.jpg/1280px-Braun_Radio_mit_Plattenspieler_Pinakothek_der_Moderne_(Foto_Hilarmont).jpg)
Промышленный дизайн — это процесс проектирования, применяемый к физическим продуктам , которые должны быть изготовлены в массовом производстве . [1] [2] Это творческий акт определения и определения формы и характеристик продукта, который происходит до изготовления или производства продукта. Промышленное производство состоит из предопределенных, стандартизированных и повторяющихся, часто автоматизированных, актов копирования, [3] [4] в то время как ремесленный дизайн — это процесс или подход, в котором форма продукта определяется лично создателем продукта в значительной степени одновременно с актом его производства. [5]
Все производимые продукты являются результатом процесса проектирования, но характер этого процесса может различаться. Он может проводиться отдельным лицом или командой, и такая команда может включать людей с различным опытом (например, дизайнеров, инженеров, бизнес-экспертов и т. д.). Он может подчеркивать интуитивное творчество или расчетливое научное принятие решений , и часто подчеркивает сочетание того и другого. На него могут влиять такие разнообразные факторы, как материалы , производственные процессы , бизнес-стратегия и преобладающие социальные, коммерческие или эстетические установки. [3] Промышленный дизайн, как прикладное искусство , чаще всего фокусируется на сочетании эстетики и соображений, ориентированных на пользователя, [6], но также часто предоставляет решения для проблем формы, функции, физической эргономики , маркетинга, разработки бренда, устойчивости и продаж. [7]
На протяжении нескольких тысячелетий до начала индустриализации проектирование, техническая экспертиза и производство часто выполнялись отдельными ремесленниками , которые определяли форму продукта в момент его создания, в соответствии со своими собственными навыками, требованиями своих клиентов, опытом, накопленным в ходе собственных экспериментов, и знаниями, переданными им через обучение или ученичество . [5]
Разделение труда , лежащее в основе практики промышленного дизайна, имело прецеденты в доиндустриальную эпоху. [1] Рост торговли в средневековый период привел к появлению крупных мастерских в таких городах, как Флоренция , Венеция , Нюрнберг и Брюгге , где группы более специализированных мастеров изготавливали предметы с общими формами посредством повторного копирования моделей, которые определялись их общим обучением и техникой. [8] Конкурентное давление в начале XVI века привело к появлению в Италии и Германии книг образцов : коллекций гравюр, иллюстрирующих декоративные формы и мотивы, которые можно было применить к широкому спектру продуктов, и создание которых происходило до их применения. [8] Использование чертежей для указания того, как что-то должно было быть построено позже, впервые было разработано архитекторами и корабелами в эпоху итальянского Возрождения . [9]
В XVII веке рост художественного покровительства в централизованных монархических государствах, таких как Франция, привёл к появлению крупных государственных производственных предприятий, олицетворением которых стала Мануфактура гобеленов , открытая в Париже в 1667 году Людовиком XIV . [8] Здесь бригады из сотен мастеров, включая специалистов-художников, декораторов и гравёров, производили роскошно декорированные изделия, начиная от гобеленов и мебели до металлических изделий и карет , и всё это под творческим руководством ведущего художника короля Шарля Лебрена . [10] Эта модель крупномасштабного королевского покровительства была повторена на придворных фарфоровых фабриках начала XVIII века, таких как фарфоровые мастерские Мейсена , основанные в 1709 году великим герцогом Саксонским , где образцы из разных источников, включая придворных ювелиров, скульпторов и гравёров, использовались в качестве моделей для сосудов и статуэток, которыми она прославилась. [11] Однако до тех пор, пока воспроизводство оставалось ремесленным, форма и художественное качество продукта оставались в руках отдельного мастера и имели тенденцию к снижению по мере увеличения масштабов производства. [12]
Возникновение промышленного дизайна напрямую связано с ростом индустриализации и механизации, начавшимся с промышленной революцией в Великобритании в середине 18 века. [1] [2] Развитие промышленного производства изменило способ изготовления предметов, урбанизация изменила модели потребления , рост империй расширил вкусы и диверсифицировал рынки, а появление более широкого среднего класса создало спрос на модные стили со стороны гораздо большего и более разнородного населения. [13]
Первое использование термина «промышленный дизайн» часто приписывают промышленному дизайнеру Жозефу Клоду Синелю в 1919 году (хотя он сам отрицал это в интервью), но дисциплина появилась раньше 1919 года по крайней мере на десятилетие. Кристофер Дрессер считается одним из первых независимых промышленных дизайнеров. [14] Истоки промышленного дизайна лежат в индустриализации потребительских товаров. Например, Deutscher Werkbund (предшественник Баухауса, основанного в 1907 году Петером Беренсом и другими) был спонсируемой государством попыткой интегрировать традиционные ремесла и промышленные методы массового производства, чтобы поставить Германию на конкурентоспособную основу с Великобританией и Соединенными Штатами.
Первое опубликованное использование этого термина, возможно, было в журнале The Art-Union от 15 сентября 1840 года.
Отчет Дайса Министерству торговли об иностранных школах дизайна для мануфактур.
Официальный визит г-на Дайса во Францию, Пруссию и Баварию с целью изучения состояния школ дизайна в этих странах будет свеж в памяти наших читателей. Его отчет по этому вопросу был заказан для печати несколько месяцев назад по предложению г-на Хьюма; и именно сумму и суть этого отчета мы сейчас собираемся представить нашей особой части читающей публики.
Школа Св. Петра в Лионе была основана около 1750 года для обучения рисовальщиков, занятых подготовкой образцов для шелковой промышленности. Она была гораздо более успешной, чем парижская школа; и, будучи дезорганизована революцией, была восстановлена Наполеоном и по-другому организована, будучи затем возведена в Академию изящных искусств: к которой изучение рисунка для шелковой промышленности было просто присоединено как подчиненная ветвь.
Похоже, что все студенты, поступившие в школу, начинают так, как будто они предназначены для художников в высшем смысле этого слова, и не должны решать, посвятят ли они себя изящным искусствам или промышленному дизайну, пока не закончат упражнения по рисованию и живописи с античных фигур и с живой модели. Именно по этой причине, а также из-за того, что художники для промышленных целей и хорошо оплачиваются, и высоко ценятся (как хорошо образованные люди), так много людей во Франции занимаются обоими видами деятельности. [15]
«Практическая книга рисовальщика по промышленному дизайну» Жака -Эжена Арменго была напечатана в 1853 году. [16] Подзаголовок (переведенной) работы поясняет, что она хочет предложить «полный курс механического, инженерного и архитектурного черчения». Изучение этих типов технического черчения, по мнению Арменго, относится к области промышленного дизайна. Эта работа проложила путь к большому расширению в области образования в области черчения во Франции, Великобритании и Соединенных Штатах.
Роберт Леппер помог создать одну из первых в США программ обучения по промышленному дизайну в 1934 году в Технологическом институте Карнеги . [17]
Промышленный дизайн и дизайн продукта пересекаются в областях дизайна пользовательского интерфейса , информационного дизайна и дизайна взаимодействия . Различные школы промышленного дизайна специализируются на одном из этих аспектов, начиная от колледжей чистого искусства и школ дизайна (стилистика продукта), до смешанных программ инженерии и дизайна, до смежных дисциплин, таких как дизайн выставок и дизайн интерьера , до школ, которые почти полностью подчинили эстетический дизайн проблемам использования и эргономики, так называемая функционалистская школа. [18] За исключением некоторых функциональных областей совпадения между промышленным дизайном и инженерным дизайном, первый считается прикладным искусством [6], тогда как последний является прикладной наукой. [19] Образовательные программы в США по инженерии требуют аккредитации Аккредитационного совета по инженерии и технологиям (ABET) [20] в отличие от программ по промышленному дизайну, которые аккредитованы Национальной ассоциацией школ искусств и дизайна (NASAD). [21] Конечно, инженерное образование требует серьезной подготовки по математике и физическим наукам, которая обычно не требуется в образовании по промышленному дизайну. [22]
Большинство промышленных дизайнеров заканчивают дизайн или смежную программу в профессиональном училище или университете. Соответствующие программы включают графический дизайн , дизайн интерьера, промышленный дизайн, архитектурные технологии и черчение . Дипломы и степени в области промышленного дизайна предлагаются в профессиональных училищах и университетах по всему миру. Дипломы и степени требуют двух-четырех лет обучения. Результатом обучения является степень бакалавра промышленного дизайна (BID), бакалавра наук (B.Sc) или бакалавра изящных искусств (BFA). После этого программа бакалавриата может быть расширена до степеней магистра дизайна , магистра изящных искусств и других до степени магистра искусств или магистра наук .
Промышленный дизайн изучает функцию и форму, а также связь между продуктом, пользователем и окружающей средой. Обычно специалисты по промышленному дизайну работают над мелкомасштабным дизайном, а не над общим дизайном сложных систем, таких как здания или корабли. Промышленные дизайнеры обычно не проектируют двигатели, электрические цепи или зубчатые передачи, которые заставляют машины двигаться, но они могут влиять на технические аспекты через дизайн удобства использования и формировать отношения. Обычно они работают с другими специалистами, такими как инженеры, которые сосредоточены на механических и других функциональных аспектах продукта, обеспечивая функциональность и технологичность, а также с маркетологами для выявления и удовлетворения потребностей и ожиданий клиентов.
Промышленный дизайн (ПД) — это профессиональная услуга по созданию и разработке концепций и спецификаций, которые оптимизируют функциональность, ценность и внешний вид продуктов и систем для взаимной выгоды как пользователя, так и производителя.
Дизайн, сам по себе, часто трудно описать недизайнерам, потому что значение, принятое сообществом дизайнеров, не состоит из слов. Вместо этого определение создается в результате приобретения критической основы для анализа и создания артефактов. Одно из многих принятых (но намеренно неконкретных) определений дизайна берет начало в Школе дизайна Карнеги-Меллона : «Каждый, кто разрабатывает курсы действий, направленные на изменение существующих ситуаций в предпочтительные». [24] [25] Это относится к новым артефактам, чье текущее состояние не определено, и ранее созданным артефактам, чье состояние должно быть улучшено.
Промышленный дизайн может значительно пересекаться с инженерным дизайном , и в разных странах границы этих двух концепций могут различаться, но в целом инженерия фокусируется в основном на функциональности или полезности продуктов, тогда как промышленный дизайн фокусируется в основном на эстетических и пользовательских аспектах продуктов. Во многих юрисдикциях это различие фактически определяется полномочиями и/или лицензированием, необходимыми для участия в инженерной практике. [26] «Промышленный дизайн» как таковой не пересекается во многом с инженерной субдисциплиной промышленной инженерии , за исключением субспециализации последней — эргономики .
На 29-й Генеральной ассамблее в Кванджу, Южная Корея, в 2015 году Комитет по профессиональной практике представил обновленное определение промышленного дизайна следующим образом: «Промышленный дизайн — это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, способствует успеху бизнеса и ведет к улучшению качества жизни за счет инновационных продуктов, систем, услуг и опыта». Расширенная версия этого определения выглядит следующим образом: «Промышленный дизайн — это стратегический процесс решения проблем, который стимулирует инновации, создает успех бизнеса и ведет к улучшению качества жизни с помощью инновационных продуктов, систем, услуг и опыта. Промышленный дизайн устраняет разрыв между тем, что есть, и тем, что возможно. Это трансдисциплинарная профессия, которая использует креативность для решения проблем и совместного создания решений с целью сделать продукт, систему, услугу, опыт или бизнес лучше. По своей сути, промышленный дизайн обеспечивает более оптимистичный взгляд на будущее, переосмысливая проблемы как возможности. Он связывает инновации, технологии, исследования, бизнес и клиентов, чтобы обеспечить новую ценность и конкурентное преимущество в экономической, социальной и экологической сферах. Промышленные дизайнеры ставят человека в центр процесса. Они приобретают глубокое понимание потребностей пользователей посредством эмпатии и применяют прагматичный, ориентированный на пользователя процесс решения проблем для проектирования продуктов, систем, услуг и опыта. Они являются стратегическими заинтересованными сторонами в инновационном процессе и имеют уникальную возможность соединять различные профессиональные дисциплины и деловые интересы. Они ценят экономическое, социальное и экологическое воздействие своей работы и свой вклад в совместное создание лучшего качества жизни». [27]
Хотя процесс проектирования можно считать «творческим», в нем также происходит множество аналитических процессов. Фактически, многие промышленные дизайнеры часто используют различные методологии проектирования в своем творческом процессе. Некоторые из процессов, которые обычно используются, — это исследование пользователей, создание эскизов, сравнительное исследование продуктов, создание моделей, прототипирование и тестирование. Эти процессы лучше всего определяются промышленными дизайнерами и/или другими членами команды. Промышленные дизайнеры часто используют 3D-программное обеспечение, автоматизированное промышленное проектирование и программы САПР для перехода от концепции к производству. Они также могут создать прототип или уменьшенные модели эскизов с помощью процесса 3D-печати или с использованием других материалов, таких как бумага, бальзовое дерево, различные пены или глина для моделирования. Затем они могут использовать промышленное компьютерное сканирование для проверки внутренних дефектов и создания модели САПР. Из этого производственный процесс может быть изменен для улучшения продукта.
Характеристики продукта, указанные промышленными дизайнерами, могут включать общую форму объекта, расположение деталей по отношению друг к другу, цвета , текстуру, форму и аспекты, касающиеся использования продукта . Кроме того, они могут указывать аспекты, касающиеся производственного процесса, выбора материалов и способа представления продукта потребителю в точке продажи . Включение промышленных дизайнеров в процесс разработки продукта может привести к добавленной стоимости за счет улучшения удобства использования , снижения производственных затрат и разработки более привлекательных продуктов.
