«Муха» — американский научно-фантастический фильм ужасов 1986 года , снятый и написанный в соавторстве с Дэвидом Кроненбергом . Производство Brooksfilms и распространение 20th Century Fox , в главных ролях Джефф Голдблюм , Джина Дэвис и Джон Гетц . Снятый по мотивам одноимённого рассказа Джорджа Лангелана 1957 годаи одноимённого фильма 1958 года , «Муха» рассказывает об эксцентричном учёном, который после того, как один из его экспериментов идёт не так, медленно превращается в гибридное существо мухи. Музыку написал Говард Шор , а эффекты грима были созданы Крисом Уоласом вместе с визажистом Стефаном Дюпюи .
Фильм «Муха» вышел 15 августа 1986 года и получил положительные отзывы. Он собрал в прокате 60,6 миллионов долларов, став коммерчески успешным. Работа Уоласа и Дюпюи над фильмом принесла им премию «Оскар» за лучший грим . Слоган фильма «Бойтесь. Очень бойтесь» использовался во многих других постановках как часть популярной культуры . Продолжение , снятое Уоласом, было выпущено в 1989 году.
Сет Брандл, блестящий, но эксцентричный ученый, встречает Ронни Куэйф, научного журналиста, на пресс-конференции. Он приводит ее обратно в свой склад и лабораторию и показывает ей свое изобретение: набор «телеподов», которые позволяют мгновенно телепортироваться между стручками. Сет убеждает Ронни сохранить изобретение в тайне в обмен на эксклюзивные права на историю, и она документирует его работу. Хотя телеподы могут транспортировать неодушевленные предметы, они калечат живую ткань, что демонстрируется, когда бабуина выворачивают наизнанку во время эксперимента.
Сет и Ронни начинают отношения. Их первая сексуальная встреча вдохновляет Сета перепрограммировать телепод, чтобы понять состав живой ткани, и он успешно телепортирует второго бабуина. Ронни уходит, прежде чем они успевают отпраздновать, и Сет беспокоится, что она возобновляет свои отношения со своим редактором Статисом Борансом; на самом деле Ронни ушла, чтобы противостоять Статису по поводу завуалированной угрозы, подстрекаемая его ревностью к Сету, чтобы опубликовать историю телепода без ее согласия. Сет телепортируется один, не подозревая, что муха проскользнула внутрь передатчика вместе с ним. Он выходит из приемного отсека, казалось бы, нормальным.
Сет и Ронни примиряются. У Сета увеличивается сила, выносливость и сексуальная потенция, что, по его мнению, является результатом «очищения» его тела телепортацией. У него появляется тяга к сладкому, а Ронни обеспокоен ухудшающимся рассудком Сета, а также странными щетинистыми волосами, растущими из раны на спине. Сет становится высокомерным и жестоким, настаивая на том, что процесс телепортации полезен, и пытается заставить Ронни пройти телепортацию. Когда она отказывается, он бросает ее, идет в бар и участвует в матче по армрестлингу, где оставляет своего противника со сложным переломом . Он встречает женщину по имени Тони и приводит ее обратно на свой склад. Они занимаются сексом, и Сет пытается заставить ее телепортироваться. Ронни спасает ее от телепортации. Сет выгоняет Ронни, но когда его ногти начинают отваливаться, он понимает, что во время его телепортации что-то пошло не так. Он проверяет записи своего компьютера и обнаруживает, что компьютер телепода, сбитый с толку присутствием двух форм жизни в передающей капсуле, слил его с мухой на молекулярно-генетическом уровне.
Состояние Сета продолжает ухудшаться, он теряет части тела и становится все менее человечным. После нескольких недель страха связаться с Ронни он снова с ней общается и говорит, что становится гибридом человека и насекомого. Он прозвал его «Брандлфлай». Он также начал блевать пищеварительными ферментами на свою еду, чтобы растворить ее, и обрел способность цепляться за стены и потолки. Он понимает, что теряет человеческий разум и сострадание, движимый примитивными импульсами, которые он не может контролировать.
