«Кирпич» — американский детективный триллер в стиле нео-нуар 2005 года , написанный и снятый Райаном Джонсоном в его режиссерском дебюте , с Джозефом Гордоном-Левиттом в главной роли . «Кирпич» распространялся компанией Focus Features и открылся в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе 7 апреля 2006 года. Повествование фильма сосредоточено на крутой детективной истории , действие которой происходит в пригороде Калифорнии. Большинство главных героев – старшеклассники. Сюжет, характеристики и диалоги фильма во многом основаны на крутых классических произведениях, особенно на произведениях Дэшила Хэммета . Название относится к блоку героина , спрессованному примерно до размера и формы кирпича.
Фильм получил специальный приз жюри за оригинальность видения на кинофестивале «Сандэнс» в 2005 году [ 1] и получил положительные отзывы критиков. Его стали считать культовой классикой . [3]
Ученик средней школы Брендан Фрай обнаруживает записку, направляющую его к телефону-автомату, где ему звонит его бывшая девушка Эмили Костич и просит его о помощи. Она упоминает «плохой кирпич», «Булавку» и «Буксир», прежде чем резко повесить трубку, очевидно, испугавшись проезжающего мимо черного Ford Mustang , из которого выбрасывается сигарета с характерной маркой. Не имея возможности найти Эмили, Брендан обращается за помощью к своему другу Брэйну. Встреча с другой бывшей девушкой, Карой, приводит его на вечеринку, которую устраивают кокетливая девушка из высшего общества Лора Дэннон и ее парень Брэд Брэмиш. Лаура указывает Брендану на Доде, нового парня Эмили-наркомана, который устраивает встречу с Эмили.
Эмили считает телефонный звонок ошибкой и просит Брендана отпустить ее. Брендан крадет ее блокнот и находит записку, которая на следующее утро приводит его к ее трупу в туннеле. Обезумевший Брендан решает расследовать ее убийство, пряча тело, чтобы избежать вмешательства полиции. Брендан обнаруживает, что «Пин» относится к скрытному местному наркобарону . Поскольку Брэд является известным наркоманом, Брендан затевает с ним драку, надеясь привлечь внимание Пина. Позже мужчина в шапке нападает на Брендана.
По пути домой Брендан видит на стоянке черный «Мустанг» и пытается ворваться в него, но его ловит бандит в шапке, который оказывается владельцем машины. Мужчина нападает на Брендана, который неоднократно требует встречи с Пин вместо того, чтобы сопротивляться. Этот человек - Таг, главный силовик Пина, который неохотно ведет Брендана в дом Пина. Брендан просит Пина о работе, и Пин говорит, что проведет расследование в отношении Брендана и либо наймет его, либо причинит ему вред; Брендан узнает, что на следующий день. Лаура рассказывает, что она все время была в доме Пина, и отвозит Брендана обратно в школу. Она объясняет, что Эмили украла «кирпич» героина после того, как ее отвергла операция Пина. Лаура предлагает помочь Брендану, но он ей не доверяет.
На следующий день Брендан узнает, что Пин нанял его. Доде звонит Брендану и говорит, что видел, как Брендан прятал тело Эмили. Полагая, что Брендан - убийца, он угрожает погубить его. Брендан встречает Пина, который подозревает, что Таг планирует его предать. В доме Пина Таг сообщает Брендану, что Пин недавно купил десять блоков героина. Восемь из них были быстро распроданы оптом. Девятый кирпич был украден, а затем возвращен загрязненным, а последний кирпич еще предстоит продать. Приходит Пин и говорит, что кто-то хочет встретиться, чтобы обсудить Эмили, показывая, что Таг также был с ней в романтических отношениях.
Брендан перехватывает Дода по дороге на встречу и обнаруживает, что Эмили была беременна, когда умерла; Доде считает, что ребенок был его. Брендан теряет сознание из-за накопившихся травм и опаздывает на встречу и обнаруживает, что Доде требует денег, чтобы раскрыть, кто убил Эмили. Таг приходит в ярость и стреляет Доде в голову, затем угрожает Пину, который уходит, когда Брендан снова теряет сознание. Брендан просыпается в спальне Тага, и Таг говорит ему, что они воюют с Булавкой.
