.jpg/1280px-John_Marston,_The_Malcontent_(1604).jpg)
«The Malcontent» — ранняя пьеса якобинского периода, написанная драматургом и сатириком Джоном Марстоном около 1603 года. Пьеса была одним из самых успешных произведений Марстона. Она широко рассматривается как одна из самых значительных пьес английского Возрождения; вокруг нее накопилось обширное количество научных исследований и критических комментариев. [1]
Впервые пьеса была поставлена Children of the Queen's Revels, одной из трупп мальчиков-актеров, действовавших в ту эпоху, в театре Blackfriars . Позднее она была передана King's Men , взрослой труппой, в которой работал Уильям Шекспир , и представлена в театре Globe . Постановка King's Men включала новое вступление , написанное Джоном Уэбстером , и несколько новых сцен, вероятно, написанных самим Марстоном. Эти дополнения могли быть необходимы, поскольку оригинальная пьеса была слишком короткой для целей King's Men: пьесы для трупп мальчиков, как правило, включали больше музыкальных интермедий, чем для взрослых трупп, и поэтому были короче.
The Malcontent был внесен в Stationers' Register 5 июля 1604 года и опубликован позднее в том же году в кварто в трех состояниях, второе и третье содержали дополнения Марстона и введение Вебстера. Все три текста первого издания были напечатаны Валентином Симмсом для книготорговца Уильяма Аспли . [2]
Введение в эту переработанную версию является метатеатральным, в котором актеры пьесы и ее зрители на сцене комментируют драму, которая должна последовать, и обсуждают «горечь» ее сатиры. Актеры «Слуг короля» Ричард Бербедж , Джон Лоуин и Генри Конделл появляются в роли самих себя, в то время как Уильям Слай появляется в роли молодого театрала, а Джон Синкло появляется в роли «Судного дня», его кузена. Галант спрашивает Конделла, как «Слуги короля» пришли к тому, чтобы поставить пьесу Блэкфрайера, и Конделл отвечает: «Почему не «Малвол» в фолио с нами, как Джеронимо в децимосексто с ними?» Он предполагает, что мальчики (по сравнению с листом секстодецимо ) украли пьесу «Слуг короля», возможно, продолжение «Испанской трагедии » Томаса Кида , и поэтому они украли «Малконтента » Блэкфрайера для своих актеров размером с фолио.
Двор герцога Пьетро Генуэзского гудит от разговоров о таинственном новом госте, Малеволе. Не находясь в своих покоях, исполняя диссонирующую музыку, Малеволе проводит время, открыто критикуя двор и его придворных, упорно отказываясь заниматься какой-либо лестью. Хотя это вызывает у него гнев многих, Пьетро принимает его, поскольку он «дает хороший интеллект» его духу и заставляет его «понимать те слабости, которые другие смягчают лестью». Заслужив доверие и уважение Пьетро, Малеволе рассказывает, что жена Пьетро, Аурелия, завела роман с приемным наследником и протеже Пьетро , Мендосой. Малеволе еще больше настраивает Пьетро против пары, заявляя, что ситуация совершенно неестественна, поскольку рогоносец — это творение женщины, а не Бога, и подчеркивая кровосмесительную природу прелюбодеяния .
Когда разъяренный Пьетро спешит противостоять Мендосе, Мэйлволе встречается со своим другом Селсо. Выясняется, что Мэйлволе на самом деле Альтофронтто, бывший герцог Генуи, свергнутый в результате политического переворота, организованного Мендозой от имени Пьетро, ставший могущественным благодаря союзу с Флоренцией, укрепленному его браком с Аурелией. Мэйлволе с помощью своего шпиона Селсо изучает сильные и слабые стороны и секреты своих врагов, выжидая при дворе узурпатора, пока не представится подходящий момент для удара. Пока Мэйлволе строит козни в Генуе, его жена Мария находится в тюрьме, преданно ожидая его возвращения.
Тем временем Пьетро сталкивается с Мендосой, обвиняя его в предательстве и супружеской неверности. Хотя Пьетро угрожает убить его. Мендоса, зная, что Аурелия не только изменила ему, но и придворному Фернезе, переключает внимание герцога, раскрывая предательство Фернезе. Он убеждает герцога ворваться в покои Аурелии; если он найдет там Фернезе и попытается сбежать, это должно послужить доказательством их супружеской неверности. По большей части план Мендосы срабатывает, однако он не знает, что Фернезе не убит, а сбегает, раненый. Раненый Фернезе ищет Альтофронта, ища помощи и защиты, и то и другое предоставляет бывший герцог.
Позже Мендоса и Аурелия замышляют убийство Пьетро, причем Аурелия обещает использовать свое влияние во Флоренции, чтобы Мендоса был назначен герцогом Генуи после смерти ее мужа. Мендоса обращается к Мэйлволе, чтобы совершить убийство, пока Пьетро находится на охоте. Мэйлволе принимает задание и дарит Мендосе две коробки, обе из которых содержат пары. Пары одной коробки заставляют тех, кто вдыхает их, впадать в глубокий, подобный смерти сон на двенадцать часов. Пары второй вызывают мгновенную смерть. Впечатленный кажущейся готовностью Мэйлволе помочь ему в его планах, Мендоса раскрывает свой генеральный план. После убийства Пьетро и получения герцогства Аурелией он предаст огласке ее измены и впоследствии изгонит ее, что позволит ему взять Марию в жены, чтобы укрепить свои притязания на Геную. Через Селсо Мэйлволе узнает, что Мария, все еще верная, не принимает участия в планах Мендосы. Он предлагает им сфабриковать свидетеля, который подтвердит, что видел, как Пьетро, охваченный изменой Аурелии, бросился в море, чтобы избежать какой-либо причастности к его смерти и подкрепить утверждения Мендосы о ее неверности.
Malevole находит Пьетро и сообщает ему о заговоре Мендосы против него. Он маскирует его под отшельника и приказывает ему дать показания о том, что он стал свидетелем его собственной смерти. Пьетро делает то же самое и даже больше, сетуя на неоднократные измены Аурелии. Услышав его показания, Мендоса немедленно изгоняет Аурелию и приказывает Malevole передать условия брака Марии. Он также приказывает Malevole убить замаскированного Пьетро, одновременно приказывая Пьетро убить Malevole. Впоследствии пара встречает Аурелию за пределами Генуи, страдающую от очевидной смерти Пьетро и испытывающую чувство вины за свою неверность. Malevole советует простить, так как многие великие люди, от Артура до Геркулеса, становились жертвами прелюбодеяния. Пьетро соглашается. Впоследствии Мария доказала свою верность, когда отвергла предложение Мендосы о богатстве в обмен на ее руку и заявила, что, независимо от обстоятельств, Альтофронто — ее истинный муж.
Понимая, что единственная оставшаяся фигура, способная бросить вызов его власти, — это Альтофронтто, Мендоса использует смертельную коробку, которую ему дал Малеволе, чтобы отравить его. Хотя коробка оказывается пустой, Альтофронтто притворяется мертвым. Затем Мендоса обвиняет Марию в убийстве отшельника, замаскированного Пьетро, на что Мария отвечает, что она с радостью примет смерть, чем выйдет замуж за узурпатора.
Мендоса устраивает роскошный бал-маскарад, чтобы отпраздновать свой приход к власти. На нем присутствуют все его предполагаемые жертвы. В назначенное время Альтофронта, Пьетро и Фернезе раскрывают себя, и интриги Мендосы раскрываются. Альтофронта занимает свое законное место герцога. Мендоса, умоляющий сохранить ему жизнь, изгоняется, а Пьетро и Аурелия примиряются.
The Malcontent рассказывает историю свергнутого герцога Альтофронта, который принял альтер эго Мэйлвола, недовольного паразита, чтобы попытаться вернуть свое утраченное герцогство. Мэйлвол — злой сатирик, который нападает на коррупцию и упадок двора, при котором он живет. Степень, в которой пьеса является комментарием к двору Якова I и безнравственности его придворных, является спорной, поскольку сатира, в общем и целом, достаточно общая, чтобы подойти любому двору. Однако некоторым современникам The Malcontent казалась, как и более поздние пьесы Марстона, хлестким высмеиванием новых, самонадеянных и коррумпированных шотландских придворных, и некоторая конкретная сатира определена. Хотя Марстон предупреждает в своем вступительном послании, что «в некоторых вещах я сознательно ошибся, например, предположив герцога Генуи и взяв имена, отличные от имен семей этого города», некоторые ученые полагают, что Марстон намеревался, чтобы Геная, представленная в «Недовольном», была точным историческим изображением реального города. Доменико Ловашио утверждает, что стремительная смена лидеров в пьесе является точным отражением исторически политически нестабильного города, города, изобилующего коррупцией, предательством и заговорами. [3]
Предмет постоянного критического анализа, персонаж Malevole часто обсуждается как прототип для других, более известных персонажей в раннем современном драматическом каноне. Его часто описывают как предшественника шекспировского Жака из «Как вам это понравится» ; свободный от речи и почти профессиональный в своем цинизме и меланхолии. [4] Сходство в плане меланхолии, обмана и мести также привело к сравнениям с шекспировским Гамлетом . [4]
Пьеса не ставилась во время Реставрации и в течение XVIII века. Она была возобновлена в 1850 году в Олимпийском театре в Лондоне и не ставилась снова до 1960-х годов, с постановкой в 1964 году в Университете Саутгемптона , а затем в 1968 году в Оксфордском университете . Была профессиональная постановка в 1973 году Джонатаном Миллером , [5] и дальнейшие студенческие постановки в 1980 году в Королевской академии драматического искусства и с участием Джона Сешнса, в 1983 году в Театре ADC в Кембридже (исполнялась в современном костюме), и в 1998 году на кафедре английского языка Бостонского университета . В 2002 году Королевская шекспировская компания осуществила профессиональную постановку (с Энтони Шером в роли Злобного), то же самое сделали Американский шекспировский центр в 2010 году и Театр Белого Медведя (в рамках своего проекта «Утраченная классика» ) в 2011 году. В 2014 году постановка под руководством Кейтлин Маклеод была представлена Globe Young Players (молодежной компанией из двадцати 12-16-летних детей) в Театре Сэма Уонамейкера в Театре Шекспира «Глобус» в Лондоне с 3 апреля 2014 года. [6] [7] [8]