«Мираж» — американский неонуарный триллер 1965 года с Грегори Пеком и Дайан Бейкер в главных ролях, выпущенный Universal Pictures . [2] Снятый Эдвардом Дмитриком [3] по сценарию Питера Стоуна , фильм основан на романе 1952 года « Падший ангел» , написанном Говардом Фастом под псевдонимом Уолтер Эриксон; название романа на экране не указано. [4] В качестве поддержки появляются Уолтер Мэттау , Джордж Кеннеди , Лейф Эриксон и Кевин Маккарти .
Во время отключения электроэнергии в нью-йоркском небоскребе, где он работает, корпоративный костюм Дэвид Стиллвелл решает выйти по неосвещенной лестнице. Спускаясь, он встречает привлекательную молодую женщину, которая, кажется, знает его, но он ее не помнит. Встревоженная, она убегает в подвал.
Снаружи находится тело известного филантропа и ведущего борца за мир во всем мире Чарльза Кэлвина, который, по-видимому, выпрыгнул из своего офиса на 27-м этаже. В ближайшем баре Стиллвелл чувствует себя неловко и вспоминает свою встречу с женщиной. Он возвращается, чтобы поискать ее, но теперь подвала нет. Крупный, драчливый мужчина, Уиллард, работает в машинном отделении и приказывает Стиллвеллу уйти.
В многоквартирном доме Стиллвелла незнакомец, Лестер, достает пистолет и заставляет его войти в квартиру. Он требует, чтобы Стиллвелл взял свой портфель и пошел на встречу с «Майором». Стиллвелл, не зная, о чем он говорит, вырубает Лестера и прячет его в служебном шкафу в коридоре. Стиллвелл проверяет свой портфель и обнаруживает, что он совершенно пуст.
Пытаясь сообщить о встрече в полицию, Стиллвелл расстраивается из-за элементарных вопросов о своем прошлом и выбегает. Он внезапно понимает, что не помнит ничего до двух лет на своей нынешней работе. Он консультируется с психиатром, доктором Броденом, который выгоняет его, заявляя, что невозможно иметь амнезию в течение двух лет, не осознавая этого.
Стиллвелл нанимает начинающего частного детектива Теда Казелла. Поначалу скептически настроенный, Казелле начинает верить его истории, заметив, что Уиллард следует за ними. Он осматривает квартиру Стиллвелла. Холодильник, который раньше был пуст, по непонятной причине полностью заполнен, а его портфель теперь полон файлов. Стиллвелл отводит Казелла в свой офис, расположенный недалеко от Calvin's, но теперь там только пустая стена. Они идут в подвал; появляется Уиллард и стреляет в них, но они убегают.
Стиллвелл снова сталкивается с женщиной, которая говорит, что "Майор" срочно хочет чего-то от него. Она говорит, что ее зовут Шела, и что у нее и Стиллвелла раньше были отношения. Она неохотно сопровождает его к Джо Тертлу, консьержу в здании Стиллвелла, который знает его, но Тертл был избит до смерти Лестером. Стиллвелл заставляет Шелу увидеть, на что способны ее сообщники.
Они проводят ночь вместе, но Стиллвелл просыпается и обнаруживает, что Шела ушла. Лестер и Уиллард ждут внизу. Он разоружает Лестера и использует его как щит, но Уиллард бессердечно убивает Лестера. Стиллвелл сбегает и идет в кабинет Казелла, но находит его мертвым.
Периодические воспоминания Стиллвелла становятся более регулярными и подробными. Он снова посещает доктора Бродена. Они приходят к выводу, что амнезия Стиллвелла длится всего два дня, и что ложные воспоминания вытеснили недавние травмирующие. Стиллвелл понимает, что он не бухгалтер по расходам , а «физиохимик» и протеже Кэлвина. Его дом — Нью-Йорк, но последние два года он провел в Калифорнии, работая в частном исследовательском центре в подвальной лаборатории под руководством человека по имени Сильвестр Джозефсон.
Стиллвелл навещает вдову Кэлвина, которая считает, что он убил Кэлвина, и сочувствует ему за это. Стиллвелл внезапно вспоминает, как Кэлвин упал из окна. Он замечает фотографию Кэлвина с офицером армии, которого миссис Кэлвин называет майором Кроуфордом Джилкадди. Стиллвелл идет к майору, где он также находит Джозефсона, Уилларда (который жестоко его избивает) и Шелу (которая является девушкой майора).
Начинают возвращаться новые воспоминания. Стиллвелл открыл метод нейтрализации ядерной радиации, сделав радиоактивные осадки менее смертоносными. Затем он отправился в Нью-Йорк, чтобы рассказать об этом открытии Кэлвину. Там он обнаружил, что, несмотря на то, что Кэлвин позиционирует себя как сторонника мира, он незаконно вел дела с майором, который стремился перехватить работу Стиллвелла, что на самом деле сделало использование ядерного оружия более привлекательным и прибыльным, поскольку его можно было использовать и потреблять как обычное оружие. Споря с Кэлвином, Стиллвелл бушевал из-за того, что стал простым «счетоводом» для ядерной войны. Чтобы предотвратить нецелевое использование своего мирного открытия, Стиллвелл попытался сжечь документ, содержащий формулу; когда Кэлвин бросился на него, он выпал из окна и разбился насмерть. Совместный шок вызвал амнезию Стиллвелла.
Чтобы заставить Стиллвелла воссоздать свою формулу, Майор заставляет Уилларда направить пистолет на голову Стиллвелла и сыграть в русскую рулетку . С каждым нажатием на курок в нем нарастают как воспоминания, так и гнев. Шела стреляет в Уилларда. Джозефсон хватает ее пистолет, но Стиллвелл убеждает его, что Майор не оставит Джозефсона в живых (потому что он слишком много знает о тайных делах). Джозефсон вызывает полицию; Стиллвелл и Шела обнимаются.
Сценарий был написан Питером Стоуном как продолжение чрезвычайно успешного фильма «Шарада» . [5] Мэттау и Кеннеди были оставшимися участниками актёрского состава «Шарады» . [6]
Съемки проходили в нескольких местах в финансовом районе Нью-Йорка . [7] Вымышленная компания Unidyne располагалась в доме 2 по Бродвею . Еще одно ключевое место в фильме — прогулка с Пеком и Бейкером через Battery Park к городскому пирсу A. [ 8]
Фильм был снят в период с 24 октября по 24 декабря 1964 года на черно-белую фотопленку Eastman Kodak 4-X 5224 [ 9] и выпущен в США 26 мая 1965 года. [ необходима цитата ]
Газета New York Times писала: «Это упражнение в хаосе, убийствах, психической нестабильности и морализаторстве о месте ученого в атомном мире, написанное в живом, разговорном, иногда юмористическом стиле, превращается в интересную, довольно напряженную, хотя и не особенно правдоподобную детективную историю». [10]
Журнал Variety писал: «Есть моменты напряженного действия и напряжения, но сюжет столь же запутан, сколь и излишне надуман». [11]
В 2012 году журнал Time Out назвал его «одним из лучших триллеров 60-х», заключив: «Жесткая черно-белая съемка, различные уровни реальности и использование городского пейзажа — все это способствует ощущению беспокойства, создавая атмосферу, которая, возможно, лучше, чем того заслуживает механика сюжета». [12]
Музыка к фильму написана, аранжирована и проведёна Куинси Джонсом , с использованием неуказанного в титрах оркестра. Альбом саундтреков был выпущен на Mercury Records в 1965 году. [14] [15]
Все композиции Куинси Джонса.