stringtranslate.com

Контра-Пункте

Kontra-Punkte (Контр-Точки или Против Точек) — композиция для десяти инструментов Карлхайнца Штокхаузена , которая разрешает контрасты между шестью инструментальными тембрами , а также крайние значения нот и динамических уровней в однородную финальную текстуру . Штокхаузен описал это так: «Контр-точки: серия наиболее скрытых и в то же время наиболее заметных преобразований и обновлений — без предсказуемого конца. Одно и то же никогда не слышится дважды. конструкция предельной однородности. Основная сила, которая скрепляет вещи — связанные пропорции: структура. Не один и тот же гештальт в меняющемся свете, а скорее это: различные гештальтены в одном и том же свете, который пронизывает все». [1]

История

Первая, безымянная версия, написанная в 1952–53 годах, представляла собой разреженную, « пунктуальную » композицию, написанную для флейты , кларнета ми-бемоль , контрабас-кларнета , контрафагота , трубы , контрабасовой тубы , фортепиано в четыре руки , арфы , скрипки и контрабас . [2] Эта партитура была почти сразу отвергнута композитором, который весной 1953 года создал новую версию для флейты, кларнета ля ля, бас-кларнета , фагота , трубы, тромбона , фортепиано (один игрок), арфы, скрипки и виолончель . Эта версия имеет честь быть «№ 1» в каталоге произведений композитора, хотя Klavierstücke I – IV , обозначенный «№ 2», фактически был написан в предыдущем году.

Название, написанное через дефис, означает «противодействие» пунктуальному стилю, модному в начале 1950-х годов, действие, воплощенное в самой композиции как процесс преобразования разрозненных «точек» в сплоченные «группы» нот и, следовательно, из по существу статическое состояние превращается в слышимо динамичное. Название также подразумевает критику более ранней композиции Штокхаузена Punkte , а также работы его друга Пьера Булеза 1951 года « Полифония X» - критику, за которую Булез, похоже, простил Штокхаузена. [3]

Kontra-Punkte впервые была исполнена во время Всемирных дней музыки ISCM в Кельне 26 мая 1953 года участниками симфонического оркестра WDR под управлением Германа Шерхена . Однако это исполнение составило лишь примерно первые две трети произведения из-за отсутствия у пианиста достаточного времени для подготовки крайне сложной заключительной части. Позже в том же году Шерхен дирижировал первым полным выступлением на музыкальном концерте Domaine в Париже. [4] В одной рецензии на (частичную) премьеру 1953 года сообщалось, что Шерхен немедленно повторил пьесу, потому что вскоре после начала первого исполнения пианист отстал на два такта, несмотря на то, что ему помогал композитор, «который время от времени сыграл ноту, явно не в силах десяти пальцев, но требуемую партитурой». [5]

Несколько сбивает с толку то, что более раннее оркестровое произведение Штокхаузена называлось «Kontrapunkte» (без дефиса: «Контрапункты»). Это произведение, запрещенное в то время композитором на том основании, что оно непригодно для исполнения, было радикально переработано в 1962 году и выпущено под названием Punkte (Точки), под которым теперь также называется оригинальное произведение. [6] [7]

Анализ

«Пунктуальный» ансамблевый стиль с использованием десяти солистов, разделенных на шесть звуковых групп ((1) флейта-фагот, (2) кларнет-бас-кларнет, (3) труба-тромбон, (4) фортепиано, (5) арфа, (6 ) скрипка-виолончель) нерегулярно, но неуклонно трансформируется в сольный стиль, артикулируемый «группами», постепенно сосредотачиваясь на фортепианной партии». [8] Эта версия добавляет постепенно более длинные вставки более плотных групп нот, часто в отдельных инструментах, и в то же время постепенно заменяет все более и более длинные ноты группами быстрых, более коротких в технике, называемой Ausmultiplikation . [9] Эта постепенная эрозия изначально разреженной текстуры, отраженная в названии, написанном через дефис (что означает «Против точек»), дополняет три параллельных процесса, уже присутствующих в первой версии: (1) разнородные тембры полного ансамбля постепенно сводятся к «монохромность» фортепиано соло; (2) сильно колеблющиеся продолжительности уменьшаются до аналогичных значений; (3) широкая динамика снижается до в целом мягкого уровня. Этот однонаправленный процесс сравнивают, с одной стороны, с « Болеро » Мориса Равеля [10] , а с другой — с «Прощальной» симфонией Гайдна . [11] Бесчисленные незначительные изменения были внесены в последующие версии, последняя из которых, в январе 2004 года, заменила ля-кларнет инструментом си-бемоль.

Дискография

В хронологическом порядке записи.

Рекомендации

  1. ^ Штокхаузен 1963, с. 37.
  2. ^ Ассис 2011, с. 260.
  3. ^ Макони 2005, с. 116–117.
  4. ^ Курц 1992, с. 58.
  5. ^ Вольф 1953, с. 606.
  6. ^ Курц 1992, с. 52.
  7. ^ Блюмрёдер 1993, с. 99.
  8. ^ Штокхаузен 1964, с. 20.
  9. ^ Коль 2004.
  10. ^ Пуссер 1970, с. 246.
  11. ^ Макони 2005, с. 116.

Цитируемые источники

дальнейшее чтение

Внешние ссылки