Welcome to Temptation — современный роман, написанный Дженнифер Крузи и выпущенный в 2000 году. В романе исследуется история любви между Софи Демпси, сценаристом, снимающим фильм в маленьком городке Темптейшн, и мэром Финнеасом «Фином» Такером. По ходу истории они раскрывают убийство и разбираются с конфликтом вокруг фильма Софи, который попеременно является документальным фильмом или порнофильмом. Главные герои появляются во второстепенных ролях в сиквеле Faking It , который сосредотачивается на брате Софи, второстепенном персонаже в Welcome to Temptation .
Крузи, которая часто защищала жанр любовных романов от критиков, написала роман, чтобы развенчать жалобы, выдвигаемые против жанра. Роман исследует восприятие реальности по сравнению с фантазией и приходит к выводу, что принятие фантазии может привести к большему самосознанию. С помощью образов и сюжетных моментов Крузи показывает изменение динамики власти между парой по мере развития их отношений, что приводит к более равному балансу сил. Фильм Софи, включающий сцены, взятые из ее ухаживаний за Фином, дает возможность исследовать границы между частными действиями и публичными событиями. Используя главного героя, который также является мошенником, Крузи подчеркивает неотъемлемый обман в любовных романах - что два совершенно разных человека, которые знают друг друга совсем недолго, могут жить долго и счастливо.
Книга была хорошо принята; рецензенты отметили ее юмор, диалоги и более смелые сцены секса. Она стала бестселлером New York Times и заняла второе место в списке лучших современных любовных романов 2000 года на Amazon.com.
В качестве исследования для своей докторской диссертации Дженнифер Крузи решила прочитать 100 любовных романов . Крузи никогда не исследовала этот жанр, и она была убеждена, что ей будет трудно продираться через такие типы книг. К своему удивлению, она обнаружила, что ей нравится этот жанр, настолько, что она стала литературным критиком этого жанра и начала сама писать любовные романы. [1]
В 1980-х и 1990-х годах литературные критики часто отвергали жанр любовного романа, часто по противоположным причинам. Джанис Рэдвей утверждала, что этот жанр вреден для женщин, не давая им видеть разницу между фантазией и реальностью. Она утверждала, что женщины обращаются к книгам этого жанра, чтобы получить эмоциональное освобождение, которого им не хватает в повседневной жизни, где они должны посвящать себя заботе и иметь мало времени для себя. Другие критики считали этот жанр просто перепевкой стереотипных сексуальных и супружеских ролей. [1] В конце 1990-х годов Крузи написала несколько эссе, защищающих любовный роман от критиков. [1]
Крузи также развивала свою собственную карьеру как романистки. [2] Сетуя на отсутствие «резких, гневных феминистских любовных историй», которые ей больше всего нравилось читать, Крузи решила сама заполнить этот пробел. [3] Написав несколько коротких любовных романов , Крузи перешла к написанию романов с одним заголовком. Ее третья из этих длинных работ была «Добро пожаловать в искушение» , которая была выпущена в твердом переплете в марте 2000 года издательством St. Martin's Press. [2] [4] Она была переиздана в формате мягкой обложки в сентябре 2010 года. [5]
Один из второстепенных персонажей, Дэви Демпси, становится героем продолжения Крузи, Faking It . Главные герои в этом романе — второстепенные персонажи. [6]
Роман начинается с того, что Софи Демпси и ее младшая сестра Эми приезжают в небольшой городок Темптейшн в Огайо. Их наняла бывшая невестка, Клеа Уиппл, чтобы снять фильм, который возродит ее провалившуюся актерскую карьеру. Прежде чем сестры добираются до города, они попадают в небольшую автокатастрофу со Стивеном и Вирджинией Гарви, видными гражданами Темптейшн, которые также считают себя моральными столпами общества.
Герой книги, Финнеас «Фин» Такер, еще один видный гражданин; он является представителем четвертого поколения своей семьи, занимающим пост мэра Темптейшна.
По мере развития книги между персонажами возникает конфликт по поводу характера фильма, который они снимают; в конечном итоге снимаются три разные версии. Одна из них — документальный фильм « Возвращение к искушению» , демонстрирующий Клеа и реакцию города на ее возвращение в родные места и создание фильма. Вторая версия, «Cherished », — это женская мягкая порнография, в которой Клеа и Роб Лутц, сын ее бывшего любовника, играют главных актеров. Третья версия, « Hot Fleshy Thighs» , — плохой жесткий порнофильм, ориентированный на мужчин.
