«Европа» (известнаяв Северной Америке как «Центропа» ) — экспериментальный психологический драматический фильм 1991 года [8] [9], снятый и написанный в соавторстве с Ларсом фон Триером . Этот фильм является международным совместным производством Дании и пяти других европейских стран. Это третий театральный художественный фильм фон Триера и третья и последняя часть его трилогии о Европе после «Элемента преступления» (1984) и «Эпидемии» (1987). [10]
В фильме задействован актерский ансамбль международного уровня , в том числе немцы Барбара Сукова и Удо Кир , американец -эмигрант Эдди Константин , а также шведы Макс фон Сюдов и Эрнст-Хюго Ярегард . Это была первая совместная работа над серией фильмов американца французского происхождения Жана-Марка Барра с фон Триером.
«Европа» находилась под влиянием « Америки » Франца Кафки , и название было выбрано «как отголосок» этого романа. [11] Музыка, включая основную тему, была написана бывшим зятем фон Триера и постоянным соавтором Йоахимом Хольбеком, который также написал « Ригет» (1991–2022) и «Мандерлей» (2005).
В оккупированной США зоне Германии после окончания Второй мировой войны все население находится под пристальным наблюдением.
Молодой американец немецкого происхождения Леопольд Кесслер приезжает в Германию и вместе со своим дядей устраивается кондуктором поезда в железнодорожную компанию Zentropa. Леопольд видит Германию с точки зрения движущихся поездов, вокзалов или общежитий. Безуспешно пытаясь подчиниться правилам общества, он становится свидетелем внутреннего хаоса в стране и последствий ее недавнего прошлого.
Перед этим он влюбляется в молодую немку Катарину, младшую сестру Лоуренса Хартмана и дочь основателя Центропа Макса Хартмана, тайно связанного с группой подпольного нацистского террористического заговора Вервольф . Катарина приглашает Кесслера на ужин в свой полуразбомбленный семейный особняк. С помощью ложных показаний американского еврея , который утверждает, что он был спасителем, Макс Хартманн получает справку о здоровье и реабилитируется, но позже кончает жизнь самоубийством от стыда. Позже Леопольд женится в соборе на Катарине, но вскоре после этого она бесследно исчезает.
Однажды группа «Вервольф» требует от Кесслера использовать взрывчатку, чтобы взорвать поезд. Он делает необходимые приготовления, но затем вновь находит Катарину, которая требует от него того же. Он пытается рассказать американскому офицеру о взрывчатке, но обстоятельства не позволяют ему это сделать. В это время начальство Леопольда пытается проверить его профессиональную пригодность. В отчаянии он закладывает взрывчатку и настраивает часовой механизм, но жалость к потенциальным жертвам заставляет его выключить его.
Тем временем оккупационные власти раскрыли ячейку «Вервольфа». Кесслер видит Катарину в наручниках. Она убеждает его, что это он совершил ошибку, ведь в Германии нет невинных людей, так как в годы войны ее граждан либо убивали, либо предавали. Кесслер, доведенный до отчаяния, нажимает на аварийный тормоз, чтобы поезд не покинул Германию, и все-таки неохотно решает взорвать взрывчатку. В результате один из поездов взрывается на мосту, как и предполагалось. Он врезается в реку, и несколько человек погибают, в том числе дядя Кесслера и Катарина. Кесслер тоже тонет в затонувшем поезде и уплывает в море.
Европа использует экспериментальный стиль кино, сочетая в основном черно-белые визуальные эффекты с редкими вторжениями цвета (что позже вдохновило Стивена Спилберга на создание фильма о Холокосте 1993 года «Список Шиндлера »), заставляя актеров взаимодействовать с отснятым материалом , проецируемым назад , и накладывать разные изображения друг на друга. с сюрреалистическим эффектом. В закадровом повествовании используется нетрадиционное повествование от второго лица, имитирующее гипнотизера.
Персонажи, музыка, диалоги и сюжет фильма сознательно мелодраматичны и по иронии судьбы имитируют условности фильма-нуар .
Морандо Морандини пишет: «Больше, чем персонажи, важен технико-формалистический аппарат: цвет, контрастирующий с черным и белым, наложения, искажающие линзы, динамическая камера, декорации в экспрессионистическом стиле. Антигерманский по своей сути, он глубоко немецкий». поставить в известность". [12]
Фильм снимался на территории Польши ( Собор Хойны (Мариенкирхе) и Хойна-Раундхаус) и в Дании ( киностудия Nordisk Film , Копенгаген и Копенгагенский датский институт гидраулиска). Собор, в котором венчаются главные герои, — это собор Хойны , крышу которого разрушила советская армия во время войны.
Продюсерская компания Фон Триера, Zentropa Entertainments, названа в честь зловещей железнодорожной сети, показанной в этом фильме, которая, в свою очередь, названа в честь реальной железнодорожной компании Mitropa .
Европа была выпущена как Zentropa в Северной Америке , чтобы избежать путаницы с Europa Europa (1990).
Фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Веб-сайт агрегатора обзоров Rotten Tomatoes сообщает о рейтинге 81% на основе 16 обзоров со средней оценкой 7,3 из 10. [13]
The Lexicon of International Film дал положительную оценку: «Прямо рассказанная смесь триллера и мелодрамы, которая основана на классических образцах для подражания жанров, но выходит за заданные пределы благодаря своей необычной визуальной творческой воле. В то же время ", сделана попытка использовать фильм как средство массового внушения. Стоит посмотреть из-за оптически сложной формы". [14]
Фильм получил три награды на Каннском кинофестивале 1991 года (лучший художественный вклад, приз жюри и главный технический приз). [10] Поняв, что он не выиграл Золотую пальмовую ветвь , фон Триер показал судьям палец и вылетел из зала. [15]
The Criterion Collection выпустила фильм на DVD в 2008 году. В комплект входило несколько документальных фильмов о фильме и аудиокомментарии фон Триера. В 2023 году Criterion выпустила реставрацию фильма в разрешении 4K в составе бокс-сета Blu-ray « Европейская трилогия Ларса фон Триера» . [16]
