Unknown (также известный как Unknown Worlds ) — американский журнал в жанре фэнтези-фантастики , издававшийся с 1939 по 1943 год издательством Street & Smith под редакцией Джона В. Кэмпбелла . Неизвестный был дополнением к научно-фантастическому сборнику Street & Smith « Astounding Science Fiction» , который в то время также редактировал Кэмпбелл; многие авторы и иллюстраторы сотрудничали с обоими журналами. Ведущим фэнтезийным журналом 1930-х годов был Weird Tales , посвященный шоку и ужасам. Кэмпбелл хотел издать фэнтезийный журнал, в котором было бы больше утонченности и юмора, чем «Weird Tales» , и воплотил свои планы в жизнь, когда Эрик Фрэнк Рассел прислал ему рукопись своего романа « Зловещий барьер» об инопланетянах, владеющих человеческой расой. Первый номер Unknown вышел в марте 1939 года ; Помимо «Зловещего барьера» , в него вошли «Проблемы с водой» Х.Л. Голда , юмористическое фэнтези о жителе Нью-Йорка, который встречает водяного гнома . История Голда была первой из многих в «Неизвестном» , в которой обыденная реальность сочеталась с фантастикой.
Кэмпбелл требовал от своих авторов избегать упрощенных произведений ужасов и настаивал на том, чтобы фэнтезийные элементы в рассказе развивались логически: например, в книге Джека Уильямсона « Темнее, чем вы думаете» описывается мир, в котором существует научное объяснение существованию оборотней . Точно так же серия Л. Спраг де Кампа и Флетчера Пратта о Гарольде Ши о современном американце, оказавшемся в мирах различных мифологий, изображает систему магии, основанную на математической логике. Другие известные работы включали несколько романов Л. Рона Хаббарда и рассказы, такие как «Когда был лунный свет» Мэнли Уэйда Веллмана и « Два искомых приключения » Фрица Лейбера , первый из его серии «Фафхрд и Серый Мышелов» .
В 1941 году «Неизвестный» был вынужден перейти на график выпуска два раза в месяц из-за плохих продаж и был отменен в 1943 году, когда нехватка бумаги во время войны стала настолько острой, что Кэмпбеллу пришлось выбирать между превращением « Поразительного» в издание, выходящее раз в два месяца, или завершением «Неизвестного» . Журнал обычно считается лучшим из когда-либо издававшихся журналов в жанре фэнтези-фантастики, несмотря на то, что он не имел коммерческого успеха и, по мнению историка научной фантастики Майка Эшли , именно он стал ответственным за создание современного издательского жанра фэнтези.
В мае 1923 года вышел первый номер журнала Weird Tales издательства Rural Publications в Чикаго. Weird Tales был бумажным журналом, специализировавшимся на фэнтезийных рассказах и материалах, которые не принимал ни один другой журнал. Первоначально он не имел успеха, но к 1930-м годам зарекомендовал себя и регулярно публиковал научную фантастику (НФ), а также фэнтези. [2] Weird Tales был первым журналом, посвященным исключительно фэнтези, и оставался выдающимся журналом в этой области более десяти лет. [3] [4] Тем временем научная фантастика начала формироваться в отдельный продаваемый жанр, с появлением в 1926 году « Удивительных историй» , целлюлозного журнала под редакцией Хьюго Гернсбака . В 1930 году издательство Clayton Publications выпустило «Astounding Stories of Super Science» , [5] но банкротство компании в 1933 году привело к приобретению журнала компанией Street & Smith . [6] Название было сокращено до Astounding Stories , и в течение следующих нескольких лет он стал ведущим журналом в области научной фантастики под редакцией Ф. Орлина Тремейна . [7] [8] В конце 1937 года Джон В. Кэмпбелл занял пост редактора. [8]
К 1938 году Кэмпбелл планировал создать дополнение к «Поразительным» в жанре фэнтези : [ 9] «Странные сказки» по-прежнему оставались лидером в жанре фэнтези, хотя также появлялись конкуренты, такие как «Странные истории» . [4] Кэмпбелл начал собирать истории, подходящие для нового журнала, не имея в виду определенной даты выхода. Когда Эрик Фрэнк Рассел прислал ему рукопись своего романа «Зловещий барьер» , Кэмпбелл решил, что пришло время претворить свои планы в жизнь. Первый выпуск Unknown появился в марте 1939 года . Сначала он выходил ежемесячно, но плохие продажи вынудили перейти на график выпуска два раза в месяц, начиная с февраля 1941 года . в октябре 1941 года основное название было изменено на Unknown Worlds ; [9] оба изменения были призваны сделать жанр журнала более понятным потенциальным читателям. [11] Когда в конце 1943 года в военное время нехватка бумаги стала острой, Кэмпбелл решил оставить «Поразительный» ежемесячно и отменить «Неизвестный» , вместо того, чтобы также переключить первый на двухмесячный график. Последний выпуск датирован октябрем 1943 года. [9] [10]
