Normal Love — экспериментальный кинопроект американского режиссёра Джека Смита . Он показывает приключения ансамбля гламурно одетых монстров. Смит снял проект в 1963 году и начал показывать работу по частям в 1964 году.
Хотя Normal Love так и не был завершен, из него выросли работы Рона Райса , Энди Уорхола и Тони Конрада . После смерти Смита проект был выпущен в виде двухчасовой презентации его отснятого материала.
Смит разбил фильм на шесть эпизодов. Они следуют очень свободному сюжету без четкой повествовательной прогрессии.
Красная сцена показывает Русалку, томящуюся в помещении. В сцене с качелями Человек-Арбуз преследует девушку через листву. Когда он догоняет ее, он качает ее на качелях, и они играют с бенгальским огнем. В сцене с болотом девушку преследует Дядя Пэсти, от которого она отбивается, ударив его пирогом в лицо. Оборотень поднимается из воды и ловит Русалку. Не сумев унести ее, он вместо этого предлагает ей газировку. [1] [2]
В зеленой сцене группа персонажей отдыхает на причале, а Монгольский ребенок гладит череп. Скрипач выступает, пока Женщина-Кобра танцует со своей коброй. В сцене вечеринки персонажи перемещаются на коровье пастбище, а Русалка наслаждается молочной ванной. В сцене с тортом группа людей танцует на вершине большого торта, из которого появляется Розовая Фея. Появляется Мумия и атакует танцоров, пока Монгольский ребенок не стреляет в других персонажей и не забирается на вершину торта. [1] [3]
После скандала, вызванного его предыдущим фильмом Flaming Creatures , Джек Смит стремился сделать более доступное продолжение. Он начал снимать под рабочим названием The Great Pasty Triumph . [4] Смит составил подробный план съемок фильма, но держал его в тайне от актеров и членов съемочной группы во время производства. Йонас Мекас снабжал его цветной пленкой и финансировал обработку пленки. [1] Смит проводил съемки в течение года. Он часто тратил часы на грим и костюмы для актеров, медленно погружая их в реальность фильма. [5]
Смит был хорошо известен как поклонник голливудской актрисы студии Марии Монтез . Он рассказал о том, что она держала статую своей святой покровительницы в частной часовне и ежедневно обращалась к ней, требуя, чтобы она принесла ей удачу и восхищение. Смит последовал этому примеру и построил алтарь Монтез, где он молился ей ежедневно, в квартире на 14-й улице, Манхэттен . Эта святыня стала декорацией для внутренних сцен фильма «Нормальная любовь » с участием трансвестита Марио Монтеза . [6] [7]
Сцена с тортом в фильме была снята в августе 1963 года в летнем доме Элинор Уорд в Олд-Лайме, штат Коннектикут . Скульптор Клас Олденбург спроектировал большой деревянный торт, на котором актеры могли танцевать. [8] Дополнительные съемки проходили в доме светской львицы Изабель Эберштадт в Черри-Гроув . [1]
Смит использовал розовую и зелёную цветовую схему для «Обычной любви» , что придало фильму пасторальное качество. [4] Он был особенно заинтересован в том, как художники эпохи барокко, такие как Жан-Антуан Ватто, использовали цвет. [9] Смит иногда рисовал животных или листву там, где он снимал. [10] Он создавал плотные композиции с использованием дыма, растительности или ткани, которые позволяли актёрам сливаться с дизайном декораций. [4] Большая часть эстетики фильма вдохновлена «Белым дикарем» , приключенческим фильмом 1943 года с Марией Монтес в главной роли. [6]
Смит не записывал синхронный звук для Normal Love и привлек Тони Конрада для создания саундтрека. Конрад сделал саундтрек для Flaming Creatures и появляется в Normal Love в роли мумии. В контрольном листе Смита для Конрада указаны африканские барабаны и радостная классическая музыка в свинговой сцене, а также звуки насекомых, птиц и лягушек для сцен болота и вечеринки. Смит также планировал включить в саундтрек популярную музыку; в его заметках указаны «The Monkey Song» Хоги Кармайкла и « Walkin' After Midnight » Пэтси Клайн , а также Амалия Родригес . В октябре 1963 года он разместил объявление в The Village Voice, объявляя о конкурсе. Он призвал участников представить записи в стиле Марии Монтес, говорящей: «Каждый раз, когда я смотрю в зеркало, я могу кричать, потому что я такая красивая». [11]
На съемочной площадке Конрад познакомился с актрисой Беверли Грант , которая играла Женщину-Кобру. У них завязались отношения, которые Смит расценил как предательство по отношению к нему. Смит и Конрад поссорились, и саундтрек не был создан. Ангус МакЛиз и Уолтер Де Мария выступили вживую, когда показывали эпизоды из фильма. [12] [13]
Смит беспокоился, что его работа будет воспроизведена или заимствована, поэтому он оставил «Нормальную любовь» как незавершенную работу. Пока фильм все еще находился в производстве, Смит организовал показы отснятого материала . С 1963 по 1965 год он представил отснятый материал и черновые версии в киностудии Cinematheque и на чердаке Рона Райса . [14] [15] Он часто монтировал фильм из проекционной кабины на показах. [16] [17] Убрав приемную бобину проектора , он мог использовать ленту для повторного склеивания отснятого материала во время работы проектора. Этот прием позволил Смиту увеличить продолжительность показов, которые могли длиться до четырех часов. [13] [18] Он также экспериментировал с переворачиванием кинопленки, так что повторяющиеся изображения выглядели перевернутыми слева направо. Когда свет от проектора попадал на основу пленки до эмульсии, он создавал изображения с более тусклыми, более мрачными цветами. [8]
После смерти Смита, режиссер Джерри Тарталья работал над сохранением и реставрацией Normal Love . Поскольку Смит интегрировал материал из Normal Love в другие фильмы и перформансы, он был разбросан по многим катушкам. Тарталья использовал письменные заметки и устные отчеты о фильме, чтобы идентифицировать изображения. Постоянное перередактирование Смитом физически повредило большую часть фильма. [13]
Чтобы собрать отснятый материал, Тарталья работал с копией плана Смита, который сделал Конрад вместе с контрольным листом, который Конрад подготовил для саундтрека. Саундтрек состоит из записей, принадлежавших Смиту, многие из которых Смит проигрывал, представляя последовательности. [1] [13]
Yellow Sequence — это 15-минутное дополнение к Normal Love , получившее свое название из заметок Смита. В нем снимались Фрэнсис Франсин, Тини Тим и Дэвид Сакс. В этой последовательности Франсин умирает в поле золотых цветов, пока Тини Тим играет на пластиковой укулеле, сидя на крыше заброшенной машины. [19] Сцены Франсин были сняты первыми, а дополнительные сцены были добавлены после того, как пропали бобины с пленкой. [20] Поскольку Yellow Sequence не появляется в хронологических заметках Смита, Тарталья решил сохранить ее отдельно от остальных сцен Normal Love , и многие показы включают ее в качестве эпилога. Смит также добавил неиспользованные кадры из Normal Love в свой короткометражный фильм 1966 года Respectable Creatures . [21]
В конце 1960-х Смит начал использовать кадры, снятые для Normal Love, в качестве части театральных и перформансных работ. В роликах с перформансами Exotic Landlordism и Cement Lagoon есть кадры, которые, по-видимому, не предназначались для включения в Normal Love . [13]
Одним из самых ранних фильмов Энди Уорхола был фильм Энди Уорхола «Обычная любовь» , снятый Джеком Смитом, — четырёхминутная немая кинохроника, показывающая производство « Обычной любви» . Фильм демонстрировался вместе с фильмом Смита «Пылающие создания» в театре New Bowery. Во время третьего показа программы 3 марта 1964 года полиция Нью-Йорка конфисковала оба фильма, обвинив персонал театра в демонстрации непристойного фильма. Приговоры были отменены после апелляции, но полиция не вернула единственную копию фильма Уорхола, и теперь он считается утерянным. [8]
Кинорежиссер Рон Райс часто сопровождал Смита на съёмки « Нормальной любви» . Смит и актёры иногда собирались на чердаке Райса после завершения съёмок, всё ещё в костюмах из фильма. Райс задокументировал эти визиты в своём фильме 1963 года «Чумлум» . [22]
В марте 1963 года Смит, Конрад и Монтез экспериментировали с проецированием пленки с пониженной частотой кадров , чтобы создать эффект мерцания. Впечатленный результатами, Смит планировал включить эту технику в «Нормальную любовь» . После того, как Конрад и Смит поссорились, эффекты мерцания, которые придумал Конрад, в конечном итоге привели к его абстрактному фильму «Мерцание» . [23]