Planet Stories — американский научно -фантастический журнал , издававшийся издательством Fiction House в период с 1939 по 1955 год. В нем рассказывалось о межпланетных приключениях как в космосе, так и на некоторых других планетах , и изначально он был ориентирован на молодую читательскую аудиторию. Малкольм Рейсс был редактором или главным редактором всех 71 выпуска. Planet Stories была запущена одновременно с Planet Comics , успех которой, вероятно, помог финансировать первые выпуски Planet Stories . «Планетные истории» не приносили достаточно хороших доходов, чтобы регулярно привлекать ведущих писателей-фантастов того времени, но иногда получали работы от известных авторов, включая Айзека Азимова и Клиффорда Д. Саймака . В 1952 году Planet Stories опубликовала первую продажу Филипа К. Дика ив течение следующих трех лет напечатала еще четыре его рассказа.
Двумя писателями, наиболее отождествляемыми с «Планетными историями» , являются Ли Брэкетт и Рэй Брэдбери , оба из которых положили многие из своих рассказов на романтизированную версию Марса , которая во многом обязана изображению Барсума в произведениях Эдгара Райса Берроуза . Работа Брэдбери для «Планеты» включала ранний рассказ из его эпизода «Марсианские хроники» . Самой известной работой Брэкетта для журнала стала серия приключений с участием Эрика Джона Старка , начавшаяся летом 1949 года. Брэкетт и Брэдбери вместе работали над одним рассказом «Лорелей из красного тумана», который появился в 1946 году; в целом он был хорошо принят, хотя в одном письме в журнал жаловались, что отношение к сексу в этой истории , хотя и мягкое по современным стандартам, было слишком откровенным. В оформлении также подчеркивались привлекательные женщины: почти на каждой обложке изображена полураздетая девушка в беде или инопланетная принцесса.
Хотя научная фантастика (НФ) публиковалась до 1920-х годов, она не начала объединяться в отдельно продаваемый жанр до появления в 1926 году « Удивительных историй» , целлюлозного журнала, издаваемого Хьюго Гернсбаком . К концу 1930-х годов эта отрасль переживала первый бум. [1] Fiction House, крупное издательство бульварной литературы, столкнулось с трудностями во время Великой депрессии , но после перезапуска в 1934 году добилось успеха в выпуске детективных и романтических изданий. Первой научно-фантастической игрой Fiction House была «Истории джунглей» , выпущенная в начале 1939 года; В первую очередь это был не научно-фантастический журнал, но в нем часто содержались сюжетные линии с отчасти научно-фантастическими темами, например, о выживших из Атлантиды . В конце 1939 года Fiction House решил добавить в свою линейку научно-фантастический журнал; он назывался « Планетные истории» и был опубликован Love Romances, дочерней компанией, созданной для публикации романтических названий Fiction House. Первый выпуск был датирован зимой 1939 года. Одновременно были выпущены два комикса: Jungle Comics и Planet Comics ; оба издавались ежемесячно, тогда как «Планетные истории» — ежеквартально, и вполне вероятно, что успех комиксов способствовал финансированию первых выпусков газет. [2]
Малкольм Рейсс редактировал «Планетные истории» с самого начала и сохранял редакционный надзор и контроль на протяжении всего выпуска, хотя он не всегда был указанным редактором в шапке ; когда были задействованы другие редакторы, его должность была «главный редактор». [3] Первым из этих помощников редактора был Уилбур С. Пикок, который взял на себя работу над выпуском осени 1942 года и оставался там до осени 1945 года, после чего его заменил Честер Уайтхорн в трех выпусках, а затем Пол Л. Пейн, с осени 1946 г. по весну 1950 г. [3]
С летним выпуском 1950 года редакционная работа перешла к Джерому Биксби , который уже редактировал «Истории джунглей» . Вскоре после этого Planet Stories перешли с ежеквартального графика на раз в два месяца. Биксби продержался чуть больше года; Малкольм Рейсс снова занял пост в сентябре 1951 года, а тремя выпусками позже, в марте 1952 года, редактором стал Джек О'Салливан. [4] Исследование современного рынка показывает, что в 1953 году ставки оплаты составляли всего один-два цента за слово; это было существенно меньше, чем в ведущих журналах того времени. [5] [6] [примечания 1] Planet Stories вернулась к ежеквартальному графику, начиная с выпуска лета 1954 года, но рынок целлюлозы рушился, и выпуск лета 1955 года был последним. [4]
Fiction House, по-видимому, принял решение выпустить Planet Stories так быстро, что у Рейсса было мало времени для получения новых рассказов, поэтому он работал с Юлиусом Шварцем и агентами других авторов, чтобы заполнить первый выпуск. Результаты были ничем не примечательны, но Рейсс был энергичен и смог улучшить качество художественной литературы в последующих выпусках, хотя иногда он извинялся перед читателями за публикацию слабого материала. [2] Журнал был посвящен исключительно межпланетным приключениям, [3] часто происходящим в примитивных обществах, которые теперь можно было бы рассматривать как обстановку « меча и колдовства », [9] и был нацелен на молодую читательскую аудиторию; Результатом стала смесь того, что стало известно как космическая опера и планетарные романы — мелодраматические рассказы о действиях и приключениях на чужих планетах и в межпланетном пространстве. [2] [3] В первые годы «Planet Stories» опиралась на нескольких авторов, которые создавали большую часть своей художественной литературы, а Нельсон Бонд написал восемь главных рассказов, некоторые из которых были романами. Еще четырнадцать были написаны Рэем Каммингсом и Россом Роклинном ; и Ли Брэкетт также регулярно писал статьи: за время существования журнала было опубликовано в общей сложности семнадцать рассказов. [9]
Колонка писем в Planet Stories называлась «Визиграф»; он был очень активным, с длинными письмами от заинтересованной читательской аудитории. Он часто печатал письма известных писателей и фанатов, которые впоследствии стали широко известны в профессиональном плане: письма Дэймона Найта историк научной фантастики Майк Эшли описывает как «легендарные»; и Роберт Сильверберг в письме в летнем выпуске 1950 года прокомментировал, что Рэю Брэдбери «определенно приходят в голову некоторые оригинальные идеи, если не хорошие». [9] [10] Редакторы приложили немало усилий, чтобы колонка писем оставалась дружелюбной и живой; Современный писатель и редактор Роберт Лаундес вспоминает, что «Рейсс был искренним и вежливым; Уилбуру [Пикоку] нравилось снимать пальто и быть одним из толпы». [11]
Несмотря на упор на мелодраматические космические приключения, художественная литература в « Планетных историях» улучшилась в течение следующих нескольких лет, во многом благодаря работам Брэкетта и Брэдбери. Оба писателя поместили многие из своих рассказов на романтизированную версию Марса , которая во многом обязана «Барсуму » Эдгара Райса Берроуза . В 1940-е годы творчество Брэкетт улучшилось от шаблонного приключенческого стиля до более зрелого стиля, и она стала самым опытным автором планетарных романов своего времени. [12] Она написала хорошо принятую серию рассказов с участием авантюриста Эрика Джона Старка , которая началась летом 1949 года в « Планетных историях» с «Королевы марсианских катакомб». [9] Ее творчество оказало сильное влияние на других писателей, в частности на Гарднера Ф. Фокса , Лин Картер и Мэрион Зиммер Брэдли , [12] Брэкетт позже утверждал, что «так называемая космическая опера — это народная сказка, герой- рассказ о нашей особой нише в истории». [9] Также выступая в поддержку Planet Stories , критик научной фантастики Джон Клют отметил, что «содержание было гораздо более сложным, чем обложки». [13]
Работа Брэдбери для Planet Stories включала две истории, которые он позже включил в « Марсианские хроники », в том числе «Пикник на миллион лет»; До этого появился только один рассказ из этой серии. [12] [14] Он также сотрудничал с Брэкеттом в написании рассказа «Лорелей из красного тумана», основанного на ее идее, которая появилась летом 1946 года. [9] [12] Его рассказы для Planet демонстрируют его оговорки по поводу развития технологий, в частности «Золотые яблоки Солнца» (ноябрь 1953 г.) и «Звук грома» (январь 1954 г., перепечатано из номера Collier's Weekly от 28 июня 1952 г. ). [9] [примечания 2] Работа Брэдбери в Planet Stories рассматривается одним историком целлюлозы, Тимом де Форестом, как «самый важный вклад журнала в этот жанр». [14]
В Planet Stories появилось несколько других известных писателей , в том числе Айзек Азимов , Клиффорд Саймак , Джеймс Блиш , Фредрик Браун и Дэймон Найт. [12] Рассказ Азимова, первоначально озаглавленный «Паломничество», появился в 1942 году; Азимов не смог продать эту статью где-либо еще и много раз переписывал ее для разных редакторов, добавляя религиозный элемент по просьбе Джона Кэмпбелла и снова удаляя его, когда Малкольм Рейсс просил внести дальнейшие изменения. Рейсс купил его, но изменил название на «Черный монах пламени». [15] [примечания 3]
Джером Биксби, занявший пост редактора в 1950 году, был писателем, который публиковался и хорошо разбирался в научной фантастике, хотя в основном писал западную художественную литературу . За свой короткий срок он многое сделал для улучшения журнала, убедив известных писателей создавать более качественные материалы и найдя необычные вариации на тему межпланетных приключений, такие как «Дуэль на Сиртисе» Пола Андерсона в марте 1951 года о землянине, выслеживающем инопланетянина. на Марсе и «Инкубы на Планете X» Теодора Стерджена об инопланетянах, похищающих земных женщин. [16] После ухода Биксби в 1952 году главным вкладом Planet Stories в этот жанр стало открытие Филипа К. Дика , чья первая продажа, « За гранью лжи, Вуб », появилась в июльском номере 1952 года. В течение следующих двух лет Дик продал журналу Planet Stories еще четыре рассказа , в том числе «Джеймса П. Кроу», в котором человек страдает от дискриминации в мире роботов. [9]
«Планетные истории» явно были нацелены на молодую аудиторию, и одновременный запуск «Планетных комиксов» в 1939 году , возможно, сыграл важную роль в привлечении молодых читателей к научной фантастике, но Эшли предполагает, что более вероятно, что « Планетные истории» привлекли опытных читателей этого жанра, которые «все еще жаждали для первых дней научной фантастики». [2] Критик и историк научной фантастики Томас Клерсон заметил, что « Планета , казалось, оглянулась назад, в 1930-е годы и раньше», впечатление, которое было усилено широким использованием внутренних работ Фрэнка Пола , который был художником на обложке ранних Журналы Gernsback 1920-х годов. Отличительный стиль Пола тесно связан с первыми годами его деятельности. [9] Обложка также была мелодраматичной, с красивыми женщинами — иногда людьми, иногда принцессами с других планет — и угрожающими инопланетянами. Подзаголовок на обложке гласил: «Странные приключения в других мирах – Вселенная будущих столетий» до конца 1946 года. [9] [17]
Хотя почти каждую историю, появившуюся в «Планете» , можно было охарактеризовать как космическую оперу, существовало некоторое разнообразие подходов к основным темам. Земле иногда угрожали, но чаще действия происходили на других мирах, втягивая землян в локальные конфликты. Часто в этом участвовали красивые местные принцессы, хотя романтические сюжетные линии были стереотипными. [9] Некоторую передышку от этих изображений женщин дала Ли Брэкетт, которая описала своих героинь как «обычно стервозных — теплокровных, вспыльчивых, но смелых и умных» (при этом слово «стервозный» подразумевалось как комплимент). [18] Во время Второй мировой войны именно в «Планетных историях» читатель чаще всего встречал женского персонажа, который мог сражаться, а не просто подвергаться сражению. [19] Секс сам по себе долгое время был табу в бульварных журналах, но некоторые статьи в «Планете» изображали сексуальность более непосредственно, чем в конкурирующих журналах. [9] Читатели не всегда принимали; один читатель в письме 1949 года поддержал «отказ от табу», [20] но автор письма в 1946 году возражал против «Лорелей из красного тумана», говоря, что ему нужна «пинта листерина, чтобы смыть грязный привкус из моей кожи». рот". [9] На обложке также подчеркивался секс, то, что автор научной фантастики и критик Гарри Харрисон сардонически называл «сексуальным диморфизмом в космосе»: тяжелые функциональные скафандры для мужчин и прозрачные костюмы, сквозь которые можно было увидеть бикини или купальники. для женщин. [21]
Ханнес Бок внес большой вклад в оформление интерьера, а в первые годы обложки часто делал Аллен Андерсон. Позже Келли Фрис стала частым исполнителем каверов. Одним из лучших художников, работавших над Planet, был Александр Лейденфрост , чьи работы, по словам Клерсона, «во многом олицетворяли то, что Planet Stories представляли в 1940-х годах», [3] [9] , хотя его обложка была менее впечатляющей, чем его черно-белая обложка. бело-белые интерьерные иллюстрации. [22] Художник и историк научной фантастики Дэвид Харди описал черно-белые иллюстрации Лейденфроста как «почти рембрандтовские в использовании света и тени». [23]
Редакционная преемственность в Planet была: [4] [9] [24]
Planet Stories был журналом размером с бумажку , все его 71 выпуск. На протяжении большей части своего существования он состоял из 128 страниц и стоил 20 центов. В ноябрьском номере 1950 года количество страниц было сокращено до 112, а цена выросла до 25 центов. Количество страниц было сокращено до 96 страниц в одном выпуске в марте 1952 года, но затем вернулось к 112 до лета 1954 года, когда оно снова сократилось до 96 страниц в последних пяти выпусках. [9]
Планета начиналась как ежеквартальная. В 1943 году была предпринята короткая попытка перейти на график работы раз в два месяца; Появились мартовский и майский выпуски, но следующий выпуск назывался «Осень 1943 года», открывая новый квартальный период. За осенним выпуском 1950 года последовал ноябрь 1950 года, и с этого начался период, выходящий раз в два месяца, который длился до мая 1954 года, за которым последовал летний выпуск 1954 года. Квартальный график возобновился до конца; что необычно, зимний выпуск того года был датирован зимой 1954/55 года, а не одним годом. [9] Нумерация томов была одинаковой на протяжении всей публикации журнала: пять томов по 12 выпусков и последний том - 11, но были три ошибки в нумерации томов, напечатанных на корешке (но не на шапке): выпуск 5/ 10 было дано как 5/8 на позвоночнике; выпуск 5/11 был дан как 6/3 на корешке; а номер 6/11 на корешке был указан как 6/12. [25]
Британское репринтное издание вышло в период с марта 1950 по сентябрь 1954 года; выпуски были пронумерованы, но не датированы, и сильно сокращены - всего от 64 до 68 страниц. [25] Известно двенадцать проблем; Ходили слухи о тринадцатом, но его не видел ни один научно-фантастический библиограф . [9] Издателем был Pembertons, хотя некоторые источники указывают, что издателем первого выпуска была Streamline Publications . [3] [9] [25] Выпуски 7 и 8 британского издания также содержали научно-популярные материалы, перепечатанные из « Потрясающих историй» и «Захватывающих чудес» . [9] Канадское издание публиковалось компанией American News Co. с осени 1948 по март 1951 года (всего двенадцать выпусков); они были идентичны соответствующим изданиям для США. [25]
Летом 1950 года Fiction House запустил сопутствующий журнал Planet . Она называлась «Две полные научно-приключенческие книги» ; политика заключалась в том, чтобы напечатать два романа в одном журнале. Он выходил три раза в год и продолжался до весны 1954 года. [12] [26] В 1953 году Fiction House запустил репринтный журнал Tops in Science Fiction , выбирая содержание из подкаталога рассказов, появившихся в Planet . Оно продлилось всего два выпуска, второй из которых почти не получил распространения. [27] [28]
Производная антология « Лучшие истории планеты № 1» появилась в 1975 году в издательстве Ballantine Books под редакцией Ли Брэкетта и содержала семь рассказов, переизданных в период с 1942 по 1952 год. [9] Предполагалось, что она станет первой из серии, но не появились дальнейшие тома. [3]
СМИ, связанные с историями планет, на Викискладе?