Рон Райс (настоящее имя Чарльз Рональд Райс; 1935, Нью-Йорк — 1964, Акапулько, Мексика ) — американский режиссёр-экспериментатор , чей свободный стиль оказал влияние на режиссёров экспериментального кино в Нью-Йорке и Калифорнии в начале 1960-х годов.
Карьера
Вор цветов
Райс дважды сотрудничал с будущей звездой Уорхола Тейлором Мидом , включая первый и самый известный фильм Райса «Вор цветов» (1960). Созданный в 1959 году менее чем за 1000 долларов, он использовал 16-миллиметровые картриджи с воздушной стрельбой времен Второй мировой войны , подаренные Райсу голливудским продюсером Сэмом Кацманом . В 1962 году его увидела большая нью-йоркская аудитория как подборку « Cinema 16 » Амоса Фогеля .
Райс прокомментировал свой изобретательный подход:
В старые времена голливудских фильмов студии держали на съемочной площадке человека, который, когда все другие источники идей терпели неудачу (писатели, режиссеры), был призван «состряпать» что-то для съемок. Его называли Дикарь. « Цветочный вор» был создан в память обо всех погибших дикарях, которые погибли незамеченными на поприще трюков. [1]
В 2005 году, после того как приглушенные диалоги были восстановлены киноархивом Anthology , Эд Холтер написал рецензию на фильм для Village Voice :
В мешковатом битниковском артефакте Рона Райса «Вор цветов» (1960) суперзвезда Уорхола в обучении Тейлор Мид с эльфийским ликованием бродит по затерянному Сан-Франциско с прокуренными кафе на Норт-Бич, ярмарками на берегу океана и разрушенными постиндустриальными руинами. Катаясь по импровизированному плутовскому аттракциону вверх и вниз по холмам города, Мид дразнит школьников на детской площадке, нюхает полевые цветы, похищается ковбоями в парке и устраивает чаепитие на куче щебня с пузатой купающейся красавицей... Для непревзойденного критика субкультуры Паркера Тайлера « фильмы о дхарме » Райса работают, отбрасывая различия между искусством и жизнью. Они «напоминают безумные выходки братьев Маркс, только теперь актеры не в комической форме, как будто пародия была частью реальной жизни, а не вымыслом из фильма». Сегодня униформу «Воровки цветов » Мида — обтягивающую толстовку с капюшоном, рубашку на пуговицах, теннисные туфли с тремя полосками и потрепанные джинсы — можно увидеть на многих завсегдатаях L-поездов, направляющихся в нео-Бауэри-копии послевоенных кафе, и таким образом пародия была перевернута; таковы наши собственные скрупулезные реставрации фантазий чужой юности. [2]
Бессмысленный
28-минутная версия Senseless была беззвучной, но ее показывали в нью-йоркском Charles Theater с музыкой Белы Бартока . Это не было запланировано; просто так получилось, что это была одна из немногих пластинок LP в проекционной будке. Каждый показ немного отличался, так как пластинка никогда не была синхронизирована с началом фильма в одном и том же месте. Кэри Коллинз рассказал о производстве:
Senseless появился из фильма, который он планировал снять на острове Эрика Норда . Райс знал Норда по фильму «Вор цветов» , и он знал, что Норд купил остров у мексиканского правительства с намерением сделать его Утопией. К сожалению, Норд забыл узнать, есть ли на острове вода, поэтому, когда Райс прибыл на остров, чтобы снять свой фильм, Норд и его команда поняли свою ошибку и уже очистили остров. Единственное, что осталось у Рона Райса от его поездки, — это несколько кадров, которые он снял по пути на остров, чтобы встретиться с Нордом. Когда Райс вернулся из поездки и прибыл в Нью-Йорк, он объединил свои исследования и различные записанные им эпизоды. Он придумал попурри из того, что он записал в Мексике, и того, что у него было в архиве, и понял, что у фильма не будет ни сюжета, ни последовательности единого посредника. Несмотря на невероятную иронию, создание «Без чувств» было завершено в 1962 году. Райс отдал должное Йонасу Мекасу за создание «Без чувств» , но по иронии судьбы «Без чувств» считается наиболее тщательно организованным формальным фильмом Райса. [3]
Царица Савская встречает Атомного Человека
«Фильм поэтически описывает образ жизни. Фильм — это протест, который жесток, по-детски и искренне — протест против индустриального мира, основанного на цикле производства и потребления». — Альберто Моравия , L'espresso
Фильмы Райса до сих пор можно взять напрокат в Filmmaker's Cooperative. Его работа проложила путь другим экспериментальным кинематографистам 1960-х годов, включая братьев Кучар . Почти забытый сегодня, Райс был крупной фигурой Нового американского кино , и его глубоко личные, анархические фильмы являются работой настоящего кинематографического визионера.
Райсу было 29 лет, когда он умер от пневмонии в Мексике в 1964 году.
Награды
Фильм Райса «Бессмысленные» стал победителем премии Filmmaker's Award 1962 года на выставке экспериментального кино в Нью-Йорке, Charles Theater. В состав жюри вошли обозреватель Variety Герман Г. Вайнберг и актер Даррен МакГэвин .
«Чамлум» был выбран в качестве одного из 330 фильмов в коллекции Essential Cinema Repertory Collection от Anthology Film Archives по решению отборочной комиссии в составе Стэна Брэкиджа , Джеймса Бротона , Кена Кельмана, Питера Кубелки , Йонаса Мекаса и П. Адамса Ситни . [4]
^ *Халтер, Эд. Вор цветов. Village Voice, 8 марта 2005 г. Архивировано 27 мая 2006 г., на Wayback Machine
^ ab "Collins, Cary. "Биография Рона Райса", 2003". Архивировано из оригинала 2016-03-03 . Получено 2006-12-14 .
↑ Эверлет, Майк. «Anthology Film Archives' Essential Cinema Repertory Collection», 3 мая 2010 г.
Дальнейшее чтение
Более подробную информацию о творчестве Рона Райса можно найти в книге Уиллера Уинстона Диксона «Взрывающийся глаз» , посвященной истории экспериментального кино 1960-х годов.