Сет устанавливает программу слияния в компьютер телепода, планируя разбавить гены мухи в своем теле человеческой ДНК. Ронни узнает, что беременна от Сета, и видит кошмар о рождении гигантской личинки. Она заставляет Статис уговорить врача сделать аборт посреди ночи. Подслушав их разговор, Сет похищает Ронни до того, как аборт состоится, и умоляет ее выносить ребенка, так как это может быть последним остатком его человечности. Статис врывается в лабораторию Сета с дробовиком, но Сет изуродует его своей едкой рвотой.
Сет раскрывает свой отчаянный план Ронни: он использует телеподы, чтобы слить себя и ее, вместе с их нерожденным ребенком, в одно целое. Когда Сет затаскивает ее в один из телеподов, она случайно отрывает ему челюсть, вызывая его окончательную трансформацию в существо, похожее на насекомое-человека, которое вырывается из разложившейся человеческой кожи Сета. Оно запирает Ронни внутри первого телепода и входит в другой. Раненый Статис использует свой дробовик, чтобы перерезать кабели, соединяющие телепод Ронни с компьютером, позволяя Ронни сбежать. Вырвавшись из своей собственной капсулы как раз в тот момент, когда активируется процесс слияния, существо ужасно срастается с металлической дверью и кабелями телепода 2. Когда деформированное существо выползает из приемной капсулы, Ронни подбирает дробовик Статиса, но не может заставить себя убить то, что стало с Сетом. У своих ног существо видит ствол дробовика. Схватив его, существо поднимает его к своей голове, молча умоляя Ронни прекратить его страдания. Рыдая, она стреляет в него.
В начале 1980-х годов сопродюсер Кип Оман обратился к сценаристу Чарльзу Эдварду Погу с идеей переделать классический научно-фантастический фильм ужасов «Муха» . [5] Пог начал с прочтения рассказа Джорджа Лангелана , а затем посмотрел оригинальный фильм, который он никогда не видел. Решив, что это проект, который ему интересен, он поговорил с продюсером Стюартом Корнфельдом о постановке производства, и Корнфельд очень быстро согласился. [ 6] Затем дуэт представил идею руководителям 20th Century Fox и получил восторженный отклик, и Погу дали деньги на написание первого черновика сценария. Сначала он написал набросок, похожий на набросок истории Лангелана, но и он, и Корнфельд посчитали, что будет лучше переработать материал, чтобы сосредоточиться на постепенной метаморфозе, а не на мгновенном монстре. Однако, когда руководители прочитали сценарий, они были настолько не впечатлены, что немедленно отказались от проекта. После некоторых переговоров Корнфелд заключил сделку, по которой Fox согласилась бы распространять фильм, если бы он смог организовать финансирование из другого источника. [5]
Новым продюсером стал Мел Брукс ; фильм должен был быть спродюсирован его компанией Brooksfilms. Корнфелд был частым соавтором и другом Брукса. [6] Корнфелд познакомил Брукса с Дэвидом Линчем через «Голову-ластик» , и позже они спродюсировали « Человека-слона» Линча . [7] (Брукс не стал указывать свое имя в титрах фильма, чтобы не сбивать с толку зрителей, которые могли ожидать, что «фильм Мела Брукса» будет комедией.) Корнфелд отдал сценарий Бруксу, которому он понравился, но он посчитал, что нужен другой писатель. Затем Поуг был исключен из проекта, и Корнфелд нанял Уолона Грина для переписывания. Однако черновик Грина не был шагом в желаемом направлении, поэтому Погу пришлось отшлифовать материал. [5]
В то же время Брукс и Корнфельд пытались найти подходящего режиссера. [6] Дэвиду Кроненбергу показали сценарий « Мухи» Марка Боймана, который позже спродюсировал «Связанные насмерть» , но Кроненберг в то время работал над «Вспомнить все» . [8] Корнфельд остановил свой выбор на молодом британском режиссере по имени Роберт Бирман, посмотрев один из его короткометражных фильмов. Бирман вылетел в Лос-Анджелес, чтобы встретиться с Поугом, и фильм находился на самых ранних стадиях подготовки к съемкам, когда случилась трагедия: семья Бирмана отдыхала в Южной Африке, и его дочь погибла в результате несчастного случая. [6] Бирман сел на самолет, чтобы отправиться к своей семье, а Брукс и Корнфельд ждали месяц, прежде чем обратиться к нему с предложением возобновить работу над картиной. Бирман сказал им, что не может приступить к работе так скоро, и Брукс сказал ему, что подождет три месяца и свяжется с ним снова. По истечении трех месяцев Бирман сказал ему, что не может взяться за проект. Брукс сказал ему, что он все понял, и освободил его от контракта.
