«Имитация жизни » (1959) — американский драматический фильм режиссёра Дугласа Сирка , спродюсированный Россом Хантером и выпущенный Universal International . Это был последний голливудский фильм Сирка, в котором поднимались вопросы расы, класса и пола. «Имитация жизни» — вторая экранизация одноимённого романа Фанни Херст 1933 года( первая , снятая Джоном М. Шталем , вышла в 1934 году).
Главные звезды фильма — Лана Тернер и Джон Гэвин . В актерский состав также входят Роберт Алда , Сандра Ди , Сьюзан Конер , Хуанита Мур и Дэн О'Херлихи (в алфавитном порядке). Конер и Мур были номинированы на премии «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучшая актриса второго плана» за свои выступления. Конер выиграла премию «Глобус». Звезда госпел-музыки Махалия Джексон выступает в качестве солистки церковного хора.
В 2015 году Библиотека Конгресса США выбрала «Имитацию жизни » (1959) для сохранения в Национальном реестре фильмов , посчитав его «культурно, исторически или эстетически значимым». Версия « Имитации жизни » 1934 года была добавлена в Национальный реестр фильмов в 2005 году. [5] [6]
В 1947 году овдовевшая мать Лора Мередит мечтает стать известной бродвейской актрисой. Потеряв след своей маленькой дочери Сьюзи на многолюдном пляже Кони-Айленда , она просит незнакомца, Стива Арчера, помочь ей найти девочку. Тем временем Сьюзи забирает и присматривает за ней Энни Джонсон, которая также является матерью-одиночкой . Ее дочь Сара Джейн примерно того же возраста, что и Сьюзи. Лора воссоединяется с Сьюзи, и две женщины разговаривают.
Мередиты белые, а Джонсоны черные, но Лора показывает, что она предположила, что Сара Джейн белая и не дочь Энни, а опекаемая ею. Девочка отражает многорасовое происхождение и имеет светлую кожу и черты лица, которые позволили бы ей сойти за белую. Сара Джейн отвергает идентификацию себя как чернокожей.
В ответ на доброту Энни Лора временно принимает мать и дочь, пока Энни ищет работу. Энни убеждает Лору позволить ей остаться и присматривать за домом, чтобы другая женщина могла заняться актерской карьерой. Лора становится звездой театральных комедий, ее агентом становится Аллен Лумис, а Дэвид Эдвардс — ее главный драматург и любовник.
Хотя Лора ранее начала отношения со Стивом, с которым она познакомилась на Кони-Айленде, их ухаживания распадаются, потому что он не поддерживает требования ее карьеры. Сосредоточение Лоры на своей карьере ограничивает ее время с дочерью Сьюзи, которая обращается к Энни за эмоциональным утешением. У Энни и Сары Джейн свои собственные проблемы, поскольку девушка борется со своей идентичностью.
Одиннадцать лет спустя Лора — высоко оцененная звезда Бродвея, живущая в роскошном доме недалеко от Нью-Йорка . Энни продолжает жить с ней, выполняя функции няни, экономки, доверенного лица и лучшей подруги. Отвергнув последний сценарий Дэвида и его предложение руки и сердца, Лора берет на себя роль в драматической пьесе, которая имеет большой успех.
На вечеринке после шоу она встречает Стива, которого не видела десять лет. Эти двое медленно начинают восстанавливать свои отношения. Стива снова знакомят с Энни и девочками Сьюзи и Сарой Джейн, которые теперь уже подростки. Когда Лора получает контракт на роль в итальянском фильме, она поручает Стиву присматривать за Сьюзи. Подросток влюбляется безответно в парня своей матери.
Сара Джейн начинает встречаться с белым подростком, но он начинает ее оскорблять, узнав, что она черная. Некоторое время спустя она снова выдает себя за белую, чтобы получить работу в захудалом ночном клубе, но говорит матери, что работает в библиотеке. Когда Энни узнает правду, она идет в клуб, чтобы забрать свою дочь; Сару Джейн увольняют. Отвержение Сарой Джейн своей матери наносит физический и моральный урон Энни.
Когда Лора возвращается из Италии, Сара Джейн сбежала из дома. Она оставила Энни записку, в которой говорилось, что если ее мать действительно заботится о ней, она оставит ее в покое и позволит ей жить своей жизнью.
Лора просит Стива нанять частного детектива, чтобы найти Сару Джейн. Детектив находит ее живущей и работающей в Калифорнии как белую женщину под вымышленным именем. Энни, становясь слабее и подавленнее с каждым днем, вылетает, чтобы увидеть свою дочь в последний раз и попрощаться. Когда они встречаются, Энни извиняется за то, что слишком сильно любит свою дочь, и желает ей всего наилучшего. Она умоляет Сару Джейн пообещать, что если ей когда-нибудь понадобится помощь и она не сможет связаться с Энни, она свяжется с Лорой. Они обнимаются.