Планы Кэмпбелла относительно Unknown были изложены в февральском номере журнала Astounding за 1939 год , в анонсе нового журнала. Он утверждал, что «именно качество фэнтези, о котором вы читали в прошлом, сделало само слово анафемой… [ Неизвестно ] предложит фэнтези, качество которых так сильно отличается от того, которое появлялось в прошлом как полностью изменить ваше понимание этого термина». [9] Первый номер, вышедший в следующем месяце, предварялся «Зловещим барьером» Рассела , [примечание 1] романом, который убедил Кэмпбелла привести в действие его планы по созданию журнала в жанре фэнтези: сюжет с участием инопланетян, владеющих человеческой расой, [ 9] был описан историком научной фантастики Майком Эшли как «странная смесь научной фантастики и оккультного фэнтези». [4] Кэмпбелл попросил Рассела внести изменения в историю, чтобы подчеркнуть фантастические элементы, но все же потребовал, чтобы Рассел продумал логические выводы его предпосылок. Это стало определяющей характеристикой художественной литературы, опубликованной в «Неизвестном» ; по словам Эшли, Кэмпбелл «привнес научно-фантастическое обоснование в фэнтези». [4] В первый выпуск также вошли «Проблемы с водой» Хораса Л. Голда , комическое фэнтези о современном жителе Нью-Йорка, который оскорбляет водяного гнома; По своей причудливости и натуралистическому слиянию современного фона с классическим фэнтезийным сюжетом «Проблема с водой» была лучшим показателем, чем « Зловещий барьер » , в направлении, в котором пойдет Неизвестный . [12] Кэмпбелл тогда прокомментировал в письме, что « Зловещий барьер », «Проблемы с водой» и « Там, где ангелы боятся… » Мэнли Уэйда Веллмана были единственными рассказами в первом выпуске, которые точно отражали его цели в отношении журнал. [13] [примечание 2]
Под редакционным руководством Кэмпбелла к фантастическому элементу в «Неизвестных рассказах» нужно было относиться строго. [12] Это, естественно, привело к появлению в «Неизвестном» писателей, которым уже нравилась подобная строгость в научно-фантастических рассказах, и вскоре Кэмпбелл основал небольшую группу писателей в качестве постоянных авторов, многие из которых также появлялись на страницах « Astounding» . [12] Л. Рон Хаббард , Теодор Стерджен и Л. Спраг де Камп были одними из самых плодовитых. [9] [12] Хаббард написал восемь главных романов, в том числе «Пишущая машинка в небе », «Рабы сна » и «Страх », которые Эшли описала как «классический психологический триллер»; [12] Историк и критик научной фантастики Томас Клерсон описывает все восемь как «выдающиеся». [9] Де Камп в сотрудничестве с Флетчером Праттом написал три истории о Гарольде Ши , который оказался в мире, где магия действует по строгим правилам. [9] [14] Название одной из них, «Математика магии», по мнению научно-фантастического критика Джона Клюта , «прекрасно выражает термины, под которыми магия легко упоминается в « Неизвестном ». [15]
Среди других поразительных писателей, писавших для « Unknown» , был Роберт А. Хайнлайн , чья книга «Дьявол творит закон» (переизданная как « Magic, Inc. ») изображает мир, в котором магия является частью повседневной жизни. [12] Хайнлайн также написал книги « Неприятная профессия Джонатана Хога » и « Они », которые Эшли описала как «возможно, высшую солипсистскую фантазию». [16] А.Э. ван Фогт , частый участник журнала Astounding , появился в последнем выпуске «Книги Птата» (позже расширенной в роман). [12] [17] Айзек Азимов , несмотря на многочисленные попытки написать для Unknown , так и не появился в журнале. С шестой попытки он продал « Автор! Автор! » Кэмпбеллу, но журнал был закрыт, не успев появиться. [18] В конечном итоге оно появилось в антологии «Неизвестная пятёрка» . [19]
Помимо совпадения авторов « Неизвестного» и «Поразительного» , их читательская аудитория во многом пересекалась: [20] Азимов отмечает, что во время войны он читал только эти два журнала. [21] [примечание 3] Историк научной фантастики Пол Картер утверждал, что спектр фантастической фантастики от «Странных сказок» до «Неизвестного » и « Поразительного» был гораздо менее четко разделен, чем иногда предполагается: многие рассказы в первых научно-фантастических журналах, таких как « Чудо-истории», были более подобно произведениям Эдгара Аллана По , они не были рассказами научного воображения. [20]