Ближе к середине романа убивают мужа Клеи Зейна.
Роман представляет собой современный любовный роман . [4] Сюжет, на первый взгляд, довольно типичен для этого жанра. Герой богат и занимает высокое социальное положение, и его любовь возвысит бедную, но честную героиню из низшего класса. Крузи быстро переворачивает это с ног на голову. Герою не нравится его положение, и он мечтает уйти от своих общественных обязанностей. Героиня не любит героя и активно работает над подрывом его авторитета. [1]
В отличие от других героев жанра, Фин не отчужденный и не убежденный холостяк. Он отец-одиночка и изображается как любящий мужчина, который уже чувствует себя комфортно в роли домоседа. [1]
Welcome to Temptation , по сути, является феминистской защитой жанра любовных романов. С помощью образов, характеристик и сюжетных моментов Крузи деконструирует многие жалобы, которые критики часто выдвигали против жанра в 1990-х годах. При этом она также повторила свой собственный путь становления романистом, от скептицизма к принятию и принятию того, что она изначально была готова не любить. [1] Героине даже дано имя, взятое из романа «Великая София» высоко оцененной писательницы любовных романов Жоржетты Хейер . [1]
Заставляя героиню часто цитировать реплики из фильмов, Крузи изначально подразумевает, что Софи с трудом различает реальность и фантазию. Первые фильмы, которые она цитирует, «Тутси» , «Психо» , «Маньчжурский кандидат » и «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» , все включают персонажей, чья реальность каким-то образом искажена. Однако по мере развития романа становится ясно, что Софи — один из немногих персонажей, который полностью основан на реальности. Второстепенные персонажи приняли каждый свои собственные фантазии, заставив их неправильно понимать свою реальность и делать неправильный выбор. Крузи даже прямо говорит читателю, что Гарви не одобряют никакой тип художественной литературы, однако их персонажи обманывают себя фантазиями. Напротив, Софи, персонаж, в первую очередь связанный с художественной литературой, как в цитировании, так и в ее написании, показана более проницательной. [1]
Софи принимает фантазию, когда она начинает свою связь с Фином. Описывая первый сексуальный контакт между главными героями, Крузи напрямую ссылается на выводы Радвея в « Чтении романа» . [1] Радвей писал, что женщин привлекают любовные романы, «потому что социальная роль, с которой они себя отождествляют, оставляет мало места для безвинного, эгоистичного преследования индивидуального удовольствия». [7] Когда Фин уговаривает Софи позволить ему доставить ей удовольствие, он использует похожий язык: «удовольствие без вины», «без ответственности», «будь эгоистичным». [1] По мере развития отношений Крузи показывает, что Софи все более полно принимает свою сексуальность и становится еще более самосознательной; эта физическая и умственная трансформация является прямым опровержением настойчивого утверждения современного критика о том, что чтение романа или принятие фэнтези «делает женщин более пассивными и невидимыми». [1]
Крузи использует парня Софи, Брэндона, как репрезентацию критика романов. Когда Софи признается ему, что занималась сексуальными действиями с другим мужчиной, его немедленная реакция — настаивать на том, что ее восприятие события недействительно, и, по словам Мура и Селинджера, переосмысливать «ее поведение в психополитических терминах», как это сделала Радуэй в « Чтении романа» , когда она не приняла причины, по которым ее субъекты читали романы. [1]
В отсылке к британской любовной литературе восемнадцатого века « Добро пожаловать в искушение» исследует границы между общественной и частной жизнью, используя сплетни и, казалось бы, личные сексуальные взаимодействия главных героев. Оригинальные любовные романы, такие как романы Деларивье Мэнли , содержали эротические сцены соблазнения, часто оформленные в вуайеристской манере (смотрение через окно), но также пересказ сплетен или скандала , в первую очередь «непристойного скандала о реальных политических деятелях того времени». [2] Критик Кимберли Балдус называет это смещение между публичным и частным лиминальностью. Героиня Крузи принимает это; целые сцены сценария, который она пишет, основаны на разговорах или сексуальных взаимодействиях, которые у нее были с героем, или полностью взяты из них. Первый сексуальный контакт главных героев происходит на открытом воздухе, с возможностью обнаружения. Софи «охотно обнажает себя на экране», включая это событие в свой фильм. [2] Когда сцена снимается для фильма, персонажи понимают, что кто-то еще смотрит на сцену через бинокль, иллюстрируя «трудность полного контроля визуального отображения». [2] Включение в сценарий превращает частную интермедию между двумя людьми в публичную, однако персонаж, держащий бинокль, превращает относительно личный момент съемок в более публичное событие. Когда более эротическую версию фильма крадут и показывают по местному телевидению, персонажи должны столкнуться с осознанием того, что их самые личные моменты теперь по сути являются общественной собственностью. [2]
