stringtranslate.com

Изображения для оркестра

Images pour orchestre , L. 122, представляет собой оркестровую композицию в трех частях Клода Дебюсси , написанную между 1905 и 1912 годами. Первоначально Дебюсси задумывал этот цикл Images как двухфортепианное продолжение первого цикла Images для фортепиано соло , как описано в письме к его издателю Дюрану в сентябре 1905 года. Однако к марту 1906 года в другом письме к Дюрану он начал думать об аранжировке произведения для оркестра, а не для двух фортепиано. [1]

Подсчет очков

«Images pour orchestre» написана для большого оркестра, состоящего из 2 пикколо , 2 флейт , 2 гобоев , гобоя д'амур , английского рожка , 3 кларнетов , бас-кларнета , 3 фаготов , контрафагота , 4 валторн , 4 труб (до мажор), 3 тромбонов , тубы , литавр , полевого барабана , бубна , кастаньет , 2 арф , челесты , треугольника , ксилофона , тарелок , 3 колоколов и струнных .

Разделы

Я.Жиги(1909–1912)

Первоначальное название Gigues было Gigues tristes . Дебюсси использовал свои воспоминания об Англии в качестве вдохновения для музыки, в дополнение к песне "Dansons la gigue" Шарля Борда [2] и народной мелодии Тайнсайда " The Keel Row " [3] , которые используются в качестве ключевых тем . Вокруг Gigues вращаются музыкальные ячейки , которые придают произведению ощущение единства. Большинство из них представляют собой короткие мотивы , которые появляются один или два раза или повторно используются фрагментами на протяжении всего произведения. Другие темы представляют собой длинные сольные отрывки, написанные специально для гобоя д'амур.

Ведутся споры о роли Андре Капле в оркестровке « Жиги» . Роберт Орледж и Уильяметта Спенсер признали, что Капле помогал в оркестровке. [2] [4] Однако, по словам Франсуа Лесюра , рукописная партитура в Национальной библиотеке (MS 1010) не содержит никаких доказательств участия Капле. [5]

II.Иберия(1905–1908)

Ibéria — самая популярная из трех оркестровых картин и сама по себе образует триптих внутри триптиха. Ее разделы:

  1. Par les rues et par les chemins (Вдоль улиц и тропинок)
  2. Les parfums de la nuit (Ароматы ночи)
  3. Le matin d'un jour de fête (Утро праздничного дня) - шествие «банда де гитаррас».

Впечатления от Испании вдохновили эту музыку. Ричард Лэнгхэм Смит прокомментировал собственное желание Дебюсси включить идеи сопоставления элементов изобразительного искусства в музыкальные термины, [6] включая цитату Дебюсси Капле из письма от 26 февраля 1910 года: «Вы не можете себе представить, как естественно работает переход между „Parfums de la nuit“ и „Le Matin d'un jour de fête“. Ça n'a pas l'air d'être écrit “. [7]

Мэтью Браун кратко прокомментировал использование Дебюсси таких приемов, как неполные прогрессии , вводные эпизоды и интерполяции в «Иберии» . [8]

III.весенние рояли(«Хороводы весны») (1905–1909)

Это одно из самых современных произведений Дебюсси. [ мнение ] В этой части он использовал две народные мелодии: «Nous n'irons plus au bois» и «Do, do l'enfant do». [8] Браун, Демпстер и Хедлам проанализировали тональную структуру этой части. [9] Первая песня играет важную роль с самого начала15
8время до конца части, в соло и в аккомпанементах и ​​контрмелодиях. Дебюсси уже цитировал песню Nous n'irons plus au bois в Images oubliées 1894 года для фортепиано и в Jardins sous la pluie из Estampes (1903).

Ссылки

  1. ^ Орледж, Роберт (1974). «Музыкальные подарки Дебюсси Эмме Бардак». The Musical Quarterly . LX (4): 544–556. doi :10.1093/mq/LX.4.544.
  2. ^ ab Spencer, Williametta (1980). «Отношения между Андре Капле и Клодом Дебюсси». The Musical Quarterly . LXVI (1): 112–131. doi :10.1093/mq/LXVI.1.112.
  3. ^ Пири, Питер Дж. (1967). «Портрет Дебюсси. 5: Дебюсси и английская музыка». The Musical Times . 108 (1493): 599–601. doi :10.2307/953799. JSTOR  953799.
  4. ^ Орледж, Роберт (1974). «Оркестровые коллаборации Дебюсси, 1911–13. 1: Мученичество Святого Себастьяна ». The Musical Times . 115 (1582). The Musical Times, том 115, № 1582: 1030–1035. doi : 10.2307/960380. JSTOR  960380.
  5. ^ Орледж, Роберт (1996). «Обзоры книг: Клод Дебюсси: биография и критика Франсуа Лесюра». Музыка и письма . 77 (1): 132–133. doi :10.1093/ml/77.1.132. JSTOR  737556.
  6. ^ Ричард Лэнгхэм Смит , «Дебюсси и искусство кино» (январь 1973 г.). Музыка и письма , 54 (1): стр. 61–70.
  7. ↑ Пол Драйвер, «Дебюсси в своих письмах» (декабрь 1987 г.). The Musical Times , 128 (1738): стр. 687–689.
  8. ^ Аб Браун, Мэтью (осень 1993 г.). «Тональность и форма в прелюдии Дебюсси к послеполудению фавна ». Теория музыки Спектр . 15 (2): 127–143. doi : 10.1525/mts.1993.15.2.02a00010. JSTOR  745811.
  9. ↑ Браун, Мэтью; Демпстер, Дуглас; Хедлам, Дэйв (осень 1997 г.). « Гипотеза ♯ IV( ♭ V): проверка пределов теории тональности Шенкера». Music Theory Spectrum . 19 (2): 155–183. doi :10.1525/mts.1997.19.2.02a00020. JSTOR  745752.

Внешние ссылки