Первым опубликованным рассказом Фрица Лейбера был «Два искаемых приключения», который появился в августовском номере журнала «Unknown» за 1939 год ; это была первая история в его продолжительной серии «Фафхрд и Серый Мышелов» о паре искателей приключений в сеттинге меча и колдовства . Через столько же лет в журнале « Неизвестно» появились еще четыре рассказа о Фафхрде и Сером Мышеле , а роман Лейбера « Заклинание жены » о человеке, который обнаруживает, что все женщины тайно являются ведьмами, стал главной историей апрельского номера 1943 года. Главный герой, профессор университета, «вынужден отказаться от скептицизма и открыть основные уравнения магии с помощью символической логики», по описанию критика Дэвида Лэнгфорда. [22] Лейбер также написал «Дымное привидение» в октябре 1941 года, которое Эшли описала как «возможно, первую серьезную современную историю о привидениях». [14] Еще одним писателем, чей первый рассказ появился в журнале «Неизвестно» , был Джеймс Х. Шмитц , чей «Greenface» появился в августовском номере 1943 года. [17] [23]
Другие известные истории, появившиеся в «Неизвестном» , включают «Темнее, чем вы думаете» Джека Уильямсона (декабрь 1940 г.), которая обеспечивает научную основу для расы оборотней, живущих незамеченными рядом с людьми. Расширенное в роман в 1948 году, оно остается самым известным фэнтези Уильямсона, и историк научной фантастики Малкольм Эдвардс отмечает, что отношения двух главных героев «изображены с мучительной (и все еще преследующей) эротической откровенностью, необычной для жанровой литературы 1940-х годов». [4] [24] В дополнение к произведениям Гарольда Ши, де Камп опубликовал несколько других хорошо принятых рассказов, в том числе «Колеса если» (октябрь 1940 г.) и « Чтобы не наступила тьма » (декабрь 1939 г.), альтернативный исторический рассказ . о путешественнике во времени, который пытается спасти Римскую империю от наступающих Темных веков; Эдвардс и Клют отмечают, что эта история представляет собой «наиболее совершенный экскурс в историю из журнала научной фантастики и считается классикой». [15] [25] Также высоко ценится рассказ Веллмана «Когда был лунный свет» (декабрь 1940 г.), рассказ о По. [4]
Первые шестнадцать выпусков «Неизвестного» имели обложки, но с июля 1940 года стиль обложки был изменен на оглавление с небольшим рисунком тушью, обычно сопровождающим краткое изложение каждого рассказа, в попытке придать журналу более достойный вид. [12] [17] Обложки почти полностью созданы художниками, которые не публиковались во многих научно-фантастических или фэнтезийных журналах: шесть из шестнадцати картин были написаны Х.В. Скоттом; Остальных предоставили Мануэль Ислип, Модест Стайн , Грейвс Глэдни и Эдд Картье . Картье был единственным из них, кто регулярно писал статьи в периодических изданиях в жанре научной фантастики и фэнтези; он нарисовал четыре из шести последних обложек Unknown , прежде чем перешел на текстовый дизайн. [26]
«Неизвестный» , наряду с «Weird Tales» , оказал важное раннее влияние на жанр фэнтези. [14] В предисловии к «Из неизвестных миров» в 1948 году Кэмпбелл отметил, что фэнтези до « Неизвестного» было слишком пропитано «мраком и ужасом»; его подход в «Неизвестном» заключался в предположении, что «существа мифологии и фольклора» могут быть персонажами забавной сказки так же легко, как они могут стать частью истории ужасов. Ужасные истории, по его словам, имеют место быть, но «ужас, введенный острой и отравленной иглой, так же эффективен, как и применение тупым инструментом, как в так называемых готических сказках ужасов». Кэмпбелл настаивал на том же рациональном подходе к фэнтези, которого он требовал от своих писателей-фантастов, и, по словам Клерсона, это привело к разрушению «не только преобладающего тона повествования, но и большинства атрибутов, которые доминировали в фэнтези из « Замок Отранто и Монах девятнадцатого века в «Странных сказках ». [9] Unknown быстро отделился от Weird Tales , чьи фантазии по-прежнему в первую очередь были направлены на то, чтобы вызвать страх или шок. Ближайшим предшественником « Неизвестного» был Торн Смит , чьи рассказы «Топпер» эпохи сухого закона также смешали фэнтези с юмором. [14] До «Неизвестного» фэнтези уделялось мало серьезного внимания, хотя иногда такие писатели, как Джеймс Бранч Кэбелл, добились респектабельности. [14] По мнению Эшли, «Неизвестный» создал современный жанр фэнтези, [14] хотя коммерческий успех этого жанра пришлось подождать до 1970-х годов. [27]