В романах Мэнли и Крузи сплетни используются для демонстрации текучести между частными действиями и общественным восприятием. После того, как другие персонажи выставляют Софи в негативном свете, она использует восприятие, раскрытое в их сплетнях, чтобы заново открыть себя. [2] Знакомство со всеми местными сплетнями помогает одному персонажу раскрыть тайну убийства. В обмен на то, что ее частные действия (убийство) не станут публичными, злодейка соглашается изменить свою позицию по указу о цензуре; ее отсутствие голоса сохраняет частные мнения приватными. [2]
В конце 1990-х годов героинями любовных романов обычно были «хорошие девочки»; в то время как герой мог завести интрижку с женщиной, которая была очень сексуально активна, он обычно женился на менее сексуальной, более спокойной женщине. Это отражало общие социокультурные нормы против откровенного проявления сексуальности женщиной, которые также демонстрировались в других основных средствах массовой информации. Флэшбэки показывают, что Софи испытала эту общественную реакцию в старшей школе; ее унижала одноклассница, высмеивающая ее за то, что она занималась сексом. В начале книги Софи соглашается на чисто физическую связь с Фином, который похож на парня, с которым она потеряла девственность. Он соблазняет Софи, предлагая доставить ей удовольствие без ожидания взаимности, приглашая ее исследовать свою сексуальность, не опасаясь общественного наказания. Когда Софи начинает исследовать свою сексуальность, она сравнивает их связь с сексуальной школой и отводит Фину роль учителя. Критик Кайра Крамер отмечает, что поскольку Фин также является объектом ее сексуального исследования, он становится союзником, а не хозяином. [3] В одной из сцен ближе к концу книги Крузи описывает Софи, сидящую на капоте машины Фина, расставив колени и опираясь на руки. Это стереотипная сцена женского подчинения мужской фантазии, однако сцена заканчивается тем, что Софи толкает Фина вниз и садится на него верхом. Теперь у нее позиция власти. [2] Переговоры Софи о границах уроков, ее сексуальная напористость «переворачивают нормативную женскую сексуальность». [3] По мере развития романа Софи начинает доверять Фину и переключает свое внимание на исполнение его фантазий. Это сигнализирует о том, что их отношения достигают состояния равенства. Крузи позволила плохой девочке заполучить героя. [3]
Рэдвей утверждал, что романы заканчиваются браком, потому что общество настаивает на том, что женское сексуальное желание уместно только в его пределах. В своих предыдущих эссе Крузи утверждала, что это неверно, что брак в любовных романах — это, вместо этого, переговоры о динамике власти между главными героями. Брак — это их награда за достижение баланса власти, который подходит их персонажам. Интерпретация Крузи этой борьбы за власть в Welcome to Temptation видна через два повторяющихся символа. Первый — это водонапорная башня города. В начале романа водонапорная башня описывается как телесного цвета и рассматривается как фаллический символ. Позже в романе водонапорная башня окрашена в красный цвет, и один из персонажей настаивает, что она похожа на тюбик помады. К концу книги природные силы снова изменили ее внешний вид, поэтому водонапорная башня теперь напоминает грудь. Хотя сама конструкция осталась нетронутой, она была преобразована из мужской в женскую, что означает сдвиг в балансе пола и власти. Аналогично, в романе часто упоминается «Больше того же самого», лозунг, который семья Фина использовала в мэрских гонках на протяжении четырех поколений. [1] В конце книги Фин решил, что больше не хочет быть мэром. Софи подразумевает, что теперь она возьмет на себя политическую мантию семьи — должность мэра останется в той же семье, но однообразие мэра Такера теперь будет другим. [6]
Хотя мать героя, Лиз, знает, что у ее сына и Софи сексуальные отношения, она пытается запугать или подкупить Софи, как она сделала с первой женой Фина, чтобы Фин не женился на ней. [1]
В этом романе, как и в «Faking It» и «Trust Me On This» , представлены мошенники. Мошенники Крузи, как правило, не злодеи. История исследует, как можно доверять тому, кто лжет. Почти каждый персонаж занимается какой-либо формой обмана. Их причины были разными; роман оправдывал обман ради любви и семьи, в то время как персонажи страдали от последствий лжи, основанной на самообороне, деньгах, политике и сексе. [6]
В этом романе герой в основном заслуживает доверия, человек, которому нечего скрывать. Героиня происходит из семьи обманщиков. Хотя она намеревается оставить эту жизнь позади, конфликт между фильмом ее сестры и новым городским постановлением о порно не дает ей перестать лгать. Она должна выбрать между своей преданностью сестре, которая требует от нее лгать, чтобы ее фильм мог быть закончен, и своей преданностью Фину, которая требует от нее говорить правду, чтобы его карьера мэра не была поставлена под угрозу. Конфликт кажется неразрешимым, пока Софи не принимает аферу. [6]
Crusie подразумевает, что сам любовный роман является аферой. Это становится очевидным из вступительных строк, которые намекают на книгу Германа Мелвилла «The Confidence-Man: His Masquerade» . В самом начале романа Софи и Эми Демпси описывают пять шагов к успешному аферу, и на первых одиннадцати страницах книги Crusie демонстрирует их все. Критик Кристин А. Валео отметила, что «первые одиннадцать страниц искусно служат микрокосмом романа, который они запускают[.] Crusie в некотором роде удалось получить то, что она хотела, и выпустить наружу. То есть она и создала, и повысила ожидания читателей, и, если судить по положению романа в списке бестселлеров New York Times, зацепила своего читателя». [6] Читатель — добровольный участник, который выбирает купить и насладиться романом, хотя довольно нереалистично думать, что крайне разные люди из неблагополучных семей могут обрести счастье всего за три недели. [6]
Начальная сцена романа описывает восприятие Софи небольшого городка в Огайо. Она не доверяет маленьким городам и считает ландшафт зловещим. Последняя сцена является трансформацией первой; Софи рассматривает тот же пейзаж через свою новую перспективу и воспринимает его как счастливый и обнадеживающий. [1] Тема проводится через весь роман. Софи озабочена выцветающими обоями на своей кухне; в начале книги она видит их как вишни, что напоминает ей об унижении, которое последовало за ее первым сексуальным опытом. Позже в романе выясняется, что изображения на самом деле являются яблоками. Описание водонапорной башни аналогичным образом эволюционирует от пениса к помаде и груди. С помощью этих «сменных визуальных образов» Крузи демонстрирует, что первоначальные предположения часто ложны. [2] Эта тема проявляется еще более явно в фильме, который снимают персонажи. Существует множество итераций — в зависимости от восприятия персонажа, фильм может быть документальным, софткорным порно или жестко закодированным порно. [2]
На первой обложке Welcome to Temptation была изображена вишня. Это вдохновило интернет-фанатов Крузи назвать себя «Вишнями». В знак признания этого Крузи настояла на том, чтобы изображение вишни появлялось на большинстве обложек ее книг. Балдус рассматривает вишню как «подмигивание автора читателям и обратно, создавая чувство общности, выкованное через общие знания и понимание романа». [2] Сама Крузи ссылается на чувство общности между читателями и авторами, описывая его как «один из самых сильных аспектов любовного романа». [8]
Romantic Times дал книге 4,5 звезды из 5. [4] В обзоре Publishers Weekly Welcome to Temptation описываетсякак «романтическая комедия, которая добавляет блеска жанру». [9] В обзоре подчеркивается использование юмора Крузи и выражается признательность за то, как она «искусно смешивает возмутительное и практичное». [9] В All About Romance Дженнифер Кейранс предупредила читателей, что роман не является традиционным сладким любовным романом, вместо этого включив черный юмор и более смелые сексуальные сцены, но оценила результат как «сексуальный, умный, неожиданно трогательный». [10] Оба рецензента похвалили «восхитительно умные реплики» между главными героями, [10] которые, как отметила Publishers Weekly, «[поддерживали] энергию и сексуальное напряжение на высоком уровне». [9] Рецензент Romantic Times Джилл М. Смит отметила, что «юмор и понимание человеческой натуры делают [книгу] совершенно неотразимой». [4] Рецензент Мэнди Шрайнер также похвалила юмор книги и ее пикантные сексуальные сцены. [11]
Книга вошла в список бестселлеров New York Times . [1] Редакторы Amazon.com выбрали ее как современный любовный роман номер 2 2000 года. [12]