Особое значение альтер-эго обнаруживается в литературном анализе, используемом при обращении к художественной литературе и другим формам повествования, описывающем ключевого персонажа истории, который воспринимается как намеренно представляющий автора (или создателя) произведения, путем косвенного сходства, с точки зрения психологии , поведения, речи или мыслей, часто используется для передачи мыслей автора. Этот термин также иногда, но реже, используется для обозначения гипотетического «близнеца» или «лучшего друга» персонажа в рассказе. Аналогичным образом, термин «альтер-эго» может применяться к роли или персонажу, взятому на себя актером [1] или другими типами исполнителей.
Источник
Цицерон придумал этот термин как часть своей философской концепции в Риме I века , но описал его как «второе я, надежный друг». [2]
Существование «другого я» было впервые полностью признано в 18 веке, когда Антон Месмер и его последователи использовали гипноз , чтобы отделить альтер-эго. [3] Эти эксперименты показали модель поведения, которая отличалась от личности человека, когда он находился в состоянии бодрствования, по сравнению с тем, когда он находился под гипнозом. Другой персонаж развился в измененном состоянии сознания , но в том же теле. [4]
Фрейд на протяжении всей своей карьеры обращался к таким случаям двойного сознания в поддержку своего тезиса о бессознательном. [5] Он считал, что «мы можем наиболее точно описать их как случаи расщепления умственной деятельности на две группы и сказать, что одно и то же сознание попеременно обращается то к одной, то к другой из этих групп». [6] Фрейд считал, что корни феномена альтер-эго лежат в нарциссической стадии раннего детства. [7] Хайнц Кохут на этой ранней стадии определил конкретную потребность в зеркальном отражении, которая позже привела к тому, что он назвал «переносом близнеца или альтер-эго». [8]
В популярной культуре и художественной литературе
Доктор Джекилл и мистер ХайдФред Терри в роли Скарлет Пимпернель (альтер-эго сэра Перси Блейкни) в постановке Вест-Энда 1905 года по пьесе «Алый Пимпернель».
Главные герои триллера Роберта Льюиса Стивенсона « Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» представляют собой исследование концепции, согласно которой добро и зло существуют в одном человеке, постоянно находящемся в состоянии войны. [9] Эдвард Хайд представляет другое «я» доктора, психопата , которого не ограничивают условности цивилизованного общества и который делит тело с доктором. Имена «Джекилл и Хайд» с тех пор стали синонимом раздвоения личности или альтер- эго , которое становится способным одолеть первоначальное «я».
В романе Александра Дюма «Граф Монте-Кристо» главный герой Эдмон Дантес после побега из замка Иф принимает на себя три альтер-эго: графа Монте-Кристо, итальянского аббата по имени Джакомо Бузони и англичанина лорда Уилмора. . В романе граф Монте-Кристо награждает тех, кто был к нему добр, и наказывает тех, кто так или иначе способствовал его заключению. Он приводит г-на Данглара к потере всего своего состояния, г-на де Вильфора к безумию, Фернана Мандего к самоубийству, а еще больше к их судьбе.
Норман Дуглас в конце 1890-х годов написал рассказ «Знакомый дух» о человеке, который во время утопления осознал конформистское второе «я» – «присутствие внутри него этого Духа, его альтер-эго , которое стремится сокрушить его амбиция". [10]
Опубликованный в 1905 году роман «Алый Пимпернель» представляет собой прототип героя с секретной личностью . [11] Сэр Перси Блейкни ведет двойную жизнь: на первый взгляд просто богатый щеголь, но на самом деле он Алый Пимпернель, грозный фехтовальщик и сообразительный мастер маскировки и побега. Привлекая внимание к своему альтер-эго, Блейкни прячется за своим публичным лицом как медленно думающий пижонский плейбой (похожий на Брюса Уэйна ( Бэтмен )), а также создает сеть сторонников, Лигу Алого Пимпернеля, которая помогает его начинаниям. [12]
В комиксах супергерои и их тайные личности часто считаются альтер-эго . Архетипический герой комиксов, Супермен , принимает на себя личность «кротого» газетного репортера Кларка Кента, чтобы жить среди жителей Метрополиса, не вызывая подозрений. Серия комиксов « Невероятный Халк» еще больше усложняет эту тему, поскольку Брюс Бэннер теряет контроль над Хайдом, похожим на Халка, когда тот злится, но также зависит от сверхспособностей Халка в борьбе со злодеями.
В индийском малаяламском фильме «Устаад» , написанном Ранджитом и снятом Сиби Малайилом , Моханлал играет персонажа Устаада, альтер-эго персонажа Парамешварана.
В диснеевском фильме «Ханна Монтана» Майли Стюарт (которую играет Майли Сайрус ) ведет жизнь ученицы средней школы и жизнь подростковой поп-сенсации Ханны Монтаны, позволяющей ей получить лучшее из обоих миров. Точно так же друзья Майли, Лилли Траскотт (в исполнении Эмили Осмент ) и Оливер Окен (в исполнении Митчела Муссо ), также ведут жизнь старшеклассников и составляют окружение Ханны, Лолу Люфтнэгл и Майка Стэнли III соответственно.
Несколько известных музыкантов за прошедшие годы приняли альтер-эго, обычно для обозначения нового творческого направления или глубокого погружения в свои эмоции, удаленные от их популярного сценического образа. Яркими примерами являются Дэвид Боуи (с Зигги Стардастом и Аладдином Сейном ) и Принс (с Камиллой ). [13] Журнал Rolling Stone написал, что изобретение Боуи Зигги Стардаста было «альтер-эго, которое навсегда изменило музыку и отправило его карьеру на орбиту». [14] В частности, в 2000-е годы несколько известных певцов посвятили целые эпохи альбомов раскрытию своего альтер-эго, в том числе Джанет Джексон с Дамитой Джо , Мэрайя Кэри с The Emancipation of Mimi и Бейонсе с I Am... Sasha Fierce . [15] Многие рэперы также использовали альтер-эго, в частности, Эминем (Слим Шейди), Shock G (как Шалтай-Горб), Ники Минаж (Роман Золански) и Тайлер, Создатель (Тайлер Бодлер) и другие. Рэпер MF DOOM на протяжении своей карьеры использовал множество альтер-эго, в частности Madvillian , Виктора Вона , JJ DOOM и DANGERDOOM.
Дарт Вейдер считается альтер-эго Энакина Скайуокера после его падения на темную сторону Силы .
В OMORI история вращается вокруг мальчика по имени САННИ и его «альтер-эго» ОМОРИ.
^ Гленн Дэниел Уилсон (1991). Психология и исполнительское искусство. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 90-265-1119-1.
^ «Альтер Эго». Словарь английского языка Коллинза — полное и несокращенное, 10-е издание . Уильям Коллинз Сыновья и Ко. Лтд. 2009 г. Проверено 13 января 2013 г.
^ Дж. Хауле, Юнг в 21 веке II (2010), с. 88
^ Педерсен, Дэвид (1994). Камеральный анализ: метод лечения психоневрозов с помощью гипноза. Лондон, Великобритания: Routledge. п. 20. ISBN0-415-10424-6.
^ С. Фрейд, Пять лекций по психоанализу (Penguin 1995), с. 21
^ С. Фрейд о метапсихологии (PFL 11), с. 172
^ С. Фрейд, «Жуткое» Имаго V (1919), с. 41
^ Х. Кохут, Как лечит анализ? (Лондон, 1984) с. 192-3
^ Изд. И. Оусби, Кембриджский путеводитель по литературе на английском языке (Кембридж, 1995), стр. 263
^ Н. Дуглас, Оглядываясь назад (Лондон, 1934), с. 274
^ Наверсен, Рон (2015). «Маскарад (супер)героя». В Белле, Дебора (ред.). Маскарад: очерки мировых традиций и инноваций . МакФарланд. стр. 217 и далее . ISBN978-0-7864-7646-6.
^ Робб, Брайан Дж. (май 2014 г.). Краткая история супергероев: от Супермена до Мстителей, эволюция легенд комиксов . Топор Великобритания.
↑ Котриал, Уцав (30 августа 2018 г.). «Истории происхождения крупнейших альтер-эго музыки». Катящийся камень . Проверено 16 ноября 2019 г.
^ «Зигги Стардаст: Как Боуи создал альтер-эго, изменившее рок» . Катящийся камень . Проверено 19 июля 2021 г.
↑ Юзвяк, Рич (18 июня 2019 г.). «Мадонна: Обзор альбома Madame X». Вилы . Проверено 16 ноября 2019 г.
