«Плуг, который разорил равнины » — короткометражный документальный фильм 1936 года , в котором показана обработка земель в регионе Великих равнин в Соединенных Штатах и Канаде после Гражданской войны и приведшая к Пыльной буре в результате эксплуатации фермерами природных ресурсов Великих равнин. [1] «Плуг, который разорил равнины» был первым фильмом, созданным правительством США для коммерческого выпуска и распространения через Администрацию по переселению в рамках программы Нового курса президента Рузвельта . Администрация по переселению наняла Паре Лоренца для производства «Плуга, который разорил равнины» , чтобы поддержать свою кампанию по показу общественности того, что поиск прибыли на Западе привел к перемещению поселенцев, нецелевому использованию земли и, в конечном итоге, к пыльным бурям , которые затронули регионы Великих равнин в 1930-х годах. [2] Фильм был одной из самых широко разрекламированных попыток федерального правительства США донести информацию до своих граждан с помощью кинофильмов. [3] [4]
«Плуг, который разорвал равнины» был написан и срежиссирован Паре Лоренцом независимо [5] , а музыкальное сопровождение было написано композитором Вирджилом Томсоном . Фильм был озвучен американским актером и баритоном Томасом Харди Чалмерсом .
В 1999 году фильм «Плуг, который разорил равнины» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [6] [7]
Первоначальное вдохновение для фильма «Плуг, который разорвал равнины» пришло из желания Паре Лоренца снять фильм о Новом курсе, который бы предоставил американцам свежий взгляд на свою страну. Лоренц особенно заинтересовался засухой и пыльными бурями начала тридцатых годов, что вдохновило его написать длинную статью о Пыльной буре для Newsweek . [8] В 1935 году Рексфорд Тагвелл , глава Администрации по переселению, изначально нанял Паре Лоренца в качестве консультанта по кино в составе персонала Администрации по переселению, потому что администраторы агентства были заинтересованы в создании фильма о Пыльной буре. [8] В то время как Администрация по переселению спонсировала обширные фотографические обследования условий сельской бедности , глава Министерства сельского хозяйства США Генри Уоллес и Тагвелл заинтересовались использованием кинофильмов в качестве средства, которое могло бы устранить пробелы в общении между правительством и общественностью. [1] Директор по информации Администрации по переселению Джон Франклин Картер спросил Лоренца, считает ли он, что кинофильм может быть использован для интерпретации общих целей Администрации по переселению, которые включали: улучшение положения обедневших фермерских семей, предотвращение отходов из-за неправильного использования земли, структурированное использование земельных ресурсов, рекультивацию изношенных и нерентабельных земель и переселение семей. [9] После того, как Лоренц согласился сосредоточиться на использовании земли и ее нецелевом использовании, а также по оценкам, что фильм можно снять за шесть тысяч долларов, Тагвелл поддержал создание фильма о Пыльной буре. [8] [9]
В письме Тагвелл выразил, что фильм должен был послужить внутренним образовательным инструментом для Администрации по переселению и ее сотрудников, чтобы лучше визуализировать и понять проблемы, с которыми они сталкиваются, и помочь администрации предотвратить последствия проблем, связанных с эрозией почвы на Великих равнинах. [4] Кроме того, фильм также должен был соответствовать целям Администрации по переселению и объяснять причины Пыльной бури, а также приводить веские доводы в пользу переселения обездоленных фермеров, вывода из оборота малоплодородных сельскохозяйственных угодий и восстановления пастбищ на Западе. [2]
В рецензии на свой фильм Лоренц прокомментировал в McCall's Magazine , что у него было две основные цели: показать зрителям захватывающую часть страны и изобразить события, которые привели к «одной из крупнейших катастроф в истории Америки» — Великой засухе и Пыльной буре. [8] [9] Имея ограниченный бюджет, Лоренц мог описать лишь небольшую часть реальности, пережитой на Великих равнинах, в 28-минутном кадре. Поэтому ему пришлось абстрагироваться, упростить и сжать историю Великих равнин, при этом все еще пытаясь изобразить окружающую среду и историю равнин в произведении искусства, которое не только вызовет эмоциональные отклики у зрителей, но и побудит их к корректирующим действиям, которые восстановят территорию и предотвратят будущие экологические катастрофы. [8] Поэтому Лоренц представлял себе фильм как «лирическое образовательное упражнение, как практическое, так и эстетическое, включающее историю Великих равнин от первых перегонов скота до изнурительной засухи, которая тогда вступала в свой шестой год». [3]
