La проклятие Фауста (англ. The Damnation of Faust ), соч . «24» — произведение для четырёх сольных голосов, полного семиголосного хора, большого детского хора и оркестра [1] французского композитора Гектора Берлиоза . Он назвал это « legende Dramatique » ( драматическая легенда ). [2] Впервые оно было исполнено в Комической опере в Париже 6 декабря 1846 года.
Французский композитор был вдохновлен переводом драматической поэмы Гете « Фауст » и создал музыкальное произведение, которое, как и шедевр, на котором оно основано, не поддается простой категоризации. Задуманная в разное время как оратория свободной формы и как опера (Берлиоз в конечном итоге назвал ее «драматической легендой»), ее форма рассказа о путешествиях и космическая перспектива сделали ее постановку оперы чрезвычайно сложной задачей. Сам Берлиоз очень хотел увидеть постановку произведения, но как только он это сделал, он признал, что методы постановки того времени не соответствовали задаче воплощения произведения в драматическую жизнь. Большая часть известности к произведению пришла благодаря концертным выступлениям.
Берлиоз прочитал « Фауста, часть первую» Гете в 1828 году в переводе Жерара де Нерваля ; «Эта чудесная книга очаровала меня с первого взгляда», — вспоминал он в своих «Воспоминаниях» . «Я не мог оторваться. Читал беспрестанно, за едой, в театре, на улице». Он был настолько впечатлен, что сюита под названием «Восемь сцен из Фауста» стала его опусом 1 (1829), хотя позже он вспомнил все ее копии, которые смог найти. Он вернулся к этому материалу в 1845 году, чтобы создать более крупную работу с некоторым дополнительным текстом Альмира Гандоньера по спецификациям Берлиоза, которую он сначала назвал «концертной оперой», а по мере ее расширения, наконец, «драматической легендой».
Он работал над партитурой во время своего концертного турне 1845 года, добавив свой собственный текст к «Природе огромной, непроницаемой и огненной» — кульминационному обращению Фауста ко всей природе — и включив в него Марш Ракоци , имевший оглушительный успех на концерте в Пеште. , Венгрия, 15 февраля 1846 года. [3]
Его первое исполнение в Комической опере в Париже 6 декабря 1846 года не встретило одобрения критиков, возможно, из-за его промежуточного статуса между оперой и кантатой ; публика была апатична, и два выступления (и отмененное третье) нанесли Берлиозу финансовую неудачу: «Ничто в моей карьере художника не ранило меня глубже, чем это неожиданное безразличие», - вспоминал он. [4]
«Осуждение Фауста» регулярно исполняется в концертных залах с момента его первого успешного полного исполнения на концерте в Париже в 1877 году. Сэр Шарль Халле дал первое полное исполнение в Англии 5 февраля 1880 года. [5] Иногда его ставят как оперу. , впервые в Опере Монте-Карло 18 февраля 1893 года, где его поставил режиссер Рауль Гюнсбур , где Жан де Решке исполнял роль Фауста и Роуз Карон , Маргариты. Метрополитен -опера представила его сначала на концерте (2 февраля 1896 г.), а затем на сцене (премьера на сцене США 7 декабря 1906 г.) и возродила его на концерте в Карнеги-холле 10 ноября 1996 г. (повторно на гастролях в Токио в следующем году). . 7 ноября 2008 года компания представила постановку, поставленную и поставленную Робером Лепажем , с инновационными методами компьютерной сценической образности, которая реагирует на голоса исполнителей. [6] Режиссер Терри Гиллиам дебютировал в опере в лондонской Английской национальной опере в мае 2011 года, поставив «Осуждение Фауста» . [7] Спектакль получил положительные отзывы в британской прессе. [8] [9] [10] В 2015 году Парижская национальная опера переосмыслила роль Фауста, взяв на эту роль образ английского учёного Стивена Хокинга . Эта версия произведения также переосмысливает метафизическое путешествие Фауста, отправленное Мефистофелем в связи с проектом Mars One ; изображая дилемму человека, покидающего Землю, чтобы заселить Марс. [11] Парижская опера сотрудничала с НАСА , ЕКА , CNES . и кинокомпании, производящие экологические фильмы для производства произведений Берлиоза. [12]
Три инструментальных отрывка: Marche Hongroise (Венгерский марш), Ballet des sylphes и Menuet des follets иногда извлекаются и исполняются как «Три оркестровые пьесы из «Осуждения Фауста ». [13]
Для оркестровой партитуры требуется: [1]
Стареющий ученый Фауст размышляет об обновлении природы. Слушая, как крестьяне поют и танцуют, он понимает, что их простого счастья он никогда не испытает. Вдалеке марширует армия (Венгерский марш). Фауст не понимает, почему солдаты так увлечены славой и славой.
Подавленный, Фауст вернулся в свой кабинет. Даже поиск мудрости больше не может его вдохновлять. Устав от жизни, он собирается покончить жизнь самоубийством, когда звон церковных колоколов и пасхальный гимн напоминают ему о юности, когда он еще верил в религию. Внезапно появляется Мефистофель, иронично комментируя очевидное обращение Фауста. Он предлагает взять его в путешествие, обещая ему восстановление молодости, знаний и исполнение всех его желаний. Фауст соглашается.
Мефистофель и Фауст прибывают в таверну Ауэрбаха в Лейпциге, где студент Брандер поет песню о крысе, чьей светской жизни на кухне положила конец доза яда. Остальные гости иронично произносят «Аминь», а Мефистофель продолжает еще одну песню о блохе, которая заставляет его родственников наводнить весь королевский двор («Песня о блохе»). Разочарованный всей этой вульгарностью, Фауст требует, чтобы его отвезли куда-нибудь еще.
На лугу у Эльбы Мефистофель показывает Фаусту сон о красивой женщине по имени Маргарита, в результате чего Фауст влюбляется в нее. Он выкрикивает ее имя, и Мефистофель обещает привести к ней Фауста. Вместе с группой студентов и солдат они входят в город, где она живет.
Фауст и Мефистофель прячутся в комнате Маргариты. Фауст чувствует, что найдет в ней свой идеал чистой и невинной женщины («Merci, doux crépuscule!»). Входит Маргарита и поет балладу о короле Туле, который всегда оставался печально верным своей потерянной любви («Autrefois, un roi de Thulé»). Мефистофель вызывает духов, чтобы очаровать и обмануть девушку, и поет за ее окном саркастическую серенаду, предсказывая ей утрату невинности. Когда духи исчезли, Фауст выходит вперед. Маргарита признается, что мечтала о нем так же, как он мечтал о ней, и они признаются друг другу в любви. В этот момент врывается Мефистофель и предупреждает их, что репутацию девушки необходимо спасать: соседи узнали, что в комнате Маргариты мужчина, и вызвали на место ее мать. Поспешно прощаясь, Фауст и Мефистофель убегают.
Фауст соблазнил, а затем бросил Маргариту, которая все еще ждет его возвращения («D'amour l'ardente flamme»). Она слышит вдалеке солдат и студентов, что напоминает ей о той ночи, когда Фауст впервые пришел к ней домой. Но на этот раз его среди них нет.
Фауст призывает природу излечить его от усталости от мира («Природа огромная, непроницаемая и огненная»). Появляется Мефистофель и сообщает ему, что Маргарита находится в тюрьме. Ожидая возвращения Фауста, она дала своей матери снотворное, которое Фауст ранее давал ей, чтобы успокоить ее мать во время их ночей любви, и использовала его так часто, что убила старуху и теперь должна быть повешена на следующий день. Фауст паникует, но Мефистофель утверждает, что может спасти ее, если Фауст отдаст ему свою душу. Не в силах думать ни о чем, кроме спасения Маргариты, Фауст соглашается. Они уезжают на паре вороных лошадей.
Думая, что они направляются к Маргарите, Фауст приходит в ужас, когда видит демонические видения. Пейзаж становится все более ужасным и гротескным, и Фауст наконец понимает, что Мефистофель унес его прямо в ад. Демоны и проклятые духи приветствуют Мефистофеля на таинственном инфернальном языке и приветствуют среди себя Фауста.
Ад замолчал после прибытия Фауста — муки, которые он терпит, невыразимы. Маргарита спасена и принята на небеса.
Полные записи включают (вокальные партии по порядку: Фауст, Маргарита, Мефистофель):
Дэвид Полери, Сюзанна Данко , Марсьяль Сингер , Дональд Грэм , МакГенри Боутрайт
Бостонский симфонический оркестр , Гарвардский хоровой клуб , Хоровое общество Рэдклиффа
Дирижер: Чарльз Мунк
Запись: 21–22 февраля 1954 года, Симфонический зал, Бостон – Лейбл: RCA Red Seal Records [18] ]
Ришар Верро , Консуэло Рубио, Мишель Ру , Оркестр Концертной ассоциации Пьера Молле
Ламуре, Хорал Элизабет Брассер .
Дирижер: Игорь Маркевич,
запись Salle de la Mutualité, Париж, май 1959 г. - Лейбл: Deutsche Grammophon
Андре Турп , Режин Креспен , Мишель Ру, Лондонский симфонический оркестр и хор Джона Ширли-Квирка
под управлением Пьера Монте,
запись Королевского фестивального зала , 8 марта 1962 г. - BBC Legends BBCL 40062 Николай Гедда , Джанет Бейкер , Габриэль Бакье , Пьер Тау, Мария Перонн Парижский оркестр , Хор театра Национальной оперы
Дирижер: Жорж Претр
Запись: октябрь 1969 года, Зал Ваграм , Париж
Лейбл: EMI Classics
Николай Гедда, Жозефина Визи , Жюль Бастин , Ричард Ван Аллан , Лондонский симфонический оркестр и хор Джиллиан Найт , амброзианские певцы и хор школьников Уондсворта
под управлением Колина Дэвиса
Запись: Ратуша Уэмбли, июль 1973 г. - Филипс Кеннет Ригель , Фредерика фон Штаде , Хосе ван Дам , Чикагский симфонический оркестр и хор Малкольма Кинга
Дирижер: сэр Георг Шолти
Запись: май 1981 года, Медина Темпл , Чикаго
Лейбл: Decca / London
Для получения полной информации см. «Проклятие Фауста» (запись Георга Шолти) Томас Мозер , Сьюзен Грэм , Хосе ван Дам , Фредерик Катон
Лионский оперный оркестр и хор,
дирижер: Кент Нагано
Аудио-компакт-диск (7 августа 1995 г.)
Лейбл: Warner Classics
Великобритания / Эрато
Кейт Льюис, Энн Софи фон Оттер , Брин Терфель , Филармонический оркестр и хор Виктора фон Халема
под управлением Мюнг-Вуна Чунга
Аудио-компакт-диск (11 августа 1998 г.)
Лейбл: Deutsche Grammophon Брайан Хаймел , Карен Каргилл , Кристофер Первес , Габор Бретц Лондон Симфонический оркестр и хоровой
дирижер: сэр Саймон Рэттл
Hybrid SACD (8 марта 2019 г.)
Лейбл: LSO Live! Майкл Спайрс , Джойс ДиДонато , Николя Куржаль , Александр Дюамель Филармонический оркестр Страсбурга , Les Petits Chanteurs Страсбурга, Maitrise de l' Opera National du Rhin
Дирижер Джон Нельсон (25–27 апреля 2019 г.)
Лейбл Erato Warner classics