Когда соседка Сары Джейн прерывает их, она предполагает, что Энни — горничная. Энни говорит, что она бывшая няня «Мисс Линды», нового имени Сары Джейн, позволяя новой личности ее дочери существовать.
Вернувшись в Нью-Йорк, Энни оказывается прикованной к постели. Лора и Сьюзи присматривают за ней. Сьюзи очень расстроена, узнав, что Стив и ее мать планируют пожениться. Энни рассказывает Лоре о влюбленности девушки. После ссоры с матерью Сьюзи решает покинуть Нью-Йорк и поехать учиться в Денвер , чтобы сбежать.
Вскоре Энни умирает, и Лора рыдает рядом с ней. Она устраивает Энни пышные похороны, которые хотела ее подруга: в большой церкви, с госпел-хором, а затем следует сложная традиционная похоронная процессия с оркестром и четырьмя белыми лошадьми, тянущими катафалк. Прямо перед тем, как процессия отправляется, появляется Сара Джейн, проталкиваясь сквозь толпу скорбящих, чтобы броситься на гроб своей матери. Она просит прощения у матери, говоря: «Я убила свою собственную мать!» Лора везет Сару Джейн в свой лимузин, чтобы присоединиться к ней, Сьюзи и Стиву, пока процессия медленно движется по городской улице. Большая толпа афроамериканцев, одетых в наряды своих лож и ассоциаций, молча наблюдает.
Сценарий был написан Элеанор Гриффин и Алланом Скоттом . Вместе с обсуждениями с режиссером Дугласом Сирком они решили внести изменения в историю, чтобы отразить общество 1959 года. В результате сюжет фильма 1959 года отличается от романа 1933 года и фильма 1934 года. [7]
В романе персонаж «Лоры», Би Пуллман, добилась успеха благодаря коммерческому производству семейного рецепта вафель ее служанки Делайлы, рецепта блинов в киноверсии 1934 года. В результате Би, белая бизнесвумен, становится богатой. Она предлагает Делайле 20% прибыли, но женщина отказывается и решает остаться помощницей Би. В романе дочь Делайлы Пеола навсегда покидает этот район. В обоих фильмах черная дочь возвращается на похороны своей матери, демонстрируя раскаяние. Молли Хиро описала сцену 1959 года как «практически идентичную» сцене 1934 года. [7]
В 1950-х годах возросла активность Движения за гражданские права , и такие важные события, как дело Браун против Совета по образованию Верховного суда США и бойкот автобусов в Монтгомери , привлекли внимание всей страны. Кроме того, во время и после Второй мировой войны больше женщин работали. В то же время авторы признавали, что расовая дискриминация и ее неравенство все еще были частью общества. [ необходима цитата ]
Они создали сюжетную линию, в которой Лора становится звездой Бродвея благодаря своим собственным талантам, а Энни помогает ей, получая плату за работу няней для ребенка Лоры и управляя домашним хозяйством. Продюсер Росс Хантер также был проницателен, что эти изменения сюжета позволят Лане Тернер демонстрировать множество гламурных костюмов и настоящих драгоценностей, что понравится женской аудитории. Гардероб Ланы Тернер для «Имитации жизни» стоил более 1,078 миллиона долларов, что сделало его одним из самых дорогих в истории кино на тот момент. [8]
Хотя многие актрисы, большинство из них белые, [9] пробовались на роль Сары Джейн 1959 года, Сьюзан Конер выиграла ее. Она смешанного ирландского, мексиканского и чешско-еврейского происхождения. Ее матерью была актриса Люпита Товар , родившаяся в Мексике, а ее отцом был Пол Конер , чешско-еврейский иммигрант. [9]
Карин Дикер дебютировала в этом фильме в роли молодой Сары Джейн. Известная чернокожая госпел-певица Махалия Джексон получила «представительский» счет за свою одну сцену, исполнив версию «Trouble of the World» на похоронах Энни.
