Species — американский научно-фантастический фильм ужасов 1995 года, снятый Роджером Дональдсоном по сценарию Денниса Фельдмана . В главных ролях снялись Бен Кингсли , Майкл Мэдсен , Альфред Молина , Форест Уитакер , Марг Хельгенбергер и Наташа Хенстридж в ее дебютной роли в кино. Сюжет фильма повествует о разношерстной команде ученых и правительственных агентов, которые пытаются выследить Сил (Хенстридж), соблазнительного гибрида инопланетянина и человека, прежде чем она успешно спарится с человеческим мужчиной.
Фильм был задуман Фельдманом в 1987 году и изначально планировался как кинообработка в стиле полицейского процедурного фильма под названием «Послание» . Когда «Послание» не привлекло студии, Фельдман переписал его как сценарий-заготовку , что в конечном итоге привело к созданию фильма. Внеземной аспект персонажа Сила был создан Х. Р. Гигером , который также отвечал за существ из франшизы «Чужой» . Эффекты сочетали в себе практические модели, разработанные соавтором Гигера Стивом Джонсоном и XFX, с компьютерной графикой, созданной Boss Film Studios Ричарда Эдлунда . Гигер посчитал, что фильм и персонаж слишком похожи на «Чужого» , поэтому он настоял на внесении изменений в сценарий.
Большая часть основных съемок была сделана в Лос-Анджелесе , Калифорния , где и происходит действие фильма. Несколько сцен были сняты в Юте и в обсерватории Аресибо в Пуэрто-Рико . «Особь» получил неоднозначные отзывы критиков, которые посчитали, что исполнение фильма не соответствует амбициям его предпосылки, но тем не менее имел кассовый успех, отчасти из-за шумихи вокруг обнаженных сцен Хенстридж в различных таблоидных газетах и мужских журналах того времени, собрав 113,3 миллиона долларов США (227 миллионов долларов в долларах 2023 года). Он породил франшизу , которая включает в себя один театральный сиквел ( Особь II ), а также два прямых телевизионных сиквела ( Особь III и Особь – Пробуждение ). «Особь» был адаптирован в роман Ивонн Наварро и две серии комиксов Dark Horse Comics , одна из которых была написана Фельдманом. Фильм, возможно, также повлиял на легенду о чупакабре . Фильм был упомянут в подкасте "The Red Thread" в связи с этой связью с чупакаброй.
Во время программы SETI ученые Земли отправляют сообщения, такие как сообщение Аресибо , с информацией о Земле и ее обитателях в надежде найти жизнь за пределами Земли. Получив сообщения от инопланетного источника о том, как создать безграничное топливо, и образец инопланетной ДНК с инструкциями о том, как срастить его с человеческой, ученые предполагают, что инопланетяне дружелюбны. Вдохновленные вторым сообщением, правительственная группа во главе с Ксавье Фитчем заказывает генетический эксперимент, направленный на создание женского гибридного организма инопланетянина/человека, полагая, что у нее будут «более послушные и контролируемые» черты. В конечном итоге они производят девочку под кодовым именем «Сил», которая изначально похожа на обычного человека и за три месяца превращается в 12-летнего ребенка.
Из-за ее вспышек ярости во время сна ученые считают ее опасной и готовятся убить ее с помощью цианистого газа, но она вырывается из своей камеры содержания и сбегает. Опасаясь, что она совокупится с человеческими мужчинами и произведет потомство, которое в конечном итоге уничтожит человеческую расу, правительство собирает команду, состоящую из антрополога доктора Стивена Ардена, молекулярного биолога доктора Лоры Бейкер, « эмпата » Дэна Смитсона и наемника из секретных операций Престона «Пресса» Леннокса, чтобы выследить и убить Сил. Используя свою сверхчеловеческую силу, интеллект и способность к регенерации, чтобы избежать захвата, Сил быстро взрослеет в свои двадцать с небольшим и отправляется в Лос-Анджелес, где она убивает нескольких человек, чтобы они не предупредили власти, и маскируется.