Изображение Лоренца отличалось от других изображений региона Великих равнин. В то время как фотографы были склонны подчеркивать людей равнин как невинных жертв, а художники-муралисты подчеркивали славное прошлое первопроходцев, Лоренц хотел представить экологическую историю равнин как историю упадка и отказывался рассматривать пыльные бури как стихийное бедствие, вместо этого изображая эти события как трагедии, созданные человеком. [10]
Фильм «Плуг, который разорвал равнины» также способствовал продвижению программ Нового курса и, как президент Рузвельт указал самому Лоренцу, смягчил общественность для последующих мер Нового курса, связанных с общественными работами и здравоохранением. [1] Использование фильма также помогло Рузвельту обойти в значительной степени контролируемые республиканцами медиа-платформы для продвижения политики Нового курса. [11] Поскольку фильм также был выпущен в год выборов, он также должен был вызвать политическую злобу. [8]
Фильм «Плуг, который разорвал равнины» начинается с письменного пролога, появляющегося в виде слов на экране, который дает физическое описание региона Великих равнин, а также краткую историю равнин. После письменного пролога карта показывает очертания региона Великих равнин в пределах Соединенных Штатов и политические границы штатов в нем. Сцены из фильма начинаются с показа обширных лугов Великих равнин, а рассказчик Томас Чалмерс рассказывает о погоде и географических особенностях земли, повторяя, что равнины — это регион с «сильными ветрами и солнцем без рек, без ручьев и с небольшим количеством дождей». Следующая сцена представляет первых поселенцев региона, скотоводов. Рассказчик продолжает, объясняя, что вслед за скотом пришли железные дороги, приведшие еще больше поселенцев, которые основали города и привлекли дополнительных пионеров и пахарей. Следующие эпизоды показывают прибытие поселенцев с фургонами и караванами, а также первых поселенцев, строящих поселения и вспахивающих почву для ведения сельского хозяйства. Рассказчик повторяет фразу «сильный ветер и солнце без рек, без ручьев и с небольшим количеством осадков», но заканчивает предупреждением: «поселенец, паши на свой страх и риск».
После этого в следующем эпизоде показана механизация сельского хозяйства и производство зерна и культур. Рассказчик возвращается, когда сцена переходит к фермерам, вспахивающим сухую почву, и женщине, подметающей пыль с лестницы, объясняя, что «дождей не было, и солнце испекло легкую почву» и что «многие покинули» регион. Несмотря на то, что рассказчик утверждает, что многие поселенцы были разочарованы, новая надежда на увеличение прибыли пришла в форме Первой мировой войны . В следующих сценах показаны газеты, в которых публикуется объявление Первой мировой войны и вызванный этим рост цен на пшеницу из-за спроса. Атмосфера фильма меняется на воодушевляющий и патриотический тон, поскольку фермеры используют механизированное сельскохозяйственное оборудование для подготовки полей к посадке и сбору урожая. Рассказчик восклицает: «Пшеница победит в войне!» несколько раз, в то время как сцены производства пшеницы и зерна появляются рядом со сценами войны. В то время как сцены с поселенцами, использующими механизированное сельскохозяйственное оборудование для сбора урожая, продолжаются, рассказчик объясняет, как миллионы акров были преобразованы в сельскохозяйственные угодья, за которыми следуют еще больше изображений газетных статей, объявляющих о том, что большие площади земли доступны для покупки, чтобы создать больше сельскохозяйственных угодий. [12]
