Thrill Book — американский журнал в жанре бульварной литературы , издаваемый Street & Smith в 1919 году. Он был предназначен для публикации «разных» историй: это означало истории, которые были необычными или не поддавались классификации, что на практике часто означало, что истории были фэнтези или научной фантастикой . Первые восемь выпусков, отредактированные Гарольдом Херси , представляли собой смесь приключенческих и странных историй . Среди авторов были Грей Ла Спина , Чарльз Фултон Оурслер , Дж. Х. Кориелл и Сибери Куинн . Херси был заменен Рональдом Олифантом в выпуске от 1 июля, вероятно, потому, что Street & Smith были недовольны его работой.
Олифант напечатал больше научной фантастики и фэнтези, чем Херси, хотя это включало два рассказа Мюррея Лейнстера , которые Херси купил до того, как его заменили. Самый известный рассказ из The Thrill Book — The Heads of Cerberus , очень ранний пример романа об альтернативных временных путях, написанный Фрэнсисом Стивенсом . Олифанту был предоставлен больший бюджет, чем Херси, и он смог приобрести материалы популярных писателей, таких как Х. Бедфорд-Джонс , но он смог выпустить только восемь выпусков, прежде чем наступил конец. Последний выпуск был датирован 15 октября 1919 года; журнал, вероятно, был отменен из-за плохих продаж, хотя забастовка печатников в то время могла быть фактором.
Хотя The Thrill Book описывается как первое американское бульварное издание, специализирующееся на фэнтези и научной фантастике, это описание не поддерживается современными историками этой области, которые вместо этого рассматривают его как ступеньку на пути, который в конечном итоге привел к Weird Tales и Amazing Stories — первым по-настоящему специализированным журналам в области странной и научной фантастики соответственно.
В конце 19 века популярные журналы обычно не печатали художественную литературу, исключая другой контент; они также включали научно-популярные статьи и поэзию. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Frank A. Munsey стал первым, кто перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года он перешел на использование дешевой древесно-целлюлозной бумаги. Теперь историки журналов считают это началом эры журналов-дипломов . [3] В течение двадцати лет журналы-дипломы были успешны, не ограничивая свое содержание художественной литературы каким-либо определенным жанром, но в 1915 году влиятельный издатель журналов Street & Smith начал выпускать издания, ориентированные на определенную нишу, такие как Detective Story Magazine и Western Story Magazine , тем самым став пионером специализированных и одножанровых журналов-дипломов. [3] [4] В разгар этих изменений, где-то в 1918 году, менеджер по распространению Street & Smith Генри Ралстон решил запустить новый журнал для публикации «других» историй: «другие» означали истории, которые были необычными или не поддавались классификации каким-либо образом, что в большинстве случаев означало, что они включали элементы фэнтези или научной фантастики. [4] [5] [примечание 1] В «Фабрике фантастики» , истории Street & Smith Квентина Рейнольдса , Рейнольдс утверждает, что журнал был детищем Ормонда Г. Смита , одного из издателей, но историк бульварной литературы Уилл Мюррей считает, что это вряд ли полная история, учитывая, что книга Рейнольдса была написана почти сорок лет спустя и была «одобренной» историей. Мюррей утверждает, что Ралстон, безусловно, был вовлечен в создание « Книги захватывающих историй » . [6] Уолтер Адольф Робертс, редактор журнала Street & Smith's Ainslee's Magazine , рассказал своему другу Гарольду Херси , что Ралстон ищет редактора для нового журнала. [4] Херси продал несколько статей в бульварную прессу, но его редакторский опыт был ограничен не более чем годом работы в нескольких небольших журналах . [7] Он встретился с Ралстоном в начале 1919 года и был немедленно нанят на основе собеседования. Возможно, что Юджин А. Клэнси, редактор журнала Street & Smith's The Popular Magazine , изначально планировался как редактор The Thrill Book , но не смог взять на себя дополнительную работу, хотя Клэнси помогал Херси в некоторых выпусках The Thrill Book . [8]Привлечение Херси в качестве редактора было неудачным решением; историки в этой области описывают Херси как человека, не имевшего таланта ни как писателя, ни как редактора. [9] [10] [11] [12]
Первый выпуск The Thrill Book был датирован 1 марта 1919 года и был опубликован в формате, похожем на формат дешевого романа . [13] Выбор формата, вероятно, был ошибкой, так как в сознании покупающей публики он ассоциировался с низкокачественной художественной литературой, рассчитанной на читателей с очень низкими стандартами. [14] План выпускать журнал дважды в месяц указывал на то, что Street & Smith были уверены в успехе нового журнала. [15]
В девятом выпуске, датированном 1 июля 1919 года, Херси был заменен Рональдом Олифантом. [16] Причина его замены не ясна, хотя было предложено несколько объяснений. Мюррей Лейнстер утверждал, что Херси был уволен за публикацию в журнале слишком большого количества его собственной прозы и поэзии; по словам Лейнстера, некоторые стихи на самом деле могли быть написаны матерью Херси, а не самим Херси. [16] [17] Историк бульварной литературы Ричард Блейлер считает эту теорию маловероятной, поскольку, хотя до восемнадцати из двадцати пяти коротких стихотворений в первых восьми выпусках журнала могли быть написаны Херси, только два рассказа в этих выпусках определенно принадлежат ему, и есть только четыре других рассказа, которые могли быть работой Херси, опубликованной под псевдонимом. Блейлер предполагает, что в лучшем случае Street & Smith сделали бы выговор Херси, и что настоящей причиной его увольнения, скорее всего, было то, что Street & Smith были недовольны The Thrill Book под его редакцией. Блейлер также предполагает, что Херси мог пустить слух, что его уволили за то, что он купил слишком много собственного материала, так как это было бы менее вредно для его репутации, чем увольнение за провал. [18] Сам Херси утверждал, что его не уволили, но он ушел: «Меня не уволили, но меня должны были уволить... Я заранее увидел «рукопись на стене». Я попросил освободить меня от обязанностей... и моя просьба была немедленно удовлетворена!» [17]
В то же время, когда Олифант был назначен редактором, макет журнала был изменен на стандартный pulp. При объеме в 160 страниц, это предлагало читателям гораздо лучшее соотношение цены и качества, чем 48-страничный формат десятистраничного романа первых восьми выпусков, даже с повышением цены с 10 до 15 центов. Был открыт отдел вопросов и ответов «Cross-Trails», в подражание аналогичной функции в Adventure , самом успешном pulp-журнале того времени, и изменение формата также могло быть сделано для увеличения сходства двух журналов, наряду с изменением внешнего вида страницы содержания The Thrill Book, чтобы она напоминала Adventure . [19]
Street & Smith отменили журнал после шестнадцатого выпуска, датированного 15 октября. Часто в качестве причины предлагалась забастовка печатников, хотя Херси отрицал это в своих воспоминаниях, и ясно, что плохие продажи были, по крайней мере, частью причины отмены. В ноябре Street & Smith все еще приобретала истории для журнала, и поскольку последний выпуск должен был появиться в газетных киосках в сентябре, это означает, что журнал ушел на перерыв (возможно, из-за забастовки печатников) с ожиданием возвращения, возможно, по менее частому графику. Заметка в файлах Street & Smith указывает дату отмены как 1 декабря 1919 года, что может указывать на момент, когда задержка, вызванная забастовкой, убедила Street & Smith окончательно закрыть журнал. [6]
Херси начал с того, что ознакомился с работами писателей, уже присутствующих на рынке и способных создавать тот материал, который нужен Ралстону. Вскоре он пришел к выводу, что новый журнал должен будет включать некоторые перепечатанные истории наряду с оригинальным материалом. Бюджет не позволял Херси платить ставки, которые привлекли бы первоклассных писателей, или даже перепечатывать самые известные истории того типа, который он искал, и он был вынужден использовать относительно неизвестных авторов, таких как Перли Пур Шихан и Роберт У. Снеддон. Херси распространил «Уведомление писателям», в котором описывалось, что он искал: «странные, причудливые, оккультные, таинственные истории... мистические происшествия, необычные приключения, подвиги фокусов, спиритуализм и так далее... Если у вас есть идея, которую вы посчитали слишком странной, чтобы писать, слишком странной или необычной, дайте нам ее посмотреть». Это не ограничивало заявки только фэнтези или научной фантастикой, и в результате Херси получал (и печатал) все виды художественной литературы, включая детективы, приключения и любовные истории, [15] хотя, возможно, он просто не получал достаточно качественной научной фантастики и фэнтези, чтобы заполнить журнал. [21] Херси позже вспоминал, что объявление не принесло много пригодных рукописей: «В результате объявлений в писательских журналах я получил тысячу рукописей, но смог купить только десять!» [22]