После неудачной попытки спариться с Робби, молодым человеком , страдающим диабетом , и Джоном Кэри, мужчиной, с которым она познакомилась после автокатастрофы, и убить его, Пресс и Бейкер находят Сил. Она принимает свою инопланетную форму и сбегает в близлежащий лес, где похищает женщину, чтобы выдать себя за нее. Тайно вернувшись в дом Кэри, чтобы шпионить за Фитчем, Сил читает по губам и решает, что он и его команда планируют следить за ночным клубом, чтобы найти ее. После того, как ее заметил Смитсон, Сил заманивает своих преследователей в автомобильную погоню, в которой она оставляет похищенную ею женщину умирать, врезавшись в высоковольтный трансформатор и выпрыгивая в последнюю минуту. Позже она стрижет и красит волосы, прежде чем развить влечение к Прессу, который ей приснился прошлой ночью. Тем временем правительственная команда празднует мнимую смерть Сил в отеле, где Сил тайно преследует их. Арден, расстроенный тем, что остался один, идет в свой номер, чтобы найти Сил, ожидающую его. Вскоре они занимаются сексом, в результате чего она мгновенно беременеет, прежде чем убьет его, как только он поймет, кто она. Почувствовав ее присутствие, Смитсон предупреждает оставшихся членов команды. Сил снова трансформируется и убегает в канализацию. Команда преследует ее, но Сил убивает Фитча, прежде чем родить. Ее потомство впоследствии нападает на Смитсона, который сжигает его огнеметом, в то время как Пресс убивает Сил гранатометом. Когда выжившие уходят, они не замечают крысу, грызущую одно из отрубленных щупалец Сил, прежде чем мутировать и убить другую крысу.
Поскольку Сил быстро растет и с легкостью убивает людей, в определенный момент персонаж фильма доктор Лора Бейкер размышляет, не является ли она биологическим оружием, посланным видом, который считал людей межгалактическим сорняком . Фельдман заявил, что он хотел бы глубже изучить эту тему в сценарии, поскольку в ней обсуждается место человечества во вселенной и то, как другие цивилизации будут воспринимать и относиться к человечеству, учитывая, что «возможно, [люди] не являются потенциальной угрозой, возможно, конкурентом, возможно, ресурсом». [4] Он также заявил, что можно было бы больше сказать об экзистенциалистских сомнениях Сил, поскольку она не знает своего происхождения или цели и следует только своему инстинкту, чтобы спариваться и увековечивать вид. [4]
Сьюзан Джордж, пишущая для Journal of Popular Film & Television , написала статью, в которой рассматривалось изображение деторождения в фильмах «Особь» , «Гаттака» и «Мимик» . Джордж сравнивает персонажа Фитча с «обновлённым доктором Франкенштейном » [5] и исследует развитие материнских устремлений Сил, которые превращают персонажа в фигуру « архаичной матери », похожую на ксеноморфное существо в серии «Чужой» , оба из которых, как она утверждает, изображены негативно. [5] Джордж далее утверждает, что повторяющейся темой в научно-фантастических фильмах является ответ на «этот вид мощной женской сексуальности и «чужеродности » », поскольку «женский монстр должен умереть, как это делает Сил в конце « Особи » [5] . Сам Фельдман считал, что основная тема касается «женщины, прибывающей и стремящейся найти себе лучшего партнёра». [4]
Пятилетнее расследование сообщений о чупакабре , хорошо известном криптиде , показало, что оригинальный отчет о наблюдении существа в Пуэрто-Рико Мадлен Толентино, возможно, был вдохновлен персонажем Сил. Это было подробно описано в книге исследователя паранормальных явлений и скептика Бенджамина Рэдфорда «Отслеживание Чупакабры » . [6] По словам Вирджинии Фугарино из Мемориального университета Ньюфаундленда , пишущей для журнала «Журнал фольклорных исследований» , Рэдфорд обнаружил связь между оригинальным отчетом очевидца и дизайном Сил в ее инопланетной форме и выдвинул гипотезу, что «[ Вид ], который [Толентино] видела до своего наблюдения, повлиял на то, что, по ее мнению, она видела в чупакабре». [7]
Идея фильма «Особь» пришла в голову Деннису Фельдману в 1987 году, когда он работал над другим фильмом о вторжении инопланетян, [8] «Настоящие люди» . [4] Прочитав статью Артура Кларка о непреодолимых препятствиях для внеземного корабля, когда-либо обнаружившего и посетившего Землю, учитывая, что расстояния между звездами велики, а сверхсветовые путешествия маловероятны, Фельдман начал думать, что «для любой инопланетной культуры было бы непростительно прибыть сюда в том, что [он] описал бы как большую консервную банку». [9] Таким образом, в свою очередь, он считал, что возможность внеземного контакта была через информацию. [4] Затем он подробно рассказал, что сообщение будет содержать инструкции из пустоты, чтобы построить что-то, что будет разговаривать с людьми. Вместо механического устройства Фельдман представил себе wetware . Посетитель будет адаптироваться к окружающей среде Земли с помощью ДНК, принадлежащей земным организмам. [9] Человечество отправляло в космос передачи, «давая указания», такие как сообщение Аресибо , которое Фельдман считал неосторожным, поскольку они передают информацию потенциальным хищникам из космоса. Он указал, что «в природе один вид не хотел бы, чтобы хищник знал, где он прячется». [10]
Из этого возникла обработка фильма под названием «Послание» . [4] Первоначальный сценарий имел больше полицейский процедурный подход, с инопланетянином, созданным «генетиком-ванной» [9], чей проект только что был прерван правительством, и биологом, который работал над проектом, наладил отношения с полицейским, чтобы найти существо. В конце концов Фельдман пришел к выводу, что эта концепция имеет некоторые проблемы с достоверностью, и вместо этого изменил главных героев на правительственную команду. После придумывания имени «Сил» Фельдман изначально думал о формировании аббревиатуры , но в итоге выбрал только трехбуквенное имя, узнав о кодонах генетического кода , которые могут быть представлены группами из трех букв. Изначально Сил должна была появиться из последовательности ДНК, манипулирующей человеческой ДНК, и постоянно мутировать, поскольку она использовала человеческую мусорную ДНК , чтобы получить доступ «ко всем защитам всего животного царства, через которые эволюционировали [люди] — включая те, которые никогда не развивались, плюс те, о которых [ученые Земли] не знают, но которые вымерли». [9] Среди исследований, которые Фельдман провел для сценария, было посещение сессий Центра изучения эволюции и происхождения жизни Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (CSEOL), общение с учеными SETI и посещение Института биологических исследований Солка для беседы с исследователями, работающими над проектом «Геном человека» . [4] «Послание» предлагалось нескольким студиям, но было отклонено. [11]
В 1993 году Фельдман переработал свои идеи в тестовый сценарий . [11] Он был отправлен продюсеру Фрэнку Манкузо-младшему , который нанял Фельдмана для адаптации «A Cast of Killers » Сидни Киркпатрика . [8] Продюсера привлекли творческие возможности, поскольку фильм предлагал «вызов пройти по тонкой грани между правдоподобием и зайти так далеко, как это возможно». [10] Metro-Goldwyn-Mayer заинтересовалась проектом, и хотя у Фельдмана были некоторые первоначальные разногласия по бюджету, после рассмотрения других студий он подписал контракт с MGM. [9] В свою очередь, теперь переименованный «Species» привлек режиссера Роджера Дональдсона , которого привлекло сочетание научной фантастики и триллера. Сценарий претерпел восемь различных черновиков, написанных в течение восьмимесячного периода, прежде чем Дональдсон был удовлетворен тем, что недостатки в логике истории были исправлены. В какой-то момент другой писатель, Ларри Гросс , попробовал свои силы в написании сценария, но в конечном итоге всю работу выполнил Фельдман. [8] Фельдман остался сопродюсером. Хотя первоначальный сценарий Species предполагал любовный треугольник между Силом и двумя членами правительственной команды, недовольство команды в конечном итоге привело к изменениям в финале, в результате которого Сил рожает ребенка, который немедленно оказывается опасным. [4]
Когда в 1994 году Дональдсон был объявлен режиссёром, Манкузо заявил, что большая часть бюджета в 35 миллионов долларов будет потрачена на эффекты, поскольку «это не тот фильм, в котором нужны звёзды. Мы постараемся вложить как можно больше денег ниже плинтуса и позволим эффектам и существу стать изюминкой фильма». [12] Меньший акцент на актёрах был сделан на новичка, бывшую модель Наташу Хенстридж , которая сыграла человеческую версию существа Сил. [13]
Sil был разработан швейцарским художником HR Giger , который также создал существ в фильмах Alien . Дональдсон посчитал, что Гигер был лучшим мужчиной для фильма, прочитав его сборник Necronomicon , и в конце концов он и Манкузо полетели в Швейцарию, чтобы встретиться с художником. Гигера привлекла возможность создать «монстра по-другому — эстетичного воина, также чувственного и смертоносного, как женщины на [его] картинах». [8] В то время как Гигер решил остаться в Швейцарии, чтобы заботиться о своей умирающей матери, вместо того, чтобы лететь в Лос-Анджелес, чтобы сопровождать производство, он создал несколько кукол в своей собственной студии, а затем отправлял по факсу эскизы и аэрографические рисунки по мере продвижения производства. [8]
Практические модели были сделаны Стивом Джонсоном и его компанией XFX, которая уже работала с дизайнами Гигера в Poltergeist II: The Other Side . Гигер представлял себе больше стадий трансформации Сил, но в фильме использовалась только последняя, где она «прозрачна снаружи и черна внутри — как стеклянное тело, но с углеродом внутри», [14] а XFX делала полупрозрачную кожу на основе того, что они сделали для пришельцев из The Abyss . У инопланетной формы Сил были как полноразмерные аниматроники со сменными руками, головами и туловищами, так и костюм для тела. [14] Boss Film Studios Ричарда Эдлунда была нанята для более чем 50 кадров компьютерно-генерируемых изображений , которые включали одну из самых ранних форм эффектов захвата движения . Используя двухфутовую (60 см) электрическую марионетку с датчиками, переводящими ее движения в цифровую Sil, Boss Films удалось достичь за один день того, что когда-то заняло бы целых три недели с практическими эффектами. [10]
Гигер был недоволен некоторыми элементами, которые, по его мнению, имели сходство с другими фильмами, особенно с франшизой «Чужой ». В какой-то момент он отправил факс Манкузо, в котором обнаружил пять сходств: «грудолом» (поскольку рождение Сила напоминало младенца Чужого, вырывающегося из груди своего хозяина), существо с языком, наносящим удары (сначала Гигер хотел, чтобы язык Сила состоял из зазубренных крючков), кокон, использование огнеметов и то, что Гигер был дизайнером существа. Главным предметом спора была концовка, которую Гигер считал производной от кульминаций как «Чужого 3» , так и «Терминатора 2: Судный день» . Дизайнер считал, что фильмы ужасов часто содержат финальное столкновение с огнем, что он считал старомодным и связанным со средневековыми судами над ведьмами . Он отправил продюсерам несколько идей для кульминации, и они согласились, чтобы окончательная смерть Сила произошла от выстрела в голову. [8]
Съемки в основном проходили в Лос-Анджелесе, включая натурные съемки в Сансет-Стрип , Силвер-Лейк , Пасифик-Палисейдс , Голливудских холмах и отеле Biltmore . Id Club, ночной клуб, показанный в фильме, был построен в голливудском Pantages Theater , в то время как холмы над стадионом Dodger Stadium около Элизиан-парка использовались для автомобильной погони и аварии, где Сил инсценирует свою смерть. Для начальных сцен в Юте армейский склад Tooele , дублированный как внешняя часть исследовательского центра — интерьеры снимались в лаборатории Rockwell International Corporation в Калифорнии — и железнодорожная станция викторианской эпохи в Бригам-Сити были частью побега Сил. Другие локации включали пирс Санта-Моники и телескоп Аресибо в Пуэрто-Рико . Самые сложные декорации включали канализационный комплекс и заполненную смолой гранитную пещеру, где происходит финал. Дональдсон хотел, чтобы канализация имела качество лабиринта, в котором были следы реализма (например, корни деревьев, прорывающиеся из потолка) и художественные вымыслы. Художник-постановщик Джон Муто намеренно спроектировал канализацию шире и выше настоящей, а также с проходами, но, тем не менее, стремясь к клаустрофобной и реалистичной атмосфере. Туннели были построены из конструкционной стали, металлического прута, гипса и бетона, чтобы выдержать последствия пожара, и имели свой дизайн, основанный на смоляных ямах Ла-Бреа , а Муто описал их как «именно то место, в котором существо с другой планеты могло бы чувствовать себя как дома». [15]
Фильм «Особь» вышел в широкий прокат 7 июля 1995 года. Его первые выходные собрали 17,1 миллиона долларов, что стало самым крупным открытием MGM на тот момент и заняло второе место в рейтинге кассовых сборов после «Аполлона 13» . [16] При бюджете в 35 миллионов долларов фильм заработал в общей сложности 113 миллионов долларов по всему миру (227 миллионов долларов с учетом инфляции), включая 60 миллионов долларов в Соединенных Штатах. [3] Зрители, опрошенные CinemaScore во время первых выходных, дали фильму среднюю оценку «B−» по шкале от A+ до F. [17]
MGM Home Entertainment выпустила фильм на DVD в марте 1997 года, который содержит буклет с интересными фактами и производственными заметками, [18] и на VHS в августе 1999 года. [3] [19] В июле 2006 года Sony Pictures Home Entertainment выпустила его на Blu-ray , в приложениях которого есть несколько короткометражек, а также две аудиокомментарии : один от режиссера Роджера Дональдсона, Наташи Хенстридж и Майкла Мэдсена, а другой от Дональдсона, оператора Анджея Бартковяка, создателя эффектов грима Стива Джонсона, руководителя визуальных эффектов Ричарда Эдлунда и продюсера Фрэнка Манкузо-младшего. [20] В июле 2017 года Scream Factory выпустила коллекционное издание Blu-ray, выпущенное с набором нового и архивного бонусного контента, который был перенесен из оригинальных версий DVD и Blu-ray. [21]
На агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 42% на основе 73 рецензий со средней оценкой 5,30/10 и критическим консенсусом, который гласит: « Особь демонстрирует проблески потенциала для смешивания эксплуатации и научно-фантастического ужаса изобретательными способами, но в конечном итоге в основном заинтересован в том, чтобы продемонстрировать кожу звезды Наташи Хенстридж». [22] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 49 из 100 на основе 25 критиков, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [23]
Роджер Эберт дал фильму 2 звезды из 4, раскритиковав сюжет фильма и общую нехватку интеллекта. [24] Кристин Джеймс из журнала Boxoffice дала фильму 2 звезды из 5, описав его как « Чужой встречает V встречает Splash встречает Playboy 's Erotic Fantasies: Forbidden Liaisons , разбавленные до размытой, неверно направленной скуки». [25] Джеймс Берардинелли дал фильму 2½ звезды из 4, заявив, что «до тех пор, пока вы не перестанете думать о том, что происходит, Species способен предложить свою долю дешевых острых ощущений, с парой смешков в придачу». [26] Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly посчитал, что фильму не хватает воображения и спецэффектов, также прокомментировав, что Альфред Молина «щеголяет стрижкой, которая страшнее, чем само существо». [27] В обзоре Variety фильм описывается как «захватывающий , если не слишком оригинальный рассказ о внеземном виде, пытающемся подавить наш собственный», и что Бен Кингсли и другие ведущие актеры «имеют только двухмерные роли, чтобы увлечь их». В обзоре отмечается сходство между дизайном Сила, созданным Х. Р. Гигером, и его работой над «Чужим» . [28]
Скотт Вайнберг из DVD Talk похвалил актерскую игру, сценарий Фельдмана и режиссуру Дональдсона. В заключение он сказал, что Species — это «очень хорошее времяпрепровождение для поклонников жанра». [29] Мик ЛаСалль , писавший для San Francisco Chronicle , был заметно менее восторжен, съязвив, что если бы « Species был немного хуже, у него был бы шанс стать классикой кэмпа». [30] Критик Los Angeles Times Питер Райнер описал Species как «довольно хороший фильм Boo!», найдя его развлекательным триллером, хотя и неоригинальным и с неэффективными тональными сдвигами. [31]
Ивонн Наварро написала новеллизацию на основе оригинального сценария в соавторстве с Деннисом Фельдманом. В книге дается несколько подробных подробностей о персонажах, которых не было в фильме, например, способность Сила визуализировать запахи и определять вредные вещества из съедобных предметов по цвету. Газ кажется черным, еда кажется розовой, а нездоровый потенциальный партнер, кажется, испускает зеленые пары. Другие детали персонажей включают в себя предысторию Престона в отслеживании солдат AWOL , а также процесс расшифровки инопланетного сигнала. Хотя никаких подсказок относительно его происхождения не дается, упоминается, что сообщение каким-то образом было направлено через несколько черных дыр, чтобы скрыть его точку происхождения. [32] Аудиокнига, озвученная Альфредом Молиной, выиграла премию Audie Award за сольное исполнение. [33]
Dark Horse Comics опубликовала комикс из четырёх выпусков, адаптировавший фильм, написанный Фельдманом и нарисованный Джоном Фостером . Dark Horse также опубликовала мини-серию с совершенно новой сюжетной линией, [9] Species: Human Race , выпущенную в 1997 году. [34] West End Games выпустила исходный текст World of Species для своей ролевой игровой системы Masterbook . [35] MGM сотрудничала с Cyberdreams , чтобы создать компьютерную игру по мотивам фильма, и хотя компании удалось выпустить заставку HR Giger с изображениями Species , игра так и не вышла из-за закрытия Cyberdreams. [36]
Первый сиквел к фильму «Особь» , «Особь II» , вышел в прокат 10 апреля 1998 года. [37] В фильме показаны астронавты, отправляющиеся на Марс и подвергающиеся нападению пришельцев из «Особи» , а также события, которые происходят после их возвращения на Землю. Там доктор Бейкер работал над Евой, более послушным клоном Сила. Мэдсен и Хельгенбергер повторили свои роли, в то время как Хенстридж сыграла Еву. «Особь II» получила крайне негативные отзывы критиков, получив рейтинг одобрения 9% на Rotten Tomatoes [38] , а Мэдсен осудила его как ужасный фильм. [39] Режиссер фильма Питер Медак объяснил провал фильма тем, что не взял концовку с зараженной крысой из оригинального фильма. [40] Позже Наварро написал новеллизацию для «Особи II» , которая следовала оригинальному сценарию фильма с добавленными сценами. [41]
Второе продолжение, Species III , вышло в 2004 году. Премьера состоялась на канале Sci-Fi Channel 27 ноября [42] , а выпуск на DVD состоялся 7 декабря [43]. Сюжет фильма начинается там, где заканчивается Species II , и вращается вокруг персонажа Санни Мабри Сары, дочери Евы, воспитанной врачом, которого играет Роберт Неппер . Сара, гибрид инопланетянина и человека, ищет других гибридов для спаривания. Хенстридж появляется в эпизодической роли в начале фильма. Двое из шести критиков, упомянутых на Rotten Tomatoes, дали фильму положительную оценку [44] , а рецензент DVD Talk отметил, что это «более связный и разумный фильм, чем [ Species II ], но в конечном итоге это просто много тех же старых трюков», в то время как Film Freak Central назвал его «дилетантским» и «бессмысленным». [45] Четвертый фильм, «Особь: Пробуждение», вышел в 2007 году, следуя графику премьеры «Особи III» на канале Sci-Fi Channel и последующего выпуска на DVD. [46] [47] Ни один из актеров оригинального фильма не вернулся в этом сиквеле, в котором вместо этого снялась Хелена Мэттссон в роли инопланетянки-гибрида-соблазнительницы. [48]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )