stringtranslate.com

Клют

«Клют» — американский психологический триллер в стиле нео-нуар 1971 года [3] [4] , снятый и продюсером Аланом Дж. Пакулой , с Джейн Фонда , Дональдом Сазерлендом , Чарльзом Чоффи и Роем Шайдером в главных ролях . Сюжет повествует о дорогой девушке по вызову из Нью-Йорка , которая помогает детективу из Пенсильвании раскрытьдело о пропаже человека, который , возможно, ее преследует . [5] Это первая часть того, что неофициально стало известно как «паранойальная трилогия» Пакулы, за которой последовали « Параллакс» (1974) и «Все люди президента» (1976), все фильмы затрагивают темы паранойи, заговоров и т.и наблюдение . [6] [7]

Оригинальный сценарий « Клюта» был написан братьями Энди и Дэйвом Льюисами, причем Энди черпал вдохновение из сериала, который он читал в детстве, о человеке, пытающемся раскрыть убийство своего брата в городе. Основные фотографии проходили в конце 1970 - начале 1971 года в Нью-Йорке.

«Клют» был выпущен в прокат в США 23 июня 1971 года компанией Warner Bros. и имел успех у критиков и коммерческий успех. Рецензенты высоко оценили режиссуру, сценарий и, в первую очередь, игру Фонды, при этом фильм собрал более 12 миллионов долларов при бюджете в 2,5 миллиона долларов. Он получил две номинации на 44-й церемонии вручения премии Оскар : лучший оригинальный сценарий и лучшая женская роль , которую Фонда выиграла.

Сюжет

После исчезновения руководителя химической компании Пенсильвании Тома Грунемана полиция находит в офисе Грунемана непристойное письмо, адресованное девушке по вызову из Нью-Йорка по имени Бри Дэниэлс, которая получила несколько таких писем. После шести месяцев бесплодной работы полиции Питер Кейбл, коллега-руководитель компании Грюнемана, нанимает друга семьи и детектива Джона Клюта для расследования исчезновения Грюнемана.

Клют снимает квартиру в подвале дома Бри, прослушивает ее телефон и следует за ней, пока она проделывает трюки. Бри, кажется, наслаждается свободой работы в качестве девушки по вызову во время прослушивания на актерскую и модельную работу, но она раскрывает пустоту своей жизни своему психиатру. Бри сначала отказывается отвечать на вопросы Клюта. Узнав, что он за ней наблюдает, Бри говорит, что не узнает Грюнемана. Она признает, что два года назад ее избил какой-то Джон , но не может опознать Грюнемана по фотографии. Далее она признается Клюту, что она нервный и параноидальный человек. Бри берет Клюта на встречу со своим бывшим сутенером Фрэнком Лигурином, который работал менеджером Джейн МакКенна, проститутки, которая направила жестокого клиента к Бри. Маккенна, судя по всему, покончила жизнь самоубийством, а другая их коллега, Арлин Пейдж, с тех пор стала наркоманкой и исчезла.

У Клют и Бри завязывается роман, хотя она говорит своему психиатру, что хотела бы вернуться к «просто оцепенению», выполняя трюки. Она говорит Клюту, что у нее паранойя и что за ней наблюдают. Они находят Пейджа, который говорит им, что фотография Грунемана не принадлежит клиенту, который был пожилым человеком. Тело Пейджа позже находят в реке. Клют связывает очевидные самоубийства двух проституток, предполагая, что клиент использовал имя Грюнемана. Он также думает, что клиент убил Грюнмана и может следующим убить Бри. Клют снова навещает знакомых Грюнемана. Путем типографского сравнения можно обнаружить, что непристойные буквы принадлежат Кейблу, которому Клют отчитывался во время своего расследования. Клют просит у Кейбла денег, чтобы купить « черную книгу » клиентов Маккенны, чтобы узнать личность жестокого клиента. Он оставляет достаточно хлебных крошек , чтобы увидеть, раскроет ли Кейбл свое соучастие в убийствах.