Агент Кроненберга, Майк Маркус, сообщил Кроненбергу, после того как тот покинул производство «Вспомнить всё» , что Мел Брукс заинтересован в «Мухе» . [9] [8] Кроненберг согласился подписать контракт в качестве режиссёра, если ему позволят переписать сценарий. [10] [3] [11] Кроненберг, который смотрел оригинальный фильм, когда он вышел, критически отнёсся к первоначальному сценарию, заявив, что «я помню, как читал его, и первые шестнадцать страниц были ужасны». Кроненбергу заплатили в два раза больше, чем за режиссуру «Мёртвой зоны» . [12]
Кроненберг заявил, что «одна строка диалога из сценария Чака» осталась в финальной версии. Несмотря на обширную переписывание сценария Поуга, Кроненберг настоял во время арбитража Гильдии сценаристов , чтобы он и Поуг разделили авторство сценария, поскольку он чувствовал, что его версия не могла бы быть реализована без сценария Поуга, который служил бы основой. Он не встречался с Поугом, которому понравился фильм, до тех пор, пока фильм не был выпущен. [13]
По словам Кроненберга, версия Поуга о ведущем ученом «была довольно скучным, умным технопарнем; просто скучным, красивым парнем». [13]
Брукс хотел, чтобы Пирс Броснан сыграл роль Сета Брандла, но Кроненберг отклонил кастинг. [14] Джон Малкович был лучшим выбором на эту роль, но он отказался. Джону Литгоу также предлагали эту роль, но он отказался, заявив, что она слишком гротескная. [15] Майкл Китон и Ричард Дрейфус также рассматривались. [16] [6] [17] Джефф Голдблюм был предложен на главную роль Кроненбергом, поскольку Голдблюм был готов играть с протезным гримом, в отличие от других предложенных актеров, таких как Дрейфус. [14]
Корнфелд выступил против кастинга Джины Дэвис из-за того, что она была тогдашней реальной девушкой Голдблюма. Кроненберг хотел Дэвис, и Корнфелд заставила его «посмотреть на других актрис, но все они были катастрофами», что даже Корнфелд признала. [18] Дэвис попросила, чтобы Кроненберг сыграла гинеколога, поскольку она не хотела, чтобы эту роль исполняла незнакомка. [19]
Бюджет фильма был заявлен в размере 9 миллионов долларов [2] и 15 миллионов долларов [3] . Фильм снимался в Канаде на студии Kleinburg Studio в Торонто [7] . Крис Уолас , работавший над фильмом «Сканнеры» , был нанят для создания спецэффектов фильма [20] [21] . Основные съемки начались 1 декабря 1985 года в Торонто .
Звуковое микширование фильма было сделано в Лондоне, поскольку это было дешевле, чем в Лос-Анджелесе. [22] Продюсеры поручили музыканту Брайану Ферри записать песню для фильма в рекламных целях. В результате получился трек «Help Me». На песню был снят видеоклип , в котором были использованы кадры из фильма. Кроненберг признался, что ему понравилась песня, но он посчитал, что она не подходит для самого фильма. Брукс и Корнфелд изначально хотели включить песню в финальных титрах, но после того, как Кроненберг показал ее им, они согласились с режиссером, что она не вяжется с фильмом. В результате песня звучит в фильме лишь ненадолго, на заднем плане в сцене, где Брандл бросает вызов Марки в баре. «Help Me» стала довольно неясной, так как не была включена в саундтрек к фильму. Песня снова появилась в 1993 году на компакт-диске Roxy Music / Bryan Ferry Ultimate Collection . [23]
Дизайн телеподов Брандла был вдохновлен цилиндром двигателя мотоцикла Ducati Desmo Кроненберга . [24]
После окончания съемок в начале 1986 года черновой вариант «Мухи» был показан руководителям Fox, которые были очень впечатлены. Затем черновой вариант был предварительно показан в театре Uptown Theatre в Торонто весной того же года. Из-за сильной реакции зрителей из фильма была вырезана графическая и печально известная сцена «обезьяна-кошка», чтобы зрителям было легче поддерживать симпатию к персонажу Брандла. Впоследствии на студии Fox в Лос-Анджелесе состоялся еще один предварительный показ , и в этой версии была кодовая сцена «ребенок-бабочка». Как и прежде, результаты показа потребовали вырезать эту сцену. [10] [3] В другой концовке Ронни просыпалась рядом со Статисом, за которого она замужем, и была беременна от него, но, по словам Кроненберга, зрителям это не понравилось. [25]
Макияж , удостоенный премии «Оскар», был разработан и выполнен Chris Walas , Inc. в течение трех месяцев. Сначала было разработано финальное существо «Brundlefly», а затем были разработаны различные шаги, необходимые для того, чтобы довести главного героя Сета Брандла до этого финального воплощения. Трансформация должна была стать метафорой процесса старения. С этой целью Брандл теряет волосы, зубы и ногти, а его кожа становится все более обесцвеченной и бугристой. Намерение создателей фильма состояло в том, чтобы придать Брандлу синяки и раковый вид, который становится все хуже по мере того, как измененный геном персонажа медленно заявляет о себе, при этом финальное гибридное существо Brundlefly буквально вырывается из ужасно изношенной человеческой кожи Брандла. Само существо было разработано так, чтобы выглядеть ужасно асимметричным и деформированным, а вовсе не жизнеспособным или крепким организмом.
Различные образы были протестированы для эффектов макияжа. Некоторые ранние тестовые кадры можно увидеть на DVD-диске The Fly : Collector's Edition 2005 года, а также на Blu-ray-релизе.
Трансформация была разделена на семь отдельных этапов, и Джефф Голдблюм провел много часов в кресле гримера для последующих воплощений Брандла. [3]
Партитура к The Fly была написана и исполнена Говардом Шором и исполнена Лондонским филармоническим оркестром . Она была выпущена на пластинке, кассете и компакт-диске (с тремя дополнительными треками, эксклюзивно включенными в последний) Варезом Сарабандой , а в 2005 году она была ремастерирована и переиздана на двухдисковом наборе с альбомом Кристофера Янга для The Fly II .
Названия, выделенные жирным шрифтом , эксклюзивны для CD-релиза. Саундтрек представляет музыку, не по порядку взятую из презентации фильма.
Фильм заработал 40 456 565 долларов США в США и 20 172 594 доллара США в международном прокате, что в общей сложности составило 60 629 159 долларов США в мировом прокате. [4]
Согласно Metacritic , «Муха» получила «всеобщее признание» на основе средневзвешенного значения 81 из 100 из 12 рецензий критиков. [26] На Rotten Tomatoes 93% из 74 рецензий положительны для фильма, со средней оценкой 8,4/10. Критический консенсус сайта гласит: «Дэвид Кроненберг сочетает свою фирменную привязанность к крови и ужасам с тщательно проработанными персонажами, делая «Муху» удивительно трогательной трагедией». [27] Зрители, опрошенные CinemaScore, дали фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [28]
После выхода «Муха» была описана как ремейк, который превосходит оригинал и превосходит потенциал оригинальной истории. [29] Chicago Tribune назвала его редким личным произведением искусства, которое также имеет коммерческий успех. [30] Los Angeles Times приветствовала фильм как потрясающий образец кинематографа, который позволил зрителям отождествить себя с чудовищным созданием. [31] Time написала, что «Муха» — шокирующий фильм ужасов, а также самый трогательный романтический фильм года. [32] Напротив, Кэрин Джеймс из The New York Times раскритиковала фильм за то, что она посчитала отвлекающе чрезмерным количеством крови, отсутствием эмоциональной глубины и тональной непоследовательностью. Она посчитала, что фильм пытается быть слишком многим одновременно и в конечном итоге не дотягивает, несмотря на игру Голдблюма и амбициозное видение Кроненберга. [33]
Кроненберг был удивлен, когда некоторые критики увидели в фильме «Муха» культурную метафору, посвященную СПИДу , хотя изначально он хотел, чтобы фильм был более общей аналогией самой болезни, неизлечимых состояний, таких как рак, и, в частности, процесса старения:
Если у вас или вашего возлюбленного СПИД, вы смотрите этот фильм и, конечно, вы увидите в нем СПИД, но вам не обязательно иметь этот опыт, чтобы эмоционально отреагировать на фильм, и я думаю, что в этом его сила. Это не значит, что СПИД не оказал невероятного влияния на всех, и, конечно, после определенного момента люди видели истории о СПИДе повсюду, поэтому я не обижаюсь, что люди видят это в моем фильме. Для меня, однако, в истории «Мухи» было что-то гораздо более универсальное: старение и смерть — то, с чем всем нам приходится иметь дело. [23] [34] [35] [36]
Кинокритик Chicago Tribune Джин Сискел назвал «Муху» десятым лучшим фильмом 1986 года. [37] [38] В согласии с Сискелом, его коллега-кинокритик из Чикаго Роджер Эберт из Chicago Sun-Times сказал, что фильм входит в его список 20 лучших фильмов 1986 года и что «Голдблюм, я думаю, заслуживает номинации на премию «Оскар»» за свою роль в «Мухе». [39] В 1989 году журналы Premiere и American Film провели независимые опросы американских кинокритиков, режиссеров и других подобных групп, чтобы определить лучшие фильмы 1980-х годов, и «Муха» появилась в обоих списках.
В 2005 году кинокритики журнала Time Ричард Корлисс и Ричард Шикель включили «Муху» в свой список 100 величайших фильмов всех времен . [40] Позже журнал Time назвал его одним из 25 лучших фильмов ужасов. [41] Фильм занял 33-е место в списке 100 самых страшных моментов в кино по версии Bravo . [42] Аналогичным образом, Ассоциация кинокритиков Чикаго назвала «Муху» 32-м самым страшным фильмом из когда-либо созданных. [43] В 2021 году газета The Daily Star поставила «Муху» на первое место в своем списке величайших адаптаций короткометражных рассказов, похвалив фильм за «демонстрацию того, как может развиться более грандиозная короткая история и стать сама по себе отстраненной, едва узнаваемой вещью». [44]
«Муха» была номинирована на награды, указанные в таблице ниже. Многие поклонники жанра и кинокритики в то время думали, что игра Джеффа Голдблюма получит номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль, [45] но этого не произошло. Джин Сискел впоследствии заявил, что Голдблюм, скорее всего, «выбыл» из номинации, потому что старшие члены Академии обычно не чтят фильмы ужасов. [46]
Цитата «Бойтесь. Очень бойтесь» также использовалась в качестве маркетингового слогана фильма , и она настолько укоренилась в массовой культуре (поскольку она — и ее варианты — появлялись в многочисленных фильмах и телесериалах), что многие люди, знакомые с этой фразой, не знают, что она возникла в фильме «Муха» . [23]
10 октября 2020 года фильм был упомянут в скетче Saturday Night Live , посвященном дебатам вице-президентов 2020 года . Джим Керри представил образ Джеффа Голдблюма. [51]
Тяжелая метал-группа Ice Nine Kills выпустила «FLY» в рамках своего альбома 2021 года The Silver Scream 2: Welcome to Horrorwood . Песня вдохновлена фильмом 1986 года.
Хотя за оригиналом 1958 года последовало два продолжения, Кроненберг заявил, что истории в его фильмах имеют определённое начало и конец, и он никогда не рассматривал возможность снять продолжение одного из своих фильмов, хотя другие снимали продолжения фильмов Кроненберга, включая «Сканнеры» (1981).
Фильм «Муха II» (1989) был снят Крисом Уоласом, человеком, стоящим за гримом и эффектами существ в обоих фильмах и «Гремлинах» . Это прямое продолжение «Мухи» . В нем Вероника Куайф рожает сына-мутанта Брандла перед смертью, а также в центре внимания — попытки компании Bartok снова заставить работать Телеподы.
Дэвид Кроненберг не был вовлечен в проект. Единственным актером, который вернулся в сиквеле, был Джон Гетц в роли озлобленного Статиса Боранса. Вероника Куайф ненадолго появляется в фильме. Ее играет Саффрон Хендерсон , поскольку Джина Дэвис отказалась повторять эту роль. Джефф Голдблюм появляется в архивных кадрах Сета Брандла в двух сценах, включая сегмент интервью после телепортации, который был удален из первого фильма.
Ранний вариант сиквела, написанный Тимом Лукасом , включал Веронику Куэйф, борющуюся со злом компании Барток. Сознание Брандла каким-то образом выжило в компьютере Telepod, и ученые Бартока поработили его и использовали для разработки системы в целях клонирования . Брандл получает возможность общаться с Вероникой через компьютер, и в конечном итоге он берет под контроль системы безопасности комплекса Барток, чтобы жестоко атаковать злодеев. В конце концов, Вероника освобождает Брандла, сговорившись с ним реинтегрировать незараженную версию его оригинального тела. Кроненберг одобрил эту концепцию в то время. Джина Дэвис была открыта для создания сиквела (и вышла из The Fly II только потому, что ее персонаж должен был быть убит в начальной сцене), в то время как Голдблюм не был (хотя он решил, что камео-появление было приемлемым), и этот вариант отражает это. [52] Однако более поздняя версия, написанная Джимом и Кеном Уитом, была использована в качестве основы для окончательного сценария, написанного Фрэнком Дарабонтом . Мик Гаррис также написал версию, элементы которой были включены в финальный фильм.
Начиная с марта 2015 года издательство IDW Publishing выпустило The Fly: Outbreak — мини-серию комиксов из пяти выпусков, написанную Брэндоном Сейфертом. [53] История является прямым продолжением событий The Fly II и повествует о сыне Сета Брандла, Мартине, который непреднамеренно вызывает вспышку трансгенной болезни , пытаясь вылечить Антона Бартока, которому он ранее передал свои мутантные гены в конце The Fly II .
В 1990-х годах Джина Дэвис была вовлечена в альтернативное продолжение « Мухи» , режиссером которого был ее тогдашний муж Ренни Харлин , под названием «Мухи» . Сценарий Ричарда Джеффериса представлял собой историю, в которой Вероника рожает мальчиков-близнецов, но переживает это испытание. Параноидальная Вероника опасается, что у мальчиков начнут развиваться гибридные характеристики мухи. Когда они в конечном итоге это делают, она использует телепорт, чтобы объединить незапятнанные человеческие гены от каждого близнеца в единое новое существо. В результате власти полагают, что она убила одного из детей, поскольку теперь есть только один ребенок. [54]
В 2003 году было объявлено, что разрабатывается второй ремейк «Мухи» , режиссером которого выступит Тодд Линкольн, а продюсером — Fox Searchlight Pictures , а релиз запланирован на 2006 год, однако этого не произошло. [55] [56]
В 2009 году ходили слухи, что сам Дэвид Кроненберг готовится снять второй ремейк « Мухи » [57], но только в 2011 году режиссер прокомментировал слухи. Кроненберг заявил, что написал не ремейк, а скорее «своего рода» сценарий сиквела к своей версии 1986 года и снимет его, если 20th Century Fox даст проекту добро:
Я написал сценарий, который является скорее странным побочным, скажем так, косвенным продолжением, чем настоящим продолжением, и это, конечно, не ремейк оригинала. Он финансируется Fox, и будет ли он снят или нет, я не могу сказать на данный момент, потому что есть много неопределенных факторов, связанных с внутренней политикой студии и кучей других вещей, которые я не контролирую. Но я бы сделал его, если бы они дали ему зеленый свет, скажем так.
Кроненберг более подробно остановился на этом в интервью журналу Empire в 2012 году:
Ну, я поговорил с Fox, потому что мой агент узнал, что они обращаются к людям с просьбой сделать ремейк моего фильма. Он как бы сказал: «Ну, знаешь, а как насчет Дэвида?» А они ответили: «Ну, мы никогда об этом не думали!» Думаю, они были у Гильермо дель Торо и Майкла Бэя . Я сказал: «Давным-давно я предложил Мелу Бруксу снять сиквел, когда он сказал, что хочет сделать сиквел». Ему не понравилось то, что я предложил, потому что он сказал, что это не то же самое, что и оригинальный фильм. «Сиквел», — сказал он, — «должен быть более похожим». И я сказал: «Ну, Мел, тогда мне это неинтересно». И он ушел и сделал свои сиквелы [sic], и они не имели ко мне никакого отношения, и они не были очень успешными. Но у меня все еще была эта идея в голове — которую, нет, я вам не скажу — и я сказал Fox: «Я напишу эту идею, потому что, как я думаю, она может быть интересной». И они были достаточно взволнованы, чтобы заплатить мне за сценарий. А потом по разным причинам это как-то застопорилось. Я не знаю точно, почему. Теперь кажется, что этого не произойдет. Но это сценарий, который мне нравится, и я бы его сделал. Это не совсем сиквел, и это определенно не ремейк. Скорее медитация [...], он включает в себя телепортацию. [58]
В интервью в конце 2012 года Кроненберг предоставил дополнительные подробности о том, почему проект застопорился, сославшись на
Бюджетные ограничения и другие вещи. Я думаю, возможно, сценарий, который я написал, был слишком радикальным для Fox, и они посчитали, что это действительно должен быть очень малобюджетный фильм на тот момент. Однако то, что в нем было, что их привлекло, не могло быть сделано малобюджетно. Так что я думаю, что это было проблемой. [59]
Он также описал проект как «скорее продолжение или побочную ветку. Это была медитация на тему летаемости. Никаких прежних персонажей или чего-либо еще и, конечно, с пониманием современных технологий». [60]
Несмотря на предыдущие утверждения Кроненберга о том, что он не снимает продолжений своих фильмов, он вернулся к «Мухе» для оперы «Муха» в 2008 году, и его предложенный проект сиквела ознаменовал бы второе возвращение к материалу, а также его первое продолжение одного из его предыдущих фильмов. [61] [62] Однако работа над фильмом не продвигается. [63]
15 июня 2018 года Джефф Голдблюм сказал, что ему было бы интересно сделать сиквел, только если бы Кроненберг был задействован, даже если бы его персонаж умер. «Я не думаю, что мой персонаж был бы задействован, потому что, конечно, я трагически мутировал с мухой, а затем с машиной, о боже. Но, может быть, я появлюсь как внук оригинального Сета Брандла, или у Сета Брандла был брат. Был брат, который каким-то образом появляется! Кто знает, я не знаю, но Дэвид Кроненберг был в восторге от работы с ним. Боже, если бы он был задействован, я бы хотел снова с ним поработать, я вам это скажу». [64]