Промышленный дизайн может также фокусироваться на технических концепциях, продуктах и процессах. В дополнение к эстетике , удобству использования и эргономике , он может также охватывать инженерию, полезность, размещение на рынке и другие аспекты, такие как психология, желание и эмоциональная привязанность пользователя. Эти ценности и сопутствующие аспекты, которые составляют основу промышленного дизайна, могут различаться — между различными школами мысли и среди практикующих дизайнеров.
Права на промышленный образец — это права интеллектуальной собственности , которые делают исключительным визуальный дизайн объектов, которые не являются чисто утилитарными. Патент на образец также будет рассматриваться в рамках этой категории. Промышленный образец состоит из создания формы, конфигурации или композиции узора или цвета, или комбинации узора и цвета в трехмерной форме, содержащей эстетическую ценность. Промышленный образец может быть двух- или трехмерным узором, используемым для производства продукта, промышленного товара или ремесленного изделия. В соответствии с Гаагским соглашением о международном депонировании промышленных образцов , договором, администрируемым ВОИС , существует процедура международной регистрации. Заявитель может подать заявку на единое международное депонирование в ВОИС или в национальное ведомство в стране-участнице договора. Затем образец будет защищен в стольких странах-участницах договора, сколько пожелает.
В 2022 году во всем мире было подано около 1,1 миллиона заявок на промышленные образцы. Это на 3% меньше, чем в 2021 году, что является первым падением числа заявок с 2014 года. [28]
Гаагская система международной регистрации промышленных образцов [29] обеспечивает международный механизм, который обеспечивает защиту до 100 образцов [29] [30] в нескольких странах или регионах посредством одной международной заявки. Международные заявки на образцы подаются напрямую через ВОИС . [31] Внутренняя правовая база каждой указанной договаривающейся стороны регулирует защиту образцов, предоставляемую полученными международными регистрациями. [32] Гаагская система не требует от заявителя подачи национальной или региональной заявки на образец. [31]
Ряд промышленных дизайнеров оказали столь значительное влияние на культуру и повседневную жизнь, что их работа задокументирована историками социальных наук. Алвар Аалто , известный как архитектор , также спроектировал значительное количество предметов домашнего обихода, таких как стулья, табуреты, лампы, чайную тележку и вазы. Рэймонд Лоуи был плодовитым американским дизайнером, который создал корпоративный логотип Royal Dutch Shell , оригинальный логотип BP (использовался до 2000 года), паровоз PRR S1 , Studebaker Starlight (включая более поздний Bulletnose), а также электробритвы Schick , холодильники Electrolux , коротковолновые радиоприемники, французские печи Le Creuset и полную линейку современной мебели, среди многих других предметов.
Ричард Тиг , который провел большую часть своей карьеры в American Motors Corporation , создал концепцию использования сменных кузовных панелей, чтобы создать широкий спектр различных транспортных средств, используя те же штамповки. Он отвечал за такие уникальные автомобильные проекты, как Pacer , Gremlin , Matador coupe , Jeep Cherokee и полный интерьер Eagle Premier .
Брукс Стивенс из Милуоки был наиболее известен благодаря своему автомобилю Milwaukee Road Skytop Lounge и проектам Oscar Mayer Wienermobile , а также другим проектам.
Виктор Шрекенгост проектировал велосипеды, производимые Murray Bicycles для Murray and Sears, Roebuck and Company. Совместно с инженером Рэем Спиллером он спроектировал первый грузовик с конфигурацией кабины над двигателем, конструкция которой используется и по сей день. Шрекенгост также основал школу промышленного дизайна Кливлендского института искусств.
Оскар Барнак был немецким инженером-оптиком, точным механиком, промышленным дизайнером и отцом 35-мм фотографии. Он разработал Leica , которая стала визитной карточкой фотографии на 50 лет и остается высшей точкой для механического и оптического дизайна. [35]
Чарльз и Рэй Имз были наиболее известны своими новаторскими дизайнами мебели, [36] такими как Eames Lounge Chair Wood и Eames Lounge Chair . Другими влиятельными дизайнерами были Генри Дрейфус , Элиот Нойес , Джон Вассос и Рассел Райт .
Дитер Рамс — немецкий промышленный дизайнер, тесно связанный с компанией Braun, производящей потребительские товары , и функционалистской школой промышленного дизайна.
Немецкий промышленный дизайнер Луиджи Колани , который проектировал автомобили для таких производителей, как Fiat , Alfa Romeo , Lancia , Volkswagen и BMW , также был известен широкой публике своим нетрадиционным подходом к промышленному дизайну. Он расширил сферу деятельности в многочисленных областях, начиная от обыденных предметов домашнего обихода, инструментов и мебели и заканчивая грузовиками, униформой и целыми комнатами. Рояль Pegasus , созданный Колани , производится и продается компанией Schimmel piano.
Многие из последних продуктов Apple были разработаны сэром Джонатаном Айвом .
загрузить 2015