Кейбл следует за Бри в офис клиента и сообщает, что он отправлял ей письма. Кейбл рассказывает ей, что после того, как Грунеман случайно обнаружил, что он физически оскорбляет МакКенну, Кейбл был обеспокоен тем, что Грунеман воспользуется этим инцидентом, чтобы саботировать карьеру Кейбла, поэтому Кейбл попытался подставить Грунемана, подбросив письмо в его офис. Проиграв нюхательную аудиозапись, которую он записал во время убийства Пейджа, он нападает на Бри. Когда он видит, как вбегает Клют, Кейбл резко откидывается назад и врезается в окно насмерть.

Бри освобождает свою квартиру с помощью Клюта. Закадровый разговор с ее психиатром показывает ее нерешительность отказаться от своей автономной жизни и вступить в традиционные отношения с Клютом, говоря, что она сошла бы с ума, если бы обратилась к домашнему образу жизни . Она признает, что, хотя ей и будет не хватать Клюта, она не может сказать ему об этом, и шутит, что доктор, скорее всего, снова примет ее на следующей неделе. Когда они выходят из квартиры, Бри звонит клиент и сообщает ему, что уезжает из Нью-Йорка и не собирается возвращаться. Она и Клют вместе покидают квартиру.

Бросать

Кроме того: Роберт Милли ненадолго появляется в роли Тома Грюнемана, убитого мужа Трины; Джин Стэплтон появляется как секретарь; [ нужна цитата ] , а Сильвестр Сталлоне появляется как не указанный в титрах статист на клубной сцене. [8]

Темы

Писательница Карен Гай Дин отмечает паранойю и слежку как основные темы «Клюта» . [7] Она пишет, что постоянное использование аудиозаписей в фильме как «визуальных и звуковых тем… пророчески пробуждает паранойю эпохи Уотергейта » . [7]

Фильм был переработан и стал первой частью «трилогии о паранойе» Пакулы [9] , за которой последовали «Параллакс» (1974) и «Все люди президента» (1976), в которых аналогичным образом затрагивались темы паранойи, заговоров и слежки. [6] [7] Скотт Тобиас из The Guardian отметил, что, хотя в фильме «нет конспирологического привкуса, как в более политических фильмах Пакулы, Клют подходит к этому жанру с той же жуткой атмосферой, с ракурсами, предполагающими наблюдение, и отличным партитура Майкла Смолла, которая, казалось бы, больше подходит для ужасов , с ее звоном клавиш на дальнем конце фортепиано. Есть аура опасности и нестабильности, которая держит фильм в напряжении». [9]

Производство

Разработка

Энди Льюис , писатель, который в основном работал на телевидении, разработал сценарий « Клюта» с целью перехода к художественным фильмам. [10] Его первоначальное вдохновение для сценария возникло из серийного рассказа, который он прочитал в детстве в The Saturday Evening Post, о мужчине из деревни, который отправляется в город в попытке раскрыть убийство своего брата, который был там убит. на пустыре. [10] Льюис сосредоточился на двух темах, которые, по его мнению, были резонирующими для американцев: во-первых, «рубашка , который переворачивает ситуацию с городскими пижонами», и, во-вторых, паранойя: «Я уверен, что это затрагивает людей во всем мире, но я каким-то образом думай об этом как о типично американском. Скрытая закономерность вещей. Темнота. Люди наблюдают за тобой, строят заговоры против тебя, ждут, чтобы причинить тебе боль. Звуки, которые ты слышишь ночью. Молчание по телефону. Все такое. Я подумал, что я написал бы эту вещь, как бы она ни была, чтобы в полной мере воспользоваться этим — как бы нам его назвать? — инстинктом. Намеренно». [10]

Спецификация сценария была написана Энди Льюисом в сотрудничестве со своим старшим братом Дэйвом. [10] Братья переписывались по письмам и телефону — Энди из его резиденции в Массачусетсе , а Дэйв из его дома в Калифорнии — причем Энди взял на себя большую часть сценария. [10] Энди прокомментировал, что написание сценария было в значительной степени совместным, и заключил: «Мне было бы трудно приписать какую-либо часть оригинального сценария исключительно одному или другому из нас». [10]

Кастинг

Кастинг на роль Джейн Фонда, которая недавно закончила фильм «Они стреляют в лошадей, не так ли?» (1969) было объявлено в апреле 1970 года. [11] В то время Фонда привлекла пристальное внимание из-за своей активности против войны во Вьетнаме , [9] и большая часть общественности, окружавшей фильм, обратила на это внимание. [12] Чтобы подготовиться к роли, Фонда провел неделю в Нью-Йорке, наблюдая за высококлассными девушками по вызову и мадам . Она также сопровождала их во время их прогулок в клубах после закрытия, чтобы ухаживать за мужчинами. Фонда была обеспокоена тем, что ни один из мужчин не проявил к ней никакого интереса, что, по ее мнению, произошло потому, что они видели, что она на самом деле просто «привилегированная претендентка из высшего класса». [13]

Фонда сомневалась, сможет ли она сыграть эту роль, и попросила Алана Пакулу освободить ее от контракта и вместо этого нанять Фэй Данауэй , но Пакула отказалась. [14] Одной из основных проблем Фонды было то, что она, как начинающая феминистка, не должна играть проститутку, но когда Фонда призналась в этом беспокойстве давней феминистке, она разуверилась в этом понятии. Чтобы преодолеть сомнения в том, что она сможет сыграть такую ​​роль, Фонда обратилась к воспоминаниям о нескольких девушках по вызову, которых она знала, живя во Франции, и все они работали на знаменитую мадам Клод . Она вспомнила, что все они подверглись сексуальному насилию в детстве, и Фонда использовала это как «вход» в свой характер и как способ понять мотивы, побудившие Бри стать проституткой. [15]

Дональд Сазерленд был выбран на роль частного детектива Джона Клюта, подписав контракт на проект в мае 1970 года . Я ничего не понимал и особо не интересовался». [12] Рой Шайдер получил роль сутенера Бри, Фрэнка Лигурина, и эта роль привлекла к нему значительное внимание и заметно продвинула его карьеру. [17]

Съемки фильма

Основные съемки Клюта начались в декабре 1970 года в Нью-Йорке. [18] [19] В марте 1971 года сообщалось, что съемки завершились. [20]

Фильм был снят оператором Гордоном Уиллисом , частым соавтором Пакулы, известным своим использованием тьмы и теней в своей кинематографии. [6] Киновед Теренс МакСуини пишет в книге «Другой голливудский ренессанс» (2020), что кинематография фильма намеренно дестабилизирует и дезориентирует, использует снимки крупным планом, но не имеет установочных кадров, и что его стиль монтажа отличается резкими переходами и отсутствием традиционного фильма. подсказки. [21] Актер Дональд Сазерленд, размышляя о фильме, прокомментировал, что «в Клюте было много вещей , которые не имели никакого смысла с точки зрения кино». [22]

Выпускать

«Клют» был выпущен в кинотеатрах США компанией Warner Bros. , премьера которого состоялась 23 июня 1971 года в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке [1] , а затем широко открылась 25 июня. [23]

Театральная касса

Фильм заработал 8 миллионов долларов США (что эквивалентно 57 807 724 долларам в 2022 году) от проката в прокате в прокате в Северной Америке. [24]

Критический ответ

Джейн Фонда (на фото 1976 года) получила широкое признание за свою игру, что принесло ей премию Оскар за лучшую женскую роль.

Критики широко хвалили «Клют» за сценарий и игру Фонды, хотя некоторые критиковали нетрадиционное направление Пакулы. [12] Согласно агрегатору обзоров Rotten Tomatoes , Клют имеет рейтинг одобрения 93% на основе 43 обзоров со средней оценкой 8,2 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Дональд Сазерленд хладнокровно командует, а Джейн Фонда — сила природы в « Клюте» , остроумном триллере, который вызывает самое мучительное напряжение из реплик звезд». На сайте Metacritic , который присваивает рейтинг рецензиям, фильм имеет средневзвешенную оценку 81 из 100 по мнению 47 критиков, что указывает на «всеобщее признание». [25]

Корреспондент газеты Los Angeles Times Чарльз Чамплин похвалил выступления Фонды и Сазерленда, резюмируя: « Клют визуально ошеломляет, полон сюрпризов, сбивает с толку и напряжен, безупречен в выборе времени... Как всегда лучшие загадки, Клют предлагает больше, чем просто развлечения и выкупает свои грязные материалы, понимая их и находя, что они достойны жалости, а не развлечения». [26]

Роджер Эберт из Chicago Sun-Times присвоил Клюту 3,5 звезды из 4 возможных, написав, что, хотя элементы триллера были плохо реализованы, игра Сазерленда и особенно Фонды улучшила фильм. Он предложил назвать фильм «Бри» в честь ее героини, которая является душой фильма и избегает стереотипа о проститутке с золотым сердцем :

Что такого особенного в Джейн Фонде, что делает ее такой очаровательной актрисой? У нее есть своего рода нервозность, которая удерживает ее настолько прочно привязанной к персонажу фильма, что кажется, что персонаж действительно отвлекается на вещи, которые происходят в фильме. [27]

Джин Сискел из Chicago Tribune был столь же признателен, написав: «Более интересной, чем загадка, является характер Бри... самая приятная часть ее характера (благодаря сценарию и прекрасной игре мисс Фонды) заключается в том, что эта проститутка не у нее золотое сердце. Она маленькая зацикленная баба, которая, когда ее загоняют в угол насилием или нежностью, царапается и кусается. Четко смонтированный фильм режиссера Алана Пакулы слишком затянут только для того, чтобы сделать вывод… Острые глаза решат проблему загадка в середине фильма. Игра мисс Фонды превосходит ее последнюю работу в фильме " Они стреляют в лошадей, не так ли?" ... Сазерленд... демонстрирует сдержанную позу трудолюбивого детектива. Его сдержанный профиль прекрасно уравновешивает зажигательный характер мисс Фонды. роль." [28]

Дж. Лурия, пишущий для журнала «Профессиональная психология: исследования и практика» , похвалил фильм за его психологические элементы, особенно за детальное изображение проституции, отметив, что «хороший детективный сюжет и отличная игра актеров делают этот фильм интересным. Но социально-психологическое исследование субкультура проституции делает его выдающимся.Фильм разворачивается на нескольких уровнях: описание девушки по вызову, борьба за ее рост, отношения Клют и Бри, а также мистическая тема.В целом, это превосходное сочетание клинического и буквальное». [29]

Роджер Гринспан из The New York Times в одном из немногих негативных обзоров написал: «Пакула, когда он не занимается субъективной камерой, стремится придать своему фильму вид структурной геометрии, но, несмотря на острые края и драматические пространства и присутствие в кино из "Гражданина Кейна" все это наводит на мысль о прохладной, довольно безвкусной каше. Игра в " Клюте " кажется полуимпровизационной, и в этом хорошо умеет исповедоваться Джейн Фонда. Все остальные просто много говорят, кроме Сазерленд, который вообще почти не разговаривает. Обычно изобретательный актер, здесь ему дана именно свобода, чтобы вызвать романтическую фигуру со всей загадочной энергией юного Кэлвина Кулиджа ». [30]

В статье для Chicago Reader в 1985 году критик Дэвид Кер назвал фильм «настолько близким к классике, насколько все, что создавал Новый Голливуд ». [31]

Похвалы

Домашние СМИ

Warner Bros. Home Entertainment впервые выпустила Klute на DVD в 2002 году. [38] The Criterion Collection выпустила фильм на Blu-ray в июле 2019 года, в котором представлена ​​новая реставрация 4K из оригинальных элементов фильма. [39]

Рекомендации

  1. ^ аб Криттенден, Джон (23 июня 1971 г.). «Клют» оказался приятным психофильмом». Запись . п. C–16 – через Newspapers.com.
  2. ^ "Фильм Клют - Данные о кассовых сборах" . Цифры . Проверено 24 июля 2011 г.
  3. ^ Приход 1990, с. 316.
  4. ^ Томсон 2009, с. 124.
  5. ^ Сильвер и Уорд 1992, с. 404.
  6. ^ abc LoBrutto 2021, с. 55.
  7. ^ abcd Дин 2003, с. 371.
  8. ^ Эйххорн, Деннис П. (1986). Сталлоне. Турман Паб. Компания р. 26. ISBN 978-0-89872-205-5. Проверено 27 января 2024 г.
  9. ↑ abc Тобиас, Скотт (25 июня 2021 г.). «Клют в 50 лет: триллер, в котором меньше внимания уделяется убийце, а больше персонажу». Хранитель . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  10. ^ abcdef Сотрудники TNR (10 апреля 2013 г.). «Вопросы и ответы с соавтором сценария «Клюта» Энди Льюисом». ТруСториФМ . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  11. ^ "Джейн Фонда играет главную роль в Клюте" . Калгари Альбертан . 23 апреля 1970 г. с. 11 – через Newspapers.com.
  12. ^ abc Качмар 2015, с. 27.
  13. ^ Сьюзан Лейси (2018). Джейн Фонда в пяти действиях . Фильмы HBO.
  14. Паскуаль, Айви (2 сентября 2012 г.). «Джейн Фонда в «Клюте»: Я сказала: «Я не могу этого сделать. Наймите Фэй Данауэй». ДюЖур Медиа . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  15. Рианна Фонда, Джейн (16 ноября 2018 г.). «Разговор с... Джейн Фонда». Британский институт кино (интервью). Беседовала Самира Ахмед. Архивировано из оригинала 28 ноября 2021 года — на YouTube .
  16. ^ "Подпись Сазерленда" . Пресса и Sun-Бюллетень . 23 мая 1970 г. с. 16 – через Newspapers.com.
  17. ^ Качмар 2015, стр. 27–29.
  18. Бек, Мэрилин (11 декабря 1970 г.). «Звезды развлечений прилетают и уходят в предстоящем сезоне рождественских каникул». Калгари Геральд . п. 30 – через Newspapers.com.
  19. ^ "Начинается фильм Клюта" . Виндзорская звезда . 22 декабря 1970 г. с. 38 – через Newspapers.com.
  20. Хабер, Джойс (6 марта 1971 г.). «Пуатье-Плейн увольняет директора». Дейтон Дейли Ньюс . п. 18 – через Newspapers.com.
  21. ^ McSweeney 2020, стр. 254–255.
  22. ^ МакСвини 2020, с. 254.
  23. ^ abc "Клют". Каталог художественных фильмов AFI . Американский институт кино . Проверено 29 мая 2023 г.
  24. ^ "Чемпионы по прокату фильмов за все время" . Разнообразие . 7 января 1976 г. с. 44.
  25. ^ "Клют". Метакритик . Проверено 8 декабря 2017 г.
  26. Чамплин, Чарльз (24 июня 1971 г.). «Джейн Фонд в сексе, саспенс-триллере». Лос-Анджелес Таймс . п. 63 – через Newspapers.com.
  27. Эберт, Роджер (1 января 1971 г.). «Обзор фильма Клют и краткое содержание фильма (1971)». Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 13 апреля 2016 г. – на RogerEbert.com .
  28. Сискель, Джин (1 июля 1971 г.). «Фильмы: Клют». Чикаго Трибьюн . п. 22 – через Newspapers.com.
  29. ^ Лурия, Дж. (1972). «После закрытия: «Клют»«. Профессиональная психология: исследования и практика . 3 (1): 82. doi : 10.1037/h0021505.
  30. Гринспан, Роджер (24 июня 1971 г.). «Клют, триллер с Джейн Фонда и Дональдом Сазерлендом». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  31. Кер, Дэвид (26 октября 1985 г.). «Клют». Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  32. ^ ab «44-я церемония вручения премии Оскар». Оскар.орг . Архивировано из оригинала 12 ноября 2014 года.
  33. ^ "Фильм 1972 года". Премия Британской киноакадемии . Архивировано из оригинала 2 мая 2013 года.
  34. ^ аб "Клют". Премия «Золотой глобус» . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  35. ^ "Лауреаты премии KCFCC - 1970-79" . Награды Круга кинокритиков Канзас-Сити . 14 декабря 2013 г. Архивировано из оригинала 15 июля 2014 г.
  36. Томпсон, Ховард (30 декабря 1971 г.). «Колено Клэр», Джейн Фонда и Финч, выбранные национальными критиками». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  37. Вейлер, А.Х. (29 декабря 1971 г.). «Заводной апельсин» получил приз критиков». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  38. Джавец, Гил (11 февраля 2002 г.). «Клют». Разговор о DVD . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.
  39. Боуэн, Чак (8 августа 2019 г.). «Обзор Blu-ray: Клют Алана Дж. Пакулы о коллекции критериев». Журнал «Слант» . Архивировано из оригинала 29 мая 2023 года.

Источники

Внешние ссылки