После сцен, показывающих обширную вспашку и сбор урожая, фильм переходит к кадрам сухой земли, костей животных и брошенного сельскохозяйственного оборудования. Рассказчик снова заявляет, что дождь не пошел, и миллионы акров вспаханной земли были выжжены солнцем, с кадрами засушливых равнин. В результате этого опустынивания по равнинам пронеслись мощные пыльные бури, заставив людей искать убежища, а дома были погребены под пылью. Рассказчик утверждает, что «они снова направились на Запад», имея в виду поселенцев, потерявших надежду и мигрирующих в поисках лучших возможностей. В заключительном эпизоде рассказчик восклицает: «Четыреста миллионов акров Великих равнин казались неисчерпаемыми, но за 50 лет мы превратили часть их в Пыльный котёл» и продолжает перечислять факторы, которые привели к Пыльному котлу, такие как слишком много крупного рогатого скота и овец, вспаханных земель, которые должны были остаться нетронутыми, удаление местных трав для удержания почвы и сельскохозяйственных машин, которые позволяли одному человеку легко вспахивать много акров. Рассказчик продолжает объяснять, что федеральное правительство работает над спасением оставшихся земель и их восстановлением с помощью инициатив Нового курса, включая Службу по изучению почв , Лесную службу и Гражданский корпус охраны природы , в то время как Администрация по переселению работала над переселением оказавшихся в затруднительном положении фермеров. Зрителю остается одно последнее сообщение от рассказчика, который предупреждает, что сохранение необходимо для того, чтобы спасти остальную часть равнин, и что «еще одно десятилетие безрассудного использования, и луга действительно станут великой американской пустыней». [12]
Ранний период производства, который состоял из исследований Паре Лоренца и разработки чернового сценария съемок, продолжался с июня по сентябрь 1935 года. [9] Чтобы сделать фильм максимально недорогим, Лоренц не использовал профессиональных актеров и снимал все кадры на натуре. Поскольку звуковые технологии были еще новыми, привезти оборудование на место для записи человеческих голосов и звуков было бы практически невозможно. Поэтому « Плуг, который разорвал равнины» изначально был немым фильмом с музыкальным сопровождением и закадровым текстом, добавленными позже. [13] 3 сентября Лоренц заручился поддержкой операторов Ральфа Штайнера , Пола Стрэнда и Лео Гурвица , каждый из которых имел опыт в производстве документальных фильмов и находился под влиянием работ советских кинематографистов. [8] [9] Лоренц искал места для съемок, изучая и исследуя фотографии, сделанные Администрацией по переселению, и начал снимать в сентябре 1935 года в Монтане . [4]
В течение следующих 7 недель Лоренц и его операторы пересекли восемь штатов от границы Монтаны и Вайоминга до Техасского Пэнхэндла . [8] [9] Поскольку «Плуг, который сломал равнины» был первым фильмом Лоренца, у него возникли трудности с передачей своих идей операторам, а места съемок стали предметом разногласий между Лоренцом и съемочной группой. Кроме того, операторы были обеспокоены тем, что окончательный сценарий еще не был написан. [14] Это привело к тому, что Штайнер, Стрэнд и Гурвиц создали свой собственный сценарий, в котором озвучивали свои собственные политические позиции, обвиняя капитализм, человеческую жадность и «паршивую социальную систему» в опустошении Великих равнин и их жителей. [8] [9] [4] После съемок сцен с пыльной бурей в Техасе Лоренц уволил команду и направился в Калифорнию, где фотограф Администрации по переселению Доротея Ланж помогла ему запечатлеть сцены с мигрантами, ищущими работу. [8] Кроме того, Лоренцу нужно было закончить фильм с использованием стоковых кадров, но поскольку голливудское сообщество хотело предотвратить завершение фильма, поскольку многие считали его пропагандой Нового курса, они поручили студиям и фильмотекам отклонить запросы Лоренца. Через друзей Лоренц смог получить стоковые кадры и завершить фильм, научившись монтировать и монтировать фильм самостоятельно, поскольку у него не было бюджета нанять редактора. [8] [9] [14]
Администрация по переселению предложила спродюсировать и сопровождать фильм «Плуг, который разбил равнины» музыкой, по оценкам, в 6000 долларов. [4] [11] Несмотря на бюджет, выделенный на производство фильма, были времена, когда он работал без оплаты из-за дебатов Конгресса о том, следует ли создавать фильм. Хотя Лоренц получал зарплату, он зарабатывал всего 18 долларов в день, что было меньше, чем операторы, работавшие над проектом. [14] Однако окончательный бюджет фильма составил 19 260 долларов, что в три раза больше первоначального бюджета. [2] Поскольку первоначальный бюджет закончился до завершения фильма, Лоренц был вынужден заплатить за музыку, монтаж и окончательную распечатку из своего кармана. После завершения Лоренц пошел в офис Рексфорда Тагвелла, чтобы подать заявление об отставке. [1]
Чтобы привлечь аудиторию, Лоренцу пришлось сжать историю Великих равнин до упрощенной «экологической драмы», которая вызвала бы сильный эмоциональный отклик. [8] Лоренц написал сценарий после съемок, с повествованием в свободном стихе, который использовал повторение слов и фраз в стиле Уолта Уитмена , чтобы создать настроение осуждения. [1] [14] Описательный комментарий к фильму состоял всего из 700 слов, чтобы не бомбардировать зрителя информацией и сделать больший акцент на технике изображения и музыкальном сопровождении, которые, по мнению Лоренца, могли говорить громче слов. [8] [9]
Лоренц взял интервью у двенадцати композиторов, и только Вирджил Томсон согласился работать над фильмом после предложения не более 500 долларов за написание музыкального сопровождения. [13] Томсон и Лоренц согласились, что фильм должен быть представлен через народную музыку народа равнин, и создали 25 минут музыки менее чем за неделю. [13] После просмотра чернового монтажа фильма Томсон сочинил партитуру, которая была разделена на шесть частей: Прелюдия, Пастораль (Трава), Крупный рогатый скот, Блюз (Размышление), Засуха и Опустошение. [14] Саундтрек представлял собой лоскутное одеяло из танцев, гимнов, неосредневекового контрапункта и хоральных отрывков с широко расставленными гармониями, с интермедиями знакомых народных мелодий, таких как « Улицы Ларедо » и « Вперед, маленькие собачки ». [13] Во время военных сцен Томсон сопровождал сцену фаланги тракторов, переваливающих через холм, словно батальон танков на поле боя, с американскими войсками, марширующими под песню « Мадемуазель из Армантьера ». [13] Музыка финальной сцены — танго, которое сопровождает призыв рассказчика к действию, обращенный к зрителям. [13]
Нью -Йоркская филармония записала музыкальную партитуру под руководством дирижера Александра Смолленса , в то время как баритон Метрополитен-опера Томас Чалмерс записал повествование. [13] [14] Томсон записал свой аккомпанемент для стандартного оркестра, а также саксофонов, гитары, банджо и фисгармонии. Поскольку у Лоренца оставалось так мало денег в бюджете, в день записи партитуры он заставил сессию остановиться в полночь, потому что он не мог позволить себе платить членам Нью-Йоркской филармонии сверхурочные. Музыканты решили завершить сессию записи бесплатно. [14] После завершения окончательной партитуры Лоренц перемонтировал части фильма, чтобы вместить музыку. [3]
«Плуг, который разорвал равнины» впервые был показан в Белом доме в марте 1936 года. После нескольких частных показов фильм был официально представлен публике в отеле Mayflower 10 мая 1936 года. [14] После частного показа президентом Рузвельтом, Франклин Делано Рузвельт похвалил Лоренца за его работу и хотел показать ее на совместном заседании Конгресса. [8] Это сделало бы «Плуг, который разорвал равнины» первым фильмом, показанным в Конгрессе, но этого не произошло из-за того, что залы Палаты представителей не были оборудованы для показа фильма со звуком. [3] Хотя некоторые кинокритики не согласились с тем, что «Плуг, который разорвал равнины» был вершиной художественного достижения, похвала была почти единодушной, и Лоренц стал одним из выдающихся режиссеров Америки. [8]
После выхода фильма члены голливудского сообщества утверждали, что из-за того, что фильм был создан правительством, он был пропагандистским, а не документальным фильмом. По этой причине они отказались показывать его в кинотеатрах. Лоренц путешествовал по стране с фильмом, чтобы убедить владельцев кинотеатров показать его фильм. Театр Риальто в Нью-Йорке согласился, и публика отреагировала положительно. Это привело к тому, что другие владельцы кинотеатров также показали фильм. [14] Из 14 000 коммерческих кинотеатров по всей стране, 3000 показали фильм аудитории около 10 миллионов человек в 1937 году. [2] [3] Помимо независимых кинотеатров фильм также демонстрировался в школьных аудиториях и общественных местах. [2]
Согласно книге Роберта Л. Снайдера о Лоренце, любимым комментарием режиссера о фильме было то, что он услышал от одного из зрителей, сидевших в ряду перед ним: «Им никогда не следовало вспахивать эти равнины» [15] .
Поскольку государственное регулирование запрещало коммерческим кинотеатрам взимать плату за просмотр фильма, владельцы кинотеатров посчитали, что правительство пытается использовать их для распространения пропаганды. [8] Кроме того, продюсеры фильмов и владельцы кинотеатров посчитали, что фильмы, произведенные правительством, могут конкурировать с их собственной продукцией и угрожать их прибыли, в результате чего Голливуд исключил фильм из своей системы распространения. [3] В качестве оправдания для того, чтобы не показывать фильм, коммерческие кинотеатры утверждали, что при продолжительности 28 минут фильм слишком короток для художественного фильма, но слишком длинен для кинохроники. [8]
Другие источники противоречий исходили из интерпретации фильма того, кто был ответственен за экологическую катастрофу Великих равнин. В то время как кинохроника, журналисты и политики Великих равнин возлагали вину за катастрофы на погоду, Лоренц отверг это и вместо этого указал на механизированное сельское хозяйство и деятельность человека как на главных виновников. [2] [10] Современные критики подвергли сомнению понимание Лоренцом истории Великих равнин, указав, что он подчеркивал сельскохозяйственную экспансию как источник Пыльной бури, а не длительные засухи. Другие критики также объяснили, что Лоренц упустил из виду разнообразие и жизнеспособность экономики Великих равнин и недооценил качество жизни фермеров, чтобы построить дело для преобразования значительных территорий Великих равнин обратно в пастбища. Другие критики также настаивали на том, что Лоренц изобразил фермеров как жертв современных технологий и представил им несправедливый и негативный образ. [2] Еще одна критика фильма заключается в том, что в нем также не упоминается роль самого правительства в катастрофе Пыльной бури. Правительственные программы поселения, политика землепользования и вступление в Первую мировую войну подтолкнули к увеличению сельскохозяйственного производства на Великих равнинах — все это действия государства, которые, по мнению критиков, способствовали экологическим проблемам на Великих равнинах. Фильм лишь предполагает, что вмешательство правительства помогло разрешить катастрофу, а не то, что оно также способствовало ее причине. [11]
Жители равнин и политики резко негативно отреагировали на выход фильма «Плуг, который сломал равнины» . Люди из региона восприняли его как «великую клевету» на Великие равнины и обвинили операторов и Лоренца в выборе изолированных мест для изображения всего региона. [8] Это чувство было особенно заметно в Дакоте , где жители и избранные должностные лица утверждали, что фильм показал искажения и ложь. В столице штата Южная Дакота издатель газеты Дж. Б. Хиппи пригласил людей посмотреть фильм в своем кинотеатре Bijou, чтобы местные жители могли увидеть, насколько вопиющим был фильм, и возмутиться изображением Великих равнин и их людей. [8] Поскольку сцены фильма были сосредоточены на сильно пострадавших округах в Техасе и Оклахоме , дакотцы посчитали, что фильм не представляет весь регион равнин. [8] Поскольку в фильме не делалось различий между регионами Великих равнин, жители Южной Дакоты, в частности, опасались, что фильм испортит имидж штата и отпугнет туристов, инвесторов и заставит жителей бежать. [8] В ответ на фильм жители Южной Дакоты создали иллюстрированную брошюру под названием «Правдивая история о плуге, который разорил равнины», которую распространял Департамент сельского кредитования. Целью брошюры было продемонстрировать богатство и процветание Южной Дакоты посредством современных тракторов, обрабатывающих равнины, пшеничные поля и стада крупного рогатого скота. В 1939 году законодательный орган штата выделил 10 000 долларов на рекламу брошюры по всему штату. Адвокат и председатель штата от Республиканской партии Харлан Бушфилд жаловался, что фильм «Плуг, который разорил равнины » «одним жестоким ударом безжалостно уничтожил все, что жители Южной Дакоты построили за поколение». [8] Некоторые жители отвергли критику, направленную в адрес фильма, и заявили, что изображения являются правдой. Один из жителей округа Пеннингтон опроверг критику Бушфилда, заявив, что он смотрел на все сквозь политические очки и что «его зрение настолько ухудшилось, что он больше не может отличить пустыню от пустыни». [8]
Дальнейшее осуждение фильма последовало от Ассоциации прессы Южной Дакоты, которая обратилась к своей делегации в Конгрессе с просьбой изъять фильм из обращения из-за убеждения, что он искажает и наносит вред государству. [8] Поскольку жители Южной Дакоты считали, что они лучше осведомлены о своих собственных проблемах и что у посторонних, таких как те, кто участвовал в программах Нового курса, есть скрытые мотивы, они сплотились вокруг конгрессмена Карла Мундта . В Конгрессе Мундт заявил, что фильм был «злонамеренной и клеветнической попыткой искаженно представить родину миллионов экономных людей, живущих к западу от реки Миссисипи». [8] Благодаря усилиям таких политиков, как Мундт, Служба кино США изъяла «Плуг, который разорил равнины» из обращения в США 18 апреля 1939 года под предлогом того, что фильм будет пересмотрен, чтобы показать улучшение условий сельского хозяйства. Однако средства на запланированную переработку так и не были выделены, и «Плуг, который разорвал равнины» не был снова доступен публике до 1961 года. В предвыборной кампании 1940 года Мундт перечислил двадцать причин, по которым его следует переизбрать, и первым пунктом было то, что он вывел «Плуг, который разорвал равнины» из обращения. [8]
Администрация по переселению и ее преемник, Администрация безопасности фермерских хозяйств , а также другие правительственные учреждения распространяли фильм «Плуг, который сломал равнины» в качестве образовательной услуги. [8] Помимо показов в США, фильм « Плуг, который сломал равнины» был публично показан в канадских образовательных учреждениях и кинообществах. На конференции по канадско-американским отношениям в Университете Квинс в Кингстоне в Онтарио фильм «Плуг, который сломал равнины» был показан в рамках программы фильмов, которые освещали проблемы адаптации к североамериканской среде. [4] Кроме того, фильм «Плуг, который сломал равнины» вдохновил канадский фильм « Наследие » (1939). Канадское государственное бюро кинофильмов сняло этот фильм для Министерства сельского хозяйства Канады . Хотя фильм не является копией фильма «Плуг, который сломал равнины» , «Наследие» использовало фильм «Плуг, который сломал равнины» в качестве модели того, как снимать фильм, посвященный собственным проблемам Канады на Великих равнинах, и обосновывать необходимость федеральных государственных программ. [4] В каталоге классических документальных фильмов правительства США указано, что « Плуг, который разорвал равнины » «был одним из наиболее широко восхваляемых и изучаемых документальных фильмов, когда-либо созданных в Америке», и что его образы «служат своего рода визуальной стенографией, которая выражает огромную социальную проблему в более интимном и человеческом масштабе». [8] «Плуг, который разорвал равнины » также вызвал дискуссию о будущем Великих равнин и поднял вопрос о том, в какой степени земли регионов Великих равнин должны использоваться для сельского хозяйства. [2] В соответствии с Национальным законом о сохранении фильмов фильм «Плуг, который разорвал равнины» был выбран для сохранения в 1999 году, поскольку он был признан «культурно, исторически или эстетически» значимым. [6] [7]
После успеха фильмов «Плуг, который разбил равнины» и «Река » (1938) президент Рузвельт заинтересовался тем, как правительство может использовать документальные фильмы для общения. Рузвельт попытался продолжить финансирование Службы кино США, целью которой было «координировать деятельность по созданию фильмов для федерального правительства, создать национальную фильмотеку; установить минимальные стандарты для будущих правительственных фильмов, изучать сценарии для перспективных фильмов; давать советы другим частным или государственным организациям, занимающимся производством фильмов, и производить небольшое количество фильмов совместно с другими федеральными агентствами». [16] Однако в ответ консервативные демократы и республиканцы раскритиковали службу за нецелевое использование средств Управления по выполнению работ и создание пропаганды Нового курса. Из-за опасений Конгресса финансировать пропагандистскую машину он сократил бюджет Службы кино США, и ее работа завершилась к 30 июня 1940 года. [13] [16] После закрытия Службы кино США американские усилия по созданию фильмов осуществлялись исключительно Голливудом. [1] Фильм «Плуг, который расчистил равнины» также имел большое значение для будущих конгрессменов и сенаторов-демократов, которые использовали содержание фильма для продвижения своих собственных платформ во время предвыборных кампаний. [1]
После изъятия из обращения в 1939 году, The Plow That Broke the Plains снова стал доступен публике в выпуске 1962 года. [4] В 2007 году The Plow That Broke the Plains был переиздан Naxos . Переиздание на DVD 2007 года имело переработанный саундтрек Post-Classical Ensemble под управлением Angel Gil-Ordóñez в дополнение к новым звуковым эффектам и новому повествованию от Floyd King. Переиздание на DVD также включало специальные материалы, такие как короткий отрывок из интервью 1979 года с Вирджилом Томсоном, в котором он делает замечания о создании оригинальной музыкальной партитуры, среди других интервью, касающихся создания оригинального фильма. [13] [17]