Dreams on Spec — американский документальный фильм 2007 года , рассказывающий о борьбе и триумфах начинающих голливудских сценаристов . Его написал и поставил Дэниел Дж. Снайдер , который из первых рук узнал о страданиях сценариста в конце 1980-х, когда он был подростком, работая вместе с начинающими сценаристами и режиссерами Квентином Тарантино и Роджером Эвери в знаменитомвидеомагазине Video Archives на Манхэттен-Бич. , Калифорния . [1] [2]
В фильме рассказывается о трех начинающих сценаристах, которые изо всех сил пытаются превратить свои сценарии в фильмы. [1] Дэвид — помощник модного агента по работе с талантами, у него в городе циркулируют три сценария. Он привязан к «молодому Голливуду» — и когда он не работает и не пишет, он обычно тусуется на пляже. Джо — семьянин средних лет, который последние три года разделяет время между заботой о своей дочери, страдающей аутизмом, и написанием того, что, по его мнению, могло бы стать великим американским сценарием. А Дебора пытается стать одной из немногих афроамериканок, когда-либо написавших и снявших художественный фильм, хотя ей трудно просто оплатить свои счета, пока она ищет деньги для создания своего сценария. Между этими историями в фильме переплетаются критические идеи таких голливудских сценаристов, как Джеймс Л. Брукс , Нора Эфрон , Кэрри Фишер , Гэри Росс , Стивен Э. де Соуза , Эд Соломон , Пол Гуэй, Скотт Александер и Ларри Карашевски . [3]
Известные кинематографисты, давшие интервью для документального фильма, рассказали анекдоты о работе в Голливуде.
Сценарист и режиссер Нора Эфрон (« Когда Гарри встретил Салли… и вам пришло письмо ») описывает, почему, по ее мнению, так мало женщин снимают фильмы: «Это очень мужской бизнес, и в огромной его части – целой частью этого боевика с таким же успехом могла бы быть армия Соединенных Штатов в 1943 году, поскольку ее этика - это учебный лагерь, боевики, оружие, взрывы и все остальное, и это - и это означает, что - что около 50 % бизнеса не только практически закрыт для женщин, но женщины даже не хотят в нем участвовать».
Джеймс Л. Брукс ( «Условия нежности ») рассказывает о своей любви к сценарию: «Я никогда не знал никого, кто когда-либо получал карточку Гильдии писателей, и у которого не было бы трудностей, когда кто-то спрашивал: «Чем вы зарабатываете на жизнь?» говоря: «Я писатель». Твой… твой голос всегда цепляет «писателя». Я думаю, что если ты очень агрессивен, то потребуется около 14 лет, чтобы не услышать ловкости голоса. Если нет, то потребуется больше времени, потому что... многие из нас всегда мечтали об этом как о несбывшейся мечте. реализоваться».
Кэрри Фишер , которая помимо того, что попала в заголовки газет в качестве судьи в шоу FOX «На лоте», была еще и высокооплачиваемым сценаристом, рассказывает, как она начала переписывать сценарии: «Именно Спилберг попросил меня переписать «Крюка» — просто для того, чтобы переписывать Тинкер Белл, но в этом нет смысла, потому что нельзя просто написать одного персонажа. Есть еще один персонаж, с которым они разговаривают. Хотя, знаете, в основном это был персонаж Робина, так что я бы поимпровизировал с Робином Уильямсом . и я все равно это делаю. Итак, теперь у вас есть два человека, которые отчаянно нуждаются в лекарствах, но ничего страшного, если они не работают, а вы делаете записи. И мы очень хорошо провели время».
Что касается того, почему некоторые молодые сценаристы добиваются успеха, а многие другие — нет, Пол Гай (соавтор фильмов «Лжец, лжец» , «Сердцеедки» и «Маленькие негодяи» ) говорит: «То, что отличает более успешных писателей от менее успешных, — это самое важное. , это настойчивость». Сценарист и режиссер «Фухаря » Гэри Росс добавляет, что термин «успех» довольно расплывчат. «У Дж. Д. Сэлинджера есть замечательная фраза , когда он говорит о писательстве: «Главный вопрос не в том, были ли вы успешны или нет?» ... Настоящий вопрос в конце ваших дней, когда вас оценивают как писателя, звучит так: «Все ли ваши звезды погасли?» … Ты реализовал свой потенциал?»
«Мечты о специфике» снимались в 2004 и 2005 годах в Лос-Анджелесе, Калифорния , и Портленде, Орегон . Документальный фильм был снят в широкоэкранном формате с соотношением сторон 16х9 .
Оператор Гарри Фрит положил камеру Panasonic DVX100 в защитный чехол и взял ее в воду, чтобы снять сцены, где начинающий писатель Дэвид Стив занимается серфингом на Венис-Бич. Сам Фрит — заядлый серфер.
Почти на протяжении всего производства режиссер Дэниел Дж. Снайдер на своей основной работе работал продюсером/режиссером документального телевидения. Он работал над Dreams только по ночам, по выходным и во время перерывов.