и миниатюрный продавец виски Сэмюэль Пикок.
Бак, водитель дилижанса, ищет своего охранника с дробовиком, и маршал Керли Уилкокс говорит ему, что тот отправился на поиски Ринго Кида. Ринго сбежал из тюрьмы, услышав, что его отец и брат были убиты Люком Пламмером. Бак говорит Керли, что Ринго направляется в Лордсбург. Зная, что Ринго поклялся отомстить, Керли решает ехать на дилижансе.
Перед отправлением дилижанса лейтенант кавалерии США Бланшар объявляет, что Джеронимо и его воины- апачи вышли на тропу войны, и что небольшой кавалерийский отряд обеспечит сопровождение только до Драй-Форк. Увидев горе миссис Мэллори, благородный игрок Хэтфилд предлагает ей свою защиту в Лордсбурге и забирается на борт. На окраине города Генри Гейтвуд, высокомерный банкир, останавливает дилижанс и садится на борт.
Дальше по дороге сцена встречает Ринго Кида, застрявшего, когда его лошадь захромала. Хотя Керли и Ринго друзья, Керли берет Ринго под стражу и заталкивает его в карету. Когда они достигают Драй-Форк, они узнают, что ожидаемый кавалерийский отряд отправился в Апачи-Уэллс. Бак хочет повернуть назад, но большинство группы голосуют за то, чтобы продолжить. Группа ошеломлена, когда Ринго, не зная о прошлом Далласа, приглашает ее сесть за главный стол на обед. Пока они едят изысканный Хэтфилд рассказывает, что он служил в армии Конфедерации под командованием отца миссис Мэллори в Вирджинии .
В Apache Wells миссис Мэллори узнает, что ее муж был ранен в битве с апачами. Она теряет сознание и, оглушив группу, начинает рожать. Док Бун протрезвеет и примет роды с помощью Далласа. Позже той ночью Ринго просит Далласа выйти за него замуж и жить на ранчо, которым он владеет по ту сторону границы в Мексике . Боясь раскрыть свое прошлое, она уклоняется от ответа. На следующее утро она соглашается, но не желает оставлять миссис Мэллори и новорожденного; вместо этого она отдает Ринго винтовку, которую взял Керли, и подталкивает его бежать, обещая встретиться с ним там позже. Прежде чем Ринго успевает уйти, он видит дымовые сигналы, возвещающие об атаке апачей, и возвращается под стражу.
Сцена достигает Ли Ферри, который апачи убийственно разграбили. Керли снимает наручники с Ринго, чтобы тот помог привязать бревна к дилижансу и переправить его через реку. Казалось бы, опасность миновала, но их атакуют. Начинается долгая погоня, в ходе которой некоторые из участников группы получают ранения. До последнего патрона Хэтфилд нажимает на курок, чтобы гуманно прикончить миссис Мэллори, когда он получает смертельное ранение. 6-й кавалерийский полк США спешит на помощь.
В Лордсбурге Гейтвуда арестовывают за попытку скрыться с деньгами своего банка. Миссис Мэллори узнает, что ее раненый муж полностью поправится. Она благодарит Далласа, который дает миссис Мэллори свою шаль. Затем Даллас умоляет Ринго не противостоять трем братьям Пламмер, но он полон решимости отомстить им. Пока они идут по городу, он повторяет свое желание жениться на ней. Люк Пламмер, который играет в покер в одном из салунов, слышит о прибытии Ринго и призывает своих братьев присоединиться к нему в убийстве Ринго.
Ринго расстреливает всех троих в перестрелке, затем сдается Керли, рассчитывая вернуться в тюрьму. Когда Ринго садится в повозку , Керли приглашает Даллас поехать с ними на окраину города. Но когда она садится в повозку, Керли и Док загоняют лошадей в панику, позволяя паре вместе умчаться к ранчо Ринго через мексиканскую границу.
