«Маска Красной Смерти» — фильм ужасов 1964 года режиссёра Роджера Кормана с Винсентом Прайсом в главной роли . [2] История рассказывает о принце, который терроризирует охваченное чумой крестьянство, развлекаясь в одиноком замке со своими измученными придворными. [2] Сценарий, написанный Чарльзом Бомонтом и Р. Райтом Кэмпбеллом , был основан на одноименном рассказе 1842 года американского писателя Эдгара Аллана По , [2] и включает в себя сюжет, основанный на другой сказке По, « Хоп- Лягушка ». Другой сюжет взят изкниги Огюста Вилье де Л'Иль-Адам « Пытки надеждой» .
Это седьмая из восьми экранизаций Кормана, в основном основанных на произведениях Эдгара Аллана По, созданных American International Pictures .
На горе в средневековой Италии пожилая женщина встречает фигуру в красном плаще, тасующую карты Таро . Фигура дарит ей белую розу, которая затем становится красной и испачканной кровью.
Принц Просперо, сатанист , посещает деревню, которой управляет, и сталкивается с двумя голодающими жителями деревни, Джино и Людовико. Тем временем старуха умирает, заразившись смертельной чумой, известной как Красная Смерть. Обнаружив ее, Просперо приказывает сжечь деревню и похищает Джино, Людовико и Франческу, дочь Людовико и любовницу Джино. Затем он приказывает местной знати прийти в его замок.
В замке Франческу прекрасно одевает супруга Просперо, Юлиана, а собравшуюся знать развлекают два танцора -гнома , Эсмеральда и Хоп-Жаба . Когда Эсмеральда случайно опрокидывает кубок с вином, ее бьет один из гостей Просперо, Альфредо. Тем временем Джулиана говорит Просперо, что хочет принять участие в его сатанинском культе .
Заключенных в замке Джино и Людовико обучают вооруженному бою, чтобы они могли убивать друг друга в качестве развлечения для знати, но они отказываются это делать. Джулиана проводит ритуал в Черной комнате, отдавая свою душу сатане , а затем дает Франческе ключ от камеры Людовико и Джино. Во время попытки побега Джино, Людовико и Франческа отбивается Просперо.
На пиру Просперо вызывает Джино и Людовико. Во время казни Людовико пытается убить Просперо. Он терпит неудачу и умирает от рук Просперо. Затем Просперо изгоняет Джино из замка, чтобы его убила Красная Смерть. В Черной комнате Джулиана проходит последнюю церемонию инициации, пьет из чаши и страдает от галлюцинаций фигур, которые наносят ей удар, когда она лежит на алтаре. Проснувшись от сна, Юлиана убита соколом. Когда дворяне собираются вокруг ее тела, Просперо отмечает, что Юлиана теперь замужем за сатаной.
За пределами замка оставшиеся жители просят Просперо убежища, и он приказывает им уйти. Когда они отказываются двигаться, он расстреливает их арбалетными болтами, намеренно пощадив только одну маленькую девочку.
Тем временем Хоп-Жаба, разгневанный ударом Эсмеральды, уговаривает Альфредо надеть костюм обезьяны на бал-маскарад Просперо, где никому не разрешается носить красное. В облике дрессировщика обезьян Хоп-Жаба привязывает Альфредо к опущенной люстре и поднимает его над собравшимися гостями. Затем он обливает Альфредо бренди и смертельно поджигает его, прежде чем сбежать.
Во время бала Просперо замечает появление загадочной фигуры в красном плаще. Он и Франческа следуют за фигурой в Черную комнату, поскольку Просперо считает, что это посол сатаны. Он просит увидеть его лицо, но безрезультатно. На балу все дворяне умирают от Красной Смерти, но их трупы продолжают танцевать. Просперо просит пощадить Франческу и дать ей такой же высокий статус в аду, какой, по его мнению, получит он сам. Фигура подчиняется, и Франческа грустно целует Просперо перед уходом. Фигура оказывается не слугой Сатаны, а самой Красной Смертью. Просперо срывает маску, обнажая под ней свое забрызганное кровью лицо. В ужасе он пытается бежать через уже зараженную толпу, но безуспешно. Загнав Просперо в угол в Черной комнате, Красная Смерть замечает, что его душа «давно мертва», и убивает его.
Красная Смерть (Сибирская язва) позже играет с выжившей девушкой, используя карты Таро. Вокруг Красной Смерти собираются и другие фигуры в таких же плащах, каждая из которых носит разный цвет: белый (туберкулез), желтый (желтая лихорадка), оранжевый (цинга), синий (холера), фиолетовый (грипп) и черный (бубонная чума). Они обсуждают между собой, на скольких человек «претендовал» каждый из них в ту ночь. Когда его спрашивают о его работе, Красная Смерть отмечает, что осталось только шестеро: Франческа, Джино, Хоп-Жаба, Эсмеральда, маленькая девочка и старик из соседней деревни. Красная Смерть объявляет « Sic Transit Gloria mundi » (на латыни «Так проходит слава мира»), и фигуры в плащах уходят в ночь. Над процессией звучат слова По: «И тьма, и разложение, и Красная Смерть имели безграничную власть над всем».
Роджер Корман позже сказал, что он всегда считал «Маску Красной Смерти» и « Падение дома Ашеров » двумя лучшими рассказами По. После успеха «Дома Ашеров» (1960) он твердо решил сделать «Маску» в качестве продолжения. [3]
В 1961 году Корман объявил, что снимет «Маску» по сценарию Чарльза Бомонта для его компании Filmgroup . [4] Однако позже он сказал, что не хотел двигаться дальше, потому что в нем было несколько элементов, похожих на «Седьмую печать» (1957), и Корман беспокоился, что люди скажут, что он воровал у Бергмана . «Я продолжал отодвигать «Маску Красной Смерти» назад из-за сходства, но на самом деле это была искусственная причина, по моему мнению», - сказал он позже. В конце концов он все равно решил пойти дальше и сделать это. [5]
Еще одним фактором задержки было то, что Корману было очень трудно придумать сценарий, которым он был доволен. Черновики написали Джон Картер, Роберт Таун и Барбура Моррис , но Корман не был доволен ни одним из них. [6]
Примерно в это же время рассматривался ряд конкурирующих адаптаций Masque . Братья Вулнер анонсировали фильм, основанный на этой истории [7], как и продюсер Алекс Гордон, который сказал, что в главной роли у него был Прайс. [8] [9]
Корман был доволен ранним наброском Бомонта, в котором была представлена концепция принца Просперо как сатаниста . Корман чувствовал, что этот проект все еще нуждается в доработке, но Бомонт был слишком болен, чтобы приехать в Англию для переписывания. Поэтому он нанял Р. Райта Кэмпбелла, который только что снял «Тайное вторжение» с Корманом, чтобы тот поехал с ним. Корман говорит, что именно Кэмпбелл представил сюжет о гноме из другого рассказа По «Хоп-лягушка». [5]
Корман снял Патрика Маги , с которым он ранее работал над «Молодыми гонщиками» (1963). «Он мог найти эти странные маленькие причуды, которые он проявлял во время своего выступления, делая его более богатой и всесторонней характеристикой», - вспоминает Корман. [5]
У AIP был договор о совместном производстве с Anglo-Amalgamated в Англии, поэтому Сэм Аркофф и Джеймс Х. Николсон предложили Корману снять фильм там. Это означало, что фильм мог претендовать на сбор Иди и увеличить бюджет; Обычно фильм AIP снимался за три недели, но «Маску» снимали за пять недель. (Хотя Корман чувствовал, что пять недель в Англии были эквивалентны четырем неделям в США, потому что английские бригады работали медленнее.) [5] Многие из обширных декораций замков остались от «Беккета» , который был снят ранее в том же году и выиграл награду BAFTA за свои декорации (а также номинацию на премию Американской киноакадемии за лучшую художественную постановку ). [10] Этот фильм стал одним из первых цветных фильмов, снятых оператором Николасом Роугом . [11]
Дэна Халлера использовали в качестве художника-постановщика, но ему не приписывали право гарантировать, что фильм будет квалифицирован как британский. Корман говорит, что именно поэтому Джордж Уиллоуби был назван продюсером, хотя фактическим продюсером был именно Корман. [5]
Позже Корман выразил недовольство финальной сценой «маски», которую он назвал «величайшим недостатком» фильма, чувствуя, что у него недостаточно времени для ее съемок. Он снял его за один день, которого, по его словам, в Голливуде хватило бы, но английские съемочные группы были слишком медленными. [5]
Когда фильм вышел, продюсер Алекс Гордон подал в суд на AIP, утверждая, что фильм основан на написанном им сценарии; однако он проиграл дело в суде. [5]
Британские цензоры удалили часть сцены, где героиня Хейзел Корт просит дьявола послать ей демона. BBC ошибочно заявила в документальном фильме, что в удаленной сцене она представляет серию демонических фигур, нападающих на нее, пока она лежит на плите.
Это было доказано, когда журналистка Сэнди Робертсон, используя письмо продюсера Сэмюэля З. Аркоффа, наконец убедила BBFC опубликовать свои файлы по фильму. Сцена, где на нее нападают фигуры, находясь на плите, была на каждой гравюре, увиденной в Великобритании, включая ту, которую Робертсон видел еще в 1960-х годах. Британские и британские цензоры потребовали различных сокращений, которые не были восстановлены до реставрации в 2018 году, проведенной кинофондом Мартина Скорсезе.
Корман вспоминал годы спустя:
С точки зрения наготы здесь не было ничего. Я думаю, она была обнажена под прозрачным платьем. Она играла с Дьяволом завершение, но это, по сути, было у нее на лице; это было чистое актерское упражнение. Хейзел, полностью одетая, одна, чисто актерской игрой, навлекла на себя гнев цензора. Это был другой век; они, вероятно, чувствовали, что это слишком много показывает. Сегодня вы могли бы показать это по шестичасовому телевидению, и никто бы не волновался. [3]
Юджин Арчер из «Нью-Йорк Таймс» написал: «Фильм вульгарный, наивный и очень забавный, и его с удовольствием играют мистер Прайс, Хейзел Корт и Джейн Ашер… На своем уровне он удивительно хорош». [12] Variety заявила: «Корман в своем направлении задает темп, рассчитанный на то, чтобы отвлечь особенно подростковые вкусы, а прошлый опыт общения с По делает его достойным описателем этого мастера мрачного. Ин Прайс также является идеальным интерпретатором По, и ему удается создать ауру ужаса». [13] «Ежемесячный кинобюллетень» писал: «Бесспорно, лучший фильм Роджера Кормана на сегодняшний день, « Маска Красной Смерти» , содержит настолько выдающиеся отрывки, что хочется, чтобы его можно было убедить отнестись к себе более серьезно... В то время как большинство фильмов этого жанра природа склонна просто накапливать кровь, здесь присутствует подлинный холод интеллектуального зла, потому что Винсент Прайс, начиная ужасные пытки с характерным видом садистского ликования, также выражает подлинное философское любопытство относительно неизведанных территорий, на которых его поиски зло может вести его». [14]
Фильм не имел такого успеха, как другие картины По, которые Сэм Аркофф назвал «слишком вычурными» и недостаточно страшными. Позже Корман сказал: «Я думаю, что это законное заявление. Возможно, это была моя вина. Я стал больше интересоваться фильмами По как выражением подсознания, а не просто фильмами ужасов». [5] Тем не менее, Корман говорит, что этот фильм — один из его любимых. [15] Эндрю Джонстон в статье для Time Out New York заключил: «Тщательно продуманные декорации и костюмы, а также пышные цветные фотографии Николаса Роуга делают этот фильм настолько близким, насколько Корман когда-либо подошел к настоящему величию». [16]
Маска Красной Смерти сохранилась в Киноархиве Академии в 2019 году. [17]
Диалог из фильма появляется как в песне «And When He Falleth» группы Theater of Tragedy на альбоме Velvet Darkness They Fear , так и в песне «Dopethrone» группы Electric Wizard на альбоме Dopethrone .
Во вступлении к "Beneath the Mask" дум-метал группы Bell Witch был взят фрагмент диалога из сцены, в которой Просперо встречает Красную Смерть в Черной Комнате.
Сэмплы из фильма также были использованы группой Entombed в их песне "Living Dead". [20]
Ремейк 1989 года был написан и поставлен Ларри Брэндом. В актерский состав вошли британские актеры Патрик Макни и Адриан Пол .
... оставшиеся наборы от Беккета (Питер Гленвилл, 1964)
Работая сначала в черно-белом режиме, он проявил свои ранние таланты в экранизации романа Гарольда Пинтера «Смотритель» (1963), а затем проявил себя мастером цвета в «Маске красной смерти» Роджера Кормана (1964).
