Лидия — американский романтический драматический фильм 1941 года, снятый Жюльеном Дювивье , с Мерл Оберон в главной роли Лидии Макмиллан, женщины, чья жизнь показана с ее избалованной, незрелой юности через горькие и обидчивые средние годы, пока она, наконец, не становится старой и принимающей. В актерском составе второго плана представлены Джозеф Коттен , Эдна Мэй Оливер и Джордж Ривз . Картина является ремейком фильма Дювивье « Un carnet de bal» (1937),в котором главную роль сыграла Мари Белл . [1]
На приеме в честь ее работы со слепыми и осиротевшими детьми пожилая Лидия Макмиллан встречает старого знакомого, доктора Майкла Фицпатрика, который был безответно влюблен в нее на протяжении сорока лет. Приняв приглашение Майкла на чай, она обнаруживает, что он также пригласил двух других мужчин из ее прошлого: Боба Уилларда, футбольного квотербека, которого она знала в молодости, и пианиста Фрэнка Андре, который когда-то работал в приюте Лидии.
Лидия, теперь старая дева , вспоминает о своих воспоминаниях о каждом из мужчин и еще об одном, путешественнике-авантюристе Ричарде Мейсоне. Все были влюблены в нее в то или иное время, но она так и не вышла замуж.
В Бостоне в 1897 году юная Лидия готовится пойти на танцы. Ее опекун — бабушка, ипохондрик, которая прогоняет своего врача. Она считает, что платье Лидии не подходит для бостонского общества, хотя сама она вдова капитана дальнего плавания и происходит из не слишком респектабельной семьи. Дворецкий семьи вмешивается, когда приезжает его сын Майкл, только что окончивший медицинскую школу. Майкл снисходителен к жалобам старухи, и она соглашается позволить ему сопровождать Лидию на бал.
По дороге на бал Лидия признается, что влюблена в футболиста Боба Уилларда. Сани Майкла и Лидии обгоняют другие, которыми управляет молодой человек с усами. Лидия хватает поводья и мчится с ним наперегонки. Позже Боб навещает Лидию в ее доме, пройдя инструктаж от Майкла о том, как говорить и вести себя, чтобы понравиться бабушке. Однако он увлекается, будучи, по-видимому, пьяным, и его выгоняют из дома.
Когда Лидия говорит Майклу, что планирует сбежать с Бобом, Майкл угрожает рассказать об этом ее бабушке, но в конце концов меняет свое решение, желая видеть ее счастливой. Однако запланированный брак не происходит, потому что магистрат, который должен был провести церемонию, недоступен. Тем не менее, пара отправляется в номер отеля, который Боб забронировал для своего медового месяца. Там Боб напивается и пытается напасть на Лидию. Она убегает и берет такси у мужчины, который подгонял ее ранее. Он соглашается помочь ей.
В настоящем, теперь уже постаревший Боб говорит Лидии, что он чувствовал себя виноватым из-за той ночи последние сорок лет, но Лидия прощает его и продолжает свою историю. Провожая Майкла на военный корабль, направляющийся на Кубу во время испано-американской войны , она понимает, что другой солдат - тот самый человек, который гнался за ней и который дал ей свой экипаж. Его имя оказывается капитаном Ричардом Мейсоном. Однако, когда корабль отплывает, Лидия встречает молодого слепого мальчика и провожает его в его нищий дом. Она клянется использовать свои деньги и время, чтобы помогать таким детям.
В основанной ею школе Лидия встречает слепого пианиста Фрэнка Андре, который устраивается туда работать и влюбляется в нее. Однако Лидия отвергает его, в то время как Майкл остается другом и отвергнутым женихом. На другом балу Лидия сражена Ричардом Мейсоном. Они вдвоем ускользают в дом ее семьи на берегу моря и проводят там пару недель. Ричард оставляет Лидию, когда отправляется на материк на парусной лодке по предполагаемым делам, но лодка возвращается только с смотрителем дома, который дает ей письмо, в котором говорится, что Ричард должен уладить дела с другой женщиной, которая имеет на него «право». Несколько месяцев спустя, в Бостоне, Лидия получает еще одно письмо от Ричарда, в котором он просит встретиться с ним в церкви в канун Нового года, но он не появляется.
Горько и раскаявшись, Лидия рассказывает трем мужчинам о том, как она приняла предложение руки и сердца Майкла, несмотря на то, что не могла ответить ему взаимностью. Однако этот союз также не состоится, когда ее бабушка умрет прямо перед свадьбой. Лидия решает посвятить остаток своей жизни исключительно своей школе.
Когда Лидия заканчивает свой рассказ, появляется последний гость, теперь уже постаревший Ричард Мейсон. Лидия, кажется, готова простить его, но Мейсон совсем ее не помнит. Лидия описывает это событие как «совершенное наказание» за ее прошлое «греховное» поведение. Она признается Майклу, что никогда не было только одной настоящей Лидии; она была другим человеком для всех, кто ее встречал.
Фильм был произведен в США London Films , компанией, контролируемой продюсером Александром Кордой , который видел фильм отчасти как звездный автомобиль для своей жены, Мерл Оберон. Жюльен Дювивье был нанят, чтобы срежиссировать фильм (под рабочим названием Illusions ), адаптированный из Un Carnet de Bal и перенесенный в Америку Беном Хектом и Сэмюэлем Хоффенштейном , с бюджетом более одного миллиона долларов. [2]
Прежде чем одобрить выпуск фильма, Администрация производственного кодекса (также известная как «Офис Хейса») потребовала другую концовку фильма, чтобы Лидия «заплатила» за свое любовное свидание в хижине. [3] Несмотря на первоначальное сопротивление, Корда сдался и снял несколько новых концовок фильма, заявив, что та, которая была одобрена, нравится ему даже больше, чем оригинал. [4]
Профессор Тино Балио описал фильм как достигший лишь умеренного успеха в прокате. [5] База данных Ultimate Movie Rankings указывает, что кассовые сборы составили всего один миллион долларов, что едва ли покрывает бюджет фильма и 144-е место из 221 фильма, перечисленных в рейтинге на 1941 год. [6]
В той же базе данных указано, что фильм получил 65% положительных отзывов. В своей рецензии Variety прокомментировал: «Диалоги и повествование с частым использованием сокращений для повествования не добавляют скорости разворачиванию событий под неторопливым руководством Дювивье», но похвалил игру Мерл Оберон и грим, использованный для состаривания персонажей. [7]
Критик New York Times Босли Кроутер неблагоприятно сравнил фильм с «Бал-книжкой» Дювивье , отметив: «Ошибка, как легко можно сказать, кроется в построении и написании фильма. История задумана вольно, а диалоги перетекают в густые потоки — высокопарные поэтические речи и куски торжественного монолога». [8]
Композитор Миклош Роша был номинирован на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку к драматическому или комедийному фильму на 14-й церемонии вручения премии «Оскар» .