Брендан устраивает встречу между ними и ждет в спальне Тага. Лаура утешает его, пока он скорбит по Эмили, и они целуются. Брендан узнает в ее сигарете ту же марку, которую выронили из «Мустанга» во время разговора с Эмили. На встрече разгорается хаос, когда обнаруживается, что десятого кирпича не хватает. Таг забивает Булавки до смерти, а Брендан убегает, как только прибывает полиция. По пути он проходит мимо частично открытого багажника машины Тага, куда он поместил тело Эмили, чтобы гарантировать, что полиция обвинит Тага в ее убийстве.
На следующий день Брендан встречает Лору в школе. Она сообщает, что Таг погиб после перестрелки с полицией. Брендан объясняет, что он знает, что Лора подставила Эмили, чтобы она взяла на себя ответственность за кражу Лорой девятого кирпича, а затем манипулировала Эмили, чтобы она встретилась с Тагом, который запаниковал и убил ее после того, как она сказала ему, что он был отцом ее будущего ребенка. Брендан написал администрации школы записку, в которой сообщил, что десятый кирпич находится в шкафчике Лоры. Лаура мстительно говорит Брендану, что Эмили не хотела оставлять ребенка, потому что не любила отца, и что Эмили была на третьем месяце беременности, когда умерла, а это означает, что будущий ребенок был его.
Истоками «Брика» послужила одержимость Райана Джонсона романами Дэшила Хэммета . [1] Хэммет был известен своими крутыми детективными романами , а Джонсон хотел написать простой американский детектив. Он узнал о творчестве Хэммета, взяв интервью у братьев Коэн об их гангстерском фильме 1990 года « Перекресток Миллера» . Он прочитал «Красную жатву» (1929), а затем перешел к «Мальтийскому соколу» (1930) и «Стеклянному ключу » (1931), последний из которых оказал основное влияние на фильм Коэнов. [4] Джонсон вырос на детективных фильмах и фильмах-нуар. Чтение романов Хэммета вдохновило его внести свой вклад. [4] Он понял, что это приведет к простой имитации, и поставил свою задачу в старшей школе, чтобы сохранить свежесть. О первоначальном процессе написания он отметил, что «было действительно удивительно, как все архетипы из этого детективного мира идеально сочетались с типами старшеклассников». Он также хотел разрушить визуальные традиции, исходившие из этого жанра. Когда он начал снимать «Кирпича» , он обнаружил, что «для меня это во многом связано с опытом подросткового возраста». [4] Джонсон утверждал, что фильм не был автобиографическим. [1]
Джонсон написал первый черновик в 1997 году, после окончания Школы кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии годом ранее. [4] Следующие семь лет он провел, продвигая свой сценарий, но никто не заинтересовался, потому что материал был слишком необычным, чтобы его можно было снимать с режиссером-новичком. Джонсон прикинул минимальную сумму денег, за которую он мог бы снять фильм, и попросил поддержки у друзей и семьи. [4] Его семья работала в строительной отрасли и внесла достаточно средств, чтобы побудить других внести свой вклад. [1] После того, как Джонсон получил около 450 000 долларов для бюджета фильма, [1] Брик приступил к производству в 2003 году.
Хотя фильм был снят за 20 дней, Джонсон потратил много времени на предварительную доработку сценария и три месяца на репетиции с актерским составом. [1] Он видел Джозефа Гордона-Левитта в фильме «Маниак» (2001), встречался с ним и знал, что хочет взять на роль молодого актера. [4] Он призвал актеров читать Хэммета, но не смотреть фильмы в стиле нуар, потому что не хотел, чтобы они влияли на их выступления. Вместо этого он заставил их посмотреть комедии Билли Уайлдера, такие как «Квартира» (1960) и «Его девушка в пятницу» (1940). Поначалу он нервничал, впервые работая с профессиональными актерами и съемочной группой, но как только он приступил к съемкам, это чувство прошло, и он получил хороший опыт. [4]
Джонсон снял фильм в своем родном городе Сан-Клементе, штат Калифорния , на 35-миллиметровую пленку . Большая часть фильма происходит в средней школе Сан-Клементе , которую он посещал. Для работы над фильмом он привлек нынешних студентов, снимаясь по выходным. Оператором выступил Стив Йедлин , друг киношколы, который участвовал в проекте с момента написания сценария. [1]
Сцены с телефонной будкой Джонсон и съемочная группа снимали глубоко в пригороде Сан-Клементе. Тот же знак на перекрестке улиц Сарментосо и Камино-дель-Рио все еще стоит. Однако сама телефонная будка была реквизитом, добавленным производственным отделом для фильма.
