Half a Sixpence — британский музыкальный фильм 1967 года режиссёра Джорджа Сидни с Томми Стилом , Джулией Фостер и Сирилом Ритчардом в главных ролях. [2] Хореография поставлена Джиллиан Линн . Сценарий Беверли Кросса адаптирован из его книги для одноимённого мюзикла 1963 года , основанного наромане Герберта Уэллса 1905 года «Киппс: История простой души» . Музыка и слова Дэвида Хенекера .
Это был последний фильм, снятый Сидни.
В викторианской Англии молодой сирота Артур Киппс («Арти»), гуляя вдоль реки со своей юной подругой Энн, находит шестипенсовик. Затем Арти отправляют в соседний город, где он должен стать учеником торговца тканями.
Несколько лет спустя он снова встречается с Энн и, разрезав монету пополам, отдает одну половину Энн в знак их любви.
Арти вырастает в молодого человека. Работа в магазине тканей дается ему с трудом. Он знакомится с Гарри Читтерлоу, актером-драматургом, который узнает, что Арти — наследник состояния, оставленного ему дедом. Арти становится богатым благодаря наследству и вкладывает средства в одно из шоу Читтерлоу. Он расстается с Энн, которая стала служанкой, и обручается с богатой представительницей высшего класса Хелен Уолсингем. Киппс уговаривает брата Хелен Хьюберта вложить свои деньги.
Арти видит, как высший класс плохо обращается с Энн на ужине, и прекращает свои отношения с Хелен. Он женится на Энн и планирует построить особняк. Энн становится недовольна грандиозными амбициями Арти. Хьюберт сбегает с деньгами Арти, оставляя его разоренным.
Арти и Энн воссоединяются и готовятся счастливо жить в скромном коттедже. Затем Читтерлоу снова появляется с новостями о том, что его пьеса имеет успех и что Арти получит часть прибыли.
Мюзикл посмотрел продюсер Чарльз Х. Шнеер , которому он очень понравился, и он приобрел права. Он продал их Paramount. В ноябре 1965 года Paramount купила права на экранизацию за 250 000 долларов плюс процент от прибыли. Они также наняли Стила, чтобы тот повторил его сценическое выступление. [3]
В июне 1966 года Джордж Сидни подписал контракт на режиссуру. [4] Стил подписал контракт с Paramount на три фильма. [5]
Стил сказал: «Если это получится, я продолжу играть главные роли в мюзиклах на широком экране и в цвете. Если нет, то я уеду в глушь и сделаю то, что мне бы хотелось сделать скорее, просто буду тихо действовать». [6]
Шнеер сказал: «К сожалению, как раз когда мы начали снимать, Paramount была продана Gulf & Western. « Половина шестипенсовика» должна была стать небольшой и интимной картиной. Но она оказалась совсем не такой. Режиссер и звезда сбежали с ней, и я фактически выпал из картины. Я был очень недоволен всей этой ситуацией». [7]
Съемки начались 13 сентября 1966 года в Англии. Они должны были занять четыре месяца, но вышли за рамки графика. [8]
Сцены на местности включают Эйлсфорд , Кент; Пантилс в Ройал-Танбридж-Уэллс , Кент; [9] Истборн , Восточный Сассекс; Дворец Бленхейм , Оксфордшир; Окли-Корт , Беркшир; Мост Дьявола , Кередигион; и Оккам , Суррей. Интерьеры снимались на студии Shepperton Studios , Суррей.
Сидни позже вспоминал, что создание фильма было «настоящим опытом, потому что они никогда не снимали музыкальные фильмы в Англии» в течение нескольких лет. «Они никогда не работали с воспроизведением в Англии, и когда я приехал туда, у них не было музыкального монтажера. Так что мне пришлось привлечь несколько человек... Работа в Англии была небыстрой, далеко не быстрой. Но я должен сказать, что мне понравилось». [10]
Согласно одному отчету, первоначальный бюджет составлял 2,5 миллиона долларов, а затем был увеличен до 3,3 миллиона долларов. [11]
Вокальным дублером Джулии Фостер была Марти Уэбб , которая играла Энн в оригинальной лондонской постановке 1963 года (и которая появляется в альбоме London Cast).
В своей рецензии в The New York Times Рената Адлер сказала , что фильм «должен быть визуально захватывающим для любого, кто находится в состоянии, которое, по моему мнению, лучше всего описать как обкуренный . Фильм ярко-красочный [и] дико активный: едва ли кто-то выдерживает хоть одну строчку, а персонажи — в древней традиции мюзиклов — живут на грани того, чтобы разразиться невероятной песней. Сами песни, банальные, веселые и совершенно бессмысленные, абсолютно не уступают ничему, что произошло в популярной музыке за последние 10 лет... некоторые из них довольно красиво смотреть... приятно иметь мюзикл, снятый не на звуковой сцене, а на открытом воздухе в Англии... но большую часть времени удивляешься, где кто-то нашел энергию, чтобы поставить эту длинную, пустую, неистовую феерию... Я не могу себе представить, что будет еще много мюзиклов, которые будут столь щедро, бурно оторваны от мира рока и музыки нашего времени». [12]
Кэтлин Кэрролл из New York Daily News пишет, что «несмотря на всю высокую хореографию Джиллиан Линн, фильм на ногах такой же легкий и грациозный, как слон. Только одна сцена движется со скоростью, приближающейся к скорости. Это веселая регата Хенли, где Киппс участвует в гонках в Аскоте, рассекая Темзу на гоночной лодке. Хочется простоты оригинала, когда история, хотя и не новая, по крайней мере сохраняла свою индивидуальность, и когда музыка, хотя и едва ли запоминающаяся, не была забита в бесконечные, грубые рутины мюзик-холла». [13]
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times заметил, что « Половина шестипенсовика в Китайском театре Граумана — это, почти уникальная картина невинности (или, если хотите, простодушия), и при всех ее недостатках есть те, кто с благодарностью отреагирует на этот экскурс в прошлое, в котором все было как в учебнике. Я сожалею, что машины кинопроизводства сделали то, что легче воздуха, тяжелым, как свинец, и отдали невинность технической изощренности. Томми Стил — чудо, и он дает ослепительную, отточенную игру. Однако даже его вкрадчивое обаяние не может полностью скрыть тяжелую, медленную работу, которую представлял собой фильм. Половина шестипенсовика лучше, чем ничего, но он был обесценен». [14]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times считает, что «Томми Стил — как раз тот исполнитель, который подходит для такого рода сентиментальщины. Он, по сути, очень хороший певец и танцор, единственный представитель своего поколения, кто выдерживает сравнение с Джином Келли и Дэном Дейли ... Ритм [Джорджа Сидни] имеет тенденцию отставать, его зрение замирает, а его песни затягиваются». [15]
Клиффорд Терри из Chicago Tribune высказал следующее мнение:
Американская аудитория начинает понимать, что если вы видели один фильм Томми Стила, вы видели их оба. Британцам предоставили возможность посмотреть такие продукты, как « История Томми Стила » и « Томми Тореадор », но нам, колонистам, пришлось сдерживать себя до « Самого счастливого миллионера », а теперь и « Половины шестипенсовика », мучительного опыта, который показывает последнее влияние девальвации. Возможно, процесс не был настолько лишен обаяния и оригинальности, когда Стил играл роль Артура Киппса на лондонской и бродвейской сцене в течение четырех лет, надежно вне досягаемости кинематографических крупных планов, которые помещали в перспективу Panavision это персонифицированное лицо-воздушный шар и ряд зубов, которые сделали бы Кэсс Дейли совершенно удрученной. Конечно, он не может контролировать свою физиономию, но он мог бы что-то сделать со своим общим поведением, в котором он соответствует Сэнди Деннису в области манер, вышагивая и гарцуя, закатывая глаза, встряхивая головой и дергаясь так сильно, что он похож на тренера третьей базы с тяжелым случаем опоясывающего лишая. В то время как пьеса была основана на романе Герберта Уэллса «Киппс», ее преемник вызывает волнение, больше соответствующее экранизации кейнсианской теории . Краеугольным камнем любого хорошего мюзикла, можно было бы предположить, является музыка, но песни Дэвида Хенекера настолько невероятно и единодушно невзрачны, что последовательность свадебного приема можно было бы заменить на барный номер «Самый счастливый миллионер», и никто бы не узнал. [16]
Полин Кейл описала фильм как «ужасный» и «технически потрясающий». [17]
Variety писал: «Объединяющей силой, безусловно, является Томми Стил, который вцепляется в свою роль, как терьер, и никогда не отпускает ее. Его уверенность ошеломляет, и он ведет терпение с великолепной энергией и напором». [18]
Channel 4 называет его «несомненно красочным и раздражающе энергичным» и добавляет: «В нем много вспышки, грохота и ударов, но очень мало тепла или души, несчастная звезда пытается тащить фильм, по-дурацки ухмыляясь на протяжении всего фильма. Он источает столько же обаяния, сколько и шезлонг, под который он себя маскирует». [19]
Time Out London пишет: «Фильм довольно утомительно налегает на очарование той эпохи, а песни... не особо увлекают». [20]
Фильм был 13-м по популярности в прокате Великобритании в 1969 году. [21] Сидни говорит, что фильм был «настоящим хитом» в Англии, но «не имел успеха» в США, «потому что это была английская картина. В фильме не было никого, кого бы знали в этой стране. К сожалению, Томми Стил только что снял два очень плохих фильма в этой стране. Мы последовали за ними и не имели ничего общего с ним». Сидни также чувствовал, что финансовые перспективы фильма пострадали из-за популярности битломании . «Это привнесло совершенно новое звучание», — сказал он. «Возможно, если бы мы выпустили картину на два или три года раньше, она могла бы иметь больший успех у американской аудитории». [10]
Фильм был номинирован на премию BAFTA за лучший дизайн костюмов — цвет . [22]