La damnation de Faust (рус. Осуждение Фауста ), соч . 24 — произведение для четырёх солистов, полного семиголосного хора, большого детского хора и оркестра [1] французского композитора Гектора Берлиоза . Он назвал его « légende dramatique » ( драматическая легенда ). [2] Впервые оно было исполнено в Opéra-Comique в Париже 6 декабря 1846 года.
Французский композитор был вдохновлен переводом драматической поэмы Гете «Фауст» и создал музыкальное произведение, которое, как и шедевр, на котором оно основано, не поддается простой категоризации. Задуманное в разное время как оратория свободной формы и как опера (Берлиоз в конечном итоге назвал его «драматической легендой»), его форма путешествия и космическая перспектива сделали его чрезвычайно сложной задачей для постановки в качестве оперы. Сам Берлиоз жаждал увидеть произведение на сцене, но как только он это сделал, он признал, что методы постановки его времени не соответствовали задаче воплощения произведения в драматическую жизнь. Большая часть славы произведения пришла через концертные исполнения.
Берлиоз прочитал «Фауста» Гете , часть первую в 1828 году в переводе Жерара де Нерваля ; «эта чудесная книга очаровала меня с самого начала», — вспоминал он в своих «Мемуарах ». «Я не мог оторваться. Я читал ее беспрестанно, за едой, в театре, на улице». Он был настолько впечатлен, что сюита под названием «Восемь сцен из Фауста» стала его Opus 1 (1829), хотя позже он вспомнил все ее копии, которые смог найти. Он вернулся к этому материалу в 1845 году, чтобы сделать более масштабное произведение с некоторым дополнительным текстом Альмира Гандоньера по спецификациям Берлиоза, которое он сначала назвал «концертной оперой», а по мере ее расширения, наконец, «драматической легендой».
Он работал над партитурой во время своего концертного турне 1845 года, добавив собственный текст для «Природы необъятной, непроницаемой и огненной» — кульминационного обращения Фауста ко всей природе — и включив марш Ракоци , который имел оглушительный успех на концерте в Пеште , Венгрия, 15 февраля 1846 года. [3]
Первое представление в парижской Опера-Комик 6 декабря 1846 года не встретило признания критиков, возможно, из-за своего промежуточного статуса между оперой и кантатой ; публика была апатична, а два представления (и отменённое третье) нанесли Берлиозу финансовый урон: «Ничто в моей карьере художника не ранило меня глубже, чем это неожиданное равнодушие», — вспоминал он. [3]
La damnation de Faust регулярно исполняется в концертных залах, с момента его первого успешного полного исполнения на концерте в Париже в 1877 году. Сэр Чарльз Халле дал первое полное исполнение в Англии 5 февраля 1880 года. [4] Иногда она ставится как опера, впервые в Опере Монте-Карло 18 февраля 1893 года, где она была поставлена ее режиссером Раулем Гюнсбургом с Жаном де Реске, поющим партию Фауста, и Розой Карон , Маргаритой. Метрополитен-опера впервые представила ее на концерте (2 февраля 1896 года), а затем на сцене (премьера на сцене США состоялась 7 декабря 1906 года) и возродила ее на концерте в Карнеги-холле 10 ноября 1996 года (повторена на гастролях в Токио в следующем году). Компания представила постановку 7 ноября 2008 года, продюсером и режиссером которой был Робер Лепаж , с инновационными методами компьютерной сценической визуализации, которая реагирует на голоса исполнителей. [5] Кинорежиссер Терри Гиллиам дебютировал в опере в Английской национальной опере в мае 2011 года, поставив «Осуждение Фауста» . [6] Постановка получила положительные отзывы в британской прессе. [7] [8] [9] В 2015 году Парижская национальная опера переосмыслила роль Фауста, взяв на себя роль английского ученого Стивена Хокинга . Эта версия работы также переосмыслила метафизическое путешествие, в которое Фауст отправляется Мефистофелем в связи с проектом Mars One ; изображая дилемму человека, покидающего Землю, чтобы заселить Марс. [10] Парижская опера сотрудничала с NASA , ESA , CNES . и кинокомпании, снимающие экологические фильмы для постановки произведений Берлиоза. [11]
Три инструментальных отрывка — «Венгерский марш », «Балет сильфов » и «Менуэт кукол» — иногда извлекаются и исполняются как «Три оркестровые пьесы из «Осуждения Фауста »» [12] .
Для оркестровой партитуры требуется: [1]
Стареющий ученый Фауст размышляет об обновлении природы. Слыша, как крестьяне поют и танцуют, он понимает, что их простое счастье — это то, чего он никогда не испытает. Вдалеке марширует армия (Венгерский марш). Фауст не понимает, почему солдаты так воодушевлены славой и известностью.
Подавленный, Фауст вернулся в свой кабинет. Даже поиск мудрости больше не может его вдохновлять. Устав от жизни, он собирается покончить с собой, когда звон церковных колоколов и пасхальный гимн напоминают ему о его юности, когда он еще верил в религию. Внезапно появляется Мефистофель, иронично комментируя кажущееся обращение Фауста. Он предлагает взять его в путешествие, обещая ему возвращение молодости, знаний и исполнение всех его желаний. Фауст соглашается.
Мефистофель и Фауст прибывают в таверну Ауэрбаха в Лейпциге, где студент Брандер поет песню о крысе, чья светская жизнь на кухне заканчивается дозой яда. Другие гости иронично произносят «Аминь», и Мефистофель продолжает еще одной песней о блохе, которая заставляет его родственников заражать весь королевский двор (Песня о блохе). Испытывая отвращение к пошлости всего этого, Фауст требует, чтобы его отвели куда-то еще.
На лугу у Эльбы Мефистофель показывает Фаусту сон-видение прекрасной женщины по имени Маргарита, заставляя Фауста влюбиться в нее. Он называет ее имя, и Мефистофель обещает привести Фауста к ней. Вместе с группой студентов и солдат они входят в город, где она живет.
Фауст и Мефистофель прячутся в комнате Маргариты. Фауст чувствует, что найдет в ней свой идеал чистой и невинной женщины («Merci, doux crépuscule!»). Входит Маргарита и поет балладу о короле Туле, который всегда оставался печально верен своей потерянной любви («Autrefois, un roi de Thulé»). Мефистофель призывает духов, чтобы очаровать и обмануть девушку, и поет саркастическую серенаду за ее окном, предсказывая ей потерю невинности. Когда духи исчезают, Фауст выходит вперед. Маргарита признается, что она мечтала о нем, так же как он мечтал о ней, и они признаются друг другу в любви. В этот момент врывается Мефистофель, предупреждая, что репутацию девушки нужно спасти: соседи узнали, что в комнате Маргариты находится мужчина, и вызвали ее мать на место происшествия. После поспешного прощания Фауст и Мефистофель сбегают.
Фауст соблазнил, а затем бросил Маргариту, которая все еще ждет его возвращения («D'amour l'ardente flamme»). Она слышит солдат и студентов вдалеке, что напоминает ей о той ночи, когда Фауст впервые пришел к ней в дом. Но на этот раз его среди них нет.
Фауст призывает природу излечить его от усталости от мира («Nature massive, impénétrable et fière»). Появляется Мефистофель и сообщает ему, что Маргарита в тюрьме. Ожидая возвращения Фауста, она дала своей матери снотворное, которое Фауст ранее давал ей, чтобы успокоить ее во время ночей любви, и использовала его так часто, что она убила старуху, и теперь должна быть повешена на следующий день. Фауст паникует, но Мефистофель утверждает, что он может спасти ее — если Фауст отдаст ему свою душу. Не в силах думать ни о чем, кроме спасения Маргариты, Фауст соглашается. Они уезжают на паре черных лошадей.
Думая, что они на пути к Маргарите, Фауст приходит в ужас, когда видит демонические видения. Пейзаж становится все более и более ужасным и гротескным, и Фауст наконец понимает, что Мефистофель забрал его прямо в ад. Демоны и проклятые духи приветствуют Мефистофеля на таинственном инфернальном языке и приветствуют Фауста среди них.
Ад затих после прибытия Фауста — муки, которые он испытывает, невыразимы. Маргарита спасена и принята на небеса.
Полные записи включают (вокальные партии по порядку: Фауст, Маргарита, Мефистофель):
Дэвид Полери, Сюзанна Данко , военная певица , Дональд Грэмм , МакГенри Боутрайт
Бостонский симфонический оркестр , Гарвардский хоровой клуб , Хоровое общество Рэдклиффа
Дирижер: Чарльз Мунк
Записано: 21–22 февраля 1954 г., Симфонический зал, Бостон — Лейбл: RCA Red Seal Records [17]
Ричард Верро , Консуэло Рубио, Мишель Ру , Оркестр концертной ассоциации Пьера Молле
Ламурё, Хор Элизабет Брассер .
Дирижер: Игорь Маркевич,
запись Salle de la Mutualité, Париж, май 1959 г. - Лейбл: Deutsche Grammophon
Андре Турп , Режин Креспен , Мишель Ру, Лондонский симфонический оркестр и хор Джона Ширли-Квирка
под управлением Пьера Монтё,
запись Royal Festival Hall , 8 марта 1962 г. - BBC Legends BBCL 40062 Николаи Гедда , Джанет Бейкер , Габриэль Бакье , Пьер Тау, Парижский оркестр Марии Перонн , Хор Национального театра оперы
Дирижер: Жорж Претр
Запись: октябрь 1969 года, Зал Ваграм , Париж
Лейбл: EMI Classics
Николай Гедда, Жозефина Визи , Жюль Бастин , Ричард Ван Аллан , Лондонский симфонический оркестр и хор Джиллиан Найт , Ambrosian Singers и хор мальчиков школы Уондсворт
под управлением Колина Дэвиса
Записано: Уэмбли Таун Холл, июль 1973 г. — Philips Кеннет Ригель , Фредерика фон Штаде , Хосе ван Дам , Малкольм Кинг Чикагский симфонический оркестр и хор
Дирижер: сэр Георг Шолти
Записано: май 1981 г., храм Медина , Чикаго
Лейбл: Decca / Лондон
Подробности см. в разделе «Осуждение Фауста» (запись Георга Шолти) Томас Мозер , Сьюзан Грэм , Хосе ван Дам , Фредерик Катон
Лионский оперный оркестр и хор
Дирижер: Кент Нагано
Аудио CD (7 августа 1995 г.)
Лейбл: Warner Classics
Великобритания / Эрато
Кейт Льюис, Энн Софи фон Оттер , Брин Терфель , Филармонический оркестр и хор Виктора фон Халема
под управлением Мюнг-Вуна Чунга
Аудио-компакт-диск (11 августа 1998 г.)
Лейбл: Deutsche Grammophon Брайан Хаймел , Карен Каргилл , Кристофер Первес , Габор Бретц Лондон Симфонический оркестр и хоровой
дирижер: сэр Саймон Рэттл
Hybrid SACD (8 марта 2019 г.)
Лейбл: LSO Live! Майкл Спайрс , Джойс ДиДонато , Николя Куржаль , Александр Дюамель Филармонический оркестр Страсбурга , Les Petits Chanteurs Страсбурга, Maitrise de l' Opera National du Rhin
Дирижер Джон Нельсон (25–27 апреля 2019 г.)
Лейбл Erato Warner classics