Первый выпуск включал «Wolf of the Steppes», историю об оборотне Грей Ла Спина . Она была отправлена в The Popular Magazine , но куплена Клэнси для The Thrill Book в 1918 году, когда Street & Smith начали строить планы для нового журнала. [22] [примечание 2] Эта история была первой из рассказов Ла Спины, чье настоящее имя было Фанни Грей Брэгг; она опубликовала еще несколько рассказов в The Thrill Book , а позже стала постоянным автором Weird Tales . [22] Еще одним первым рассказом была «The Thing That Wept» Чарльза Фултона Оурслера , который позже стал редактором Liberty и писал романы под именем Энтони Эббот. [22] [24] [25] В первом выпуске были начаты два сериала: «The Jeweled Ibis» Дж. К. Кофоеда и «In the Shadows of Race» Дж. Хэмптона Бишопа. Оба содержали достаточно фантастических или научно-фантастических элементов, чтобы соответствовать первоначальным планам журнала: «The Jeweled Ibis» был о поклонниках древнеегипетских богов , а история Бишопа была о потерянной расе в Африке и включала разумных обезьян. [21] Обложка первого выпуска была от Сидни Х. Ризенберга; Блейлер описывает ее как «убогую и второсортную» по сравнению с обложками успешных журналов того времени, таких как Adventure и Detective Story Magazine . [20] В выпуске от 1 мая был опубликован ранний рассказ Сибери Куинна «The Stone Image», в котором фигурирует персонаж по имени доктор Таубридж, который позже появится (переименованный в доктора Троубриджа) в популярных оккультных детективных историях Куинна о Жюле де Грандене , хотя Куинн еще не придумал де Грандена. Тод Роббинс , уважаемый писатель фэнтези, написал несколько коротких рассказов, все из которых, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли , были «поверхностными зарисовками настроения» без особого содержания . [13] Среди авторов была Софи Луиза Венцель , которая позже опубликовала рассказы в Weird Tales под именем Софи Венцель Эллис, но большинство авторов из редакции Херси, такие как Джордж К. Дженкс и Джон Р. Кориелл — оба авторы бульварных романов — больше не являются широко известными именами. [22]
Когда Олифант занял пост редактора, он разместил объявления в журналах для писателей, ища больше статей. [26] [примечание 3] Большая часть материалов, опубликованных под редакцией Олифанта, была куплена Херси, что затрудняет оценку влияния Олифанта. [17] Однако очевидно, что Олифант купил больше научно-фантастических и фэнтезийных рассказов, чем Херси: [13] в частности, Херси почти не опубликовал ни одного рассказа, который был бы прямой научной фантастикой, хотя два из них он купил, «Тысяча градусов ниже нуля» и «Серебряная угроза» Мюррея Лейнстера, появились в первых нескольких выпусках под редакцией Олифанта. [17] Такие рассказы, как «Потерянные дни» Трейнора Лансинга, в котором речь шла о восприятии времени, и «Окончательный ингредиент» Грей Ла Спины о невидимости, опубликованные в августе и октябре соответственно, были еще одним свидетельством этой смены акцентов. [21] Самым известным произведением научной фантастики, появившимся в The Thrill Book , был роман Фрэнсиса Стивенса «Головы Цербера» , который был одним из самых ранних вымышленных описаний альтернативных временных линий. [13] [28] Помимо увеличения содержания научной фантастики, Олифант также привлек авторов, которые были более известны, чем те, которые были опубликованы под редакцией Херси, включая Х. Бедфорда-Джонса и Уильяма Уоллеса Кука. [29] Кажется вероятным, что бюджет художественной литературы увеличился, когда Олифант взял управление в свои руки, и он использовал это, чтобы платить более высокие ставки за слово лучшим писателям. Херси платил около цента за слово художественной литературы, но Бедфорд-Джонс получил 800 долларов за «Опиумный корабль», что составляло ставку от 2,5 до 3 центов за слово. Однако Фрэнсису Стивенсу заплатили всего 400 долларов, или меньше цента за слово, за гораздо более длинный роман «Головы Цербера» . [30] Поэзия продолжала появляться, включая еще несколько стихотворений Херси, а также «Диссонанс» Кларка Эштона Смита , с которым Херси связался в марте с просьбой предоставить материалы, что Уилл Мюррей описывает как «редкий пример редакционной дальновидности Херси». [28]
Когда The Thrill Book прекратил публиковаться, у Street & Smith было множество рукописей в инвентаре, которые были куплены для журнала. Они были предложены другим журналам Street & Smith, таким как Sea Stories, в течение следующих нескольких лет. Грей Ла Спина выкупила ее рукопись у "The Dead Wagon" в 1927 году и перепродала ее Weird Tales . Фрэнсис Стивенс продала The Thrill Book три серийных и три рассказа , которые остались неопубликованными: один из серийных, Serapion , был опубликован в Argosy в 1920 году, но судьба двух других неизвестна — возможно, это были более ранние названия известных ее работ. Известно, что три рассказа не были опубликованы где-либо еще. В 1940 году Джон Л. Нанович, редактор Doc Savage и The Shadow , просмотрел оставшиеся рукописи Thrill Book и предположил Ралстону, что несколько рассказов можно опубликовать в Love Story Magazines. Он также предложил несколько рассказов, которые могли бы заинтересовать Джона У. Кэмпбелла для Unknown . В следующем году Олифант рассмотрел десять рукописей и вернул их Нановичу со своими рекомендациями. Кэмпбелл рассмотрел три из них и отказался брать ни один; он также отказался брать «Великую катастрофу» Мюррея Лейнстера, которая была отправлена в The Thrill Book и найдена независимо от рецензии Нановича. Другие журналы, которые рассмотрели и отклонили рассказы, рекомендованные Олифантом, включали Clues , Mystery и Detective Story Magazine . [31] Единственным рассказом из инвентаря The Thrill Book , который был использован из этого обзора, был «Вендетта демона скорости» Клайда Бродвелла, который был переписан и опубликован в The Avenger в марте 1942 года под псевдонимом «Денби Брикстон», который Бродвелл использовал для рассказа, который он продал The Thrill Book . [32] [33]
В 1976 году рукописи были снова просмотрены Уиллом Мюрреем. К этому времени они были переданы в дар Сиракузскому университету издательством Condé Nast , которое приобрело Street & Smith в 1961 году. Были найдены десять рассказов, просмотренных Олифантом, и были составлены планы для Odyssey Publications опубликовать издание в мягкой обложке материала Thrill Book , включающее эти рассказы вместе с некоторыми переизданиями. В следующем году в коллекции Сиракуз была найдена еще одна группа рукописей Thrill Book , включая «The Great Catastrophe» Лейнстера и «The Bracelet» Ла Спины, и запланированное содержание антологии было пересмотрено, чтобы включить часть этого материала. Ни один из рассказов Фрэнсиса Стивенса не был найден ни в одной из групп рукописей. Один рассказ, «As It Is Written» Де Лайсл Ферри Касс, был ошибочно идентифицирован Мюрреем как работа Кларка Эштона Смита, и это привело к задержкам в публикации, поскольку Odyssey разработала отдельные планы по публикации рассказа под именем Смита. Ошибочная идентификация была обнаружена только после того, как рассказ был напечатан в 1982 году. Четыре года спустя издательство Odyssey прекратило свое существование, а антология материалов Thrill Book так и не вышла. [34]
Поскольку The Thrill Book продавался только в отдельных частях США, экземпляры журнала очень редки и высоко ценятся коллекционерами бульварных журналов. [35] Несмотря на свою редкость, или, возможно, именно из-за нее, его часто описывают как первый научно-фантастический и фэнтезийный журнал, когда-либо издававшийся, хотя более поздние оценки историков научной фантастики и бульварной литературы сходятся во мнении, что журнал был неудачной попыткой специализации. По словам Уилла Мюррея, мнение о том, что The Thrill Book является первым таким журналом, «ошибочно поддерживается многими», и он добавляет, что это был «просто пролог к Золотой эре периодической странной фантастики». По мнению Мюррея, он вполне мог бы стать доминирующей силой в жанре, если бы продолжал публиковаться. [35] Ричард Блейлер комментирует, что «это был журнал, который каким-то образом стал символом для поколения читателей бульварной литературы... это была первая эйдетическая вспышка мечты, которая позже воплотилась в Weird Tales », [36] и, по мнению Майка Эшли, это был просто «шаг к полноценному журналу фэнтези». [21]
The Thrill Book был опубликован Street & Smith. Первоначально журнал был скреплен степлером, 10+3 ⁄ 4 дюйма на 8 дюймов, 48 страниц в длину и цена 10 центов. Это изменилось с девятым выпуском, датированным 1 июля 1919 года, на формат pulp, со 160 страницами, по цене 15 центов. Редактором был Гарольд Херси с 1 марта по 15 июня, а затем Рональд Олифант. [13] Было восемь выпусков в первом томе, шесть во втором и два в третьем и последнем томе. [13] [37] Позже Херси вспоминал, что он слышал о выпуске Thrill Book Quarterly , но никаких свидетельств существования такого журнала не обнаружено. [38]
Два выпуска «The Thrill Book» были переизданы в факсимильных изданиях, оба издательством Wildside Press : выпуск от 1 сентября 1919 года, опубликованный в 2005 году, и первый выпуск от 1 марта 1919 года, который появился в 2011 году. [29]
№7 (1 июня); №8 (15 июня)
№ 6 (15 сентября)
№ 2 (15 октября)