Кофе и пирог, о боже! Это был ресторан Carrows , но с тех пор он был заброшен.
Сливной туннель из фильма расположен недалеко от футбольного поля средней школы Сан-Клементе и проходит под автострадой у съезда на Пико.
Джонсон с трудом нашел ветхий дом для оперативной базы Пина. Производство нашело подходящий дом, но до его сноса и восстановления на его участке осталась всего неделя. Подвал представлял собой набор, который они построили, но кухня и гостиная Пина все еще существуют в отеле типа «постель и завтрак» в замке Бларни. У Джонсона также были трудности с поиском особняка для вечеринки, пока, когда на поиски места остался один день, бывший руководитель Telecom и эксцентричный миллионер не разрешил им снимать в своем доме, который все еще строился. Большой особняк от пола до потолка был заставлен телефонами-автоматами 1950-х годов.
Джонсон сослался на спагетти-вестерны Серджио Леоне и «Ковбой Бибоп » Шиничиро Ватанабэ (1998), которые повлияли на его визуализацию фильма. [5] [6] Он использовал обувь как элемент дизайна своих персонажей и рассматривал ее как «мгновенный снимок сущности» персонажей. [7] Он также заявил, что многие визуальные элементы фильма были взяты из китайского квартала в стиле неонуар (1974) с его широко открытыми плоскими пространствами.
Большинство спецэффектов в фильме были дешево и эффективно созданы с использованием практических и встроенных в камеру эффектов. [8] Например, в начале фильма де Рэвин идет к камере из туннеля, а мешок для мусора плывет вниз по течению и поглощает камеру, переходя к Джозефу Гордону-Левитту обратно в спальню своего персонажа. Для этого желаемый эффект снимался в обратном порядке. Мешок для мусора начинался над камерой и был убран во время съемок, когда де Рэвин шел задом наперед в туннель. Затем эти кадры были вырезаны из сцены, в которой мешок для мусора просто натянули на голову Гордона-Левитта. [8]
Съемка автомобиля, медленно движущегося задним ходом, а затем воспроизведение кадра назад на более высокой скорости создает иллюзию быстро приближающегося автомобиля, а камера стильно движется перед ним. [8] Умные затухания создают впечатление изменения времени, а резкие сокращения добавляют напряжения в сцену, в которой главный герой просыпается после потери сознания. В фильм также были внесены определенные изменения, чтобы синхронизировать кадры с различными диалогами, добавляя определенную информацию и опуская другую информацию. Эти правки заметны, поскольку рты актеров не всегда двигаются синхронно с их диалогами. В одной конкретной сцене, в которой персонаж де Рэвина плыл к камере, использовался зеленый экран , но он был удален из фильма до его завершения. [8]
Первоначальная версия фильма длилась более двух часов, но для кинофестиваля «Сандэнс» ее сократили до 117 минут. Перед театральным выпуском было сокращено еще 7 минут, включая кадр обнаженной спины Зехетнер, когда она снова надевала рубашку после того, как они с персонажем Гордона-Левитта занимались сексом. Согласно сообщению Джонсона на его собственных форумах, он чувствовал, что нагота кажется неправильной в контексте фильма, и что он предпочитал оставить степень близости двусмысленной, хотя иногда он сомневался в этом решении. [9] [10]
Партитура к Brick была написана двоюродным братом Джонсона, Натаном Джонсоном , при дополнительной поддержке и музыке The Cinematic Underground . Музыка возвращает нас к стилю, ощущениям и общей текстуре фильмов в стиле нуар. В нем представлены традиционные инструменты, такие как фортепиано, труба и скрипка, а также уникальные и изобретенные инструменты, такие как винный телефон, металлофон , пианино , шкафы для документов и кухонная утварь , все записанные с помощью одного микрофона на Apple PowerBook. . Поскольку Натан Джонсон находился в Англии на протяжении большей части производственного процесса, музыка почти полностью была написана через Apple iChat , а Райан проигрывал отрывки из фильма для Натана, который затем их озвучивал. Они встретились в Нью-Йорке, чтобы микшировать саундтрек. Компакт -диск с саундтреком к фильму был выпущен 12 марта 2006 года на лейбле Lakeshore Records. Помимо партитуры Джонсона, он содержит песни The Velvet Underground , Антона Караса и Кей Армен, а также версию « Frankie and Johnny » для биг-бэнда в исполнении Банни Беригана и полное неотредактированное исполнение «The Sun, чьи лучи все пылают». " Нора Зехетнер . Джонсон подтвердил, что на различные элементы фильма повлиял создатель «Твин Пикс» Дэвид Линч . [9]
DVD-диск Brick для региона 1 был выпущен 8 августа 2006 года как часть серии Focus Features Spotlight. Специальные функции включают в себя: выбор удаленных и расширенных сцен с вступлениями Джонсона; кадры прослушивания с участием Норы Зехетнер и Ноа Сегана; а также аудиокомментарии с участием Райана Джонсона, Норы Зехетнер, Ноа Сегана, продюсера Рэма Бергмана , художника-постановщика Джоди Тиллен и художника по костюмам Мишель Пош.
DVD « Регион 2» был выпущен 18 сентября 2006 года.
Blu -ray для Brick был выпущен 7 января 2020 года компанией Kino Lorber под руководством Джонсона и Йедлина. [11] Ранее его планировалось выпустить 7 мая 2019 года. [12]
Премьера «Брика» состоялась в США 7 апреля 2006 года в двух кинотеатрах. Он открылся для британской аудитории 12 мая 2006 года на ограниченном количестве экранов. Судя по комментариям на DVD, фильм был снят за 450 000 долларов. Фильм собрал 2,07 миллиона долларов США в Северной Америке и в общей сложности 3,9 миллиона долларов США по всему миру. [13]
Брик имеет рейтинг одобрения 80% на Rotten Tomatoes на основе 142 обзоров и средний балл 7,03 из 10. В консенсусе говорится: «Это занимательное почтение к прошлому в стиле нуар было ловко и убедительно обновлено с учетом условий современной средней школы». [14] и занял 35-е место в списке «50 лучших школьных фильмов» Entertainment Weekly . [15] На основании 34 рецензий критиков Metacritic дал ему средний балл 72 из 100, что указывает на «в целом положительные отзывы». [16]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды из четырех, заявив: «[Он работает] в том смысле, в котором работали классические голливудские нуары: история никогда не бывает ясной, пока она разворачивается, но она представляет собой богатый источник диалогов. , поведение и происшествия». [17] Единственным серьезным недостатком фильма, по мнению Эберта, было то, что персонажи были не совсем правдоподобными, и поэтому было трудно заботиться об исходе событий для персонажей. Питер Трэверс из Rolling Stone также дал фильму положительную рецензию, объяснив: «Подделать было бы легко. Вместо этого Джонсон бросается в самую гущу, рискуя стать объектом насмешек, придавая этому заклинателю твердости и серьезности». [18]
Стивен Холден из «Нью-Йорк Таймс» прокомментировал: «Г-ну Хаасу и г-ну Гордон-Левитту, по крайней мере, удается передать очертания своих персонажей. Но неуклюжая зависимость фильма от старинного жаргона не только изнашивается; такими, какие они есть, на холодном расстоянии». [19]
Брик занимает 489-е место в списке 500 величайших фильмов всех времен по версии журнала Empire за 2008 год. [20]