Не указано в титрах :
Сценарий представляет собой адаптацию Дадли Николса рассказа «Сцена в Лордсбург» Эрнеста Хейкокса . Права на экранизацию произведения были куплены Джоном Фордом вскоре после его публикации в журнале Collier's 10 апреля 1937 года. [5] По словам Томаса Шатца, Форд утверждал, что его вдохновением для расширения «Дилижанса» за пределы голого сюжета, созданного Хейкоксом, послужило его знакомство с другим рассказом, « Пышка » Ги де Мопассана , [6] хотя Шатц считает, что «это едва ли выдерживает критику». [7] Заявление Форда также, по-видимому, является основанием для утверждения, что сам Хейкокс опирался на рассказ Ги де Мопассана. Однако, по словам биографа Хейкокса, нет прямых доказательств того, что Хейкокс был знаком с историей Мопассана, тем более, что он, как было задокументировано, старался избегать чтения чужих работ, которые могли бы неосознанно повлиять на его творчество, и сосредоточил свое личное чтение на области истории. [5]
Перед началом производства Форд предлагал проект нескольким голливудским студиям, но все они отвергли его, поскольку высокобюджетные вестерны вышли из моды после немого кино, а также потому, что Форд настаивал на использовании актера категории B Джона Уэйна в главной роли в фильме. Независимый продюсер Дэвид О. Селзник в конце концов согласился продюсировать его, но был разочарован нерешительностью Форда относительно того, когда начнутся съемки, и у него были свои сомнения по поводу кастинга. Форд отозвал фильм из компании Селзника и обратился к независимому продюсеру Уолтеру Вангеру по поводу проекта. У Вангера были те же сомнения относительно производства вестерна категории «А» и еще больше — относительно вестерна с Джоном Уэйном в главной роли. Форд не снимал вестернов со времен немого кино. [8] Вангер сказал, что не будет рисковать своими деньгами, если Форд не заменит Джона Уэйна Гэри Купером и не пригласит Марлен Дитрих на роль Далласа. [9]
Форд отказался уступить; это был бы Уэйн или никто. В конце концов пара пришла к компромиссу, и Уэнгер вложил 250 000 долларов, чуть больше половины того, что запрашивал Форд, а Форд отдал бы главный счет Клэр Тревор , более известной в то время, чем Джон Уэйн. [10]
Члены съемочной группы были размещены в Кайенте , на северо-востоке Аризоны , в старом лагере CCC . Условия были спартанскими, часы производства длились долго, а погодные условия на высоте 5700 футов (1700 м) были экстремальными, с постоянными сильными ветрами и низкими температурами. Тем не менее, режиссер Джон Форд был удовлетворен работой съемочной группы на натуре, которая проходила недалеко от торгового поста Гулдинга на границе с Ютой, примерно в 25 милях от Кайенты. [11] Дополнительные сцены были сняты в местах расположения Monument Valley , а также на ранчо Iverson Movie Ranch и ранчо RKO Encino . [12] Stagecoach был первым из многих вестернов, которые Форд снял, используя Monument Valley в качестве натурной съемки, во многих из которых также снимался Джон Уэйн. Таким образом, анатопические несоответствия ландшафта и растительности очевидны на протяжении всего фильма, вплоть до заключительной сцены, когда Ринго и Даллас покидают Лордсбург в пустыне Чиуауа на юго-западе Нью-Мексико, благодаря безошибочно узнаваемому рельефу плато Колорадо в Долине Монументов.
Фильм был выпущен 2 марта 1939 года и немедленно получил похвалу от критиков и отраслевых газет. [13] Картина закрепила за Джоном Уэйном статус одного из ведущих актеров и принесла прибыль в размере 297 690 долларов. [2] В письме, в котором актриса Луиза Платт рассказывала об опыте съемок фильма, она процитировала слова Форда о будущем Уэйна в кино: «Он станет величайшей звездой, потому что он идеальный «обыватель»». [14] На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 100%, основанный на 47 рецензиях, со средней оценкой 9,3/10. Консенсус сайта гласит: «Являясь олицетворением лучшего, что может предложить жанр вестерн, «Дилижанс» — это бурное приключение, которому придан драматический вес благодаря динамичной режиссуре Джона Форда и завораживающему звездному превращению Джона Уэйна». [15]
«Дилижанс» был признан одним из самых влиятельных фильмов, когда-либо созданных. [16] [17] Орсон Уэллс утверждал, что это идеальный учебник по кинопроизводству, и утверждал, что смотрел его более 40 раз, готовясь к съемкам « Гражданина Кейна» . [18] В 1995 году фильм был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов ; [3] он также был включен в список фильмов Ватикана того года в категории «Искусство». [19]
Фильм был признан выходящим за рамки жанра вестерн. Роберт Б. Пиппин заметил, что и набор персонажей, и их путешествие «являются архетипическими, а не просто индивидуальными», и что фильм является «мифическим представлением американского стремления к форме политически значимого равенства». [20] Тем не менее, его изображение коренных американцев не выдерживает критики. [4] В 2011 году Роджер Эберт отметил: «Отношение фильма к коренным американцам непросвещенное. Апачи рассматриваются просто как кровожадные дикари; нет никаких намеков на то, что белые люди вторглись в их земли». [21]
Первоначально фильм был выпущен компанией United Artists , но в соответствии с условиями своего правила семилетних прав компания передала права на распространение продюсеру Уолтеру Вангеру в 1946 году. С тех пор права на картину принадлежали многочисленным компаниям. Авторские права на фильм (первоначально принадлежавшие Walter Wanger Productions) были возобновлены компанией 20th Century Fox , которая выпустила более поздний ремейк 1966 года «Дилижанс» . Права на оригинальный фильм 1939 года впоследствии были приобретены Time-Life Films в 1970-х годах. С тех пор авторские права были переданы Wanger Productions через семью покойного продюсера в рамках Caidin Trust/Caidin Film Company, держателя дополнительных прав. Однако права на распространение теперь принадлежат Shout! Factory , которая в 2014 году приобрела Jumer Productions/Westchester Films (которая, в свою очередь, купила активы Caidin Film после сворачивания бывшего дистрибьютора Castle Hill Productions ). Warner Bros. Pictures занимается продажами и дополнительной дистрибуцией.
Оригинальный негатив Stagecoach был либо утерян, либо уничтожен. У Уэйна была одна непроявленная позитивная копия, которую режиссер Питер Богданович заметил в гараже Уэйна во время визита. В 1970 году Уэйн разрешил использовать ее для создания нового негатива, который часто можно было увидеть на кинофестивалях. [30] Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе полностью восстановил фильм в 1996 году из сохранившихся элементов и впервые показал его на кабельной сети American Movie Classics . Предыдущие выпуски DVD Warner Home Video не содержали восстановленной копии, а вместо нее была видеокопия, хранившаяся в библиотеке Castle Hill/Caidin Trust. Цифровая восстановленная версия Blu-ray/DVD была выпущена в мае 2010 года через The Criterion Collection .
Тема фильма была воспроизведена в радиоэпизоде «Одинокий рейнджер» под названием «Последний тренер Уэст», который транслировался 22 августа 1945 года. [31] У большинства главных героев фильма были аналоги в радиопьесе.
Сюжет радиопьесы довольно точно повторяет сюжет фильма, несмотря на смену персонажей, за исключением Одинокого рейнджера и Тонто, героически спасающих пассажиров дилижанса от воинов Джеронимо.
Продолжительность радиопостановки составила всего около 22 минут, что меньше четверти от 96 минут фильма. Следовательно, развитие персонажей и сюжета пришлось ускорить, что привело к ослаблению мотивации персонажа к определенным действиям (например, Одинокому Рейнджеру каким-то образом удалось выделить одинокий дилижанс среди широкомасштабного индейского восстания) [31] .
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )
Потоковое вещание
