La Juive ( французское произношение: [la ʒɥiv] ) ( «Еврейка» ) [1] — грандиозная опера в пяти действиях Фроманталя Галеви на оригинальное французское либретто Эжена Скриба ; Впервые он был исполнен в Парижской опере 23 февраля 1835 года.
«Иудейка» была одной из самых популярных и почитаемых опер XIX века. Его либретто было произведением Эжена Скриба , плодовитого драматического автора. Писец писал в соответствии со вкусами Парижской оперы , где это произведение было впервые исполнено – произведение в пяти действиях, представляющее зрелищные ситуации (здесь Констанцский собор 1414 года), что позволило бы создать яркую постановку в обстановке, вызывающей драматическая ситуация, которая также была подчеркнута мощным историческим сюжетом. Помимо этого могли быть хоровые интермедии, балетные и сценические эффекты, в которых использовался весь спектр возможностей Парижской оперы.
Из-за истории невозможной любви между мужчиной-христианином и еврейской женщиной произведение было воспринято некоторыми как призыв к религиозной терпимости, во многом в том же духе, что и «Натан Мудрый» , премьера которого состоялась в 1779 году, [2] [ 3] «Гугеноты » Джакомо Мейербера , премьера которых состоялась в 1836 году, через год после «Иудейки» , а также роман сэра Вальтера Скотта «Айвенго» 1819 года , посвященный той же теме. На момент создания Июльская монархия либерализовала религиозные обряды во Франции. Мейербер и Фроманталь Галеви были евреями, и сюжетные линии, затрагивающие темы толерантности, были обычным явлением в их операх. Обзоры первых выступлений показывают, что журналисты того периода реагировали на либерализм и воспринимаемый антиклерикализм текста Писца, а не на какую-либо конкретно еврейскую тему. [4]
Некоторые полагают, что либретто «Иудейки» было призвано спровоцировать публику на переоценку статуса евреев во французском обществе. Другие полагают, что стереотипное изображение еврея Элеазара как скрытного, мстительного и материалистичного человека не соответствует такой интерпретации. [5]
Первую богато украшенную постановку оперы стоимостью 150 000 франков поставил Франсуа Хабенек . Особо отмечены выступления сопрано Корнели Фалькон в главной партии и драматического тенора Адольфа Нурри в роли Элеазара. Нурри оказал значительное влияние на оперу: Элеазар, изначально задуманный как партия баса, был переписан под него, и, похоже, во многом именно его идея заключалась в том, чтобы закончить 4-й акт не традиционным ансамблем, а арией «Рахиль, quand du seigneur», для которого он, возможно, также предложил текст. Спектакль отличался щедростью, включая орган на сцене в первом акте, огромный актерский состав второго плана и беспрецедентно продуманный декор. Две группы художников-декораторов взяли на себя ответственность за декорации: Шарль Сешан , Леон Фёшер, Жюль Дитерль и Эдуард Деплешен разработали акты I, II, IV и V, а Рене-Юманите Филастр и Шарль-Антуан Камбон предоставили материалы для акта III. [6]
«Иудейка» пользовалась международным успехом, сравнимым с успехом популярных великих опер Мейербера . Американская премьера состоялась в Орлеанском театре 13 февраля 1844 года. Произведение также было использовано для первого спектакля в недавно построенном Дворце Гарнье в Париже 5 января 1875 года (главную партию исполнила Габриэль Краусс ; декорации были воссоздан по оригинальным проектам Жана-Батиста Лавастра и Эдуарда Деплешена , Шере, Шарля-Антуана Камбона , Огюста Альфреда Рубе и Филиппа Шаперона ). Первое представление «Жюйв» состоялось в Метрополитен-опера в Нью-Йорке 16 января 1885 года с Амалией Матерной в роли Рэйчел.
Рихард Вагнер , который восхищался «Иудейкой» , возможно, позаимствовал из нее органный эффект первого акта для своей оперы 1868 года «Мейстерзингеры фон Нюрнберг» . Более того, постукивание Элеазара по работе своего ювелира перекликается с брусчаткой Ганса Сакса в «Мейстерзингерах» .
Последний раз исполнявшийся в Метрополитен-опера в 1890 году с Лилли Леманн в роли Рэйчел, «Жуив» был возрожден в 1919 году как средство передвижения для звездного тенора Метрополитена Энрико Карузо . Элеазар был последней ролью, которую Карузо добавил в свой репертуар, а также последней, которую он когда-либо пел в исполнении, 24 декабря 1920 года. После смерти Карузо в августе 1921 года Джованни Мартинелли сменил его в этой роли в Метрополитене, и он, и Карузо. записал самую известную арию оперы «Рэйчел! Quand du seigneur».
После возрождения 1919 года с Карузо Метрополитен-опера ставила «Жуве» полурегулярно до 1936 года, когда она была исключена из репертуара и больше не звучала в Метрополитене в течение 67 лет. Примерно в то же время опера потеряла популярность в Европе и с тех пор редко исполнялась. Американский тенор Ричард Такер был сторонником La Juive и лоббировал возрождение Метрополитена, выступая в роли Элеазара. Впервые он исполнил эту партию в концертных выступлениях в Лондоне в 1964 году. В 1973 году он дважды появился в опере вместе с Оперной ассоциацией Нового Орлеана и дал два сильно сокращенных концертных исполнения оперы, снова в Лондоне. Такер также убедил RCA Red Seal записать полное исполнение «Иудейки» , хотя в конечном итоге RCA согласилась профинансировать только одну запись основных моментов оперы. Такер, наконец, убедил генерального менеджера Метрополитена Шайлер Чапин поставить новую постановку «Жюйва» для исполнения в сезоне 1975–76, но, к сожалению, Такер внезапно умер в январе 1975 года, и возрождение «Жюйв» в Метрополитене умерло вместе с ним. . Опера была наконец возрождена в «Метрополитен» в 2003 году с тенором Нилом Шикоффом в роли Элеазара. Другие современные постановки были поставлены в Венской государственной опере (1999), Ла Фениче в Венеции (2005), Парижской опере (2007), Цюрихском оперном театре (2007), Государственном театре Штутгарта (2008), Нидерландской опере в Амстердаме. (2009), Тель-Авивской оперы (Израиль) и Михайловского театра в Санкт-Петербурге (оба 2010 г.) и Гетеборгской оперы (2014 г.). В 2016 году Баварская государственная опера представила новую постановку Каликсто Биейто с Роберто Аланьей и Александрой Курзак. [7] В 2019 году новая постановка была поставлена в Ганновере .
Opera Australia собирается поставить новую постановку в Сиднейском оперном театре в марте 2022 года. [8]
_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON009013.jpg/1280px-Rachele,_figurino_di_artista_ignoto_per_L'ebrea_(1865)_-_Archivio_Storico_Ricordi_ICON009013.jpg)
Приведенный ниже синопсис отражает оригинальную версию оперы. Современные исполнительские версии часто для удобства несколько адаптируют эту сюжетную линию.
Ниже приводится краткое изложение событий, произошедших перед первым актом оперы, некоторые из которых раскрываются только по ходу действия.
В молодости еврей Элеазар жил в Италии недалеко от Рима и был свидетелем осуждения и казни своих сыновей как еретиков графом Броньи. Сам Элеазар был изгнан и вынужден бежать в Швейцарию.
Во время своего путешествия Элеазар нашел при смерти младенца, брошенного в сгоревшем доме, который оказался домом графа. Бандиты подожгли дом, пытаясь убить всю семью Броньи, но не подозревая, что сам граф в это время находился в Риме.
Елеазар взял девочку и воспитал ее как свою дочь, назвав ее Рахиль. По возвращении Броньи обнаружил руины своего дома и тела своей семьи. Впоследствии он стал священником, а затем кардиналом.
В начале оперы в 1414 году Рахиль (теперь молодая женщина) живет со своим приемным отцом в городе Констанце. Войска императора Священной Римской империи Сигизмунда разгромили гуситов , в боях, где отличился принц Леопольд. Для решения церковных дел был устроен Констанцский собор , созванный антипапой Иоанном XXIII . Иоанна XXIII представляет здесь кардинал Джан Франческо Броньи, историческая личность. Однако его роль в истории оперы полностью вымышленная.
Площадь в городе Констанц в 1414 году.
Элеазар — ювелир. Толпа осуждает его за работу в день, посвященный церковным праздникам. От линчевания его спасает прибытие Броньи, который при этом узнает в Элеазаре своего старого противника.
Принц Леопольд переодевается молодым еврейским художником Самуэлем. Рэйчел влюблена в Сэмюэля и ничего не знает о его истинной личности. Местные законы отражают предвзятое отношение к евреям: если еврей и христианин вступают в сексуальные отношения , христианин отлучается от церкви, а еврей убивается. Таким образом, Леопольд сильно рискует в этом деле, тем более что он уже женат на принцессе Евдоксии. Толпа возвращается, чтобы атаковать Элеазара, но «Самуэль» тайно приказывает своим войскам успокоиться. Завершается действо грандиозным триумфальным шествием.
Внутри дома Элеазара
Рахиль пригласила «Самуила» на празднование Пасхи в доме Елеазара. Он присутствует, пока Элеазар и другие евреи поют пасхальные молитвы. Рэйчел начинает беспокоиться, когда замечает, что «Самуил» отказывается есть кусок опресноков, который она ему дала. Он открывает ей, что он христианин, не раскрывая ей свою настоящую личность. Рэйчел приходит в ужас и напоминает ему об ужасных последствиях таких отношений.
Принцесса Евдокси входит, чтобы заказать у Элеазара ценный драгоценный камень в подарок своему мужу, после чего Самуэль (принц Леопольд) прячется.
После ухода Евдоксии Леопольд обещает забрать с собой Рэйчел. Она пытается сопротивляться, беспокоясь о том, чтобы бросить своего отца, но, когда она собирается поддаться его ухаживаниям, они сталкиваются с Элеазаром, который проклинает Леопольда, прежде чем тот убегает.
Великолепные сады
Рэйчел, которая последовала за «Самуэлем» во дворец, предлагает свои услуги горничной принцессе Евдоксии. Элеазар прибывает во дворец, чтобы доставить драгоценный камень. Он и Рэйчел узнают в Леопольде Сэмюэля. Рэйчел заявляет перед собранием, что Леопольд соблазнил ее, и она, Элеазар и Леопольд арестованы и помещены в тюрьму по указанию кардинала Броньи.
.png/1280px-Helene_Samuels_(Colorized).png)
Готический интерьер
Принцесса Евдоксия просит увидеть Рэйчел в тюрьме и убеждает ее отказаться от своих обвинений. Рэйчел соглашается; Кардинал Броньи соглашается смягчить приговор Леопольду и пощадить Рэйчел и Элеазара, если они обратятся. Элеазар сначала отвечает, что предпочел бы умереть, но затем строит планы, как отомстить. Он напоминает кардиналу о пожаре в его доме недалеко от Рима много лет назад и сообщает кардиналу, что его маленькая дочь не умерла. Он говорит, что ее спас еврей и что только он знает, кто он. Если он умрет, его тайна умрет вместе с ним. Кардинал Броньи умоляет его сказать, где его дочь, но тщетно. Элеазар поет о мести, которую он увидит после смерти, но внезапно вспоминает, что будет нести ответственность за смерть Рахили. Единственный способ спасти ее — признать, что кардинал — ее отец и что она не еврейка, а христианка. Акт завершается самой знаменитой арией оперы — «Рахиль, когда сеньор» Элеазара. Он не хочет приносить Рахиль в жертву своей ненависти к христианам и отказывается от мести. Однако, когда он слышит крики погромщиков на улицах, он решает, что Бог хочет, чтобы он вместе со своей дочерью после смерти засвидетельствовал Богу Израиля. [2]
Большой шатер, поддерживаемый готическими колоннами.
Элеазара и Рахиль приводят на виселицу, где их бросают в котел с кипящей водой. Рэйчел в ужасе. Элеазар объясняет, что ее можно спасти, если она примет христианство. Она отказывается и взбирается на виселицу раньше него. Пока люди поют различные молитвы, кардинал Броньи спрашивает Элеазара, жива ли еще его собственная дочь. Элеазар говорит, что да, и когда кардинал Броньи спрашивает, где ее можно найти, Элеазар указывает на котел, говоря: «Вот она!» Затем он карабкается навстречу собственной смерти, а кардинал падает на колени. Опера заканчивается хором монахов, солдат и народа, поющим «Свершилось, и мы отомстили евреям!»
Рэйчел, еврейскую проститутку из произведения Марселя Пруста «В поисках утраченного времени» , рассказчик прозвал ее «Рахель, которая была сеньором». Как Рэйчел у Галеви одновременно еврейка и христианка, так и Рахель у Пруста одновременно является сексуальным товаром и, в глазах ее возлюбленного Робера де Сен-Лу, обожаемой дорогой дамой. [10]
Болливудский фильм «Яхуди», возможно, основан на этой опере. [ нужна цитата ]
Примечания
Источники