Премьера фильма Сирка «Имитация жизни» состоялась в Чикаго 17 марта 1959 года, затем 20 марта в Лос-Анджелесе и 17 апреля в Нью-Йорке. [2] После премьеры в Нью-Йорке фильм на две недели стал номером один в США [10], после чего 30 апреля Universal выпустила фильм в широкий прокат. [11]
Хотя фильм не получил хороших отзывов после своего первоначального выпуска и считался хуже оригинальной версии фильма 1934 года — многие критики высмеивали фильм как «мыльную оперу» [12] — «Имитация жизни» стал шестым по кассовым сборам фильмом 1959 года, собрав 6,4 миллиона долларов. [13] Это был самый кассовый фильм Universal-International в том году. Хиро написал, что в отличие от романа, этот фильм и предыдущий фильм получили «гораздо больше внимания критиков». Благодаря более широкой аудитории второй фильм стал «более известным», чем первый. [7]
И Мур, и Конер были номинированы на премию «Оскар» 1959 года за лучшую женскую роль второго плана и на премию «Золотой глобус » 1959 года за лучшую женскую роль второго плана. Хотя ни одна из актрис не получила «Оскар», Конер получила «Золотой глобус» за свою игру; она также получила премию «Глобус» за лучшую новую актрису. Мур заняла второе место в категории «Лучшая женская роль второго плана» на премии Laurel Awards 1959 года , а фильм получил премию «Лучшая драма». Дуглас Сирк был номинирован на премию Гильдии режиссеров Америки 1959 года . [14]
С конца 20 века «Имитация жизни» была переоценена критиками. Она считается шедевром американской карьеры Сирка. Эмануэль Леви написал: «Один из четырех шедевров, снятых в 1950-х годах, визуально пышный, тщательно продуманный и мощно сыгранный «Имитация жизни» был жемчужиной в короне Сирка, положив конец его голливудской карьере до того, как он вернулся в родную Германию». [15] Сирк предоставил отношениям Энни и Сары Джейн в своей версии больше экранного времени и большей интенсивности, чем персонажам в версиях истории 1930-х годов. Позже критики отметили, что Хуанита Мур и Сьюзан Конер украли фильм у Тернера. [8] Сирк сказал, что он намеренно и подрывно подорвал Тернера, чтобы привлечь внимание к проблемам двух чернокожих персонажей.
Обращение Сирка к расовым и классовым вопросам вызывает восхищение за то, что он уловил время. В 1997 году Роб Нельсон написал:
По сути, нам остается интуитивно догадываться, что чернокожие персонажи (и фильм) сами по себе являются продуктами расизма 50-х годов, что объясняет перспективу фильма, но вряд ли делает ее менее головокружительной. Возможно, думая о представлении У. Э. Б. Дюбуа о двойном сознании чернокожих американцев, критик Молли Хаскелл однажды описала двойное видение «Имитации » : «Мучительные поиски своей идентичности девушкой смешанной расы не столько видны с ее точки зрения, сколько насмешливо отражены в кривых зеркалах культуры, от которой она безнадежно отчуждена». [16]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 82% из 33 рецензий положительные, а средняя оценка составляет 7,8/10. Консенсус сайта гласит: «Дуглас Сирк обогащает этот пышный ремейк « Имитации жизни» расовыми комментариями и острыми краями, создавая сложную мелодраму с разрушительной силой». [11] На Metacritic — который присваивает средневзвешенный балл — фильм имеет оценку 87 из 100 на основе 16 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [17]
В 2015 году BBC Online поставил фильм на 37-е место в списке величайших американских фильмов, когда-либо созданных, на основе опроса кинокритиков. [18]
Оба фильма 1934 и 1959 годов были выпущены в 2003 году на двухстороннем DVD от Universal Studios . Двухдисковый комплект фильмов был выпущен Universal в 2008 году. Blu-ray с обоими фильмами был выпущен в апреле 2015 года. [23] Это издание было ремастерировано и не идентично более ранним выпускам DVD. [24]
Компания Madman Entertainment в Австралии выпустила набор из трех DVD-дисков, включая версию фильма 1934 года, а также видеоэссе о фильме 1959 года Сэма Стэггса. [25]
Фильм Тодда Хейнса « Вдали от рая» (2002) — это дань уважения работам Сирка, в частности «Всему, что дозволено небесами» (1955) и «Имитации жизни» .
Песня « I'm Livin' in Shame » группы Diana Ross & the Supremes 1969 года основана на этом фильме. [26]
Песня REM 2001 года « Imitation of Life » получила свое название от фильма, хотя никто из участников группы никогда его не смотрел. [27]
В фильме Тернер носит драгоценности стоимостью 1 000 000 долларов и гардероб от Jean Louis стоимостью 78 000 долларов — 34 смены костюмов по средней стоимости 2 214,13 доллара за каждый. [имеется в виду стоимость гардероба]
Критики блевали на весь фильм, ненавидя его как «мыльную оперу» по тем же причинам, по которым мы с Сирком его любили.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )
