Космическая опера — это поджанр научной фантастики [1] , в котором особое внимание уделяется космической войне с использованием мелодраматических , рискованных космических приключений, отношений и рыцарской романтики . Действие фильма разворачивается в основном или полностью в космическом пространстве . В нем представлены технологические и социальные достижения (или их отсутствие) в области путешествий со скоростью , превышающей скорость света, футуристическое оружие и сложные технологии на фоне галактических империй и межзвездных войн с вымышленными инопланетянами , часто в вымышленных мирах. галактики. Этот термин не относится к оперной музыке , а вместо этого первоначально относился к мелодраме, масштабу и шаблонности опер, во многом так же, как он использовался в « конной опере », фразе 1930-х годов для клишированного и шаблонного западного фильма [2] и « мыла » . опера », мелодраматический телесериал. Космические оперы появились в 1930-х годах и продолжают создаваться в литературе, кино, комиксах, телевидении, видеоиграх и настольных играх.
Ранним фильмом, основанным на комиксах о космических операх, был «Флэш Гордон» (1936) , созданный Алексом Рэймондом . [3] Перри Родан (1961–) — самая успешная серия книг о космических операх из когда-либо написанных. [4] [5] Сериал «Звездный путь» (1966–) Джина Родденберри и фильмы «Звездные войны» (1977–) Джорджа Лукаса привлекли большое внимание к этому поджанру. [6] После ломающей традиции «новой волны», за которой последовал огромный успех франшиз, космическая опера снова стала критически приемлемым поджанром. На протяжении 1982–2002 годов премия Хьюго за лучший роман часто вручалась номинантам в области космической оперы. [7]
Космическая опера определяется как «телевизионная или радиодрама или фильм, представляющий собой научно-фантастический приключенческий рассказ». [9] Некоторые критики различают космическую оперу и планетарный роман . [10] Оба рассказывают о приключениях в экзотических местах, но космическая опера делает упор на космические путешествия, а планетарные романы сосредоточены на инопланетных мирах. С этой точки зрения марсианские, венерианские и лунные истории Эдгара Райса Берроуза будут планетарными романами (и одними из самых ранних), как и рассказы Ли Брэкетта об Эрике Джоне Старке , написанные под влиянием Берроуза .
Термин «космическая опера» был придуман в 1941 году писателем-фанатом и писателем Уилсоном Такером как уничижительный термин в статье в Le Zombie ( журнал для фанатов научной фантастики ). [11] В то время сериальные радиоспектакли в Соединенных Штатах стали широко известны как мыльные оперы , потому что многие из них спонсировались производителями мыла. [12] Термин « лошадная опера » также стал использоваться для описания шаблонных западных фильмов . Такер определил космическую оперу как эквивалент научной фантастики: «хакерская, скрежетающая, вонючая, изношенная пряжа космического корабля». [13] [11] Поклонники и критики отмечают, что сюжеты космических опер иногда были взяты из конных опер и просто переведены в космическую среду, как это классно пародируется на задней обложке первого выпуска Galaxy Science Fiction . [8] В конце 1920-х и начале 1930-х годов, когда рассказы печатались в научно-фантастических журналах, их часто называли «сверхнаучными эпопеями». [2]
Начиная с 1960-х годов и получив широкое признание к 1970-м годам, космическая опера была переопределена в соответствии с определением Брайана Олдисса в « Космической опере» (1974) как - перефразированное Хартвеллом и Крамером - «старое доброе вещество». [7] : 10–18 Однако вскоре после его нового определения оно начало подвергаться сомнению, например, в редакционной практике и маркетинге Джуди-Линн дель Рей , а также в обзорах ее мужа и коллеги Лестера дель Рей . [7] : 10–18 В частности, они оспаривали утверждения о том, что космические оперы устарели, а издательство Del Rey Books назвало переиздания более ранних работ Ли Брэкетта космической оперой. [7] : 10–18 К началу 1980-х годов определение космических опер снова было пересмотрено, и этот ярлык был прикреплен к крупным произведениям популярной культуры , таким как «Звездные войны» . [7] : 10–18 Только в начале 1990-х годов термин «космическая опера» стал признаваться законным жанром научной фантастики. [7] : 10–18
Хартвелл и Крамер определяют космическую оперу как:
... красочное, драматическое, масштабное научно-фантастическое приключение, грамотно, а иногда и красиво написанное, обычно сосредоточенное на симпатичном, героическом центральном персонаже и сюжетном действии, и действие которого обычно происходит в относительно отдаленном будущем, в космосе или в других мирах, характерно оптимистичный тон. Часто речь идет о войне, пиратстве, военных достоинствах и очень масштабных действиях, больших ставках. [7] : 10–18
Автор А. К. Дюбофф определяет космическую оперу как:
Настоящая космическая опера эпична по своим масштабам и личным персонажам. Речь идет о людях, которые берутся за что-то большее, чем они сами, и о их борьбе за победу. Хотя место действия за пределами Земли является центральным, пребывание на космическом корабле или посещение другой планеты — не единственный критерий. Также должна быть драматургия и достаточно большой размах, чтобы превратить историю из просто космической оперы в настоящую космическую оперу. [14]
Космическую оперу можно в общих чертах противопоставить « жесткой научной фантастике », в которой упор делается на последствия технического прогресса и изобретений, а обстановка тщательно проработана, чтобы подчиняться законам физики, космологии, математики и биологии. Примеры можно увидеть в произведениях Аластера Рейнольдса или фильме «Последний звездный истребитель» . В других случаях космическая опера может соперничать с научной фантастикой и отличаться от мягкой научной фантастики , вместо этого сосредотачиваясь на научной точности, как, например, «Возрожденная империя» Скотта Вестерфельда . Другие произведения космической оперы можно определить как баланс между жесткой и мягкой научной фантастикой или одновременно, например, сериал-приквел «Дюна » Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта или сериал « Звездные войны», созданный Джорджем Лукасом . [15]
Ранние произведения, предшествовавшие этому поджанру, содержали множество элементов того, что впоследствии стало космической оперой. Сегодня их называют протокосмической оперой. [16] Ранняя протокосмическая опера была написана несколькими французскими авторами XIX века, например, Les Posthumes (1802) Николя-Эдме Ретифа , [17] Star ou Psi de Cassiopée: Histoire Merveilleuse de l'un des Mondes de l «Эспас» (1854 г.) К.И. Дефонтенэ и «Люмен » (1872 г.) Камиля Фламмариона .
Не получившие широкой популярности протокосмические оперы, тем не менее, время от времени писались в эпоху поздней викторианской и эдвардианской научной фантастики. Примеры можно найти в работах Перси Грега , Гаррета П. Сервисса , Джорджа Гриффита и Роберта Кроми. [18] Ученый-фантаст Э. Ф. Блейлер цитирует книгу Роберта Уильяма Коула « Борьба за империю: история 2236 года» как первую космическую оперу в своем справочнике 1990 года «Научная фантастика: ранние годы ». [18] В романе изображен межзвездный конфликт между солнечными людьми Земли и жестокой гуманоидной расой со штаб-квартирой на Сириусе . Однако идея романа возникла в националистическом жанре художественной литературы, популярном с 1880 по 1914 год, который назывался «беллетристика о войне будущего». [19]
Несмотря на такое, казалось бы, раннее начало, только в конце 1920-х годов сама космическая опера стала регулярно появляться в таких журналах , как Amazing Stories . [7] : 10–18 [16] В кино этот жанр, вероятно, начался с датского фильма 1918 года « Химмельскибет» . [20] В отличие от более ранних историй о космических приключениях, которые либо рассказывали о вторжении на Землю инопланетян, либо концентрировались на изобретении космического корабля гениальным изобретателем, чистая космическая опера просто воспринимала космические путешествия как нечто само собой разумеющееся (обычно помещая историю в далекое будущее), пропустил предварительные этапы и сразу же перешел к рассказам о дерринге среди звезд. Ранние рассказы этого типа включают «Захватчики извне» Дж. Шлосселя (« Weird Tales» , январь 1925 г.), [18] « Второй рой» ( «Amazing Stories Quarterly» , весна 1928 г.) и «Звездные похитители» ( «Weird Tales» , февраль 1929 г.), Рэя Каммингса « Таррано-Завоеватель» (1925), а также « Через космос » Эдмонда Гамильтона (1926) и «Сокрушающие солнца» ( «Weird Tales» , август – сентябрь 1928). [16] Подобные истории других писателей повторялись в 1929 и 1930 годах. К 1931 году космическая опера прочно утвердилась как основной поджанр научной фантастики. [ нужна цитата ]
Однако в качестве истинного отца жанра чаще всего называют Э. Э. «Док» Смита . Его первую опубликованную работу « Космический жаворонок» ( «Удивительные истории» , август–октябрь 1928), написанную в сотрудничестве с Ли Хокинсом Гарби , часто называют первой великой космической оперой. [16] В нем традиционная история об ученом, изобретающем космический двигатель, сочетается с планетарной романтикой в стиле Эдгара Райса Берроуза . [7] : 10–18 Более поздняя серия Смита о Ленсмане и работы Эдмонда Гамильтона , Джона В. Кэмпбелла и Джека Уильямсона в 1930-х и 1940-х годах пользовались популярностью среди читателей и многим подражали другим писателям. К началу 1940-х годов повторяемость и экстравагантность некоторых из этих историй привели к возражениям со стороны некоторых фанатов и возвращению этого термина в его первоначальном и уничижительном смысле. [ нужна цитата ]
Однако со временем любовь к лучшим образцам жанра привела к переоценке этого термина и возрождению традиций поджанра. Такие писатели, как Пол Андерсон и Гордон Р. Диксон, поддерживали форму крупномасштабных космических приключений на протяжении 1950-х годов, за ними следовали такие писатели, как М. Джон Харрисон и Си Джей Черри в 1970-х. К этому времени «космическая опера» стала для многих читателей уже не оскорблением, а простым описанием особого рода научно-фантастических приключенческих рассказов. [7] : 10–18
По словам автора Пола Дж. Маколи , ряд преимущественно британских писателей начали заново изобретать космическую оперу в 1970-х годах [21] (хотя большинство небританских критиков склонны оспаривать претензии британцев на доминирование на новой арене космической оперы). [7] : 10–18 Значительные события в этом процессе включают публикацию книги М. Джона Харрисона « Центаврианское устройство » в 1975 году и редакционную статью «призыва к оружию» Дэвида Прингла и Колина Гринланда в летнем выпуске журнала Interzone за 1984 год ; [21] и финансовый успех «Звездных войн» , который следует некоторым традиционным традициям космической оперы. [7] : 10–18 Эта «новая космическая опера», которая развилась примерно в то же время, когда возник киберпанк и находилась под его влиянием, более мрачная, отходит от шаблона «триумфа человечества» старой космической оперы, включает в себя новые технологии, и имеет более сильные характеристики, чем старая космическая опера. [21] Хотя он сохраняет межзвездный масштаб и размах традиционной космической оперы, он также может быть строгим с научной точки зрения. [21]
Новая космическая опера была реакцией на старую. [22] Сторонники «новой космической оперы» утверждают, что жанр сосредоточен на развитии персонажей, прекрасном письме, высоких литературных стандартах, правдоподобии и моральном исследовании современных социальных проблем. [22] Маколи и Майкл Леви называют Иэна М. Бэнкса , Стивена Бакстера , М. Джона Харрисона , Аластера Рейнольдса , самого Маколи , [21] Кена Маклеода , Питера Ф. Гамильтона , Энн Леки и Джастину Робсон как наиболее известных практиков. новой космической оперы. [22] [21] Одно из самых известных издательств Baen Books специализируется на космической опере и военной научной фантастике, [23] публикуя многих из вышеупомянутых авторов, получивших премию Хьюго.
Некоторые части космической оперы пересекаются с военной научной фантастикой, концентрируясь на крупномасштабных космических сражениях с использованием футуристического оружия в межзвездной войне . Многие сериалы можно отнести к двум жанрам или даже частично перекрывать их, например, серию «Игра Эндера» Орсона Скотта Карда или «Вселенная Хонор » Дэвида Вебера . С одной стороны, этот жанр используется для размышлений о будущих войнах, связанных с космическими путешествиями, или о влиянии такой войны на людей; с другой стороны, он состоит из использования сюжетов военной фантастики с некоторыми поверхностными научно-фантастическими атрибутами на вымышленных планетах с вымышленными цивилизациями и вымышленными инопланетянами . Термин «военная космическая опера» иногда используется для обозначения этого поджанра, как это использовал, например, критик Сильвия Келсо при описании « Саги о Форкосиганах» Лоис Макмастер Буджолд . [7] : 251 Другие примеры военно-космической оперы включают франшизу «Звездный крейсер «Галактика» » и роман Роберта А. Хайнлайна «Звёздный десант» 1959 года . Ключевое отличие военной научной фантастики от космической оперы как части космической войны в научной фантастике заключается в том, что главными героями космической оперы являются не военные, а гражданские лица или военизированные формирования . Их объединяет то, что военная научная фантастика, как и космическая опера, часто касается межзвездной войны . Однако военная научная фантастика не всегда включает в себя космическое пространство или многопланетную обстановку, такую как космическая опера и космический вестерн. [24]
Space Western также может подчеркнуть освоение космоса как «последний рубеж». Эти западные темы могут быть явными, например, ковбои в космосе, или иметь более тонкое влияние в космической опере. [25] Джин Родденберри описал «Звездный путь: Оригинальный сериал» как космический вестерн (или, более поэтично, как « Вагонный поезд к звездам»). [26] «Светлячок» и его кинематографическое продолжение «Серенити» буквально воплотили западные аспекты жанра, популяризированного «Звездным путем» : в нем использовались приграничные города, лошади и стиль классических вестернов Джона Форда . [27] [28] Миры, которые были терраформированы, могут быть изображены как представляющие те же проблемы, что и пограничные поселения в классическом вестерне. [29] Шестизарядники и лошади могут быть заменены лучевыми пушками и ракетами. [30]
«Билл , Галактический герой» и «Разрушители звезд из «Галактических рейнджеров»» Гарри Харрисона , «Космические шары» Мела Брукса , « В поисках галактики » и « Смейтесь , Гриффины » , трилогия «Фаззбол» пародируют условности классической космической оперы. [31]
Полное описание более 3000 научно-фантастических рассказов от древнейших времен до появления жанровых журналов в 1930 году с указателями авторов, названий и мотивов.