Клерсон также предполагает, что « Неизвестный» повлиял на научную фантастику, которая появилась в «Поразительно» после того, как «Неизвестный» закрылся. Согласно этой точке зрения, такие истории, как серия «Город » Клиффорда Саймака, не появились бы без разрушения жанровых границ, за которым наблюдал Кэмпбелл. Клерсон далее предполагает, что Galaxy Science Fiction и The Magazine of Fantasy & Science Fiction , два наиболее важных и успешных журнала в области научной фантастики и фэнтези, были прямыми потомками Unknown . [9]
Unknown широко известен как лучший фэнтезийный журнал, когда-либо издававшийся: [14] Эшли, например, говорит, что « Unknown опубликовал, без сомнения, величайшую коллекцию фэнтезийных рассказов, выпущенную в одном журнале». [28] Несмотря на отсутствие коммерческого успеха, «Неизвестный» является самым жалуемым из всех журналов научной фантастики и фэнтези; Лестер дель Рей описывает, что он завоевал «преданность читателей, с которой не может сравниться ни один другой журнал». [29] Эдвардс комментирует, что Неизвестный «появился в лучшие годы Кэмпбелла в качестве редактора; его репутация может быть такой высокой, отчасти потому, что он умер, будучи еще в своих лучших проявлениях». [12]
«Неизвестный» редактировался Джоном В. Кэмпбеллом и на протяжении всего выпуска публиковался издательством Street & Smith Publications. С момента выпуска до августа 1941 года он был размером с бумажную бумажку, а затем с октября 1941 по апрель 1943 года - размером с простыню . Последние три выпуска снова были размером с бумажную бумажку. [9] Street & Smith планировала перевести его на размер дайджеста в выпуске за декабрь 1943 года, но это было отменено до появления этого выпуска. [12] Цена начиналась с 20 центов и выросла до 25 центов с изменением размера простыни; она осталась на уровне 25 центов, когда размер снова стал целлюлозным. В нем было 164 страницы в формате бумажной бумаги и 130 страниц в формате простыни. Сначала он выпускался ежемесячно, а с декабря 1940 года стал выходить раз в два месяца. [9] Нумерация томов была обычной: шесть томов по шесть номеров и последний том из трех номеров. [1] Название начиналось как просто «Неизвестно» . В декабре 1940 года в качестве подзаголовка было добавлено « Фантастическое чтиво », а в октябрьском номере 1941 года название стало « Неизвестные миры» . [11]
Первые шесть выпусков в США были доступны непосредственно в Великобритании, но после этого Atlas Publications выпустила сокращенное британское переиздание , начиная с сентября 1939 года. Оно было размером с бумажную бумажку и стоило 9 пенсов (девять пенсов ). Он выходил по регулярному ежемесячному графику до декабря 1940 года, после чего график стал совершенно нерегулярным: каждый год до 1949 года выходило два или три выпуска. Нумерация томов первоначально соответствовала соответствующим изданиям в США, с некоторыми опущенными номерами в 1942 и 1943 годах, а также затем исчез в четырех выпусках; с двадцать восьмого номера (весна 1945 г.) журнал нумеровался так, как если бы с начала тиража ему были присвоены тома из двенадцати номеров. В мартовском выпуске 1942 года название было изменено с «Неизвестные» на «Неизвестные миры» . [1] [9]
В 1948 году Street & Smith перепечатала несколько рассказов из «Неизвестного» в журнальном формате размером с простыню по цене 25 центов под названием « Из неизвестных миров» . Это была попытка определить, существует ли рынок для возрожденного Unknown . [1] [30] Street & Smith напечатала 300 000 экземпляров вопреки совету Джона Кэмпбелла, но, хотя он продавался лучше, чем оригинал, слишком много экземпляров было возвращено, чтобы издатель захотел возродить журнал. [30] Этот выпуск был переиздан в Великобритании в 1952 году, уменьшен в размере до 7 на 9,5 дюймов (180 × 240 мм) и сокращен со 130 страниц до 124; его цена составляла 2/6 (два шиллинга шесть пенсов). Часть тиража была выпущена в твердом переплете по более высокой цене. Одна история из американской версии была опущена: «Арфа одного человека» Бабетты Росмонд . [1] [9] [31]
В начале 1960-х годов были опубликованы три антологии рассказов из «Неизвестного» . [12] [19] [32] «Неизвестная пятерка» включает в себя четыре рассказа, переизданные из « Неизвестного », и первое печатное издание « Автора! Автора! » Айзека Азимова, которое было продано « Неизвестному» незадолго до закрытия Street & Smith. [18] Еще две неизвестные антологии были опубликованы в конце 1980-х годов.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )